André Cayatte

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Modèle:Infobox Cinéma (personnalité)

André Cayatte<ref name=cine> Modèle:Lien web.</ref>, né le Modèle:Date de naissance à Carcassonne et mort le Modèle:Date de décès à Paris<ref name=cine />, est un écrivain et réalisateur français, avocat de formation. Il a également publié des poésies sous le pseudonyme d'Armand Tréguière.

À partir de l'évocation de faits divers réels, son œuvre cinématographique interpelle le spectateur sur des sujets de société, la corruption, l'abus de pouvoir, la délation, la pédophilie, l'euthanasie, la chirurgie esthétique, la bombe atomique, la réconciliation franco-allemande, la peine de mort, etc. Fidèles au non-conformisme littéraire de sa jeunesse, ses trente films, dont de nombreux succès malgré une censure récurrente, mettent ainsi en procès une société en voie de déshumanisation et forment un unique plaidoyer contre tout ce qui dans la modernité condamne l'individu, spécialement le système judiciaire et le conformisme dont il se soutient. Ses nombreux détracteurs (les « jeunes turcs des Cahiers du Cinéma ») ont qualifié son cinéma de Modèle:Citation.

Biographie

Jeunesse méridionale (1909-1927)

André Jean Cayatte est né à Carcassonne (Aude) le Modèle:Date de naissance de Louis Cayatte et Marthe Béteille<ref name=mariage1 />. Ses parents habitent dans la bastide Saint-Louis au-dessus de l'épicerie en gros<ref name="Audois">R. Cazals & D. Fabre, Les Audois : dictionnaire biographique., Modèle:P., Association des amis des archives de l'Aude, Carcassonne, 1990 Modèle:ISBN.</ref> qu'ils tiennent près de la place centrale de la préfecture de l'Aude, à l'angle de la rue Pinel et la rue Denisse<ref name="Tournié">J. Y. Tournié, « #André Cayatte », in Les Audois du Mag, Modèle:P., Le Mag Évasion, Carcassonne, 2017.</ref>,<ref>Modèle:Lien web</ref>. Le père, qui était natif de Dinan (Côtes-d'Armor), avait trouvé épouse huit ans plus tôt à Carcassonne<ref name=mariage2>Archives des Côtes d'Armor, acte de naissance no 152, année 1873 (image 315/346) (avec mention marginale du mariage).</ref>. André Cayatte ne se défera jamais de son accent du Midi et reviendra régulièrement dans son Languedoc natal.

Il a quinze ans, en 1924, quand son cousin l'abbé Séverac, nouvel aumônier des prisons à Carcassonne, est chargé d'assister un condamné à mort qui avait clamé jusqu'au bout son innocence<ref name=severac>Modèle:Lien web.</ref>. Le jeune prêtre, qui avait en vain supplié qu'on le démette de cette mission, ne dort pas de la nuit et s'effondre quand la tête tombe dans le panier<ref>Gazette de Lausanne, Lausanne, 1961.</ref>; il ne s'en remet pas, dépérit et meurt deux mois plus tard<ref name=severac />. Dès lors, André Cayatte n'aura de cesse de militer contre « l'imbécile peine de mort ». L'ensemble de son œuvre sera un long plaidoyer pour une justice plus humaine.

Inscrit au Lycée de Toulouse<ref>« Lycée général Pierre de Fermat », in Le Parisien étudiant, Paris, 27 février 2012.</ref>, il écrit des poèmes<ref name="Orlan">P. Mac Orlan, « Prière d'insérer », in P. Cayatte, Artaban, La Renaissance du livre, Paris, 1928.</ref> modernistes, dont certains sont publiés par Les Cahiers du Sud<ref name="Audois"/>. Bachelier avec un an d'avance, il part à dix-sept ans à Paris, où l'accueille Philippe Soupault<ref name="Audois"/> en rupture avec André Breton. Charles-Henry Hirsch publie au Mercure de France une nouvelle de lui dérivée d'une histoire d'amour adolescent, Tristan, Juliette et Méphisto<ref name="Orlan"/>.

