Hyacinthe Rigaud
Modèle:En-tête label Modèle:Voir homonymes Modèle:Infobox Artiste
Hyacinthe Rigaud, né Jacint Francesc Honorat Matias Rigau-Ros i Serra à Perpignan le Modèle:Date de naissance et mort à Paris (paroisse Saint-Roch) le Modèle:Date de décès, est un peintre catalan puis français, spécialisé dans le portrait.
Né dans la province du Roussillon, Jacint Rigau, dont l'orthographe fut francisée en Hyacinthe Rigaud, est considéré comme l’un des plus célèbres portraitistes français de la période classique. Pour Jacques Thuillier, professeur au Collège de France : Modèle:Citation
Rigaud doit sa célébrité à la fidélité de la dynastie des Bourbons, dont il peint les effigies sur quatre générations. Il recrute l'essentiel de sa clientèle parmi les milieux les plus riches, parmi les bourgeois, financiers, nobles, industriels et ministres. Son œuvre livre une galerie de portraits quasi complète des dirigeants du royaume de France entre 1680 et 1740. Une partie de sa production, cependant minoritaire, est néanmoins constituée de personnages plus discrets : proches, amis, artistes ou simples commerçants.
Indissociable de son portrait de Louis XIV en costume de sacre<ref group="n">Paris, musée du Louvre, Inv.7492).</ref>, Rigaud a côtoyé tous les grands ambassadeurs de son siècle et quelques monarques européens. Le nombre exact de tableaux peints par cet artiste reste disputé, car son catalogue est très fourni, mais les spécialistes s'accordent sur le fait qu’il a fréquenté plus de mille modèles différents<ref>Hyacinthe Rigaud, Portrait d'une clientèle.</ref>. À cela s’ajoute le nombre élevé de copies consignées dans le livre de comptes de l’artiste, qui ne mentionne pourtant pas quelques centaines d’autres toiles retrouvées depuis sa publication en 1919.
Petit-fils de peintres-doreurs en Roussillon, formé dans l’atelier paternel de tailleur d'habits, Hyacinthe Rigaud se perfectionne auprès d’Antoine Ranc à Montpellier à partir de 1671, avant de gagner Lyon quatre ans plus tard. C’est dans ces deux cités qu’il se familiarise avec la peinture flamande, hollandaise et italienne, celle des Rubens, Van Dyck, Rembrandt ou Titien, dont il collectionne plus tard les œuvres.
Arrivé à Paris en 1681, il obtient le prix de Rome en 1682, mais ne fait pas le voyage à Rome, sur les conseils de Charles Le Brun. Reçu à l'Académie royale de peinture et de sculpture dès 1700, il gravit tous les échelons de cette institution jusqu’à sa démission en 1735.
Selon l'écrivain d'art français Louis Hourticq, Modèle:Citation Véritables « photographies »<ref name=Dez318>Modèle:Harvsp.</ref>, visages que Diderot qualifiait de « lettres de recommandation écrites dans une langue commune à tous les hommes »<ref>Jacques Proust, « Diderot et la Physiognomonie », CAIEF, 13, 1961, Modèle:P..</ref>, les œuvres de Rigaud peuplent aujourd’hui les plus grands musées du monde.
Perpignan
Contexte et ascendance
De son nom catalan Jacint Rigau-Ros i Serra, Modèle:Pas clair, le Modèle:Date-<ref name=Col11>Modèle:Harvsp.</ref>. Né deux jours plus tôt, rue de la Porte-d’Assaut, Rigaud n'est pas encore français puisque le Roussillon et la Cerdagne ne sont annexés au royaume de France que le Modèle:Date- suivant, par le traité des Pyrénées. Ce dernier met un terme aux combats qui opposaient, depuis 1635, la France aux Habsbourg d'Espagne et conclut l’union de Louis XIV à l’infante d’Espagne Marie-Thérèse.
