Milarépa

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Modèle:Voir homonymes Modèle:Infobox Biographie bouddhiste Jetsün Milarépa (tibétain : རྗེ་བཙུན་མི་ལ་རས་པ ; Wylie : Rje-btsun Mi-la-ras-pa), dit Milarépa (né Mila Thöpaga<ref name = "nom">Thö-pa-Ga : « Bonne-Nouvelle »Modèle:Harv ou « Celui qu'on écoute avec délices » Modèle:Harv.</ref>, 1052-1135<ref name = "dates">1052 pour la naissance, année « Dragon mâle de fer » (Iron-Male-Dragon), 1135 pour la mort, année « Lièvre femelle d'eau » (Water-Female-Hare)Modèle:Harv, voir aussi in Modèle:Harv (lire en ligne) ; Modèle:Harv ; Encyclopaedia Universalis, 2009, article Modèle:". Les dates alternatives parfois proposées 1052-1135, qui conservent l'âge de 84 ans pour la mort, sont issues du Namthar et ne sont généralement pas retenues dans les ouvrages encyclopédiques et historiques.</ref>) est un magicien, yogi et poète tibétain, devenu un maître de renom du bouddhisme tibétain. C'est, avec Padmasambhava, un des deux grands saints typiques du Tibet.

Il est le disciple et successeur de Marpa le Traducteur (lui-même disciple de Naropa) qui au Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle participa à la deuxième, et plus importante, diffusion du bouddhisme au Tibet (sarmapa). Milarépa est considéré comme un des principaux maîtres historiques de la tradition Kagyüpa, qui comprend encore aujourd’hui de nombreuses lignées spirituelles dans ce pays. C'est au Tibet le patron des acteurs et des saltimbanques ambulants. Ses disciples les plus célèbres sont Gampopa et Rechung Dorjé Drakpa.

Le Namthar (« Vie de Milarépa ») et le Gourbum (« Cent mille chants »), ouvrages hagiographiques aux allures de légendes, content sa vie et son enseignement. Leur importance au sein du bouddhisme tibétain les a fait comparer aux Évangiles.

Milarépa dans la culture tibétaine

Dans le bouddhisme tibétain, Milarépa est considéré comme un grand yogi, poète et saint du Tibet. Selon certains récits rapportés dans ses biographies, il aurait appris la sorcellerie dans son jeune âge et, par vengeance, utilisé la magie noire à l'encontre de ses ennemis. Pourtant, poussé par le remords, purifié par les épreuves infligées par Marpa dont il demande à devenir le disciple, il réussit, grâce à l'enseignement qui lui est transmis et à sa vie d'anachorète, à atteindre l'éveil. Son parcours inspira de nombreuses personnes au cours des siècles<ref>Sogyal Rinpoché, Le Livre tibétain de la vie et de la mort, Modèle:P. et Marie-José Lamothe, Milarépa, œuvres complètes, la vie, version numérique, Éd. Points, 2001.</ref>.

Les sources

Milarépa est principalement connu en Occident au travers des différentes traductions de deux ouvrages réputés : la Vie de Milarépa (1488) et les Cent mille chants. Il existe d'autres documents tibétains à valeur historique et biographique auxquels font référence certaines études. Il y a aussi une tradition orale, celle-là même qui débuta au Tibet avec Marpa et son disciple Milarépa, mais il s'agit d'un enseignement spirituel, doctrinal et technique, réputé ésotérique sur lequel les informations sont rares<ref>Francis Vincent Tiso, Liberation in One Lifetime: Biographies and Teachings of Milarépa, Isernia, A Colle Croce Book, 2010.</ref>.

Le Namthar ou « Vie de Milarépa »