À dix-huit ans, en 1927, André Cayatte fait son service militaire au [[10e régiment d'artillerie coloniale|Modèle:38e régiment d'artillerie coloniale]] de Nîmes. Il s'y lie à un autre appelé, René Char, colosse qui a trouvé à s'occuper de la bibliothèque du régiment. Ensemble, les deux poètes impétrants jouent au rugby<ref name="Greilsamer">L. Greilsamer, L’éclair au front. La vie de René Char, Modèle:P., Fayard, Paris, 2004.</ref>, conspuent l'ordre bourgeois et fréquentent les maisons closes<ref name="Fortier35">A. M. Fortier, René Char et la métaphore Rimbaud : la lecture à l'œuvre., Modèle:P., PUM, Montréal, 1999 Modèle:ISBN.</ref>.

Écrivain d'avant-garde (1928-1931)

Libéré, le dandy André Cayatte parade dans la Talbot offerte par son père et s'inscrit aux côtés de René Nelli et Joë Bousquet<ref>« Chantiers (1928-1930) », in L. Autret, Revues littéraires, Paris, août 2015.</ref> dans le mouvement du « surréalisme méditerranéen ». Piloté par René Laporte qui transfère alors dans la capitale sa revue Les Cahiers libres, il fonde avec le soutien parisien de Marcel Sauvage au début de l'année 1928 une éphémère revue littéraire toulousaine, Transit<ref>« Transit (1928) », in L. Autret, Revues littéraires, Paris, août 2015.</ref>.

Il visite Paris en compagnie du secrétaire du Parti fasciste révolutionnaire, le jeune avocat Philippe Lamour<ref>Christian Roy, Alexandre Marc et la jeune Europe, 1904-1934 : L'Ordre nouveau au origine du personnalisme., Modèle:P., Département d'histoire de l'Université McGill, Montréal, juillet 1993.</ref> que Pierre Mac Orlan a chargé de réunir de jeunes écrivains<ref>Ch. Roy, Alexandre Marc et la jeune Europe, 1904-1934 : L'Ordre nouveau au origine du personnalisme., Modèle:P., Département d'histoire de l'Université McGill, Montréal, juillet 1993.</ref>. Celui-ci publie sa nouvelle parue au Mercure de France augmentée d'une seconde partie. Artaban, divagation d'étudiant sur les aventures balnéaires et les petites amours cérébrales<ref name="Azaïs">J. Azaïs, « Sur la littérature », in P. Voivenel, L'Archer, Toulouse, février 1929.</ref>, interroge par plusieurs sous récits la confrontation d'une jeunesse rêveuse à la réalité de sa vie<ref name="Orlan"/> et suscite un très vague étonnement encourageant<ref>Modèle:Lien, « Un nou moviment literari ? André Cayatte », in Modèle:Lien, Barcelone, 29 décembre 1928.</ref>. Le lancement du livre est accompagné d'un soixante-dix huit tours sur lequel sont enregistrés des passages lus<ref name="Azaïs"/>.

Avec René Char, André Cayatte fonde à la fin 1928 une seconde revue avantgardiste, Méridiens<ref>J. Voellmy, René Char ou le mystère partagé, Modèle:P., Coll. Champ poétique Modèle:ISSN, Champ Vallon, Seyssel, 1989 Modèle:ISBN.</ref>, qui connaît trois numéros, avril, août et Modèle:Date-. André Cayatte y fait toutes les premières pages<ref name="Fortier35"/>, jusqu'à ce que René Char, admirateur<ref>R. Char, « Armand Tréguière (Mesures pour rien) », in Le Rouge et le Noir, n° 8, Modèle:P., Paris, mars 1929.</ref> de celui-ci auquel il dédie<ref>R. Char, « André Cayatte », in Méridiens, n° 1, Modèle:P., L'Isle-sur-Sorgue, avril 1929.</ref> son second recueil<ref>R. Char, Arsenal, A. Larguier, Nîmes, août 1929, Modèle:2e éd.</ref> mais finit par reprocher son dilettantisme<ref>A. M. Fortier, René Char et la métaphore Rimbaud : la lecture à l'œuvre., Modèle:P., PUM, Montréal, 1999 Modèle:ISBN.</ref>, ne rejoigne, dès novembre, Paul Eluard et les Surréalistes à Paris. André Cayatte se contente de voir publier un de ses poèmes par Fernand Marc<ref>In Sagesse. Cahiers de littérature et d'art., n° 10, Librairie Montparnasse, Paris, mars 1930.</ref>.

En Modèle:Date-, il partage avec Philippe Lamour la rédaction d'une revue mensuelle que dirige Renaud de Jouvenel, Grand’Route, mais la publication périclite au cinquième numéro<ref>modern art. catalogue 153, Modèle:P., Ars Libri Ltd., Boston, juin 2010.</ref>. La collaboration des deux hommes continue quand le second fonde en Modèle:Date- la revue Plan - Organe de doctrine et d’action, qui est à l'origine du planisme.

