Franz Kafka
Modèle:Redirect Modèle:Infobox Écrivain
Franz Kafka<ref group="N">Kafka est l'orthographe allemande du mot tchèque Modèle:Lang qui signifie « corneille » ou « Modèle:Page h' ».</ref> (en allemand: Modèle:MSAPI<ref name="API" >Prononciation en allemand standard retranscrite selon la norme API.</ref>, Son? Écouter [Fiche]) est un écrivain austro-hongrois de langue allemande et de religion juive, né le Modèle:Date à Prague et mort le Modèle:Date à Kierling. Il est considéré comme l'un des écrivains majeurs du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle<ref>Corinna Gepner, avant-propos de La Métamorphose aux éditions Bréal (coll. « Connaissance d'une œuvre »), paru en 2004.</ref>.
Surtout connu pour ses romans Le Procès (Modèle:Lang) et Le Château (Modèle:Lang), ainsi que pour les nouvelles La Métamorphose (Modèle:Lang) et La Colonie pénitentiaire (In der Strafkolonie), Franz Kafka laisse cependant une œuvre plus vaste, caractérisée par une atmosphère cauchemardesque, sinistre, où la bureaucratie et la société impersonnelle ont de plus en plus de prise sur l'individu. Hendrik Marsman décrit cette atmosphère comme une « objectivité extrêmement étrange<ref>Modèle:Ouvrage.</ref> ».
L'œuvre de Kafka est vue comme symbole de l'homme déraciné des temps modernes<ref name="Schouten">Rob Schouten (2005), « Ontworteld en dolend. De moderne mens volgens Franz Kafka », dans Trouw, Modèle:Date-.</ref>. D'aucuns pensent cependant qu'elle est uniquement une tentative, dans un combat apparent avec les « forces supérieures<ref>Herman Verhaar (1975), Franz Kafka of Schrijven uit onmacht. Amsterdam, Wetenschappelijke Uitgeverij BV.</ref> », de rendre l'initiative à l'individu, qui fait ses choix lui-même et en est responsable.
Biographie
Famille et jeunesse
Franz Kafka naît en 1883 à Josefov<ref>Modèle:Lien web, vers 3 minutes 40 secondes.</ref> dans le quartier juif de la ville de Prague, alors capitale de la province de Bohême, qui fait partie de l'Empire austro-hongrois. Son nom de famille Kafka veut dire choucas en tchèque (kavka). Il est le fils de Modèle:Lien (1852-1931) et de Julie Kafka, née Löwy (1856-1934), issue d'une riche famille de Poděbrady. Son grand-père paternel, Jacob Kafka, est venu d'Osek, une ville de province tchèque, pour installer à Prague un petit commerce.
Franz Kafka a deux frères, Georg et Heinrich, morts en bas âge, et trois sœurs plus jeunes, Modèle:Lien (1889-1942), Modèle:Lien (1890-1942) et Ottilie (Ottla) (1892-1943), qui, lors de la Seconde Guerre mondiale, sont déportées au ghetto de Łódź. Elli et Valli sont probablement assassinées à Chełmno au cours de l'automne 1942<ref>Modèle:Article</ref>. Ottla meurt à Auschwitz en septembre 1943<ref>The Final Journey of Franz Kafka's Sisters (Le Dernier Voyage des Sœurs de Franz Kafka).</ref>.
Kafka a une enfance solitaire. Sa langue maternelle est l'allemand, comme pour près de 10 % de la population de Prague à l'époque<ref group="N">Cependant, il parle couramment le tchèque. Pour plus d'informations sur la coexistence des Allemands, juifs et Tchèques, lire Allemands des Sudètes.</ref>. Les Kafka sont juifs. Kafka lui-même et ses biographes décrivent son père, qui a des relations difficiles avec son fils, comme dominant et prétentieux. Kafka l'évoquera plus tard dans Der Geier (Le Vautour) sous la figure d'un vautour<ref>Modèle:Article</ref>. Bien qu'il n'ait pas un rapport intense avec sa mère, laquelle porte le deuil de deux de ses frères plutôt que s'intéresser à lui<ref>Modèle:Article</ref>, il s'identifie fortement avec la famille de celle-ci, réputée intellectuelle et spirituelle, contrairement à celle de son père, commerçante.
Entre 1889 et 1893, il suit l'école primaire au Modèle:Lang (aujourd'hui sur la rue Masná) à Prague, où il se montre bon élève<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Son éducation juive se limite à la célébration de sa Bar Mitsva à l'âge de treize ans et à sa participation quatre fois par an aux services de la synagogue.
Après l'enseignement primaire, il est admis au collège d'État à Prague, le Altstädter deutsches Gymnasium germanophone. Il finit son éducation en 1901. Très tôt, il s'intéresse à la littérature (ses premiers écrits ont disparu, probablement détruits par Kafka lui-même) et aux idées socialistes. Ses amis sont alors Rudolf Illowy, Hugo Bergmann, Ewald Felix Pribram, ou encore Modèle:Lien. Il passe ses vacances à la campagne, chez son oncle Siegfried, un médecin de Triesch.
Carrière
Après son baccalauréat (1901), Kafka voyage à Norderney et Heligoland. En automne, il commence ses études à l'université Charles de Prague<ref group="N">L'université est alors victime des tensions nationalistes entre les différentes minorités linguistiques et scindée en une « université allemande » et une « université tchèque ».</ref>. Après deux semaines de cours en chimie, Kafka décide d'étudier le droit. Il suit cependant aussi des cours de germanistique et d'histoire de l'art. Il voyage un peu. Il se joint au Modèle:Lang, une association étudiante qui, parmi d'autres choses, organise des événements et des présentations littéraires.
En 1901, il fait la connaissance du poète Max Brod, qui sera son ami le plus influent et publiera la plus grande partie de son œuvre après sa mort. En 1906, il est reçu docteur en droit chez le professeur Alfred Weber et fait un stage d'un an, en service civil, au tribunal de Prague. En 1909, il publie ses premiers essais de prose dans le magazine munichois Hyperion.
