Ton et teinte
Modèle:Voir homonymes Le ton ou la teinte désignent, en peinture, la couleur perçue. Le terme couleur désigne à la fois un attribut visible d'un objet et, comme dans l'expression « marchand de couleurs », le matériau, mélange de colorant et de liant, qui sert à peindreModèle:Sfn. Le jargon professionnel des beaux-arts évite avec plus ou moins de succès les équivoques que crée cette ambiguïté.
Dans les systèmes informatiques et dans certaines descriptions colorimétriques, la teinte, associée à la saturation et à la valeur ou clarté, désigne la couleur pure, monochromatique, qui, mélangée à du blanc, donne une couleur métamère de celle qu'on analyse. Dans un disque chromatique, la teinte est la direction en partant du centre.
Évolution du vocabulaire
Modèle:Article détaillé Teindre, c'est communiquer une couleur à un objet<ref>Modèle:CNRTL.</ref>. Cet objet peut être une pâte colorée servant à la peinture, aussi une teinte est en peinture, au Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle, un mélange de couleurs Modèle:Citation, par opposition à une couleur pure, d'un seul pigment<ref>Modèle:CNRTL.</ref>. Pour Furetière, la teinte est la Modèle:Citation. Jusqu'à la fin du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle, la « teinte » désignait aussi ce qu'on appelle aujourd'hui l'aquarelleModèle:Sfn. À la fin du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle, c'est un mélange où une couleur apparaît faiblementModèle:Sfn.
L'usage du mot ton est attesté en peinture dans la conférence de Bourdon à l'Académie royale de peinture et de sculpture de 1669. La notion de ton semble dériver de l'usage le plus courant, qui concerne la voix parlée<ref name="y1">Modèle:CNRTL.</ref>. Le ton de voix vise plusieurs qualités distinctes du son, corrélées dans la pratique : la puissance, le caractère grave ou aigu, la dynamique sonore. L'application par métaphore aux couleurs mêle de même plusieurs qualités, avec souvent de nouvelles analogies : Modèle:Citation s'applique à la voix<ref>Modèle:Ouvrage.</ref> et à la peinture<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. Les conférences de l'Académie font certainement allusion à la théorie aristotélicienne des couleurs, qui les classe dans une échelle unique analogue aux tons de la musique, du noir au bleu, puis au rouge, au jaune et au blancModèle:Sfn. Cette idée domine le discours savant de l'époque ; Isaac Newton organise, dans son Modèle:Langue de 1704, les couleurs prismatiques selon les sept intervalles de la gamme diatonique. La théorie de Newton sépare la chromaticité et la luminosité, mais elles sont intimement liées dans les pâtes colorées qu'emploient les peintres. Un bleu pur est nécessairement sombre, un jaune pur toujours lumineux. Les tons de la palette des artistes restent normalement organisés dans cet ordre jusqu'au milieu du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècleModèle:Sfn. Le ton, dans son emploi technique en peinture, tout comme dans son usage courant, conserve un sens ambigu, qui doit être démêlé par le contexte.
André Béguin constate à la fin du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle que teinte peut avoir des Modèle:Citation, tandis que le sens de ton, adopté plus tardivement par la peinture, varie aussi d'un auteur ou d'une spécialité à l'autre<ref name="Béguin 726 Ton">Modèle:Harvsp.</ref>. Le Vocabulaire typologique et technique Dessin Peinture considère ton et teinte comme synonymesModèle:Sfn.
On emploie aussi ton et teinte avec un sens plus restreint, où teinte désigne la couleur indépendamment des effets de dégradé, de clarté ou d'obscurité, l'élément Modèle:Citation, tandis que le ton désigne un caractère en rapport avec la clarté<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. Modèle:Harvsp donne déjà ce sens : Modèle:Citation. Une teinte peut ainsi avoir plusieurs tons, qui constituent une gammeModèle:Sfn. Dans le Moyen de nommer et de définir les couleurs de Chevreul, écrit en collaboration avec les teinturiers experts de la Manufacture des Gobelins, ton est presque synonyme de valeur ; la couleur pure a un ton propre, pour monter en ton on ajoute du noir, pour éclaircir, on ajoute du blanc<ref>Modèle:Article.</ref>. Ces opérations matérielles changent évidemment la chromaticité et la saturation, concepts colorimétriques qui n'existaient pas à l'époque. Chevreul a intéressé et influencé, soit directement, soit par la vulgarisation de Charles Blanc<ref>Modèle:Ouvrage. Modèle:Commentaire biblio</ref> plusieurs artistes peintres théoriciens de la couleur comme Paul Signac<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>, qui écrit Modèle:Citation.