Modèle:Bloc citation

De l'avocat au romancier (1932-1940)

Licencié ès lettres<ref name="Tournié"/>, André Cayatte entreprend des études de droit à la Faculté de Toulouse, au terme desquelles il devient avocat au barreau de la même ville. Au printemps 1933, encore stagiaire, il prépare pour [[Philippe Lamour|Modèle:Me]] le dossier en défense du journaliste Maurice Privat, attaqué en diffamation par Louis Quemeneur. À cette occasion, il se convainc de l'innocence de Guillaume Seznec et se scandalise définitivement de ce qu'il découvre de la machine judiciaire à travers le cas de l'inspecteur de police Pierre Bonny. Face à l'inefficacité des campagnes de presse, il envisage de recourir au cinéma pour éclairer l'opinion publique<ref name="Jentet">A. Cayatte, in René Jentet, Regards en arrière, RTF Télévision, Paris, 25 avril 1957.</ref>. C'est un client acteur, en procès contre son producteur, qui lui a fait découvrir la puissance de ce média.

Monté à Paris, dégouté du parlementarisme par l'affaire Stavisky et sa conduite par le préfet Chiappe, il décide de se reconvertir dans le journalisme et l'écriture pour montrer Modèle:Citation<ref>Ph. Lamour, Le Cadran solaire, Modèle:P., Robert Laffont, Paris, 1980.</ref>. En deux ans, il publie quatre romans, dont une satire à clefs de la vie provinciale<ref>J. L. Clément, « Les catholiques non conformistes de Toulouse (1925-1945). », in Annales du Midi : revue archéologique, historique et philologique de la France méridionale., Modèle:T., n° 274, Modèle:P., Privat, Toulouse, 2011 Modèle:DOI.</ref>, L'Affaire Peyrières. Ils sont publiés par le maurrassien Fernand Sorlot et cosignés par son ancien patron et désormais collègue Philippe Lamour.

Sorte de non conformiste, celui-ci le « parachute » en 1936, à la suite d'un désistement fortuit<ref>F. Aune, « Le Front populaire à Cannes », in , Recherches régionales, Modèle:N°, Modèle:P., Archives départementales, Nice, mars 1973.</ref>, dans la circonscription de Cannes sur la liste des candidats radical socialistes aux législatives, qui se présentent sous l'étiquette Front populaire<ref>Le Petit Niçois, Nice, 16 avril 1936.</ref>. Arrivé bon dernier dès le premier tour<ref>F. Aune, « Le Front populaire à Cannes », in , Recherches régionales, Modèle:N°, Modèle:P., Archives départementales, Nice, mars 1973.</ref>, André Cayatte se désiste au second tour au profit du communiste, Henri Pourtalet qui est élu.

Il renonce à la politique, mais pas à l'influence. Il croit Modèle:Citation. En Modèle:Date-, il part avec Philippe Lamour faire un reportage pour Le Petit Journal sur la guerre d'Espagne. Les deux amis, premiers témoins français des raids d'aviation sur les populations, rendent compte à L'Œuvre, Vu, L'Illustration, de la confusion des commandements militaires dans une guerre civile. En Modèle:Date-, outrés par le pacifisme de l'opinion publique, ils rédigent une brochure appelant à soutenir la République espagnole et à combattre l'hitlérisme par une intervention militaire contre la dictature de Franco<ref>Ph. Lamour & A. Cayatte, Sauvons la France en Espagne, Baudinière, Paris, 23 décembre 1937.</ref>. Ils y dénoncent l'aveuglement de Léon Blum, qui livre clandestinement de vieux fusils quand Adolf Hitler fournit sa propre aviation, et la duplicité de Neville Chamberlain, qui défend les intérêts des Lords, grands propriétaires terriens en Espagne. Conscient des retards de doctrine de l'état-major français, Philippe Lamour rencontre en vain tant Gamelin, attaché à une infanterie de défense, que De Gaulle, partisan de l'utilisation des chars en unités autonomes.