Le père de Hyacinthe, Mathias Rigaud, tailleur d’habits (sastre en catalan) dans la paroisse Saint-Jean de Perpignan, mais « aussi peintre »<ref name=Rigaudintime2009186>Modèle:Harvsp.</ref>, descend d’une lignée d’artistes bien implantés dans le bassin perpignanais pour avoir été employés à la décoration de divers tabernacles et autres panneaux à usage liturgique, dont de trop rares traces sont parvenues jusqu’à nous (Palau-del-Vidre, Perpignan, Montalba-d'Amélie, Joch…). Le grand-père, Jacinto<ref group="n">Il meurt en 1631. Il se marie, le 25 juillet 1617, en l’église de La Réal à Perpignan, avec Antiga Magdalena Franch, fille de sa belle-mère.</ref>,<ref name=Rigaudintime2009186/>, et plus encore le père de ce dernier, Honorat major<ref group="n">Né vers 1565, il épouse en premières noces Anna Onofra puis, le 5 juillet 1617 en l’église de La Réal de Perpignan, Antiga Franch, veuve d’Antoni Franch, bourrelier de Perpignan.</ref>,<ref name=Rigaudintime2009186/>, officient entre 1570 et 1630 ; probablement autant comme doreurs que comme peintres<ref>Julien Lugan, Peintres et doreurs en Roussillon aux {{#switch: e
| e | er | = Modèle:S mini-{{#ifeq: et|-| – | et }}Modèle:S mini- siècle
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}}s, Canet, éditions Trabucaire, 2006.</ref>, puisqu’on retrouve dans leurs ateliers « moltas estampas y alguns llibres tocants a la art de pintura y altres cosettes, com son pinzeils y coquilles de pintar » (« nombreuses estampes et livres ayant trait à l'art de peindre, et autres choses, comme sont les pinceaux et palettes à peindre »)<ref name=Col13>Modèle:Harvsp.</ref>.
Alors qu'il œuvre au sein du collège Saint-Éloi de sa cité depuis 1560, et en tant que représentant de sa corporation des peintres et doreurs, Jacinto major participe le Modèle:Date- en compagnie d'autres orfèvres et collègues<ref group="n">Joan Antoni Marti, Guillem Andreu, Thomas Blat et Jaume Fuster.</ref> à l'élaboration des statuts et procès-verbaux du collège Saint-Luc de la cité catalane<ref>Lugand, op. cit. Modèle:P..</ref>. À Honorat minor, on attribue généralement La Canonisation de saint Hyacinthe, anciennement au couvent des Dominicains de Perpignan et aujourd'hui à Joch<ref>D’après Marcel Durliat. Cité par Olivier Poisson, « Les Rigau (d) », dans Terres Catalanes, Modèle:N°, mars 1996, Modèle:P..</ref>, le tabernacle de l'église de Palau-del-Vidre (Modèle:Date-)<ref group="n">25 ducats furent payées au peintre pour peindre le tabernacle « dins y fora » (dedans et dehors) avec de « bones y vives y fines colors » (de bonnes couleurs vives et raffinées).</ref> et le retable de Montalba près d'Amélie-les-Bains. À son père revient le retable de saint Ferréol (1623) à l'église Saint-Jacques de Perpignan et anciennement au couvent des Minimes. Quant à Honorat major, il lui revient le privilège d’avoir exécuté les peintures du retable de l’église Saint-Jean-l’Évangéliste à Peyrestortes<ref>O. Poisson, op. cit., Modèle:P..</ref>.
Dès le Modèle:Date-, le père de Hyacinthe, Maties Rigau, s'était uni à Thérèse Faget (1634-1655), fille d’un menuisier<ref group="n">Joan Antoni Faget était déjà décédé en 1647. Le contrat de mariage est rédigé par devant Modèle:Me Père Honoré Sunyer à Perpignan.</ref>. Veuf peu de temps après, il décide d'épouser Maria Serra (1638-1721)<ref name=Rigaudintime2009186/>, fille d’un maître-tailleur puis marchand de toiles de Perpignan (pentiner en catalan), le Modèle:Date-<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. En 1665, il acquiert une maison « en lo carrer de las casas cremades » (actuelle rue de l’Incendie, près de la cathédrale) et perçoit les revenus d'une parcelle de vignes du territoire de Bompas<ref name=Col13/>. Par son second mariage, il possède également une maison sur la place de l’Huile, mais il la revend rapidement<ref name=Col13/>.
Prémices d’une formation
Afin de justifier les formidables dons du futur portraitiste de Louis XIV, on a souvent supposé que le jeune homme avait été mis très tôt en apprentissage chez l’une des figures emblématiques de la peinture catalane de cette époque, Antoni Guerra Major (1634-1705)<ref>« Guerra, la peinture baroque en pays catalan aux {{#switch: e
| e | er | = Modèle:S mini-{{#ifeq: et|-| – | et }}Modèle:S mini- siècle
| Modèle:S mini-{{#ifeq: e|-| – | e }}Modèle:S mini- siècleXVIII
}}s ». Catalogue de l’exposition Guerra, Perpignan, palais des rois de Majorque, 2006.</ref>. La qualité toute relative des œuvres de cet artiste ne permet pas d’y trouver les clés d’un apprentissage, même si son fils, Antoni Guerra Minor (1666-1711), reprendra à son compte les formules picturales fixées plus tard par Rigaud, à l'instar de son Portrait du colonel Albert Manuel récemment acquis par le musée Hyacinthe-Rigaud de Perpignan. L’inventaire après décès du jeune Guerra<ref>Julien Lugand, « Peintres et doreurs en Roussillon », op. cit., Modèle:P..</ref> atteste cependant des liens existant entre ces familles de peintres, à l'exemple du « portret du sieur Rang de Montpellier en ovalle » (probablement Antoine Ranc car Jean était déjà établi à Paris) et « deux portrets sur papier l’un du sieur Rigaud peintre et l’autre de damoiselle Rigaud avec leurs quadres dorés ». La question se pose alors de savoir s'il s'agit de Hyacinthe ou de Gaspard, et la « demoiselle Rigaud » est difficilement identifiable.