Le Modèle:Date, il entre au service de Assicurazioni Generali une compagnie d'assurance commerciale autrichienne avant 1919. Après n'y avoir travaillé que neuf mois, il en démissionne le Modèle:Date parce que, d'après ses dires, les longues heures de travail l'empêchent d'exercer sa grande passion, l'écriture. Deux semaines plus tard, il entre au service de l’Modèle:Lang (Institution d'assurance pour les accidents des travailleurs du royaume de Bohême), où il travaille jusqu'à sa retraite prématurée en 1922. Bien qu'il qualifie péjorativement son travail de « gagne-pain », ses prestations sont évaluées très positivement par son employeur, ainsi qu'en témoignent ses promotions dans sa carrière. Il a pour tâche la limitation des risques de sécurité encourus par les ouvriers qui doivent travailler sur des machines souvent dangereuses à l'époque ; c'est dans ce but qu'il se rend dans des usines et qu'il écrit des manuels d'information. Il est, de plus, responsable de la classification des usines dans des groupes de risques. Le fait qu'il ait à contester des demandes d'indemnisation lui donne parfois mauvaise conscience, mais l'entreprise lui laisse souvent la possibilité d'être conciliant avec les victimes, parfois blessées et handicapées à vie<ref>Modèle:Article.</ref>.
En septembre 1909, alors en vacances à Riva del Garda avec Otto et Max Brod, il apprend par la Bohemia que le premier meeting aérien international en Italie, va avoir lieu à Montichiari, et décide de s'y rendre avec les Brod, car aucun d'eux n'avait encore jamais vu d’aéroplane. Franz Kafka y consacre un reportage, et dans une version abrégée, son texte intitulé Aéroplanes à Brescia a été publié dans le Modèle:N° de Bohemia<ref>Kafka témoin d'un des premiers meetings aériens internationaux, Labex EHNE, Mathieu Flonneau.</ref>.
Entre 1909 et 1912, il fréquente les cercles anarchistes de Prague<ref>Modèle:Article.</ref>. On peut voir une influence de la pensée anarchiste de Kafka dans plusieurs de ses écrits, La Colonie Pénitentiaire ou Le Procès<ref>Modèle:Ouvrage</ref>.
À côté de son travail pour la société d'assurance, Kafka continue d'écrire, et il suit pour ce faire un programme journalier particulier ; le matin, il travaille au bureau, à midi, il va dormir quelques heures, ensuite il va se promener, manger avec des amis ou sa famille, pour se mettre à écrire le soir, une activité qu'il continue jusque tard dans la nuit. C'est pendant l'une de ces nuits que, « comme ivre », il rédige le récit Modèle:Lang (Le Verdict).
Relations
Ses amis proches sont Max Brod, le philosophe Felix Weltsch, le sioniste Hugo Bergman et le pianiste Oskar Baum.
Kafka entretient des relations compliquées avec les femmes. En 1912, dans la maison de Max Brod, il rencontre la Berlinoise Felice Bauer (1887-1960), représentante d'une firme de dictaphones. Durant les cinq années qui suivent, une correspondance intense se développe entre Kafka et Felice. Ils se rencontrent de temps à autre, ce qui aboutit deux fois à des fiançailles. Du côté de Kafka, il s'agit surtout d'un amour platonique, qu'il entretient principalement par ses lettres. Petit à petit, il se rend compte à quel point une vie maritale traditionnelle est impossible avec Felice, beaucoup plus terre à terre, surtout avec sa tendance à s'enfermer dans son bureau ; cela conduit à la fin de leur relation en 1917.
En 1919, Kafka se fiance avec Modèle:Lien (1891-1944), une secrétaire de Prague, mais le père de Franz s'oppose fortement à cette relation. Elle se termine la même année Modèle:Incise, mais le conflit fait que Kafka adopte une position encore plus antagonique à l'égard de son père, qui aurait bien vu son fils lui succéder dans son entreprise commerciale, et écrit la Lettre au père, sans la lui transmettre.
Au début des années 1920, une relation de courte durée, mais très intense, se développe entre Kafka et la journaliste et écrivaine anarchiste tchèque Milena Jesenská (1896-1944). De toutes les femmes de sa vie Modèle:Incise, Milena a peut-être le mieux compris cet écrivain hypersensible et, au moins lors de leurs rares rencontres, elle l'aide à surmonter ses craintes. Mais finalement, il se sent mal à l'aise avec cette artiste flamboyante.
En 1923, il part pour quelque temps à Berlin, espérant pouvoir mieux se concentrer sur l'écriture, loin de l'ingérence de sa famille. C'est à cette époque qu'il rencontre Dora Diamant (1898-1952), une institutrice de maternelle âgée de vingt-cinq ans, originaire d'une famille orthodoxe juive polonaise. Dora devient la compagne de Kafka à Berlin et exerce une influence sur son intérêt croissant pour le Talmud. C'est auprès d'elle qu'il goûte finalement un peu de bonheur conjugal, alors qu'il ne le croyait plus possible. Ensemble, ils envisagent d'émigrer en Palestine. Sioniste convaincu Modèle:Incise il avait vu la haine grandir contre les Allemands et les Juifs (« Juifs et Allemands sont des exclusModèle:Référence nécessaire »). C'est à cette époque que Kafka « se fait le défenseur d'un humanisme libéral »<ref>Marthe Robert, KAFKA FRANZ (1883-1924), universalis.fr.</ref>,<ref>Par Daniel Azuélos, L'entrée en bourgeoisie des Juifs allemands ou le paradigme libéral 1800-1933.</ref>.
Santé
En Modèle:Date, il commence à cracher régulièrement du sang et on pose le diagnostic de tuberculose. Cela conduit à une plainte de nature presque obsessionnelle dans ses lettres à Felice, et l'utilisation de sa maladie comme raison pour rompre ses fiançailles. Mais il voit aussi son statut d'écrivain comme un handicap pour une vie de famille « normale », ce qui serait devenu un énorme problème avec une Felice moins intellectuelle et plus débordante de vie.