Quand Philippe Lamour, en Modèle:Date-, participe au ravitaillement d'une division républicaine à l'ouest de Lleida, André Cayatte publie deux autres romans, seul, et c'est en tant que scénariste qu'il fait cette année-là son entrée dans le monde du cinéma auprès des derniers représentants du réalisme poétique. Les deux hommes se retrouvent face à l'absurdité d'une catastrophe imminente dans le parti d'en rire et publient ensemble un second « roman gai » dans le genre courtelinesque où se mêlent argot et grand style, Le Dur des durs.

Lorsque la mobilisation générale est décrétée à la suite de la déclaration de guerre du Modèle:Date-, il est affecté comme sergent à l'école des officiers de réserve du [[11e régiment d'infanterie|Modèle:11e d'infanterie]], et il réside à Paris au 1 square d'Urfé<ref name=mariage1 />. Le Modèle:Date-, il épouse à la mairie du [[16e arrondissement de Paris|Modèle:16e]] Christiane Ségard avec laquelle il vivait maritalement et dont il divorcera cinq ans plus tard<ref name=mariage1>Archives de Paris Modèle:16e, acte de mariage no 407, année 1940 (image 16/20) (avec mention marginale de divorce).</ref>.

Années de guerre (1940-1945)

Après la défaite, André Cayatte continue de mettre ses talents d'écrivain au service du cinématographe. En 1941, il fait les dialogues du Club des soupirants, un badinage émaillé de chansons et destiné à faire oublier les privations imposées par l'occupant. Le film est produit par la Continental, compagnie allemande qui a réquisitionné les studios de Billancourt.

André Cayatte est alors sollicité par Léo Joannon, propriétaire des nouveaux studios de Boulogne qui travaille pour la Continental, pour servir de prête nom au dialoguiste de Caprices, Jacques Companéez, lequel se trouve ostracisé par le statut des Juifs élaboré par Vichy. À son insu, le scénario a été volé à Raymond Bernard, sous la menace d'être déporté.

C'est dans cette compagnie aux ordres de Joseph Goebbels, mais noyautée par le Parti communiste<ref>J. P. Török, Pour en finir avec le maccarthysme. Lumières sur la Liste Noire à Hollywood., Modèle:P., Coll. Champs Visuels, L'Harmattan, Paris, 1999 Modèle:ISBN.</ref>, où se cachent des résistants, qu'André Cayatte commence en 1942 sa carrière de réalisateur. Avec le peu de moyens qu'imposent les restrictions, parfois entre deux bombardements<ref>A. Cayatte, cité in G. Braucourt, André Cayatte, Modèle:P., Seghers, Paris, 1969.</ref>, il y tourne quatre films. Aux côtés des grands noms du cinéma français, il bénéficie de la fin de la concurrence d'Hollywood.

À partir de Modèle:Date-, durant l'Épuration, il est inquiété par le Comité de libération du cinéma français (CLCF), que dirige Jean-Paul Le Chanois. En attente d'un jugement, il ne peut plus travailler<ref>Ph. d'Hugues, Almanach du cinéma, Modèle:P., Encyclopædia Universalis, Boulogne-Billancourt, 1992.</ref>. Il lui faut attendre Modèle:Date- pour entendre le Modèle:Abréviation<ref>« The purification committee of the French cinema ... a sinister comedy! How the director H.G. Clouzot and several dozen filmmakers were suspended by the CLCF for their political opinions...», in American screen, Hollywood, Modèle:Date-,
cité in J. P. Török, Pour en finir avec le maccarthysme. Lumières sur la Liste Noire à Hollywood., Modèle:P., Coll. Champs Visuels, L'Harmattan, Paris, 1999 Modèle:ISBN.</ref> prononcer une relaxe. Il obtient même d'être officiellement reconnu comme résistant<ref group=Note>Une liste officielle de 12011 résistants a été établie après la Libération.</ref> au titre des Forces françaises de l'intérieur<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Du mélodrame au document fiction (1946-1989)

André Cayatte poursuit après guerre sa carrière cinématographique avec des films populaires, dont une évocation de l'affaire Stavisky, Le Dessous des cartes. Selon l'esthétique de l'époque de revisiter, à l'instar de Jean Cocteau, des mythes éternels dans un contexte contemporain, il adapte, après Zola et Maupassant, un autre classique, Les Amants de Vérone. En 1949, il est dans un contexte de réconciliation nationale le seul cinéaste de l'après guerre à évoquer les déportés à travers un court métrage, Le Retour d'Emma<ref>J. M. Frodon, Uranus, le nouveau film de Claude Berri, d'après Marcel Aymé. », in Le Monde, Modèle:P., Paris, 13 décembre 1990.</ref>.