Le Namthar, « la plus célèbre des Vies de Milarépa »<ref>Modèle:Harv L'auteur écrit : Rnam-thar.</ref>, est la principale source scripturale biographique publiée en Occident. Son nom se traduit selon les auteurs par « la vie », « la biographie », « l'histoire d'une vie », « le récit d'une vie »<ref>Ce mot, qui s'applique à une biographie en général, correspond à un genre littéraire traditionnel du Tibet : Modèle:Harvsp, à ainsi écrit un Namthar de Tilopa et J. Bacot parle du Namthar de Marpa (écrit par Tsang Nyön Heruka), ce genre est comparé ou assimilé à celui de l'hagiographie.</ref>. Son sens exact est « complète réalisation »<ref>Signifiant par là qu'une vie exemplaire et complète mène à une totale réalisation spirituelle : « Le dessein premier d'une biographie (tibétaine) tient tout entier dans sa qualité libératrice. Car le Namthar tibétain expose toujours une pratique liée à l'expérience bouddhique » Modèle:Harv.</ref>. Ce texte est parfois aussi nommé Jetsum Kabhum, « les Cent Mille Mots du Vénérable (Milarépa) », de la même façon « Les Cent Mille Chants » ou Gourboum<ref>mGur-'gum chez Modèle:Harvsp.</ref> est le titre du recueil de ses poèmes<ref>« cent mille » ne faisant pas référence à un nombre précis mais voulant souligné l'immense importance et la portée métaphysique de ces textes.</ref>.

Contenu

Ce récit concerne principalement l'enfance, la quête spirituelle et la mort de Milarépa. Il n'aborde qu'en un seul chapitre les trente dernières années de sa vie passées à enseigner et qui font l'objet des « Cent Mille Chants ». Le Namthar est divisé en un prologue et deux parties comprenant douze « Grands Actes » ou « Hauts Faits ». Un parallèle est ainsi créé avec le récit de la vie du Bouddha historique<ref>À propos de ce rapprochement, M.-J. Lamothe, écrit : « Le Bouddha historique, Shakyamouni, naquit en Inde. Représentatif de l'Inde, son parcours spirituel est archétypal de l'Inde. Milarépa incarne le Bouddha tibétain. Son histoire, son chemin vers l'Éveil, son Éveil même n'auraient pu se jouer ailleurs qu'au Tibet »Modèle:Harv.</ref>. La première partie comprend trois actes : naissance, jeunesse et vengeance. La seconde partie est divisée en neuf actes, sept concernent son repentir, ses épreuves, et les « austérités terribles » auxquelles il se livre pour obtenir l'éveil, le huitième donne sous forme d'une énumération les lieux : grottes et ermitages, où, pendant trente ans, il rencontre et convertit ses disciples<ref>C'est « l'Acte par lequel il s'est rendu utile aux êtres et à la Doctrine grâce au fruit de sa méditation mystique », d'après le colophon de l'œuvre, Modèle:Harv.</ref>, il prépare ainsi le Gourboum. Enfin, le dernier acte, douzième du Namthar et neuvième de la deuxième partie, concerne sa mort et son nirvāna.

Caractéristiques et genèse de l'ouvrage

Le texte tibétain est écrit de bout en bout sans structuration, rien ne sépare les questions de disciples des réponses de Milarépa ou des poèmes, rien n'individualise les deux parties ou les douze actes. Les différents traducteurs ont donc incorporé, plus ou moins arbitrairement, des chapitres et une mise en page afin d'en améliorer la lisibilité<ref name = lisibilité>on lira sur ce point les introductions des traductions de Modèle:Harvsp et de Modèle:Harvsp.</ref>. Ces chapitres reprennent généralement la division des « Hauts Faits » mais varient d'un auteur à l'autre.

À l'exception du dernier chapitre - la mort - et de l'avant-dernier - annonce du Gourboum - le texte du Namthar est écrit sous la forme du récit de sa vie que fait Milarépa lui-même dans une grotte proche du glacier Lapchi à l'ouest du Tibet près du mont Everest. Le Maitre, ayant déjà accompli l'état de bouddha, est entouré d'un important groupe de disciples, humains et non-humains, et répond aux questions que lui pose son principal élève Retchungpa, narrant de façon « vivante une expérience vécue ». Certains anciens traducteurs de cette œuvre, comme Jacques Bacot et Walter Evans-Wentz, l'ont ainsi tout d'abord considérée comme une authentique autobiographie transcrite par Retchungpa et remontant au Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle<ref name="Harv">Modèle:Harv.</ref>.

Les travaux plus récents, telle l'étude « histoire et philologie tibétaine » de l'universitaire Ariane Spanien<ref>Modèle:Harv où est aussi cité l'avis concordant de Rolf Stein</ref>, montrent que le véritable auteur du texte tel que nous le connaissons est en fait Tsang Nyön Heruka (1452 -1507), un moine bouddhiste, maitre de la tradition Kagyüpa qui rédigea aussi la biographie de Marpa le Traducteur. Le Namthar fut donc composé et achevé, sous forme de xylographie, à La-stod Lho en 1488, soit « 365 ans après la mort de Milarépa »<ref name="Harv"/>.