Kafka, qui montre des signes d'hypocondrie, souffre, ainsi qu'on le pense maintenant, de dépression clinique et de phobie sociale, mais présente aussi des phénomènes vraisemblablement liés au stress, tels que des migraines, insomnies, constipations et furoncles. Il se méfie de la médecine usuelle<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Kafka - Biography, The Modern Word.</ref> et essaye de combattre ses maux avec des cures naturopathes, un régime végétarien et en buvant du lait non pasteurisé. Il profite de ses vacances pour suivre des cures de repos dans des sanatoriums, pour lesquelles son employeur lui octroie souvent des congés exceptionnels. En 1922, l'écrivain part en préretraite, à cause de son état général de santé déficient.
Bien que la situation personnelle de Kafka se soit fortement améliorée après son déménagement à Berlin, et qu'il écrive à nouveau beaucoup, l'hiver marqué par l'inflation de 1923-1924 à Berlin se révèle à nouveau funeste pour sa santé déjà chancelante. Les biens de consommation essentiels se font rares et il doit en faire venir de Prague ; de plus, le froid dans le logement mal chauffé n'est pas favorable à sa guérison. Lorsqu'en mars 1924, Brod vient lui rendre visite, l'état de Kafka s'est à ce point aggravé que son ami l’emmène avec lui à Prague ; en avril, on lui diagnostique une tuberculose du larynx.
Il est alors clair que Kafka n'en a plus pour longtemps car on ne dispose pas à cette époque de médicaments efficaces contre la tuberculose, si bien que l'écrivain s'alimente de plus en plus difficilement. Cet état présente des traits communs avec le personnage de Gregor dans La Métamorphose, et le personnage principal de sa nouvelle Un artiste de la faim (Hungerkünstler). Dans les derniers mois, il est soutenu par son médecin et ami, le jeune Robert Klopstock (1899-1972), qui dirige les soins médicaux de Kafka au sanatorium de Matliary<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>, mais la seule aide qui peut encore être apportée au patient consiste en des analgésiques.
Kafka est admis au sanatorium de Kierling, près de Vienne, où il meurt à l'âge de 40 ans le Modèle:Date, vraisemblablement de malnutrition ainsi que de tuberculose, Dora Diamant à ses côtés. Son corps est ramené à Prague, où il est enterré le Modèle:Date dans le nouveau cimetière juif du quartier de Žižkov (Prague-Strachnitz)<ref group="N">Son épitaphe est la suivante : « Dr. FRANZ KAFKA 1883-1924 יום ג׳ ר״ח סיון תרפ״ד לפ״ק ה״ל הבחור המפואר מה״ר אנשיל ע״ה בן הנעלה ב״ה העניך קאפקא נ״י [ושם אמו יטל[ה ת׳ נ׳ צ׳ ב׳ ה׳ Traduction : Le mardi premier du mois de Siwan (5)684 du petit comput, voici pour toi le jeune homme magnifique, notre maître monsieur Anshel, le salut sur lui, fils de l’éminent, béni soit-il, ton pauvre Kafka, sa chandelle éclairera. Et le nom de sa mère raccommodera. Que son âme soit liée au faisceau de la vie. »</ref>.
Le métier d’écrivain
Kafka considère l'écriture comme une nécessité profondément intime, il s'agit pour lui d'« une activité atroce », qui implique « une ouverture totale du corps et de l'âme »<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. Modèle:Refnec en janvier 1904, selon lui : Modèle:Citation bloc Il dit également que : Modèle:Citation bloc Pour Kafka, on doit écrire comme si l'on se trouvait dans un tunnel sombre, sans savoir encore comment les personnages vont se développer ultérieurement.
À propos de son œuvre
Kafka écrit en allemand, si ce n'est quelques lettres adressées à sa maîtresse Milena Jesenská rédigées en tchèque.
Durant sa vie, Kafka n'a publié que quelques courts récits, ainsi que les nouvelles La Métamorphose (Die Verwandlung) et Le Verdict, donc une toute petite partie de son œuvre. Certains des textes publiés sont des fragments d'une œuvre plus longue qui demeure inachevée et inédite à sa mort comme Le Soutier, fragment de son premier roman L'Amérique, ou Devant la loi (Vor dem Gesetz), fragment de son second, Le Procès (Der Prozeß). Autre roman inachevé et demeuré inédit de son vivant, son troisième et dernier, Le Château (Das Schloß).
Avant sa mort, Kafka charge par écrit son ami et exécuteur testamentaire Max Brod de détruire tous ses manuscrits.Modèle:Citation bloc
Cependant, Max Brod décide de ne pas respecter les dernières volontés de Kafka. Brod connaît et apprécie l'œuvre de Kafka comme nul autre et avait en fait averti son ami à plusieurs reprises qu'il ferait de son mieux pour transmettre son œuvre à la postérité<ref>Modèle:Lien web</ref>. Peu après, une discussion se déclenche au sujet de ce double sens supposé par Brod du « testament » de Kafka (rien d'autre qu'une courte missive). On ne saura jamais avec certitude si Kafka souhaitait réellement que toute son œuvre non publiée soit détruite. En revanche, c'est l'écrivain lui-même qui a détruit ou a fait brûler par son amie Dora divers manuscrits, parmi lesquels un grand nombre de récits et au moins une pièce de théâtre. Il aurait cependant pu brûler le reste, mais ne l'a pas fait.
En ce qui concerne les manuscrits de Kafka que Brod n'a pas eu en mains avant la guerre, la Gestapo se charge de satisfaire les dernières volontés de l'écrivain, début 1933, après la prise de pouvoir par Hitler, en saisissant environ vingt journaux et trente-cinq lettres dans l'appartement berlinois de Dora. Malgré les interventions actives de l'ambassade tchèque à Berlin, ces manuscrits ainsi que d'autres pièces qui tombèrent dans les mains des nazis ne furent pas retrouvés et sont considérés comme perdus à jamais.