André Cayatte n'a pas oublié son idée première d'un cinéma interpellant les masses sur des problèmes de société, ni l'affaire Seznec. Au sujet de celle ci, il a élaboré une vingtaine de projets<ref name="Jentet"/>, tous refusés par les producteurs depuis 1945<ref>G. Braucourt, André Cayatte, Modèle:P., Seghers, Paris, 1969.</ref>. Le scénario<ref>A. Cayatte & J. Ferry, L'Affaire Seznec, cote SCEN51-B14, Coll. Scénarios, La Cinémathèque fra<nçaise, Paris.</ref>, qui est prêt à être réalisé probablement au début de l'année 1951<ref>D. Morgan, « Relégué aux archives : L’Affaire Seznec, un film mort d’un cinéaste rejeté. », in Kinétraces éditions, Modèle:N°, Modèle:P., Association internationale et interdisciplinaire de recherches sur le patrimoine cinématographique, Paris, février 2017.</ref>, prévoit de faire jouer à Guillaume Seznec son propre rôle dans une reconstitution commentée en voix off par un acteur jouant le rôle de l'avocat<ref>D. Morgan, « Relégué aux archives : L’Affaire Seznec, un film mort d’un cinéaste rejeté. », in Kinétraces éditions, Modèle:N°, Modèle:P., Association internationale et interdisciplinaire de recherches sur le patrimoine cinématographique, Paris, février 2017.</ref>. Le cinéaste invente là un genre cinématographique qui ne s'était vu que de rares fois dans les films de propagande de l'armée américaine<ref>D. Morgan, « Relégué aux archives : L’Affaire Seznec, un film mort d’un cinéaste rejeté. », in Kinétraces éditions, Modèle:N°, Modèle:P., Association internationale et interdisciplinaire de recherches sur le patrimoine cinématographique, Paris, février 2017.</ref> et préfigure le documentaire fiction. Le film est censuré en dehors de toute voie légale par le ministre de la Justice René Mayer, qui menace le producteur<ref>J. de Baroncelli, « Comment on étouffe dans l’œuf un film », in Le Monde, Paris, 23 août 1955.</ref> Sacha Gordine, lequel ne peut financièrement pas se permettre de prendre de risques à la suite de l'échec de Juliette ou la Clé des songes, de freiner l'obtention de visas d'exportation ou de faire fermer intempestivement les salles par les préfets<ref>D. Morgan, « Relégué aux archives : L’Affaire Seznec, un film mort d’un cinéaste rejeté. », in Kinétraces éditions, Modèle:N°, Modèle:P., Association internationale et interdisciplinaire de recherches sur le patrimoine cinématographique, Paris, février 2017.</ref>.

Fichier:Primadiluvio manif.jpg
Manifestation à l'appel de Stockholm durant la guerre de Corée mise en scène en 1954 dans Avant le déluge, film auquel le gouvernement a essayé d'empêcher de délivrer son visa d'exploitation. La Commission de contrôle interdit le film aux moins de seize ans, ce qui est le cas de l'actrice principale.

Malgré cet échec, André Cayatte réalise un cycle au cours duquel il analyse les rouages et les enjeux de la justice à ses différentes étapes<ref name="Chalais">F. Chalais, « André Cayatte au sujet de Le Dossier noir », in Reflets de Cannes, ORTF, Cannes, 10 mai 1955, 7 min 9 s.</ref>. Ce sont en 1950 Justice est faite, film montrant un jury d'assises prisonnier de ses préjugés, Nous sommes tous des assassins en 1952, plaidoyer sur l'inefficacité de la peine de mort, Avant le déluge en 1954, essai sur ce qui pousse la jeunesse à se retourner contre la société, Le Dossier noir en 1955, qui traite des faiblesses inhérentes à l'instruction. Le résultat est un succès populaire, une citation parmi les quinze cinéastes français qui comptent<ref>A. Bazin, « Évolution du cinéma français », in Revue canadienne de cinéma, vol. I, Modèle:N°, Modèle:Lien, Montréal, automne 1956.</ref>, mais aussi une évolution du cinématographe vers le genre télévisuel, tel qu'il se voit aujourd'hui dans les enquêtes d'actualité<ref>D. Morgan, « Relégué aux archives : L’Affaire Seznec, un film mort d’un cinéaste rejeté. », in Kinétraces éditions, Modèle:N°, Modèle:P., Association internationale et interdisciplinaire de recherches sur le patrimoine cinématographique, Paris, février 2017.</ref>.