À la mort de son père, en 1669, « Jyacintho Rigaud » (dont le nom francisé en Hyacinthe Rigaud ne tarde pas à apparaître) est confié par sa mère aux bons soins du doreur carcassonnais Pierre Chypolt. Les archives départementales des Pyrénées-Orientales conservent encore le contrat d’apprentissage passé entre ce dernier et Maria Serra<ref>Archives départementales des Pyrénées-Orientales, 3E1/6162, f°71-72. voir Julien Lugand, « Peintres et doreurs en Roussillon », op. cit., Modèle:P. (note 34), Modèle:P..</ref>. Ce contrat explique la grande connaissance du métier de doreur, dont le futur Rigaud témoignera à plusieurs reprises, notamment dans sa correspondance avec le marquis aixois Gaspard de Gueidan, au cours des années 1720-30<ref>Honoré Gibert, « Dix portraits et dix-neuf lettres de Rigaud et de Largillierre », dans Bulletin archéologique du Comité des travaux historiques et scientifiques, éd. Leroux, Paris, 1890, Modèle:P. repris par Ariane James-Sarazin, « Hyacinthe Rigaud et ces messieurs d’Aix-en-Provence », dans Bibliothèque de l’École des Chartes, t. 161, 2003.</ref>.
Si l’anecdote selon laquelle Rigaud aurait été le protégé d’un hypothétique comte de Ros dont il aurait pris la particule « Rigaud y Ros » est à écarter<ref>Cette information fut véhiculée par les Biographies roussillonnaises de l'abbé Capeille et reprise par Renata Laura Portet dans son roman « Rigau & Rigaud », 2005, Balzac (Baixas), Modèle:ISBN.</ref>, l’Abrégé de la vie du peintre, rédigé en 1716 par l’académicien honoraire Henry Van Hulst<ref name="ReferenceA">Abrégé de la Vie de Hyacinthe Rigaud, 1716 sur Wikisource.</ref>, est une référence plus fiable. Cette Vie fut composée afin de contenter le désir du grand-duc de Toscane Cosme III de Médicis qui souhaitait obtenir de chaque peintre, dont il possédait l'autoportrait, une biographie circonstanciée.
Dans ce témoignage direct, non exempt d’approximations, aucune formation picturale n’est mentionnée avant le départ de Rigaud, en 1671, pour Montpellier. Avant cette date, le métier de son père forme probablement l’œil du jeune Hyacinthe à la science des drapés, des agencements et des couleurs. S’il est difficile d’attribuer à Hyacinthe Rigaud des œuvres de jeunesse, catalanes principalement, nul doute que certains tabernacles ou autres peintures murales pourront, avec le temps, lui revenir. Daniel Gronström, sujet du roi de Suède et l’un de ses représentants à Paris, semble pourtant réduire cette diversification en écrivant, dès 1693, à Nicodème Tessin le Jeune, architecte des bâtiments du roi Charles XI : « [Rigaud] dit qu’il est très capable de peindre des plafonds, des tribunes, etc. Il en a peu faits ».
Carrière
Formation languedocienne
La plupart des témoignages anciens, y compris les biographies que l’on prête à Rigaud lui-même, parlent donc de l’envoi du jeune artiste à Montpellier dès 1671, à la suite du décès de son père. Malgré la présence d’un fort corporatisme à Perpignan, Hyacinthe, revenant de son apprentissage carcassonnais, semble déjà avoir développé des talents suffisamment éloquents pour se dispenser d’intégrer l’Académie de Saint-Luc locale où officiait son grand-père :
Modèle:Citation bloc Ainsi s’exprime, dès 1745, Antoine Dezallier d’Argenville dans son Abrégé de la vie des plus fameux peintres<ref name=Dez310>Modèle:Harvsp.</ref>, reprenant en réalité les propos de la biographie dictée par Rigaud lui-même en 1716<ref name="ReferenceA"/>.