Brod, en contradiction avec les instructions de son ami, se charge de la publication posthume de la plus grande partie de son œuvre. Il publie les grands romans de Kafka dès les années 1920. Il ne peut collationner et publier le reste de ses œuvres, principalement les nombreux journaux et lettres, avant le début de la Seconde Guerre mondiale. La nuit où les nazis occupent Prague en mars 1939, Brod réussit à s'enfuir en Palestine avec les manuscrits de Kafka qu'il possède. L'œuvre de son ami peut y être publiée progressivement.
Max Brod fait connaître cet auteur qui, de son vivant, n'avait pas attiré l'attention des critiques. Les éditions de Brod sont plutôt contestées, Kafka étant décédé avant d'avoir pu préparer ses manuscrits pour la publication. Quelques-unes de ses œuvres sont inachevées, dont Le Château qui se termine en plein milieu d'une phrase, de même que Le Procès, dont les chapitres ne sont pas numérotés et qui est incomplet. Quant à son dernier roman, Le Château, dont le contenu est assez ambigu, il semble que Brod ait pris des libertés pour adapter l'œuvre de Kafka à son goût : il déplace quelques chapitres, modifie des phrases et des mots et modifie la ponctuation dans certains passages. Les éditions par Brod de l'œuvre de Kafka ne sauraient être considérées comme des éditions définitives.
à l'emplacement de sa maison natale,
place Franz-Kafka.
C'est l'écrivain Alexandre Vialatte qui révèle le génie de Kafka au public français. Après avoir découvert Le Château en 1925, il entreprend de traduire en français Le Procès, La Métamorphose ainsi que les Lettres à Milena. Il publie quelques articles importants sur l'écrivain pragois, réunis en volume sous le titre : Mon Kafka (10/18, puis Les Belles lettres, 2010). Ce sont ses traductions qui, avec celles de Claude David, faisaient autorité dans l'édition de la Pléiade de ses œuvres publié à partir de 1976. Depuis 2018, c'est Jean-Pierre Lefebvre, professeur de littérature allemande et traducteur germaniste qui traduit Kafka dans la nouvelle édition de la Pléiade.
Selon l'éditeur<ref>Arthur Samuelson A Kafka For The 21st Century http://www.jhom.com.</ref> de l'édition anglaise du Château (The Castle, Schocken Books, 1998), Malcolm Pasley a réussi en 1961 à rassembler la plus grande partie des manuscrits de Kafka à la Bodleian Library de l'université d'Oxford. Le texte original du Procès est acheté plus tard en vente publique et se trouve maintenant conservé dans les archives de littérature allemande<ref>Deutsches Literaturarchiv Marbach http://www.dla-marbach.de.</ref> à Marbach.
Pasley, après avoir rassemblé les manuscrits de Kafka, met sur pied une société (avec entre autres Gerhard Neumann, Jost Schillemeit et Jürgen Born) chargée de rétablir les romans dans leur état original. Les éditions S. Fischer Verlag publient les romans reconstruits<ref name="Adler_oct131995">Jeremy Adler (1995) Modèle:Lang, 13 octobre 1995 (cet article peut être consulté en ligne sur deze link).</ref>. Pasley est le rédacteur final de Das Schloß (Le Château) de 1982 et Der Prozeß (Le Procès) de 1990. Jost Schillemeit est le rédacteur final de Der Verschollene (le titre de Kafka, Max Brod l'appela Amerika) de 1983. Ces éditions critiques sont consultables sur l'internet sous l'intitulé Le Projet Kafka<ref>Le Projet Kafka - les œuvres de Kafka en allemand sur base des manuscrits http://www.kafka.org.</ref>. Après sa mort, son œuvre est analysée, critiquée, louée. Kafka est désormais considéré comme un écrivain majeur d'avant-garde<ref>Bernard Lahire, Franz Kafka : Éléments pour une théorie de la création littéraire. Prologue, La Découverte, 2010, Modèle:P. Modèle:ISBN Modèle:Lire en ligne.</ref>.
Les écrits de Kafka reflètent les sentiments de la société du début du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle. Ses personnages évoluent dans un monde où les rapports et les relations qui les régissent leur sont incompréhensibles, où ils sont livrés, impuissants, à des forces inconnues, comme dans un cauchemar. La vie est un mystère irrésolu, un labyrinthe dont on ne connaît pas la sortie et ce qui nous y attend. Kafka étudie la psychologie de ses personnages face à des situations extraordinaires, dont ils ne connaissent pas les tenants et les aboutissants, et leur relation avec leur entourage.
Kafka aborde les thèmes de la solitude, des rêves, des peurs et des complexes. Le personnage est perdu, déboussolé, il ne saisit pas tout ce qui l'entoure, le lecteur est dans la même situation. L'atmosphère particulière des romans et nouvelles de Kafka a donné naissance à un adjectif, « kafkaïen », qui renvoie à quelque chose d'absurde et d'illogique, de confus et d'incompréhensible.
Mais de l’ensemble de l’œuvre de Kafka, il ressort aussi une réflexion à la fois critique et éclairante sur la famille, la société et la lutte que l’individu mène contre lui-même s’il veut y trouver sa place.
Bien qu'il soit juif, Kafka accorde peu de place Modèle:Incise dans son œuvre au sionisme, alors même que ce courant politique est très présent chez ses coreligionnaires d'Europe centrale au début du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle. Quelques jours après son décès, l'écrivain Felix Weltsch, qu'il a côtoyé de son vivant, écrit dans le Selbstwehr Jüdisches Volksblatt que « Kafka était sioniste » depuis longtemps, même s'il ne l'a pas exprimé publiquement<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.
