L'Armée des ombres

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Fichier:Information icon.svg Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

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L'Armée des ombres est un film franco-italien de Jean-Pierre Melville, sorti en 1969 et adapté du roman du même nom de Joseph Kessel, écrit en 1943.

Arrêté pour « pensées gaullistes », Philippe Gerbier (Lino Ventura), qui dirige un réseau de résistants, s'échappe lors de son transfert vers la Gestapo parisienne. Mais les arrestations des membres de son réseau se suivent et les tentatives de libération ne sont pas toutes fructueuses.

Synopsis

Fichier:Bundesarchiv Bild 101I-126-0347-09A, Paris, Deutsche Truppen am Arc de Triomphe.jpg
La séquence d'ouverture du film représente un défilé de la Wehrmacht devant l'Arc de triomphe à Paris<ref name="Chaput 2008">Modèle:Harvsp.</ref>.

En Modèle:Date-, en France occupée. Philippe Gerbier, ingénieur distingué des Ponts et Chaussées, soupçonné de « pensées gaullistes », est arrêté par la police de Vichy et placé dans un camp de prisonniers reconverti en camp de concentration. Il tranche avec les autres prisonniers par une force de caractère peu commune et par les appuis qui l'ont placé dans ce camp. Quelques jours plus tard, les autorités françaises remettent Gerbier à la Gestapo, la police secrète nazie, qui le transfère à Paris pour un interrogatoire à l'hôtel Majestic. Gerbier réussit à s'échapper avec l'aide d'un résistant anonyme et d'un coiffeur apparemment pétainiste, puis retourne à Marseille où est basé le réseau qu'il dirige effectivement.

Le bras droit de Gerbier, Félix Lepercq, a identifié un certain Paul (le jeune Dounat) comme le traître qui a dénoncé son chef. Avec l'aide de Guillaume Vermersch, dit « Le Bison », un colosse d'une loyauté absolue et ancien de la Légion, Félix et Gerbier conduisent Paul dans une maison inhabitée de Marseille pour l'y exécuter. Ils y retrouvent Claude Ullmann, dit « Le Masque », un jeune résistant désireux de faire ses preuves dans une mission difficile. Cependant, l'exécution de Paul, prévue au pistolet, s'avère impossible car une famille a emménagé la veille dans la maison voisine et ne manquerait pas d'entendre les coups de feu en raison de la minceur des murs. Ayant cherché en vain une autre méthode, Gerbier ordonne à ses hommes de l'aider à étrangler leur captif. Le Masque recule devant la manière de l'exécution, laquelle est pour lui une première, mais Gerbier le rabroue durement et lui confie avec une pointe d'émotion que c'est la première fois pour lui aussi. Le Masque se reprend et les trois hommes mènent à bien leur sinistre besogne.

Marqué par l'exécution, Félix arrive dans un bar et tombe sur un ancien camarade d'escadrille, Jean-François Jardie — un homme séduisant et athlétique, amoureux du risque, mais discret et fiable. Ce dernier accepte l'offre de Félix de s'engager dans la Résistance, à la fois par ennui et par goût de l'aventure. Il mène ensuite avec succès plusieurs opérations d'importance croissante. Lors de sa première mission à Paris, Jean-François fait la connaissance de Mathilde<ref>Rôle inspiré de Lucie Aubrac.</ref> qui, sous l'apparence d'une ménagère anonyme, est en fait une pièce maîtresse du réseau de Gerbier à l'insu de son mari et de sa fille. Sa mission accomplie, Jean-François rend une visite-surprise à son frère aîné Luc, qu'il surnomme « Saint-Luc », philosophe de renom qui mène une vie érudite et contemplative dans son hôtel particulier du 16e arrondissement. N'ayant pas vu son frère depuis longtemps, et ne se sentant plus assez proche de lui, Jean-François résiste à la tentation de lui faire connaître son engagement.

Gerbier, qui s'est installé à Lyon, prépare avec Félix son voyage au quartier général de la France libre à Londres. Il doit embarquer de nuit dans un sous-marin britannique dans la calanque marseillaise d'En-Vau avec un groupe d'aviateurs abattus. Jean-François et Le Bison assureront la sécurité de l'opération. Au dernier moment, Gerbier informe Félix que le Grand Patron, le chef de leur groupe, dont l'identité est un secret jalousement gardé, sera lui aussi du voyage. Après que tous les autres ont embarqué, Jean-François conduit le Grand Patron jusqu'au sous-marin dans l'obscurité totale, puis retourne à terre sans jamais avoir vu son passager. Ce n'est que lorsque celui-ci est à bord que la lumière se fait sur le Grand Patron, qui n'est autre que son frère, Luc Jardie.