Bien que le contrat d’apprentissage de Rigaud n’ait pas été retrouvé, il est probable que, mineur, il se trouve placé chez Paul Pezet, en accord avec les règles de l’époque en usage en Roussillon : « […] l’élève est logé et nourri chez le maître, bien que les frais de nourriture restent parfois aux frais de la famille. Durant sa formation, l’élève a interdiction de travailler dans un autre atelier de peinture des comtés de Roussillon et de Cerdagne, et doit rendre les jours où il est malade ou absent<ref>Julien Lugand, Être peintre en Roussillon à l’époque moderne (1650-1730) : état de la question, thèse de doctorat inédite en Histoire de l’art, Université Toulouse II Le Mirail. Voir l'édition numérique de la thèse.</ref> ».
Si Pezet, dont on ne connaît à ce jour qu’une Pietà attestée à Mont-Louis, ne semble pas avoir développé de talents suffisants pour former le style du jeune apprenti, sa collection de tableaux de maîtres flamands initie probablement l’œil de Hyacinthe. De là, dit-on, tient-il sa formidable connaissance de la peinture de Van Dyck, Rubens mais aussi de Sébastien Bourdon : « Van Dyck fut pendant quelque temps son guide unique. Il le copioit sans relâche, non de cette façon servile et banale dont nous voyons tant d’exemples, mais en habile homme comme il l’étoit déjà ; M. Collin de Vermont est en état de fournir la preuve de ce que j’avance ici. Il possède plusieurs de ces copies, faites jadis dans cet esprit par M. Rigaud, où l’on reconnoît toute l’intelligence et même tout le feu et le beau-faire du grand maître dont il cherchoit à se pénétrer »<ref name=Col75>Modèle:Harvsp.</ref>.
Figure emblématique montpelliéraine et du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle français, Sébastien Bourdon compte parmi les artistes privilégiés de la première collection de Rigaud en 1703<ref name=Col81>Modèle:Harvsp.</ref> et reviendra en force dans l’inventaire après décès établi en 1744. Hyacinthe, possédant d’ailleurs un Autoportrait de Bourdon qu’il lègue en 1734 à l’Académie royale après y avoir rajouté un drapé<ref>Jacques Thuillier, Sébastien Bourdon, catalogue de l'exposition de Montpellier/Strasbourg, Paris, Réunion des musées nationaux, 2000, Modèle:N°, Modèle:P., repr. Modèle:ISBN.</ref>, confectionnera en 1730, un magnifique dessin correspondant pour aider le graveur Laurent Cars pour sa réception à la dite Académie trois ans plus tard<ref name=Per135>Modèle:Harvsp.</ref>.
La sphère artistique montpelliéraine est alors très active. Ainsi, Jans Zueil (actif entre 1647 à 1658), dit « le Français » quoique originaire de Bruxelles et grand imitateur du style de Rubens et de Van Dyck, amena-t-il à Montpellier la connaissance des techniques picturales nordiques. Marié à la sœur du peintre montpelliérain Samuel Boissière (1620-1703), il est surtout connu pour ses démêlés avec Sébastien Bourdon. Mais Zueil est surtout un proche d’Antoine Ranc « le Vieux » (1634-1716), « plus professeur que peintre » et fortement attaché aux commandes protocolaires de la cité languedocienne<ref name=Col14>Modèle:Harvsp.</ref>. Si le passage de Hyacinthe dans l’atelier de Ranc n’est pas formellement attesté, la récente réapparition d’un autoportrait de Rigaud dit « au manteau bleu », dédié en 1696 à Antoine Ranc, tend à prouver les liens d’amitié qui les liait<ref name=Per137>Modèle:Harvsp.</ref>. À cette date, également, Jean Ranc, futur gendre par alliance du catalan, fait ses premières armes auprès d’un Rigaud déjà bien établi à Paris. Enfin, un portrait présumé d’Antoine Ranc par le Catalan (Narbonne, musée des beaux-arts), qui peut également accréditer la formation initiale dans l’atelier du montpelliérain<ref>Catalogue de l'exposition tenue à Perpignan et consacrée à Rigaud en 1959, Modèle:N°, Modèle:P..</ref>.
Au départ de Hyacinthe Rigaud pour Lyon, quatre ans après son arrivée à Montpellier, Ranc se serait écrié : « Jamais je ne saisirai comme vous la nature avec tant de précision, jamais je ne la développerai avec tant d’adresse. Vous avez été mon écolier, vous serez mon maître ; souvenez-vous de cette prophétie ! ».
Si l’on peut, de bonne grâce, prêter foi à cette citation de Nanteuil tirée des Petites Affiches de 1776, on sera plus critique envers un possible apprentissage de Rigaud auprès d’Henri Verdier qui, compte tenu de sa biographie, pourrait davantage être considéré comme un collègue de Rigaud<ref group="n">Si l’on ignore encore la date précise à laquelle Verdier s’installe à Lyon, on sait qu’il y officie comme maître de métier de la communauté des peintres en 1683 puis en 1687. Le 12 février 1693, le consulat le nomme aux fonctions de peintre ordinaire de la ville de Lyon. Démissionnaire le 6 novembre 1721, il est cependant amené à exécuter de nombreux portraits, certains connus par la gravure.</ref>. Il est alors aisé d’imaginer les deux jeunes artistes, partant de concert tenter leur chance dans la capitale des Gaules, en cette année 1675<ref name=Per139>Modèle:Harvsp.</ref>.
