Opéra-ballet

Fichier:1698 Campra L'Europe Galante.jpg

partition originale de l'Europe galante, d'André Campra en octobre 1697.

L’opéra-ballet (ou ballet à entrées) est un genre lyrique pratiqué en France au Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle, issu du ballet de cour.

Présentation

Plus encore que la tragédie lyrique dont beaucoup de ses principes proviennent, l’opéra-ballet est une pièce de pur divertissement. Il peut se composer d’un prologue, facultatif, et de plusieurs actes (ou entrées) dont les intrigues, généralement simplifiées à l’extrême et basées sur les sentiments amoureux, sont indépendantes les unes des autres mais reliées par un thème commun que résume un titre. Une place prépondérante est laissée aux intermèdes dansés dont le prétexte est fourni par l'action.

Dans l’opéra-ballet, non seulement la danse conquiert un statut égal à celui du chant, ce qui permettra aux danseurs d’éblouir le siècle des Lumières, mais elle favorise, dans une institution qui l’avait exclue, l’apparition de la comédie. Comédie, c’est-à-dire sujets familiers, lieux et circonstances véridiques – tel le carnaval de Venise, célèbre dans toute l’Europe pour la licence qui y règne –, et enfin personnages réalistes et typés, susceptibles de danser, contrairement aux dieux et aux héros pour lesquels l’expression chorégraphique est inappropriée - ce qui n'empêche nullement certaines divinités secondaires (nymphes, naïades, Grâces, Muses ...) d'y sacrifier.

C’est Jean-Georges Noverre qui, un demi-siècle plus tard, parviendra à concilier l’art chorégraphique avec le registre tragique (ballet d'action).

Héritier du ballet de cour, l'opéra-ballet se distingue de la tragédie lyrique en réduisant au maximum l'action chantée au profit de la danse.

Le premier exemple du genre est dû à Pascal Colasse avec Les Saisons en Modèle:Date, sur un livret de l'abbé Jean Pic ; mais c'est André Campra qui impose le genre avec L'Europe galante en Modèle:Date<ref>James Raymond Anthony, La musique en France à l'époque baroque, Flammarion, collection Harmoniques, 2010 (traduction française), chapitre X, p. 186</ref> puis il triomphe le Modèle:Date- avec Les Fêtes vénitiennes<ref>Le magazine de l'opéra baroque : Les fêtes vénitiennes</ref> (joué en 2015 à l'Opéra-Comique à Paris), qu’il s’est plu à parsemer d’emprunts, en forme de clins d’œil au public, à Lully, Marais, Destouches, Desmarest.

Le succès de la formule suscite de nombreux émules dont le plus fameux est Jean-Philippe Rameau avec Les Indes galantes qui content des aventures amoureuses dans plusieurs pays « exotiques » (Turquie, Perse, empire Inca, Amérique du Nord) sont à la fois un de ses chefs-d'œuvre et la composition la plus accomplie dans ce genre. Mais Rameau en compose plusieurs autres : Les Fêtes d'Hébé, Les Fêtes de Polymnie, Le Temple de la Gloire, Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour, Les Surprises de l'amour<ref>Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau et Denis Herlin, Jean-Philippe Rameau : catalogue thématique des œuvres musicales, CNRS éditions-BNF, 2012</ref>.

Louis de Cahusac, le plus fidèle des librettistes de Rameau, est l'un des principaux poètes des opéras-ballets du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle, mettant en scène des personnages contemporains, plutôt que les héros de la mythologie chers à la tragédie en musique. Mélangeant comédie et fantaisie, diversité des décors et des costumes (qui changent à chaque « entrée »), l'opéra-ballet n'en est pas moins narratif et l'action dramatique peut, à l'occasion, revêtir la forme de véritables ballets pantomimes.

Liste chronologique des opéras-ballets représentés à l'Académie royale de musique

Dix-huit opéras-ballets conformes à la définition du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle furent représentés à l'Académie royale de musique de Paris entre 1697 (L'Europe galante) et 1735 (Les Indes galantes). Le tableau ci-dessous en dresse la liste chronologique<ref>James Raymond Anthony, La musique en France à l'époque baroque, Flammarion, collection Harmoniques, 2010 (traduction française), chapitre X, p. 185-186</ref> :

Titre	Première représentation	Compositeur	Librettiste
1. L'Europe galante	Modèle:Date	André Campra	Antoine Houdar de La Motte
2. Le Triomphe des Arts	Modèle:Date	Michel de La Barre	Antoine Houdar de La Motte
3. Les Muses	Modèle:Date	André Campra	Antoine Danchet
4. Les Fêtes vénitiennes	Modèle:Date	André Campra	Antoine Danchet
5. Les Amours déguisés	Modèle:Date	Thomas-Louis Bourgeois	Louis Fuzelier
6. Les Fêtes de Thalie	Modèle:Date	Jean-Joseph Mouret	Joseph de La Font
7. Les Fêtes de l'Été	Modèle:Date	Michel Pignolet de Montéclair	Simon-Joseph Pellegrin
8. Les Âges	Modèle:Date	André Campra	Louis Fuzelier
9. Les Plaisirs de la Campagne	Modèle:Date	Toussaint Bertin de la Doué	Simon-Joseph Pellegrin
10. Les Fêtes grecques et romaines	Modèle:Date	François Colin de Blamont	Louis Fuzelier
11. Les Éléments	Modèle:Date	André-Cardinal Destouches	Pierre-Charles Roy
12. Les Stratagèmes de l'Amour	Modèle:Date	André-Cardinal Destouches	Pierre-Charles Roy
13. Les Amours des Dieux	Modèle:Date	Jean-Joseph Mouret	Louis Fuzelier
14. Les Amours des Déesses	Modèle:Date	Philippe Quinault	Louis Fuzelier
15. Le Triomphe des Sens	Modèle:Date	Jean-Joseph Mouret	Pierre-Charles Roy
16. L'Empire de l'Amour	Modèle:Date	De Brassac	François-Augustin de Paradis de Moncrif
17. Les Grâces	Modèle:Date	Jean-Joseph Mouret	Pierre-Charles Roy
18. Les Indes galantes	Modèle:Date	Jean-Philippe Rameau	Louis Fuzelier

Pour une liste exhaustive incluant tous les opéras français des {{#switch: XVIII

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}}, se reporter à l'article connexe ci-dessus.

Voir aussi

Bibliographie

• James Raymond Anthony, La musique en France à l'époque baroque, Flammarion, collection Harmoniques, 2010 (traduction française), chapitre X, p. 181 à 198
• Marie-Christine Vila, Le Guide de l'Opéra, Larousse, 2012
• Modèle:Ouvrage

Articles connexes

• Musique baroque française
• Acte de ballet
• Tableau synoptique des œuvres littéraires à l'origine de livrets d'opéras ou de ballets
• Chronologie des opéras français des XVIIe et XVIIIe siècles