À Londres, Gerbier reçoit un appui logistique renforcé pour son réseau et Luc Jardie est fait Compagnon de la Libération en privé par Charles de Gaulle lui-même. Gerbier écourte cependant son séjour lorsqu'il apprend l'arrestation de Félix par la Gestapo. Parachuté en France, il est abrité près d'Annecy en toute connaissance de cause par le baron de Ferté-Talloire, royaliste convaincu qui déteste l'occupant encore plus que la République. En l'absence de Gerbier, Mathilde a pris le commandement et se révèle un chef exceptionnel. Elle a appris que Félix est détenu sous garde renforcée par la Gestapo à Lyon et met au point un audacieux plan d'évasion : à bord d'une fausse ambulance, elle affirmera avoir été envoyée pour ramener Félix à Paris. Il faut auparavant prévenir Félix pour garantir le succès du plan ; mais Mathilde, malgré toute son ingéniosité, n'en trouve pas le moyen. Secrètement, Jean-François, qui a assisté en silence à toutes les discussions, rédige une lettre de démission à Gerbier et se dénonce à la Gestapo par une lettre anonyme, avec l'espoir d'être enfermé avec son ancien camarade de régiment. Après interrogatoire et passage à tabac, Jean-François est effectivement mis dans la même cellule que Félix qui est dans un état critique à la suite des tortures dont il a fait l'objet.

Mathilde, ignorant tout du geste de Jean-François, convainc tout de même Gerbier de mettre le plan à exécution à condition que celui-ci ne participe pas à l'opération. Déguisée en infirmière militaire allemande et accompagnée du Bison et du Masque, eux aussi en uniforme allemand, Mathilde se présente en ambulance à la prison lyonnaise<ref>Le siège lyonnais de la Gestapo était en 1942 à l’École de santé militaire, désaffectée ; les scènes du film ont été tournées sur les lieux mêmes.</ref> de Félix, porteuse d'un ordre contrefait pour le transfert de Félix à Paris. Déjouant le contrôle d'entrée du camp grâce à un allemand parfait, l'ambulance de Mathilde pénètre dans la cour centrale de la prison, au vu de Jean-François. Le médecin militaire de la prison examine Félix dans sa cellule et le déclare intransportable, confiant à Jean-François puis à Mathilde qu'il ne survivra pas à ses blessures. Mathilde n'a alors d'autre choix que de prendre la nouvelle avec flegme et de repartir bredouille. Voyant que l'opération échoue, Jean-François propose à Félix son unique pilule de cyanure pour lui donner la possibilité d'abréger ses souffrances en se suicidant, tout en lui faisant croire qu'il en a plusieurs.

Serré de plus en plus près par la Gestapo qui a arrêté et exécuté Ferté-Talloire et son personnel sans jugement, Gerbier retrouve Mathilde dans un restaurant de Lyon. Celle-ci l'implore de fuir à Londres, mais Gerbier refuse devant le besoin d'organiser le commandement des nombreux maquis qui se sont formés dans la région. Alors que Mathilde quitte le restaurant, Gerbier est pris dans une descente de police fortuite contre la fraude aux tickets de rationnement. Reconnu et remis aux Allemands, Gerbier est conduit avec d'autres prisonniers dans le long couloir d'un champ de tir<ref>Le tournage a été effectué sur le champ de tir du camp militaire de Satory, reconnaissable à l'époque le long de l'ex-nationale N 186.</ref>, où un officier SS leur explique la règle du « jeu ». Une mitrailleuse est en batterie juste derrière les prisonniers. Au signal de l'officier, les prisonniers doivent courir aussi vite que possible vers le fond du champ de tir. L'officier donnera un peu d'avance aux prisonniers avant de commander le feu ; l'exécution des condamnés qui atteignent le mur vivants sera ajournée jusqu'à celle du lot suivant de prisonniers. Au signal, Gerbier refuse de courir mais l'officier le force en tirant à ses pieds. C'est à ce moment que l'équipe de Mathilde, en position sur le toit, lance des fumigènes pour obstruer le champ de tir et parvient à extraire Gerbier de justesse au moyen d'une corde. Le Bison conduit ensuite Gerbier dans une ferme abandonnée où il doit se cacher et attendre, seul, de nouveaux ordres.