Passage à Lyon
Malheureusement, peu d’éléments d’archives ont pu lever le voile sur l’activité de Rigaud à Lyon. On sait cependant que, par tradition, les artistes montpelliérains ont de tout temps développé d’étroits liens avec cette capitale, à l’exemple de Samuel Boissière qui fut formé à Lyon<ref>Henri Marcel Kühnholtz, Samuel Boissière, peintre de Montpellier, au Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle, Montpellier, Castel, 1845.</ref>. L’identité des futurs modèles peints par Rigaud prouve également qu’il fut activement au service des marchands drapiers de la cité, dont l’activité florissante avait depuis longtemps offert à la ville de juteux revenus<ref name=Per41>Modèle:Harvsp.</ref>.
Même s’ils n’ont été portés aux registres qu’à partir de 1681 (date de l’installation de l'artiste à Paris), il est probable que ces portraits, dits « de jeunesse », doivent être antidatés, comme celui d’Antoine Domergue, conseiller du roi, receveur des décimes et contrôleur général provincial en la généralité de Lyon (1686)<ref name=Rom11>Modèle:Harvsp.</ref> ou de « Modèle:M. Sarazin de Lion », membre de la célèbre dynastie de banquiers d'origine suisse (1685)<ref name=Rom9>Modèle:Harvsp.</ref>. Mais plus encore, le portrait de Jean de Brunenc (peint en 1687), marchand de soie, banquier et consul de Lyon, réunira tous les ingrédients qui feront, plus tard, le succès de Rigaud<ref name=Rom13>Modèle:Harvsp.</ref>.
Dans sa thèse sur les graveurs Drevet<ref>Modèle:Lien brisé.</ref>, originaires de la région de Lyon, Modèle:Mme Gilberte Levallois-Clavel a récemment éclairé une partie des relations privilégiées qui ont lié Rigaud et Pierre Drevet ; amitié matérialisée dans les années 1700 par la production d’un splendide portrait du graveur par Rigaud, dans lequel il s'est lui-même représenté<ref>Catalogue de l'exposition Visages du Grand Siècle, le portrait français sous le règne de Louis XIV, Nantes-Toulouse, 1997, 1998, Modèle:P..</ref>.
En 1681, lorsque Hyacinthe Rigaud décide de « monter » à Paris pour y faire ses armes, il a déjà bien établi sa réputation auprès d’une clientèle locale, étendue à la Suisse et surtout à Aix-en-Provence<ref>Ariane James-Sarazin, « Hyacinthe Rigaud et ces messieurs d’Aix-en-Provence », dans Bibliothèque de l'École des chartes, 2003, t. 161, Modèle:P..</ref>. Il achève de se laisser convaincre par Drevet qui, lui aussi, est attiré par les lumières parisiennes.
Débuts
Arrivée à Paris
Cet extrait de la Correspondance des directeurs de l’Académie de France à Rome daté du Modèle:Date-, résume à lui seul les débuts du jeune artiste à Paris<ref name=Col16>Modèle:Harvsp.</ref>. Établi sur la paroisse Saint-Eustache, rue Neuve-des-Petits-Champs<ref>Abraham du Pradel, Livre commode des adresses de Paris, Paris, 1692, réédition de 1878, tome II Modèle:P..</ref>, au sein d’un quartier privilégié gorgé d’artistes, peintres, doreurs, graveurs ou musiciens, éditeurs, facteurs et ébénistes, Rigaud vise rapidement l’Académie royale de peinture et de sculpture. Passage obligé pour tout peintre prétendant à la reconnaissance et, surtout, nécessaire accréditation pour pouvoir exercer le métier en toute légalité, l’Académie allait bientôt ouvrir ses portes au Catalan.
Auparavant, Hyacinthe Rigaud se présente à l’obtention du prix de Rome qui permet de partir étudier à Rome les maîtres italiens et se former ainsi aux techniques les plus difficiles. Dès le Modèle:Date-, Rigaud doit travailler « en présence des Officiers en exercice, [à] un dessein sur un sujet […] donné sur le champ »<ref name=Mon219>Modèle:Harvsp.</ref>.