Pour A. Spanien il ne fait aucun doute que le matériel utilisé pour cette œuvre provient principalement de documents écrits antérieurs<ref>Modèle:Harvsp : « Pour nous […] la Vie de Milarépa de Gtsang-smyon […] s'appuie évidemment sur des sources antérieures, mais d'après la littérature tibétaine que nous avons lue, il s'agit en majorité de sources écrites, et non d'une tradition orale », et Modèle:P. « il [Heruka] n'était pas le premier à avoir composé un récit dont Milarépa était le héros central »</ref> que l'auteur du Namthar a remis en forme sous l'influence d'un maître spirituel « apparu en vision pure »<ref name="inspiration">Tsang Nyön Heruka déclarant : « Bien qu'il existe au Tibet de nombreuses biographies (de Milarépa) et des recueils de ses chants, comme la lignée de transmission de ce Rnam-thar (sorti de la bouche du maître) ésotérique était coupée, je l'ai fait connaître (littéralement « rendue claire ») en la composant pour le bénéfice de mes disciples dotés d'un bon karma ». A. Spanien remarque à propos de cette « vision pure » qu'elle est « la forme usuelle donnée à l'inspiration créatrice par les Tibétains ».Modèle:Harv.</ref>. La forme autobiographique serait, quant à elle, une fiction adoptée par Heruka. M.-J. Lamothe, dans son récent travail, suit cette attribution ainsi que l'importance des sources écrites plus anciennes<ref>« Pour composer son œuvre, Tsang Nyön Heruka bénéficia bien sûr de chapitres isolés, de versions ou de compilations des chants déjà effectués par des disciples personnels de Milapépa, et qui circulaient dans le pays depuis cette époque, Le propos n'est pas d'énumérer toutes les versions répertoriées à ce jour et qu'il faudrait lire afin d'en noter les différences ». Modèle:Harv.</ref>, mais elle laisse toujours entendre que ce travail n'a fait que respecter une autobiographie plus ancienne rédigée par Retchungpa<ref>« C'est lui (Retchungpa) dit-on, qui transcrira la biographie de Milarépa, avant qu'elle ne soit plus tard codifiée par Nyön Heruka »Modèle:Harv.</ref>.

Valeur

En tant que grand maître de la tradition Kagyüpa, Heruka, en qui certains disciples auraient voulu voir une incarnation de Retchung-pa, a conféré à sa version du Namthar une importance religieuse et mystique qui la distingue des versions antérieures<ref>Modèle:Harv.</ref>,<ref name="inspiration"/>.

Les différents traducteurs et historiens ont tous fait ressortir l'aspect légendaire et hagiographique de cette vie de Milarépa. Ils ont différemment apprécié la valeur historique de ce document dans certaines de ses parties<ref>Modèle:Harvsp : « Est-ce une œuvre d'historien ? certes pas. » ; ou Modèle:Harvsp : « la Vie de Milarépa ne fait pas à proprement parler partie de la littérature historique tibétaine, comme on avait naturellement tendance à le penser, mais de la littérature romanesque » ; a contrario Modèle:Harvsp : « Une partie de l'enfance de Milarépa à quelque chose qui ne suggère pas le doute » ou encore Modèle:Harvsp : « Cette biographie […] peut-être regardé comme un récit fidèle des faits et gestes de Jetsün »… « Sa valeur historique est peut-être aussi exacte que celle des Livres du Nouveau Testament, sinon plus. »</ref>, laissant parfois au lecteur le choix d'apprécier la véracité des faits qui y sont relatés<ref>Modèle:Harvsp : « Le lecteur pourra faire lui-même la part du vrai en le limitant au vraisemblable », ou encore Modèle:Harvsp : « Quant à la valeur historique des faits, chaque lecteur doit en juger par lui-même après avoir accordé la juste part aux apports de la tradition et de la foi populaire »</ref>. L'aspect légendaire, voir mythique, de ce texte et du héros qu'il décrit étant une des caractéristiques souvent mise en avant par les différents auteurs ayant abordé le sujet<ref>Magazine littéraire, numéros 328 à 333, 1995, recension de Milarépa, la vie, Tsang Nyon Heruka, Modèle:P. : Modèle:".</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Interviews & Talks, 1964-1979 New Directions Publishing, 1980, Gary Snyder, William Scott McLean, Modèle:P., «Regardez Milarépa : les chants sont comme des récits folkloriques dans le registre de la légende ou du mythe</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} P. T. Mistlberger, Pitfalls, and Hard Truths of the Spiritual Path, O Books, 2012, Modèle:P. : « (les histoires) ne rapportent pas l’existence d’une entité que l’on appelle une personne mais plutôt un message immortel (…) que le messager soit factuel ou fictif. Milarépa, indépendamment du fait que sa légende puisse être purement mythique, n’est ni plus ni moins réel que vous ne l’êtes. »)</ref>,<ref>Certains récits au sujet de Milarépa sont identiques à des légendes du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle des chamans Gurung au Népal Lamas and Gurung Shamans in Nepal par Stan Mumford, University of Wisconsin Press, 1989, Modèle:P. « La légende de Milarépa et du chasseur [chap. 26 du Gourboum] partage le même noyau mythologique que le récit du chasseur Gurung qui poursuit le cerf dans l'autre monde. »</ref>.