Trois semaines passent, puis Gerbier reçoit la visite inattendue de Luc Jardie, qui est venu chercher conseil auprès de lui après l'arrestation de Mathilde : malgré la mise en garde de Gerbier, celle-ci avait conservé sur elle une photo de sa fille. La Gestapo lui donne le choix : ou Mathilde dit tout sur le réseau, ou bien sa fille sera envoyée en Pologne dans un bordel pour soldats revenus du front russe. À peine le Grand Patron a-t-il expliqué la situation à Gerbier que Le Bison et Le Masque s'annoncent. N'estimant pas nécessaire que sa présence soit connue, Jardie se retire dans une pièce attenante pendant que les deux hommes apportent un courrier codé à Gerbier. Celui-ci apprend que Mathilde a été remise en liberté la veille et que deux membres du réseau ont été arrêtés peu après. Il ordonne l'exécution immédiate de Mathilde mais Le Bison refuse d'obéir, promettant d'empêcher Gerbier par la force si nécessaire. Gerbier et Le Masque s’avancent pour le neutraliser, quand Jardie entre dans la pièce.

Conscient du danger que représente désormais Mathilde pour le réseau, Jardie estime comme Gerbier que sa liquidation est nécessaire ; mais l'admiration et la tendresse aveugle du Bison pour Mathilde empêchent ce dernier d'accepter la nécessité de la tuer. Jardie lui explique que le comportement de Mathilde, qui n'a livré que deux hommes malgré sa mémoire photographique et s'est fait remettre en liberté sous le prétexte de conduire la Gestapo au reste du réseau, n'a pour but que de donner à la Résistance l'occasion de l'abattre pour protéger le réseau tout en sauvant sa fille. Le Bison se rend à l'implacable logique de Jardie et accepte la tâche, à laquelle Jardie annonce sa participation afin de faire à Mathilde un adieu digne d'elle. Mais, peu après, Jardie avoue à Gerbier ne pas être convaincu de ce qu'il a avancé.

Quelques jours après, le Modèle:Date-, Mathilde marche dans la contre-allée de l'avenue Hoche à Paris, lorsque Jardie et ses hommes s'approchent au ralenti dans une voiture allemande, à la hauteur du numéro 4 de l'avenue, en face du parc Monceau. En les voyant, Mathilde se fige et lance à Jardie un long regard pendant que Le Bison sort lentement un pistolet et l'abat de deux coups de feu. La voiture prend rapidement la fuite.

Le film s'achève sur une série de plans annonçant la fin tragique des quatre hommes : Modèle:Citation bloc

Fiche technique

Modèle:Colonnes

Distribution

Modèle:Début de colonnes

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Production

Tournage

André Dewavrin, alias le colonel Passy, joue son propre rôle dans le film. Durant la Seconde Guerre mondiale, Dewavrin était le patron de Melville à Londres<ref name="Chaput 2008"/>.

Pour le premier plan du film, qui voit les soldats allemands défiler sur la place de l'Étoile puis s'engager sur les Champs-Élysées<ref name=Guigueno>Modèle:Article</ref>, Jean-Pierre Melville est allé contre une tradition qui voulait qu'aucun acteur portant l'uniforme allemand ne marchât sur la place. Vincente Minnelli n'avait ainsi pu mener à bien une scène similaire pour Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse. C'est donc la première fois que les spectateurs peuvent voir, en couleur, cette scène<ref name="Chaput 2008"/>. C'est l'une des deux séquences de sa filmographie dont Melville est le plus fier<ref name="Nogueira" />,<ref>Test Criterion Studio Canal.</ref> (l'autre étant une scène du Doulos).

Sur le plateau de tournage, les échanges entre Melville et Lino Ventura sont réduits au minimum et les consignes du réalisateur envers son acteur principal sont conduites par l'intermédiaire d'un assistant. En effet, tous deux sont en froid depuis un malentendu survenu sur le tournage du Deuxième Souffle, mais un contrat obligeait l'acteur à tourner une seconde fois devant la caméra de Melville<ref name="M le magazine">Modèle:Article.</ref>.

Lieux de tournage

Musique

La musique qui accompagne la marche de Gerbier vers le peloton d'exécution, souvent attribuée à Éric Demarsan, est, en fait, un extrait de la suite d'orchestre Spirituals for Strings, Choir and Orchestra , du compositeur Morton Gould, célèbre pour avoir servi d'indicatif au générique de l'émission de télévision française Les Dossiers de l'écran (1967-1991).