Kafka en France
L’œuvre complète de Kafka est pour la première fois éditée en France en 1962 par Claude Tchou, le créateur du Cercle du livre précieux, dans une édition établie et annotée par Marthe Robert.
C’est en grande partie grâce à cette publication en langue française que Kafka est connu et traduit dans d’autres pays, en particulier de langues romanes.
Interprétation critique littéraire
Les critiques ont essayé de placer l'œuvre de Kafka dans divers courants littéraires tels que le modernisme et le réalisme magique. Le manque d'espoir et l'absurdité, que l'on retrouve dans toute son œuvre, sont des traits typiques de ce qui sera repris plus tard par l'existentialisme, de même que le thème de la responsabilité de l'individu. Quelques critiques pensent trouver dans son œuvre une influence du marxisme, surtout dans ses prises de position critiques vis-à-vis de la bureaucratie. D'autres encore, comme Michael Löwy, voient dans cette position anti-bureaucratique une influence anarchiste<ref>Michael Löwy Franz Kafka et le socialisme libertaire.</ref>. De même, il est aussi fait appel au judaïsme et à l'influence de Freud. Thomas Mann et Max Brod voyaient dans l'œuvre de Kafka une recherche métaphysique de Dieu.
Dans Le Procès, on retrouve explicitement le thème de la faute. La faute chez Kafka ne doit cependant pas être comprise dans l'acception commune. Lorsque les gardiens du personnage principal, Joseph K, disent que « les autorités sont attirées par la faute, telle qu'elle se retrouve dans la loi », la faute doit plutôt être comprise dans le sens juif, c'est-à-dire dans l'imperfection matérielle de l'humain. Le fait que les personnages de Kafka sont continuellement dérangés dans leur « vie habituelle » est lié à cela ; la faute de l'homme a pour but de le faire bouger, de le pousser à être activement à la recherche du sens de son existence. « La loi que tous recherchent » de la parabole de la Loi dans Le Procès représente, en revanche, vraisemblablement, la perfection dont l'homme qui la cherche peut voir un reflet : « mais maintenant il voit bien un reflet dans le noir, qui transparaît inextinguible par la porte de la loi ».
Les thèmes de l'Modèle:Page h' et de la persécution sont fondamentaux dans l'œuvre de Kafka, de façon si intense qu'un mouvement d'opposition en est né. Beaucoup de critiquesModèle:Qui pensent que l'œuvre de Kafka n'est pas seulement le produit d'un écrivain tourmenté et solitaire, mais aussi réfléchi et rebelle, et qu'elle ne peut être ramenée à des 'complexes' psychologiques de l'auteur. Cependant, la Lettre au père (qu'il n'envoya jamais) est considérée par certainsModèle:Qui comme la clef de ses œuvres ; le complexe relatif au père y est clairement exprimé.
La critique a aussi remarqué que son œuvre témoignait d’une grande attention aux personnages secondaires ; dans une page de son Journal, Kafka prétendait d’ailleurs s’identifier à eux<ref>Modèle:Article</ref>.
Actuellement, on met plus l'accent sur le fait que Kafka et ses amis, ainsi qu'on peut le voir dans les notes de ces derniers, riaient à la lecture de ses histoires absurdes. Vestdijk<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Simon Vestdijk, Gestalten tegenover mij., Den Haag, Bert Bakker / Daamen, 1961.</ref> décrit comment l'auteur et Marsman se tordaient de rire à la lecture du premier chapitre du Procès. On dit aussi que l'écrivain riait à gorge déployée quand il lisait ce chapitre à ses amis. À travers tout le tragique transparaît beaucoup d'humour juif, que l'on retrouve aussi dans les histoires du rabbin Baal Shem Tov, telles qu'elles ont été rassemblées par Martin Buber, des récits que Kafka aimait lire. D'aucuns pensent que Kafka ne s'est jamais rendu compte à quel point ses histoires étaient une sorte de prévision de la réalité et à quel point nous ne pourrions plus en rire<ref name=Schouten/>.
Dans les Discussions avec Kafka, de Modèle:Lien, apparaît l'image d'un homme qui était terriblement conscient des suites possibles de chaque mot et qui était donc très prudent et très précis dans leur usage. Ce faisant, les signes avant-coureurs du futur proche ne lui sont pas étrangers ; dans ce livre, Kafka prédit la destruction de l'Allemagne, près de vingt années avant la Seconde Guerre mondiale.
Milan Kundera cite l'humour surréaliste de Kafka comme la source d'inspiration principale d'écrivains et de réalisateurs tels que Federico Fellini, Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes et Salman Rushdie.
Gabriel García Márquez a dit qu'à la lecture de La Métamorphose, il avait réalisé « qu'il était possible d'écrire d'une autre façon ». Dans la littérature néerlandaise, il a influencé, entre autres, Modèle:Lien, Modèle:Lien et Willem Frederik Hermans.
Influence
Le style et le symbolisme de Kafka ont influencé la littérature de son époque, notamment dans les registres de la nouvelle et de la pièce de théâtre radiophonique, l'adjectif allemand Modèle:Lang, traduit par « kafkaïen » en français, devenant même une référence<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.
La question de la nationalité
La nationalité de Franz Kafka, Pragois né Autrichien et mort Tchécoslovaque, est sujette à controverse. Le fait que Prague était à sa naissance une ville d'Autriche-Hongrie devrait faire de lui un écrivain autrichien. D'une manière générale, les habitants germanophones de la Bohême se considéraient en ce temps-là soit comme des Autrichiens, soit comme des Allemands (par la culture : voir les Allemands des Sudètes). L'appellation consacrée d'« écrivain tchèque de langue allemande », même si elle n'est pas tout à fait exacte et occulte qu'il fut autrichien la majeure partie de sa vie, constitue un compromis dans les ouvrages de référence de langue française.
Œuvres
Œuvres publiées de son vivant
- 1909 : Un Bréviaire de dames (Ein Damenbrevier) Critique par Franz Kafka du recueil de nouvelles de Franz Blei, Die Puderquaste.