La distinction entre ton et teinte appartient plutôt au langage savant, comme le reconnaît déjà Robin à la fin du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècleModèle:Note.
L'emploi au sens large de tous ces termes prédomine, même dans des ouvrages spécialisés. Le traducteur d'Ogden Rood pour l'influent Traité scientifique des couleurs emploie indifféremment teinte, ton et couleur pour Modèle:Langue de l'original<ref>Modèle:Ouvrage ; Modèle:Ouvrage.</ref>.
Le développement de la colorimétrie a obligé à mieux définir les concepts<ref>Modèle:Article</ref>, influençant les ouvrages modernes. On évite désormais de parler de « couleur » pour un matériau, réservant ce mot à la perception du rayonnement coloré. Modèle:Citation ; alternativement Modèle:Citation.
Ton
Synonyme de couleur et teinte, ton peut les remplacer dans tous leurs usages. Il est plus précis quand on parle de mélange, puisqu'un mélange de couleurs est le mélange, sur la palette ou sur la toile, de pâtes colorées, alors qu'un mélange de tons est l'effet visuel de la juxtaposition de surfaces colorées<ref name="y1" />.
- Tons clairs et tons obscurs
- Tons qui s'opposent par l'impression de luminosité qu'ils dégagent.
- Valeur tonale
- La valeur tonale Modèle:Incise est le degré de luminosité relative, du foncé au clair, indépendamment de la couleur. Certaines couleurs, comme les jaunes, ont toujours des valeurs claires, et d'autres, comme les violets, toujours des valeurs sombres (Modèle:Harvsp, Modèle:Harvsp).
- Tons chauds et tons froids
- Les tons sont d'autant plus chauds que, sur le disque chromatique, ils sont proches de l'orangé Modèle:Harv.
- Tons neutres
- Tons proches des gris. Les tons neutres font vibrer les tons vifs d'un tableau Modèle:Harv.
- Tons purs
- Tons vivaces, de la périphérie du disque chromatique.
- Tons dégradés
- Tons dont la luminosité est augmentée mais la vivacité diminuée, par l'ajout de blanc. On les dit aussi lavés de blanc Modèle:Harv.
- Tons rompus
- Tons dont la luminosité et la vivacité sont adoucies par le mélange d'une autre couleur à la couleur principale (Modèle:Harvsp, Modèle:Harvsp, Modèle:Harvsp). Le couleur complémentaire est celle qui romp le plus un ton vif ; lorsque la couleur ajoutée est proche de la couleur principale, on dit plutôt que celle-ci « tire sur » l'autre ; dit autrement, un ton rompu « tire sur le gris » Modèle:Harv. L'usage d'une couleur proche de la complémentaire, plutôt que du noir, pour assombrir une couleur, n'aurait pas d'intérêt spécial, s'il ne permettait pas de donner une teinte aux ombres, correspondant effectivement à ce qu'on cherche à représenter, où, la plupart du temps, les parties qui ne sont pas directement atteintes par la lumière sont éclairées par des reflets légèrement colorésModèle:Note. Autrement dit, on choisit la couleur pour rompre en tenant compte de ce que le blanc n'est pas le même pour les ombres et pour la lumière principaleModèle:Note.
- Tons rabattus
- Tons dont la luminosité est atténuée par l'ajout de noir (Modèle:Harvsp, Modèle:Harvsp, Modèle:Harvsp). Pour les orangés, jaunes et vert-jaunâtres, rabattre un ton change la perception de sa couleur. Du point de vue colorimétrique, un orange est très proche d'un ton chocolat, et pourtant, nul ne dirait que c'est la même couleur<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.