À l'origine, Melville, qui avait tourné la scène de la marche de Gerbier sur la musique de Spirituals, avait demandé à Demarsan d'imiter l'œuvre originale de Gould. Mais le résultat, non concluant, amena le réalisateur et le compositeur à reprendre l'œuvre originale du compositeur américain. La composition de Demarsan figure dans le disque de la bande originale aux côtés de celle de Gould<ref>Entretien avec Éric Demarsan, underscores.fr</ref>.

Analyse

Thèmes

L'un des thèmes principaux du film est le silence, celui des personnages engagés en résistance qui font montre de solidarité mais restent ancrés dans la mort (les « ombres » du titre). L'être humain s'incarne dans son costume, qui révèle son rôle, et c'est à ce titre que Melville filme des casquettes allemandes alignées dans les vestiaires d'une boîte de nuit comme autant de casques dans une armurerie<ref name="M le magazine" />.

Inspiration biographique

Jean-Pierre Melville suit très fidèlement le roman de Joseph Kessel, écrit en 1943, mais ajoute quelques détails de ses propres souvenirs de résistant<ref name=Guigueno/>.

Des références claires sont faites à des figures du réseau Cohors-Asturies (Jean Gosset, René Iché) et du réseau de la confrérie Notre-Dame (notamment le colonel Rémy/Gilbert Renault) ainsi qu'à d'autres grandes figures de la Résistance.

  • Le personnage de Luc Jardie (interprété par Paul Meurisse) fait directement référence à plusieurs personnalités :
    • Jean Cavaillès : on voit les titres de ses livres Transfini et continu et Méthode axiomatique et formalisme à Modèle:Heure ; puis Philippe Gerbier, après son évasion, lit Méthode axiomatique et formalisme, un Essai sur le problème du fondement des mathématiques (qui n'est en réalité que le sous-titre de Méthode axiomatique et formalisme), Sur la Logique et la théorie de la science, Transfini et continu et Remarques sur la formation de la théorie abstraite des ensembles. Dans le film (à Modèle:Heure), ces livres auraient été écrits par Luc Jardie « avant la guerre » ; ce qui, dans la réalité, n'était pas le cas de Transfini et continu et encore moins de Sur la Logique et la théorie de la science, dont même le titre est posthume ;
    • Pierre Brossolette (la scène se déroulant entre Jardie et Gerbier sortant du cinéma s'inspire d'une sortie au cinéma entre Brossolette et Melville) ;
    • Jean Moulin (Luc Jardie décoré par de Gaulle).
  • Le personnage de Philippe Gerbier (interprété par Lino Ventura) représente quant à lui :
  • Le personnage de Mathilde (interprété par Simone Signoret) se réfère à Lucie Aubrac<ref>DVD Classik : supplément du DVD Simone Signoret et Lucie Aubrac.</ref> qui, encore professeure au début de la guerre, avait également enseigné l'histoire à Simone Signoret en Bretagne<ref>Simone Signoret, La nostalgie n'est plus ce qu'elle était, Éditions du Seuil, 1978.</ref>.

Accueil

Accueil critique

Modèle:Citation bloc

Le film sortit dans le contexte politique de l'après-Mai 68. Rendant hommage à la Résistance à une période où le rôle de celle-ci et de Vichy était fortement questionné en France, considéré comme un produit « gaulliste » alors que le général de Gaulle avait quitté brusquement ses fonctions quelques mois avant la sortie du film<ref name="Chaput 2008"/>, il reçut une critique parfois négative, en particulier de la part des Cahiers du cinéma, qui entamaient alors un virage vers un discours plus politique.

Ces mauvais échos critiques dissuadèrent les programmateurs américains de distribuer le film aux États-Unis. Il sortit finalement en 2006 et cette sortie tardive fut un événement cinéphilique unanimement applaudi par les critiques spécialisés<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Modèle:Lien brisé.</ref>. Il a même été classé meilleur film de l'année par les critiques du magazine américain Premiere, de Newsweek<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} « David Ansen : Foreign films worth Watching », The Daily Beast/Newsweek, 20 avril 2006.</ref>, du LA Weekly<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} « Army of Shadows », LA Weekly, 10 mai 2006.</ref> et du New York Times<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} « Army of Shadows - Review », The New York Times, 28 avril 2006.</ref>.