- 1909 : Conversation avec le priant (Gespräch mit dem Beter) Récit de Franz Kafka dans la revue Hyperion à l'initiative de Max Brod et contre l'intention de Kafka lui-même. Elle fait également partie de la Description d'un combat, publiée à titre posthume.
- 1909 : Conversation avec les ivrognes (Gespräch mit dem Betrunkenen) Récit de Franz Kafka dans la revue Hyperion à l'initiative de Max Brod et contre l'intention de Kafka lui-même. Elle fait également partie de la Description d'un combat, publiée à titre posthume.
- 1909 : L'aéroplane à Brescia (Modèle:Lien) L'article de Franz Kafka dans le journal Bohemia.
- 1911 : Richard et Samuel (Richard und Samuel) paru juin 1912, Prag, Max Brod, inachevé
- 1912 : Grand bruit (Grosser Lärm) autobiographique esquisse en prose, paru octobre 1912
- 1912 : Regard (Modèle:Lang), daté de 1913 mais paru fin 1912, Leipzig, Ernst Rowohlt, 99 p. (réédité en 1915).
- 1913 : Le Verdict (Modèle:Lang), Leipzig, Kurt Wolff, 29 p. (réédité en 1916 et 1920).
- 1913 : Le Soutier (Modèle:Lien Ein Fragment), Leipzig, Kurt Wolff, 47 p. (réédité en 1916 et 1917-1918).
- 1915 : La Métamorphose (Modèle:Lang), Kurt Wolff, 73 p. (réédité en 1915 et 1918).
- 1919 : La Colonie pénitentiaire (Modèle:Lang), Kurt Wolff, 71 p.
- 1920 : Un médecin de campagne (Ein Landarzt. Kleine Erzählungen), Kurt Wolff, 189 p. (avec Le Nouvel Avocat, Dans la galerie, Une vieille feuille, Devant la Loi, Chacals et Arabes, Une visite à la mine, Le Prochain Village, Un message impérial, Le Souci du père de famille, Onze Fils, Un fratricide, Un rêve et Un Rapport pour une académie)
- 1922 : Un artiste de la faim (avec Première Souffrance, Une petite femme et Joséphine la cantatrice, ou le peuple des souris<ref>Modèle:Article.</ref>).
Œuvres publiées à titre posthume
- 1925 : Le Procès (Der Prozeß)
- 1926 : Le Château (Das Schloß)
- 1927 : L'Amérique (Amerika) (bien que publié plus tard, il a été écrit avant Le Procès et Le Château)
- 1931 : Le Terrier (Der Bau)
- 1937 : Journal intime (première publication française : 1945)<ref>Modèle:Lien web.</ref>
- 1945 : Paraboles (recueil de plusieurs textes courts traduit par Jean Carrive, dont Des Paraboles)
- 1944 : La Muraille de Chine (neuf textes, Paris, Seghers, traduction Jean Carrive).
- 1952 : Lettre au père
- 1957 : Préparatifs de noce à la campagne (avec notamment : La Lettre au Père, Le discours sur la langue yiddish, une esquisse de Richard et Samuel), traduit par Marthe Robert, collection du monde entier, Gallimard-NRF, 1957
- 2009 : Cahiers in-octavo (1916-1918)
- 2010 : Les Aphorismes de Zürau
- 2022 : Journaux et lettres (1897-1924), Gallimard, La Pléiade, deux tomes.
- 2023 : Les Fils, Allia. (Die Söhne, Fischer 1989). Comprend Le Verdict, Le Mécano et La Métamorphose. C'est sous cette forme que Kafka aurait souhaité les éditer<ref>Modèle:Ouvrage</ref>
Prose
- Description d'un combat (fragment de manuscrit, 1904)
- Recueillement (1908-1912, éd. du livre 1913, 1915)
- Le jugement (1908-1912, éd. du livre 1912, 1915)
- Le chauffeur (1912, éd. du livre 1913, 1916, 1918)
- La métamorphose (1912, éd. du journal 1915, éd. du livre 1916, 1918)
- Le Procès (1914-1915, éd. livre 1925, éd. critique en 2 vol. 1983)
- Lettre au père (Manuscrit. 1919, éd. 1952)
- Écrits et fragments de la succession I. (éd. cris. en 2 vol. 1992)
- Écrits et fragments de la succession II. (éd. critique en 2 vol. 1993)
- Œuvres imprimées du vivant de l'auteur (éd. critique en vol. 1996)
Fragments de romans
- Le Processus (Der Prozess, 1925, écrit en 1914-1915)
- Le Château (Das Schloß, 1926, écrit en 1922)
- Amérique sous le titre la dispersion ("Amerika", under dem Titel "der Verschollene", 1927, paru en 1913)
- la publication des Gesammelte Schriften (7 volumes, 1935-1937, avec biographie de M. Brod)
Livres audio
- Daniel Mesguich lit Franz Kafka : La Métamorphose, version longue, Gallimard Audio, 8 juillet 2014, Modèle:ISBN
- Franz Kafka lit Franz Kafka : Lettre au père, Version longue, Frémeaus & Associés, 6 juillet 2020, Modèle:EAN
- Patrick Blandin lit Franz Kafka : La colonie pénitentiaire, Version longue, SAGA Egmont, Modèle:1er janvier 2014, Modèle:ISBN
- Robin Renucci lit Franz Kafka : Lettres à Milena, Version Longue, Gallimard Audio, 22 octobre 2020, Modèle:ISBN
Transpositions cinématographiques et télévisuelles
- 1969 : Le Château, film de Rudolf Noelte avec Maximilian Schell et Cordula Trantow.
- The Trial (Le Procès), mise en scène du Procès par Orson Welles<ref>Dans ses entretiens avec Peter Bogdanovich (This is Orson Welles, New York, Harper & Row, 1972), Welles dit que The Trial est le meilleur film qu'il ait jamais fait.</ref> datant de 1962, avec Anthony Perkins.