Ce « Bâtiment de la ville de Hénoc, fils d’Adam<ref group="n">Hénoc était fils de Caïn, lui-même fils aîné d'Adam.</ref>[sic] », assez rare dans l’histoire des prix de Rome, avait été traité l’année précédente par Raymond Lafage, artiste dont Rigaud fit sans doute la connaissance lors de son passage à Lyon<ref name=Per35>Modèle:Harvsp.</ref>. En effet, après son voyage en Italie (1679-1680), Lafage revint en France, à Aix-en-Provence, où un futur modèle du Catalan, le conseiller au parlement de Provence Jean-Baptiste Boyer d’Éguilles, lui commande une série de douze dessins sur des sujets mythologiques.
Le zèle et les talents déjà affirmés du futur portraitiste décident l’assemblée de l’Académie, le Modèle:Date-, de juger que « Jacinte Rigaut » a mérité le premier prix en peinture<ref name=Mon228>Modèle:Harvsp.</ref>. Recevant ce dernier cinq jours plus tard des mains du ministre de Louis XIV, Jean-Baptiste Colbert, il semble donc que Hyacinthe ait déjà tissé quelques liens avec le premier peintre du roi, Charles Le Brun<ref name=Dez311>Modèle:Harvsp.</ref>.
Charles Le Brun, qui admire déjà les productions du jeune Catalan, le dissuade spontanément de faire le voyage initiatique romain que son prix lui offrait, afin de se consacrer au portrait, genre plus lucratif que la peinture d'histoire, davantage honorifique<ref name=Dez311/>. Rigaud pressent alors le succès et « se jette » sur un marché lucratif et qu'il va rapidement révolutionner. Ses clients, artistes et bourgeois fortunés apprécient immédiatement la vérité du rendu des traits que l'artiste propose, sorte de « photographie instantanée » des visages, jusqu'ici trop souvent idéalisés. À cette ressemblance confondante, Rigaud allie rapidement une science des textures et des couleurs, à tel point que nombreux seront ceux qui avoueront devoir toucher la toile pour se rendre compte que les soieries et autres drapés n'étaient pas réels mais simplement peints.
Modèle:Citation bloc Ainsi s'exprimait d'Argenville, client du peintre<ref name=Dez319>Modèle:Harvsp.</ref>. Velours, satins, taffetas, dentelles, perruques et surtout les mains… tout semblait admirable, au point que nombreux furent ses contemporains à le glorifier : « Rigaud non moins savant en l'art des draperies, / Des habits qu'à ton choix tu peins et tu varies, / On se trompe à l'étoffe, et l'on croît que Gautier / Te la fournit brillante au sortir du métier » s'extasiait quant à lui l'abbé de Villard<ref name=Col70>Modèle:Harvsp.</ref>.
Premières commandes
Alors qu’il n’est agréé par l’Académie que le Modèle:Date-, Rigaud reçoit le 26 du même mois la commande officielle de ses deux morceaux de réception ; à savoir les portraits du conseiller honoraire Henri de La Chapelle-Bessé (mort en 1693) et celui du sculpteur Martin Van den Bogaert, dit « Desjardins », à remettre dans les six mois. Comme nombre de ses collègues, le Catalan, déjà surchargé de travail, ne tient pas les délais. S’il prend prétexte de la difficulté d’obtenir de La Chapelle un nombre de poses convenable, la mort de ce dernier lui permet d’alléger son travail et de se consacrer à l’effigie de Desjardins, fameux auteur de la décoration du dôme des Invalides et de nombreux hôtels parisiens. Mais c’est accompagné d’un de ses ouvrages les plus emblématiques que Rigaud choisit de le représenter : le monument commémorant la paix de Nimègue qui fut érigé place des Victoires à Paris et pour lequel Desjardins sculpta de splendides bas-reliefs et quatre spectaculaires captifs de bronze destinés au piédestal du monument (actuellement au musée du Louvre). Témoin de la « sincère amitié qui étoit entre eux » selon Rigaud lui-même, ce tableau ne sera que le premier d’une série de trois vastes compositions dites « historiées », rejointes également par le portrait de l’épouse de Desjardins, Marie Cadenne (Caen, musée des Beaux-arts) et de celui présumé de leur fils, Jacques Desjardins, contrôleur des bâtiments du Roi à Marly (Versailles, musée national du château).
Parallèlement, Rigaud se consacre aux simples particuliers. Si l’on a encore du mal à identifier de manière fiable les premiers clients de l’artiste, certains, plus connus se pressent à sa porte. À la suite du graveur originaire d’Orléans, Charles Simonneau « l’Aîné » en 1681, l’année suivante le cousin de madame de Sévigné, le marquis Philippe-Emmanuel de Coulanges, débourse 33 livres (somme encore modeste) pour un simple buste, rapidement suivi par l’évêque d’Avranches, Pierre-Daniel Huet. Mais c’est surtout les membres d’une célèbre famille de parlementaires qui constituent les plus prestigieux modèles de ces premières années. Les Molé, originaires de Troyes, forment l’une des plus célèbres maisons de la noblesse parlementaire parisienne, héritière d’un prospère commerce de draps depuis le milieu de Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle. Fixée à Paris au Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle, agrégée à la noblesse par charges parlementaires depuis 1537, elle doit surtout son élévation à Mathieu Molé, premier président pendant la Fronde, puis garde des Sceaux.