Le Gourboum ou « Les Cent Mille Chants »

Les Cent Mille Chants constituent un important recueil de poèmes attribués à Milarépa. Les « chants<ref>« Chansons », « poèmes » ou « hymnes » selon les traductions.</ref> » y sont situés chronologiquement et géographiquement et reliés entre eux par des textes, descriptions ou dialogues. L'ensemble formant soixante-douze chapitres répartis en trois parties où sont décrits les enseignements de Milarépa pendant les trente années que dura sa vie de maitre spirituel. Cet ouvrage est donc le complément biographique direct du Namthar<ref>Rolph Stein dans La Civilisation tibétaine, nomme « biographie de Milarépa » aussi bien le Namthar que le Gourboum, ces deux ouvrages étant référencés sous le même numéro (134) dans sa bibliographie Modèle:Harv.</ref>, il vient, chronologiquement, s'intercaler entre le onzième « Grand Acte » et le douzième, la mort<ref>Marie-José Lamothe dans son édition intégrale, 2006, Namthar + Gourboum, a choisi cette présentation en intercalant le Gourboum entre les deux derniers chapitres du Namthar.</ref>.

Plus imposant et moins narratif que le Namthar, cet ouvrage a été aussi moins souvent traduit de façon intégrale. Marie-José Lamothe en a fait en 2006 une traduction française complète depuis le tibétain ; en anglais la traduction de Garma C.C. Chang est souvent citée<ref>Modèle:Harv.</ref>. Comme pour le Namthar ce texte est présenté en tibétain sans aucune division interne et les traducteurs sont à l'origine de sa mise en forme en différents livres et chapitres avec des choix typographiques mettant en évidence la partie versifiée. Dans les éditions intégrales tibétaines il fait suite au Namthar sans aucune coupure ou séparation.

Les trois parties du Gourboum sont présentées dans l'avant dernier chapitre du Namthar de la façon suivante : « La section qui concerne la soumission des démons non humains. Celle qui raconte comment il [Milarépa] a introduit ses disciples dans la voie de la libération. Et celle qui raconte comment il a tourné la roue de la Loi pour des auditeurs et des disciples en des lieux et des moments variés »<ref>Modèle:Harv. Lamothe propose les titres suivants : Livre premier « Où les esprits mystificateurs seront subjugués ». Livre deuxième « Où les fils spirituels seront reconnus ». Livre troisième : « Un florilège pour susciter l'ardeur des disciples » Modèle:Harv.</ref>.

Le Gour est un poème à refrain, les vers se composent généralement de sept syllabes voisinant parfois avec des vers plus longs. Les rimes, répétitions, assonances et allitérations confèrent aux poèmes un rythme vivant et prenant.

<poem> Je me prosterne aux pied du Gracieux Marpa.
Je suis heureux d'avoir rompu les relations avec mes proches,
D'avoir renoncé à l'attachement au pays ;
Heureux car je suis libéré des devoirs officiels.
Je ne me suis pas chargé des accessoires d'un moine,
[…]
J'ai interrompu le va-et-vient de l'intellect,
J'en suis heureux.
[…]
Je suis un yogi qui chante d'allégresse
Et ne souhaite pas d'autre joie.<ref>Modèle:Harv.</ref></poem>