- Une villa aux environs de New York, téléfilm français de Benoit Jacquot diffusé en 1982 avec Anne-Laure Meury et Nicolas Baby
- La Métamorphose, téléfilm français de Jean-Daniel Verhaeghe, diffusé en 1983.
- Le Château, téléfilm français de Jean Kerchbron, diffusé en 1984 avec Daniel Mesguich dans le rôle de Joseph K
- Amerika-Rapports de classe (Klassenverhältnisse), de Jean-Marie Straub et Danièle Huillet, 1984.
- Kafka, film de 1991 où Jeremy Irons joue le rôle de Franz Kafka. Ce film réalisé par Steven Soderbergh mêle la vie et l'œuvre de Kafka en un ensemble semi-biographique. Dans ce film, Kafka enquête sur la disparition de l'un de ses collègues, et de cette manière devient un acteur même de ses propres romans, à savoir Le Procès et Le Château.
- Franz Kafka's It's a Wonderful Life, court-métrage primé de l'Academy Award et oscarisé de 1993, réalisé par Peter Capaldi avec Richard E. Grant dans le rôle de Kafka. Ce film mêle La Métamorphose avec It's a Wonderful Life de Frank Capra.
- The Metamorphosis of Franz Kafka, court métrage de 1993 de Carlos Atanes.
- The Trial, lui aussi de 1993, avec Kyle MacLachlan dans le rôle de Josef K. et Anthony Hopkins dans une représentation caméo en tant que prêtre. Le film suit de manière très stricte l'original. Le scénario est signé Harold Pinter.
- Zamok (Le Château) film russe réalisé en 1994 par Aleksei Balabanov.
- Le Château (film, 1997) (Das Schloß), téléfilm réalisé par Michael Haneke avec Ulrich Mühe et Susanne Lothar.
- Menschenkörper, court métrage de 2004 de Tobias Frühmorgen. Ce film est une interprétation libre et moderne du récit Un Médecin de campagne.
- Un voyage en Italie, court métrage de 2006 de Christophe Clavert. Ce film est l'adaptation d'un fragment narratif du Journal de Kafka
Le théâtre et Kafka
- Lettre à son Père 1983, avec Franco Di Francescantonio, réalisé par Massimo Masina.
- Dick Kafka (1986), De Alan Bennett dans lequel la paire de Sydney et sa femme Linda sont visités par des fantômes de Kafka et max Brod.
- Les Veilleurs, spectacle danse adapté e Franz Kafka (1999 - Société Josef Nadja) Paris.
- Lettre à son Père, monologue mettant en vedette et dirigé par Gabriele Linaire, (2004- 2008 -- Labit Company) Rome, Bolzano.
- La Métamorphose, adapté de Franz Kafka, (2005 - société La Jura des Baus) Catalogne, Espagne.
- Dans la colonie pénitentiaire, travail Philip Glass II est sur l'histoire, 2000 Boston.
Adaptations en bande dessinée
- David Zane Mairowitz et Robert Crumb, Kafka, (traduit de l’américain par Jean-Pierre Mercier), Arles, Actes Sud, 2006, coll. « Actes Sud BD » Modèle:ISBN
- Réal Godbout, L'Amérique, ou le disparu, d'après le roman éponyme, Éd. de La Pastèque, 2013<ref>Fiche de l'album, sur le site de l'éditeur.</ref>, 184 p. Modèle:ISBN
- Eric Corbeyran ET Horne Perreard La Métamorphose de Franz Kafka , collection Ex Libris, édition Delcourt, mars 2009 Modèle:ISBN
- Daniel Casanave et Robert Cara, L’Amérique, Six pieds sous terre, 2008; nouvelle édition en 2023.
Notes et références
Notes
Modèle:Traduction/Référence Modèle:Références
Références
Voir aussi
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Bibliographie
(Dans l'ordre chronologique des parutions :)
- Max Brod, Franz Kafka. Souvenirs et documents, Paris, Gallimard, 1945 (première édition en allemand, sous le titre Franz Kafka. Eine Biographie, Prague, 1937).
- Modèle:Lien web
- André Gorz, Kafka et le problème de la transcendance, 1945, conférence reprise en 2009 dans Christophe Fourel, André Gorz, un penseur pour le Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle
- Marthe Robert, Kafka, Paris, Gallimard, 1960.
- Modèle:Lien web
- Klaus Wagenbach, Franz Kafka, les années de jeunesse, Paris, Le Mercure de France, 1967.
- Costas Despiniadis, Kafka et les anarchistes, Insubordination, intransigeance, refus de l'autorité, Lyon, Atelier de Création Libertaire, 2018.
- Gilles Deleuze et Félix Guattari, Kafka, pour une littérature mineure, Paris, Minuit, 1975.
- Gustav Janouch, Conversations avec Franz Kafka, Paris, Maurice Nadeau, 1978.
- Maurice Blanchot, De Kafka à Kafka, Paris, Gallimard, 1981, coll. « Idées » Modèle:ISBN.
- Jean Montalberti, « Kafka le Pragois », Le Magazine littéraire, no 198, septembre 1983. Modèle:Lire en ligne
- Klaus Wagenbach, Kafka, Paris, Belfond, 1983.
- Le Siècle de Kafka, collectif, Yasha David et Jean-Pierre Morel (dir.), Paris, Centre Georges Pompidou, 1984.
- Arnaud Villani, Kafka : l'ouverture de l'existant, Paris, Belin, 1984.
- Marthe Robert, Seul comme Franz Kafka, Paris, Calmann-Lévy, 1985.
- Jean-Michel Rey, Quelqu'un danse, les noms de Kafka, Lille, Presses Universitaires de Lille, 1985.
- Claude David, Franz Kafka, Paris, Fayard, 1988.
- Ernst Pawel, Franz Kafka ou le cauchemar de la raison, Paris, Le Seuil, 1988, traduction de l'américain Michel Chion et Jean Guiloineau Modèle:ISBN.