En cette année 1682, Rigaud peint donc le portrait de Jean Molé (mort subitement le Modèle:Date-), seigneur de Lassy et de Champlatreux, président à mortier au parlement de Paris contre 44 livres. Nouvelle inflation la même année pour celui de sa belle-fille, Louise Bétauld de Chemault (1658-1709), en échange de 88 livres.
L’année suivante, le fils de Jean, Louis Molé (1638-1709), succédant à son père au Parlement, doit débourser quant à lui 100 livres. Conseillers du roi, magistrats et échevins les plus divers, souvent originaires de Normandie, de Bourgogne ou de Savoie visitent Rigaud lors de leur passage à Paris pour quelque affaire, preuve de la renommée grandissante du peintre.
Employant déjà deux aides avec lui en 1692, l’artiste « proffesse cet art avec beaucoup de succès » si l’on en croit un procès-verbal des gardes et jurés de la communauté des maîtres peintres et sculpteurs de Paris<ref name=Col18>Modèle:Harvsp.</ref>.
Preuve de ce succès naissant, une petite anecdote au sujet de l’un de ses tableaux de jeunesse.
C’est grâce aux récits d’Hendrick Van Hulst et de Dezallier d’Argenville que nous pouvons supposer la production du portrait du joaillier Matheron. Le second rapporte l’anecdote ainsi : « Quelques portraits commencerent sa réputation ; son premier morceau fut le portrait d'un nommé Materon, joaillier, qu'il fit au premier coup dans le goût de VanDyck. Ce portrait passa successivement au fils et au petit-fils du joailier. Ce dernier, voulant s'assurer s'il était de Rigaud, le fit porter chez lui. Sur le nom de Materon [sic], Rigaud reconnu son ouvrage : La tête, dit-il, pourraît être de Van Dyck, mais la draperie n'est pas digne de Rigaud, et je la veux repeindre gratuitement […] ». Huslt fait sans doute référence à l’édition de d’Argenville lorsqu’il tente de corriger « le trait du portrait de Materon [sic] qu’on trouve placé dans une vie imprimée de Rigaud, quoique d’une façon un peu défigurée […] ». En gage de sa bonne foi, il précise : « En restituant ce trait dans toute sa simplicité, tel que je le tiens de M. Rigaud même, cette indication n’en recevra que plus d’éclat. »
Si l’on suit le second, Matheron fils était persuadé que le portrait de son grand-père avait été fait par Van Dyck et c’est ainsi qu’il le présenta au Catalan : « Rigaud crut d’abord qu’il le vouloit plaisanter, et lui dit : J’en suis bien aise. L’autre, d’un air sérieux, reprit : Quoi ! Monsieur, il me semble que vous ne le croyez pas de Van Dyck ! Non répliqua Rigaud, car il est de moi, et même je ne suis pas trop content de l’habillement, et y veux retoucher pour le mettre plus d’accord avec la tête qu’il ne l’est ». Prosper Dorbec (s’inspirant sans doute en 1905 de d’Argenville et de Hulst) confirme l’existence de ce tableau : « En 1732, le peintre était réapparu avec un des plus beaux morceaux que, paraît-il, on eût pu voir, une grande figuration d’un sieur Matheron, joaillier, qu’il avait peinte quarante-neuf ans auparavant et qui devait lui être une de ses productions préférées »<ref>Posper Dorbec, « L’exposition de la Jeunesse au Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle », Gazette des Beaux-arts, XXXIII, Paris, 1905.</ref>.
Mais l’année 1695 se profile et Rigaud ressent alors le besoin de retourner en Roussillon.
1695 : retour à Perpignan
Reprenant la propre biographie de l’artiste, Dezallier d’Argenville atteste qu’une des principales vues de Rigaud en réalisant son grand voyage de 1695, était de peindre le portrait de sa mère : « Il la peignit de plusieurs côtés, & fit exécuter, par le fameux Coyzevox, son buste en marbre, qui fut pendant toute sa vie l’ornement de son cabinet »<ref name="Dez311"/>. Dans son premier testament daté du Modèle:Date-, l'artiste prévoit déjà que le marbre splendide soit légué au Grand Dauphin (il sera par la suite légué à l'Académie d'où sa présence au Louvre) et le portrait figurant les deux profils de Maria Serra (orthographe légitimement catalan), donné au fils aîné de son frère Gaspard : Hyacinthe<ref name=Col126>Modèle:Harvsp.</ref>.