Si Marpa le Traducteur, son guru, était un savant érudit et mondain, Milarépa lui abandonne tout pour vivre nu, en parfait anachorète, dans les grottes de l'Himalaya. Il néglige et repousse même les spéculations philosophiques pour s'adonner à la seule expérimentation pratique. Dans « Les Chants », les enseignements issus de cette contemplation expriment les bases de la voie tantrique vers l'Éveil. Le Gourboum est ainsi un « texte fondateur tibétain » qui va donner sa doctrine à un courant bouddhique appelé Lignée de transmission orale ou Lignée de la Pratique<ref>Modèle:Harv.</ref>. Les Modèle:Référence nécessaire liés au bouddhisme indien tardif et introduits au Tibet par Marpa et d'autres traducteurs-commentateurs tibétains de textes sanskrits (lotsawas) doivent beaucoup de leur audience à la forme que sut leur conférer Milarépa dans ses chants<ref>Modèle:Harv.</ref>. Joignant à la mystique des mélodies indiennes le fond culturel de son pays, son œuvre fut adoptée par les saltimbanques et les conteurs errants qui se réclament de sa tradition et en ont fait leur patron<ref>Modèle:Harvsp.</ref>, affirmant « qu'ils chantent et dansent selon la tradition donnée par Milarépa dans ses Cent mille chants »<ref>Modèle:Ouvrage, Dans Modèle:Harvsp.</ref>.

Autres sources

Gampopa, disciple de Milarépa, composa une des premières biographies<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Peter Alan Roberts, Modèle:Lang, Oxford Centre for Buddhist Studies, Éditeur Taylor & Francis, 2007, Modèle:ISBN, Modèle:P..</ref>. D'autres biographies anciennes de Milarépa et de Réchungpa son disciple, dont plusieurs étaient considérées comme perdues, ont été retrouvées ces dernières années, ainsi celles des lamas Donmo Ripa (Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle)<ref>Peter Alan Roberts, Modèle:Opcit, Modèle:P..</ref>, Gyaltangpa Dechen Dorjé (Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle)<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Francis Vincent Tiso, A study of the Buddhist saint in relation to the biographical tradition of Milarepa, Columbia University, 1989</ref>, Montsepa Kunga Palden, Zhang Yudrakpa Tsöndru Drakpa (1123-1193) et du [[Rangjung Dorje|Modèle:3e Karmapa]] (1284-1339)<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Rechungpa, Rangjung Yeshe Wiki - Dharma Dictionnary Modèle:Citation étrangère.</ref>,<ref>Cécile Ducher, Construction de la tradition biographique de Marpa Chökyi Lodrö, Études mongoles et sibériennes, centrasiatiques et tibétaines, mis en ligne le 20 décembre 2011, consulté le 18 juin 2012.</ref>,<ref>Peter Alan Roberts, Modèle:Opcit.</ref>. Écrit quelques années avant le Namthar par Gö Lotsāwa Zhönnu Pel, The Blue Annals, document exhaustif à valeur historique, contient aussi une biographie courte et complète de Milarépa<ref>Modèle:Harv Lire en ligne : [1], dans ce texte Milarépa est nommé Mid-la-ras-pa, Mid-la ou rJe-btsun (= Jetsum, « The Venerable one »).</ref>.

Mis à part The Blue Annals ces documents ne semblent pas avoir de versions traduites publiées.

Biographie

Fichier:Jetsun Milarepa.jpg
Milarepa<ref>Tempera sur coton, 21 x 30 cm.</ref>, 2008 Otgonbayar Ershuu.

Origine familiale

Dans son ouvrage La Civilisation tibétaine<ref>Modèle:Harv.</ref>, Rolf A. Stein écrit que l'ancêtre de Milarépa était un sorcier d'une tribu d'éleveurs du Nord du Tibet. Ayant guéri un malade possédé d'un démon (mi-la) particulièrement revêche, sa famille pris dès lors le nom de Mila. Mais sa fortune, assurée par sa réputation et ses guérisons, fut dilapidée par son fils (grand-père de Milarépa) dans un duel au jeu de dés où il perdit tous les biens familiaux. Le père et le fils partirent alors à la frontière du Népal où l'exorcisme, pour l'un, et le commerce de la laine, pour l'autre, leur permirent de reconstituer leur richesse. Le fils épousa là une fille de bonne famille, acheta un grand champ, réaménagea une maison en château, et maria son fils (le père de Milarépa) à une fille du clan noble de Myang.