- Tons éteints
- Ton dont l'éclat et le contraste avec les voisins sont amoindris Modèle:Harv.
- Tons pastels
- Tons dont la vivacité est très atténuée par du blanc, comme celle des dessins au pastel.
- Ton profond
- À la fois sombre et saturé<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.
- Ton sur ton
- Assemblage de tons ne différant que par une petite nuance, comme en camaïeu Modèle:Harv. Utilisé surtout en couture et en décoration.
- Ton général
- Le ton général ou tonalité Modèle:Harv d'un tableau est la dominante colorée Modèle:Harv. Par exemple, le ton général de Impression, soleil levant de Claude Monet est dans les tons froids.
- Ton local
- Le ton local est couleur propre d'un objet représenté dans le tableau ( Modèle:Harvsp,Modèle:Harvsp, Modèle:Harvsp), avec les modulations correspondant à son système de clair-obscur, par exemple le ton local d'un drapé. Le ton local des manches de la Joconde est dans les ocres.
- Ton plat ou aplat
- Surface colorée dans laquelle le ton ne varie pas, s'oppose au dégradé et au modelé Modèle:Harv.
- Hauteur de ton
- Deux couleurs qui ont la même luminosité et la même pureté sont égales en hauteur de ton. La hauteur de ton diminue quand on ajoute du blanc ; la peinture à l'eau baisse de ton en séchant ; une lumière trop vive fait baisser le ton Modèle:Harv, forçant les peintres à Modèle:Citation, lieu commun de la peinture du Nord remis en cause à partir de Van GoghModèle:Sfn.
- Ton de fond
- Dans cet emploi, ton ne désigne pas une couleur perçue, mais une couche de peinture opaque en aplat dont des couches transparentes, en glacis moduleront l'apparence Modèle:Harv.
Demi-teinte
Modèle:Article détaillé On parle de peinture en demi-teintes pour une œuvre exécutée Modèle:Citation. Dans une peinture plus contrastée, la demi-teinte ne se trouve que dans la transition entre ombre et lumièreModèle:Sfn.
Une demi-teinte est une couleur intermédiaire entre le noir et le blanc<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>, et un procédé de gravure où des hachures ou des points épars simulent les couleurs intermédiaires entre celle ou celles de l'encre d'impression et celle du fond (blanc, le plus souvent)<ref>Modèle:CNRTL</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. La demi-teinte s'oppose ici à l'aplat et la gravure en demi-teintes à la gravure au trait.
Teinte des couleurs informatiques
Modèle:Article détaillé L'informatique décrit les couleurs possibles dans un système de synthèse des couleurs à partir de trois couleurs primaires, un rouge, un vert et un bleu, dont la colorimétrie exacte dépend de la fabrication et du réglage des écrans et imprimantes sur lesquels on les voit.
Pour faciliter l'intervention humaine sur les couleurs, de nombreux systèmes informatiques offrent la possibilité de régler, au lieu des trois couleurs primaires, trois paramètres plus liés à la perception, la luminosité, la teinte et la saturation.
Dans cette présentation, la teinte ({{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} hue) est représentée par une direction repérée sur un cercle chromatique qui présente les couleurs sous la forme la plus pure possible<ref>La Commission électrotechnique internationale a adopté cette définition : Electropedia 845-02-35 « teinte ».</ref>.
Une couleur a trois composantes (r, v, b). On suppose que le système des couleurs est linéaire ; cette couleur peut donc se décomposer en une somme de composantes égales à la plus petite des trois (un gris neutre) plus une teinte avec les deux composantes les plus grandes.
On repère ordinairement les teintes en considérant que les couleurs primaires sont également espacées, avec le rouge primaire à 0°, le vert primaire à 120°, le bleu primaire à 240°, et les mélanges, à des angles intermédiaires, en proportion des deux primaires qui les composent. Ce repérage nécessite peu de calculs, mais il ne correspond pas à une évaluation colorimétrique, du fait de la non-linéarité des signaux de couleur sRGB en informatique.
Annexes
Bibliographie
- Modèle:Ouvrage
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