Une dizaine d'années plus tard, André Cayatte renouvelle son style, par trop mélodramatique au goût de la génération de la Nouvelle vague, en retrouvant le format du cycle pour une anatomie du mariage<ref>« Anatomy of a marriage », Modèle:Lien, New York, 1964, revue de presse.</ref>, La Vie conjugale. Inspiré lui aussi de Balzac<ref>H. Balzac, Physiologie du mariage, Levavasseur & Canel, Paris, 1829.</ref> et écrit en collaboration avec Maurice Aubergé, le film est tourné deux fois mais d'un point de vue narratif différent.

En Modèle:Date-, André Cayatte paie à François Truffaut, trésorier du Comité de défense de la Cinémathèque française qui l'a tant dénigré, son adhésion au mouvement de soutien à Henri Langlois, évincé par le gouvernement. En 1970, il part à Tahiti préparer un film d'espionnage avec son dialoguiste du Miroir à deux faces, Jean Meckert. Celui-ci en tire un roman anticolonialiste, antimilitariste et antinucléaire, La Vierge et le Taureau, mais, à la suite de son agression, le film ne se fait pas.

André Cayatte continue au cinéma jusqu'en 1978, puis à la télévision, à filmer des problèmes de société, voire des sujets d'actualité, comme l'ostracisation d'un enseignant accusé de pédophilie, cas parmi bien d'autres de délation abusive qu'a eu à défendre [[Jean Cornec|Modèle:Me Cornec]] (Les Risques du métier, 1967), ou encore l'affaire Gabrielle Russier, une enseignante amoureuse d'un de ses jeunes élèves (Mourir d'aimer, 1971). En 1969, ce cas avait interrogé l'inhumanité d'un système judiciaire zélé, pratiquant la peine de mort par suicide, jusqu'au Président de la République qui avait commandé une enquête.

André Cayatte meurt d'une crise cardiaque quelques jours après son quatre-vingtième anniversaire.

Carcassonne, Narbonne, Perpignan, Auch, Le Mans ont depuis leur rue André Cayatte.

À l'automne 2019, la revue Positif lui consacre un dossier, et le festival Lumière de Lyon une rétrospective<ref>https://www.franceculture.fr/emissions/le-reveil-culturel/andre-cayatte-une-retrospective-pour-rehabiliter-un-cineaste-honni-par-la-nouvelle-vague</ref>.

Publications

Poésie

Romans

Essais

Chanson

Filmographie

Cinéma

Comme réalisateur

Années 1940

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Années 1950

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Années 1960

Modèle:Colonnes

Années 1970

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Comme coscénariste

Comme dialoguiste

Comme assistant réalisateur

Téléfilms

Comme réalisateur

Modèle:Colonnes

Comme scénariste

Meilleurs résultats au box-office

Distinctions

Prix littéraires

Prix cinématographiques

Réception

Le cinéaste fut souvent décrié par la critique, dénonçant le manichéisme et l'aspect judiciaire omnipotent.

Les « jeunes turcs » des Cahiers du cinéma furent très critiques envers le réalisateur : Modèle:Citation pour André Bazin<ref>« La cybernétique d'André Cayatte », in Cahiers du cinéma, n° 36, Modèle:P., Éditions de l'Étoile, Paris, juin 1954. André Bazin fut allergique à tout schématisme recherchant l'adhésion des masses et écrasant l'imagination individuelle.</ref>. François Truffaut est lapidaire, qualifiant ses longs-métrages de Modèle:Citation et ironise à plusieurs reprises : Modèle:Citation et Modèle:Citation. Les autres critiques sont souvent mitigées, y compris de son collaborateur Philippe Lamour : Modèle:Citation.

Cependant, il arrive que des réactions soient élogieuses : Modèle:Citation, ou la réaction de Louis Chauvet Modèle:Citation. Le cinéaste Yves Boisset vante Cayatte, assume son influence ainsi que les films difficiles qu'il tourna, et souhaite sa réhabilitation<ref>Modèle:Lien web</ref>. Ses romans furent également appréciés : Modèle:Citation ou pour Jean Giono Modèle:Citation

Notes et références

Notes

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Références

Modèle:Références

Annexes

Bibliographie

Documents :

Articles connexes

Liens externes

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