Enfance et adolescence

Selon ces sources, Milarépa serait né de Mila Sherab Gyaltsen, son père, et Nyangtsa Kargyen, sa mère<ref name="Kononenko">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Igor Kononenko, Teachers of Wisdom, Dorrance Publishing, 2010, Modèle:P..</ref>, dans le village de Kya Ngatsa de la région de Gungthang à l'ouest du Tibet, près du Népal, dans une famille noble et fortunée du clan de Khyungpo. Nommé Mila Thöpaga (« celui qu'on écoute avec joie », Mila étant un nom associé à sa lignée familiale). Il aurait eu une sœur nommée Peta Gonkaj<ref name="Kononenko"/>.

Alors que Thöpaga n'avait que sept ans, son père serait mort de maladie et les propriétés de la famille confiées à un oncle et une tante, à charge pour eux de les restituer au jeune homme à sa majorité. Mais ceux-ci se les seraient appropriées, réduisant Thöpaga, sa mère et sa sœur à l'état de domestiques, et auraient maltraité ces derniers. Sa mère, malgré sa pauvreté, aurait organisé une réception où elle aurait demandé publiquement la restitution de leurs biens, mais aurait fini humiliée par l'oncle et la tante. Elle aurait alors décidé de chercher vengeance en envoyant son fils à Yarloung, dans la province de Tsang<ref name="Midal">Modèle:Ouvrage.</ref>, pour apprendre la magie noire auprès d'un sorcier bön expert, jurant à l'adolescent Thöpaga que s'il ne réussissait pas à devenir un puissant sorcier, elle se suiciderait sous ses yeux :

གལ་ཏེ་བུ་ཁྱོད་ཀྱིས་ཡུལ་དུ་མཐུའི་རྟགས་མ་ཐོབ་པར་ལོག་བྱུང་ན།
« Mon fils, si tu reviens au pays sans avoir acquis de signe de magie,
ང་མ་རྒན་ཁྱེར་རང་གི་མདུན་དུ་ལྕེབས་ནས་ཤི་སྡོད་དོ་ཟེར།
alors moi, ta vieille mère, je me suiciderai et mourrai devant toi », dit-elle.

Après plus d'une année d'apprentissage, Thöpaga, lors de la fête de mariage du fils ainé de l'oncle, aurait provoqué l'effondrement de leur maison en visualisant des serpents et des scorpions poussant les piliers de la demeure<ref name="Midal" />, causant ainsi la mort de 35 personnes – seuls l’oncle et la tante auraient été épargnés –, et déclenchant un orage de grêle qui aurait détruit le village et les champs d’orge de ses ennemis, à l’exception de la maison et du petit champ de sa mère. Il aurait finalement dû s'enfuir loin du village pour échapper à la vindicte des habitants, sans plus pouvoir revoir sa mère de son vivant.

La recherche du maître

Thöpaga aurait éprouvé des remords d'avoir causé tant de malheur et de destruction. Ne mangeant plus, ne dormant plus et n'ayant plus de goût à la vie ordinaire, il aurait alors recherché un maître bouddhiste capable de l'aider à transformer le karma négatif qu'il avait accumulé. Il serait devenu disciple d'un maître Nyingmapa appelé Lama Rongtön qui, pensant qu'il avait des affinités avec Marpa, l'aurait envoyé voir ce traducteur tibétain dans le Lhodrak. Marpa avait rapporté d'Inde au péril de sa vie, puis traduit, les enseignements du maître indien Naropa (1016-1100), eux-mêmes transmis par le sage indien Tilopa (988-1069).

Fichier:Sekhar Gutog monastery in Lhodrag near Bhutan.jpg
Tour de Milarépa de neuf étages, dans le Lhodrak en 1950.

Marpa aurait eu l'intuition qu'il avait affaire à un être au destin exceptionnel qui deviendrait son successeur. Il n'en aurait cependant rien montré et, connaissant les méfaits passés de Milarépa (Thöpaga) et selon une méthode d'enseignement traditionnelle, il aurait d'abord testé la volonté de son élève et cherché à le purifier de ses crimes passés. Ainsi, il aurait imposé à Milarépa des épreuves considérables afin de le préparer à recevoir les instructions et enseignements ultérieurs. Le test le plus connu aurait consisté à lui demander de construire seul différentes tours en pierre, de formes variées (ronde, carrée, triangulaire…) et lui reprocher à chaque fois un défaut dans la construction, ordonner de détruire l'ouvrage et de remettre les pierres à leur place d'origine, pour recommencer ensuite. Pendant cet ouvrage, Marpa aurait continué à enseigner à ses élèves, excluant Milarépa. Celui-ci aurait tenté d'obtenir des enseignements auprès d'un autre maître, et de Dagméma, l'épouse de Marpa, etc., tout cela en vain, Marpa refusant toujours de lui enseigner. Milarépa aurait alors décidé d'en finir avec sa vie de misérable et aurait songé au suicide. Marpa l'aurait arrêté au dernier moment : il aurait considéré que Milarépa avait purgé toutes ses fautes et était désormais apte à recevoir son enseignement.