Le film reçut la récompense du meilleur film en langue étrangère lors des New York Film Critics Circle Awards 2006, et du meilleur film 2006 au « First Annual L.A. Weekly Film Critics Poll »<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} « The Best Films of 2006 », LA Weekly, 27 décembre 2006.</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} « Weekly critics pick "Army of Shadows" », LA Observed, 10 janvier 2007.</ref>.

Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, le film obtient un score de 97 % d'avis favorables, sur la base de 73 critiques collectées et une note moyenne de 8,6/10<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} « L'Armée des ombres (Army of Shadows) », Rotten Tomatoes.com (consulté le 4 janvier 2013).</ref>. Sur Metacritic, le film obtient une note moyenne pondérée de 99 sur 100, sur la base de 24 critiques collectées<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} « Critic Reviews of Army of Shadows », Metacritic.com (consulté le 4 janvier 2013).</ref>.

Accueil commercial

Lors de sa sortie en salles en Modèle:Date-, L'Armée des ombres connaît un début modeste avec Modèle:Nombre dans trois salles à Paris, pour une moyenne de Modèle:Nombre par salles, mais parvient à se maintenir dans les dix meilleures entrées durant plusieurs semaines<ref name="bostory">Modèle:Lien web</ref>. Resté quinze semaines à l'affiche à Paris, il totalise Modèle:Nombre dans la capitale et sa banlieue<ref name="bostory"/>. Sur l'ensemble du territoire français, il enregistre Modèle:Nombre lors de sa sortie initiale<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Box-office détaillé de la première année d'exploitation du film, semaine par semaine, en France
Sources : « BO hebdo France 1969 » et « BO hebdo France 1970 » sur Box-Office Archives, d'après le CNC.
Semaine Rang Entrées Cumul Salles Modèle:N° du box-office hebdo.
1 du 10 au Modèle:Date 21 27 310 27 310 3 Le Cerveau
2 du 17 au Modèle:Date 15 32 102 59 412 4 Il était une fois dans l'Ouest
3 du 24 au Modèle:Date 7 57 294 116 706 11 La Bataille d'Angleterre
4 du 1er au Modèle:Date 3 84 492 201 198 24
5 du 8 au Modèle:Date 88 915 290 113 31 Il était une fois dans l'Ouest
6 du 15 au Modèle:Date 5 79 663 369 776 32 Hibernatus
7 du 22 au Modèle:Date 71 658 441 134 27
8 du 29 octobre au Modèle:Date 6 101 967 543 101 38
9 du 5 au Modèle:Date 5 120 687 664 088 50
10 du 12 au Modèle:Date 7 59 748 723 836 42
11 du 19 au Modèle:Date 10 52 662 776 498 39 Il était une fois dans l'Ouest
12 du 26 novembre au Modèle:Date 13 42 061 818 559 36 La Horde sauvage
13 du 3 au Modèle:Date 10 44 432 862 901 39 Le Clan des Siciliens
14 du 10 au Modèle:Date 12 38 461 901 364 41 Bambi (reprise)
15 du 17 au Modèle:Date 8 49 296 950 660 53 Le Clan des Siciliens
16 du 24 au Modèle:Date 29 25 809 976 469 57
17 du 1er au Modèle:Date 26 24 043 1 000 512 42
18 du 7 au Modèle:Date 21 33 425 1 033 937 33


Trente-sept ans après sa sortie française, L'Armée des ombres est distribué aux États-Unis dans une combinaison de salles limitée et rapporte Modèle:Unité<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Ressorti en 2015 dans une seule salle américaine, le long-métrage récolte Modèle:Unité<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Notes et références

Modèle:Références

Voir aussi

Modèle:Autres projets

Bibliographie et webographie

  • {{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Margaret Atack, « L'Armée des ombres and Le Chagrin et la pitié : Reconfigurations of Law, Legalities and the State in Post-1968 France », dans Helmut Peitsch, Charles Burdett et Claire Gorrara (dir.), European Memories of the Second World War, Berghahn Books, 1999, p. 160-174.
  • Hervé Aubron, « Résistance à l'histoire. À propos de L'Armée des ombres », Vertigo. Esthétique et histoire du cinéma, n° 16, 1997, p. 147-151.
  • Modèle:Article.
  • Jean-Michel Frodon, « L'Armée des ombres, le monument piégé d’un résistant », Cahiers du cinéma, n° 507, Modèle:Date-, p. 68-71.
  • Modèle:Article.
  • Modèle:Ouvrage. Modèle:Commentaire biblio
  • Modèle:Article.
  • Modèle:Article.

Articles connexes

Liens externes

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