- Serge Chamchinov, Clef graphique pour le Château de K., livre d'artiste, 1989, 2006, 2009.
- Régine Robin, Kafka, Paris, Belfond, coll. « Les Dossiers Belfond », 1989 Modèle:ISBN.
- Pierre Mertens, Kafka écrivain « engagé » Modèle:Pdf, Bruxelles, Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique, 1996.
- Claude Thiébaut, Les Métamorphoses de Franz Kafka, Paris, Gallimard, coll. « Découvertes Gallimard / Littératures » ([[Liste des volumes de « Découvertes Gallimard » (2e partie)|Modèle:N°]]), 1996.
- Jean-Pierre Morel, Le Procès de Franz Kafka, Paris, Gallimard, coll. « Foliothèque », 1998.
- Philippe Zard, La fiction de l'Occident. Thomas Mann, Franz Kafka, Albert Cohen, Paris, PUF, 1999. Texte intégral : http://atelier-albert-cohen.org/images/stories/Documents/ouvragezard.pdf
- Florence Bancaud, Le Journal de Franz Kafka ou L'écriture en procès, Paris, CNRS, coll. « CNRS littérature », 2002 Modèle:ISBN.
- Roberto Calasso, K., trad. de l'italien par Jean-Paul Manganaro, Paris, Gallimard, 2005 Modèle:ISBN.
- Gérard-Georges Lemaire, Kafka, Paris, Gallimard, 2005.
- Modèle:Article.
- Florence Bancaud, Franz Kafka, Paris, Belin, 2006 Modèle:ISBN.
- Philippe Zard, Sillage de Kafka, Paris, Le Manuscrit, coll. « L’Esprit des lettres », 2007.
- Serge Durno, Kafka démasqué, Paris, Le Manuscrit, 2009 Modèle:ISBN.
- Jean Carrive, Au bagne et autres proses de Franz Kafka, dossier rassemblé et présenté par Jean-Paul Jacquier, La Nerthe, 2009.
- Manfred Engel, Bernd Auerochs (éd.), Kafka-Handbuch. Leben - Werk - Wirkung, Stuttgart, Weimar, Metzler, 2010 Modèle:ISBN.
- Bernard Lahire, Franz Kafka. Éléments pour une théorie de la création littéraire, Paris, La Découverte, coll. « Laboratoire des sciences sociales », 2010.
- Jean-Michel Lou, Le Petit Côté. Un hommage à Franz Kafka, Paris, Gallimard, coll. « L'Infini », 2010 Modèle:ISBN.
- Josef Čermák, Franz Kafka. Fables et mystifications, Paris, Presses Universitaires du Septentrion, 2010.
- Serge Druon, Quelqu'un arrive, Franz Kafka, Édilivre, 2011 Modèle:ISBN.
- Pascale Casanova, Kafka en colère, Paris, Éditions du Seuil, 2011.
- Modèle:Article.
- Chacun porte une chambre en soi. La chambre d'écriture de Franz Kafka, 56 récits brefs, préface de François Bon, nouvelle traduction par Laurent Margantin, Paris, Publie.net, coll. « Nos classiques », 2012 Modèle:ISBN.
- À la colonie pénitentiaire, nouvelle traduction par Laurent Margantin, Publie.net, coll. « Nos classiques », 2012 Modèle:ISBN.
- Michael Kumpfmüller, La Splendeur de la vie, Paris, Albin Michel, coll. « Les grandes traductions », 2013 Modèle:ISBN.
- Saul Friedländer, Franz Kafka : poète de la honte, Paris, éd. du Seuil, 2014
- Harald Salfellner, Franz Kafka et Prague. Un guide littéraire, Prague, Vitalis Verlag, 2014 Modèle:ISBN.
- Costas Despiniadis, Kafka et les anarchistes. Insubordination, intransigeance, refus de l’autorité, Lyon, Atelier de création libertaire, 2018 Modèle:ISBN.
- Benjamin Balint, Le dernier procès de Kafka. Le sionisme et l'héritage de la diaspora, traduction de Kafka's Last Trial publié en 2018, Paris, Éditions La Découverte, 2020.
- Adrien Le Bihan, "Kafka et la vengeance du sergent Hoff", Sigila, automne-hiver 2021 Modèle:ISBN
- Adrien Le Bihan, Un procès clandestin suivi de L'armoire de Kafka, ed. Le temps qu'il fait, 2022 Modèle:ISBN
- Marek Nekula, Franz Kafka. Pour une lecture en contexteParis, Classiques Garnier, coll. « Perspectives comparatistes », 2021.
- {{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Modèle:Lien : Kafka. Die Jahre der Entscheidungen, S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main, 2002, Modèle:Isbn.
- {{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Reiner Stach, Kafka, Le temps des décisions, Tome 1, traduction : Régis Quatresous, Le Cherche midi, Paris, 2023, Modèle:Isbn, présentation sur le site de l'éditeur : Modèle:Lire en ligne
- Reiner Stach, Kafka. Die Jahre der Erkenntnis, S. Fischer-Verlag, Frankfurt am Main 2008, Modèle:Isbn.
- Reiner Stach, Kafka. Die frühen Jahre, S. Fischer-Verlag, Frankfurt am Main 2014, Modèle:Isbn.
Correspondance
- Franz Kafka, Correspondance (1902-1924), trad. de l'allemand (Autriche) et préfacé par Marthe Robert, Paris, Gallimard, 1965
- Franz Kafka, Comment ne pas éduquer les enfants. Lettres sur la famille et autres monstruosités, Paris, Éditions L'orma, 2020
Iconographie
- Flavio Costantini, Franz Kafka, en ligne.
Articles connexes
- Littérature de langue allemande
- Musée Franz Kafka, à Prague.
- The Franz Kafka Videogame, jeu vidéo inspiré de son œuvre.
- Forêt obscure (2017), roman de Nicole Krauss
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