Nourri et logé par Marpa, il aurait reçu de lui le mandala de Chakrasamvara, l’abhisheka d’Hevajra, de Mahamaya, de Buddhakapala et de Guhyasamaja, et aurait obtenu son nom de pratiquant tantrique, Hasavajra (« Glorieux Vajra rieur »), avant de partir en retraite solitaire afin d’apaiser son esprit. Après quelques années auprès de Marpa, alors que ce dernier et sa femme seraient devenus comme des parents pour Milarépa, il serait parti après un festin sacré, avec un rouleau, un texte sur le toumo, et le manteau de Naropa, symbolisant que Milarépa est désormais le détenteur de la lignée Kagyü<ref name="Midal" />.

La retraite

Fichier:Gompa at Milarepa's cave.JPG
Vue depuis la grotte de Milarépa (Pelgyeling Gompa).

Selon la légende, de retour chez lui, Milarépa aurait retrouvé le squelette abandonné de sa mère gisant au milieu de décombres de la maison en ruine, et sa tante l’aurait considéré comme la honte de la famille, lui jetant des pierres<ref name="Midal" />. Milarépa aurait alors passé plusieurs années en retraite méditative dans la région de Lapchi<ref>Jamyang Wangmo, Le lama de Lawoudo, histoires de réincarnation en pays sherpa (histoire de Lama Zopa Rinpoché), éditions Vajra Yogini, Marzens (Tarn), 2006 Modèle:ISBN ; {{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} The Lawudo Lama: Stories of Reincarnation from the Mount Everest Region, Modèle:P..</ref>.

Milarépa aurait pratiqué la méditation pendant de nombreuses années dans le plus grand isolement dans des grottes de haute montagne jusqu'à maîtriser les transmissions qu'il avait reçues. Il y aurait vécu ainsi dans le dénuement le plus total, ne portant qu'un léger vêtement de coton (d'où son nom de Milarépa, Mila le « répa » ou Mila le yogi vêtu de coton<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} ras pa, Rangjung Yeshe Wiki - Dharma Dictionnary</ref>) et ne se nourrissait que d'orties de l'Himalaya, à tel point - nous dit la tradition - que son corps aurait pris une teinte verte ainsi qu'on le voit sur de nombreuses peintures<ref>Exemple de représentation picturale de Milarépa.</ref>. Il aurait alors lu le document écrit par son maître Marpa, comportant des instructions sur la méditation et l'enjoignant d'avoir une bonne alimentation et à ne pas exagérer son ascèse. Il aurait ensuite suivi les conseils de son maître et sa méditation atteignit un stade d'accomplissement complet<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Chögyam Trungpa Rinpoché, Modèle:Lang, in The Collected Works of Chögyam Trungpa, Shambhala Publications, 2004, Modèle:ISBN, Modèle:P..</ref>.

L'enseignement

[[Fichier:Milarepa by the 10th Karmapa.jpg|vignette|Milarépa assis à l'extérieur d'une grotte de montagne, par le [[Chöying Dorje|Modèle:10e karmapa]], 1613, Tibet Museum - Fondation Alain Bordier à Gruyères (Fribourg), en Suisse]] C'est à la suite des pouvoirs et acquis spirituels de sa méditation prolongée qu'il aurait commencé à enseigner avant de devenir populaire grâce aux chants poétiques, Les Cent Mille Chants de Milarépa dont il est dit qu'ils contiennent l'essence de son enseignement.

On lui attribue de nombreux disciples célèbres. Parmi eux, le moine Gampopa, détenteur suivant dans la lignée. Au même titre que Rechung Dorjé Drakpa, Milarépa lui aurait transmis les enseignements qu'il avait reçus de Marpa. Rechung Dorjé Drakpa aurait reçu les cinq enseignements du cycle des dakinis du siddha Tipoupa<ref name="Midal" />, puis poursuivit la tradition des yogis laïcs tandis que Gampopa fonda l'école kagyüpa du bouddhisme tibétain.

Mort

Selon ces récits, Milarépa serait mort empoisonné par Tsaphuwa, un lama jaloux, à l'âge de quatre-vingt-quatre ans<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Robert A. Paul The Sherpas of Nepal in the Tibetan Cultural Context: (The Tibetan Symbolic World: a Psychoanalytic Exploration), Motilal Banarsidass Publ., 1989, Modèle:ISBN Modèle:P..</ref> à Chuwar où, vers la fin des années 1620, le [[Chöying Dorje|Modèle:10e karmapa]] fonda un centre de méditation<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Karma Thinley (Lama Wangchhim), David Stott, The History of the Sixteen Karmapas of Tibet, Taylor & Francis, 1980, Modèle:ISBN, Modèle:P..</ref> dénommé Chuwar Gompa<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} John Lund, Interview with Tom Joyce, avril 2009.</ref>. Prenant conscience que Milarépa était parfaitement conscient de l’affaire, Tsaphuwa aurait compris l’absurdité et l’horreur de son acte et aurait pris à cœur de pratiquer correctement par la suite<ref name="Midal" />.

Postérité

Enseignement

Selon l'historien tibétain du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle Gö Lotsawa, la vie de Milarépa aurait été utilisée dans les centres d'enseignement Phagmodru au Tibet central au milieu du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle, quelques dizaines d'années après sa mort<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Kurtis R. Schaeffer, The Culture of the Book in Tibet, Columbia University Press, 2009, Modèle:ISBN, Modèle:P. : Modèle:".</ref>.

Parmi les principaux disciples de Milarépa, c'est à Gampopa que fut confiée la transmission complète Kagyüpa.

Selon Changling Rinpoche, Milarépa aurait écrit, non pas sous la forme de chants, des enseignements sur le mahamudra à l'attention de Rechungpa. Ces enseignements ne sont pas encore traduits<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Brief History of the Rechung Kagyu Lineage</ref>.

Reliques

Fichier:Milarepa's Relics.jpg
Reliques de Milarépa.

Il n'y a aucune relique disponible à ce jour de Milarépa ; la biographie Jetsun-Kahbum transmise par son second disciple Rechungpa, témoigne comment il n'a laissé qu'un sucre se renouvelant constamment comme dernière et seule trace de sa présence après sa mort, au grand désespoir de tous ses disciples<ref>Chapitre XII Modèle:" - Milarépa ou Jetsun-Kahbum, Vie de Jetsun Milarépa, traduit du tibétain par le Lama Kasi Dawa-Samdup, édité par le Modèle:Dr W. Y. Evans-Wentz, avec introduction et commentaires. Traduction française de R. Ryser.</ref>.

Milarépa et autres figures religieuses

Divers auteurs ont rapproché le parcours de Milarépa de celui de Jésus-Christ<ref>Religious Studies And Comparative Methodology: The Case for Reciprocal Illumination Arvind Sharma, SUNY Press, 2006 Modèle:P..</ref>,<ref>« Ce qui est frappant pour le lecteur occidental c'est un parallèle étroit avec la vie de Jésus-Christ » Cahiers du sud : Volumes 43 à 44, 1956, Modèle:P..</ref>,<ref>Traveller in Space: Gender, Identity, and Tibetan Buddhism June campbell, Modèle:P. Continuum International Publishing Group, 2002 «Evan-Wentz, in his introduction to the english publication of the biography in 1928, draws parallels between the teachings of Milarepa and Jesus-Christ»</ref>,<ref>Portraits of the Himalayas Par John Lambert, Scripsi, Modèle:P. « Le frère franciscain Odoric n'avait rien à enseigner aux tibétains, ils pouvaient accomplir autant de miracles que Jésus-Christ (Milarepa le démontre, il pouvait guérir les malades, réveiller les morts et marcher sur l'eau). »</ref>. Pour certains bouddhistes, l'histoire de Milarépa revêt la même importance que le Nouveau Testament pour des chrétiens<ref name="Kononenko"/>.

Dans la culture

Notes et références

Modèle:Références nombreuses

Voir aussi

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Bibliographie

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Œuvres de Milarépa et biographies anciennes

Études sur Milarépa

Liens externes


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