En réalité, Rigaud peindra un second tableau (portant à trois les attitudes présentées à Coysevox) ; ovale conservé en collection privée<ref>Voir le tableau Accédé le 29 juillet 2009.</ref>, copié par Géricault (Dijon, musée des beaux-arts) et objet de la belle gravure de Drevet. Sur place, il transcrit également sur la toile les traits de sa sœur Claire, accompagnée de son époux et de leur première fille<ref group="n">Perpignan, musée Hyacinthe Rigaud. Inv. 7520.</ref>.
Mais l’année 1695 est aussi celle de la production de deux magnifiques Christ expiant sur la Croix, à l’influence nettement flamande, témoins précieux de l’incursion trop rare de Rigaud dans le domaine dit de la « peinture d’histoire » ou du « grand genre »<ref group="n">Perpignan, musée Hyacinthe-Rigaud. Inv. 893-2-1 & Inv. 833-12-1.</ref>. Il en offre la première version à sa mère (qui la légua à sa mort au couvent des Grands Augustins de Perpignan), tandis qu’il fait don de l’autre, en 1722, au couvent des Dominicains de sa ville natale<ref>Réception par le couvent des dominicains d’un christ en croix en 1722 : Archives départementales des Pyrénées-Orientales, 3E6/58, f°26-27. Lugan, op. cit, Modèle:P..</ref>.
Au printemps 1696, Hyacinthe Rigaud est de retour à Paris, où il s'attable à l'un de ses plus importants portraits de cette année-là. Il est effectivement sollicité par le duc de Saint-Simon pour peindre l'abbé de La Trappe, grâce à un habile subterfuge qui demeure célèbre dans l'histoire de la peinture<ref group="n">Huile sur toile. H. 196 ; L. 149. Soligny-La-Trappe, abbaye de La Trappe.</ref>. Modèle:Article détaillé
Honneurs
Le bref retour de Rigaud à Perpignan permet cependant aux autorités de la cité d'honorer un citoyen dont les productions envahissent désormais tout le royaume, sous forme de copies ou de gravures. Pour les consuls catalans François Cavallier, Fausto de Trobat de Langlade, Thomas Canta, François Escayola ou Sauveur Vigo, Hyacinthe Rigaud est un ambassadeur inespéré de leur province auprès du roi, une vitrine qu’il faut choyer. Ainsi, suivant un ancien privilège accordé par la reine Marie d'Aragon le Modèle:Date-<ref group="n">Confirmé ensuite par deux rois d’Espagne, Ferdinand d’Aragon le 31 août 1510 et Philippe II en juillet 1559.</ref> puis accrédité par les Grands Maîtres de l’ordre de Malte<ref group="n">Selon une bulle magistrale du 24 juin 1631 qui intègre ces nobles perpignanais au nombre des titulaires de l’Ordre.</ref>, la ville de Perpignan conserve le droit unique de pouvoir anoblir ses citoyens. Le Modèle:Date-, les mêmes consuls offrent donc à Rigaud le titre de « Noble Citoyen de Perpignan et tous les honneurs, droits et privilèges qui en découlent »<ref name=Chen134>Modèle:Harvsp.</ref>. Hyacinthe Rigaud fera alors fréquemment usage de ce titre, confirmé successivement par Louis XIV puis Louis XV<ref name=Col60>Modèle:Harvsp.</ref>, et dont les parchemins se retrouvent dans l’inventaire après décès de 1744.
Des lettres patentes du roi, « en forme de commission adressante à M. le maréchal d’Estrées, pour autoriser à examiner les titres du sieur Hyacinthe Rigaud, et, s’ils sont suffisants, le recevoir chevalier de l’ordre de Saint-Michel », datées du Modèle:Date-<ref name=Mon138>Modèle:Harvsp.</ref>, permettent au catalan d’arborer la croix de l’ordre de Saint-Michel, en n’omettant pas d’ajouter aux signatures apposées sur les gravures d’après ses œuvres : « fait par Hyacinthe Rigaud, chevalier de l’ordre de Saint Michel ».
Comme tout artiste désireux de vivre de son métier, Rigaud doit, en arrivant à Paris, se plier aux règles corporatistes et officialiser sa situation. Les conseils de Le Brun, premier peintre du roi qui avait semble-t-il détecté ses talents très précocement, poussent cependant le jeune homme à profiter de la mode courante pour le portrait et à tarder à intégrer la plus haute institution officielle pour un artiste : l’Académie royale de peinture et de sculpture.
Le Modèle:Date-, il y est agréé<ref name=Mon139>Modèle:Harvsp.</ref>. Ainsi en veut la tradition : le prétendant présente au directeur, recteurs et professeurs en exercice quelques-unes de ses productions qui sont jugées pour que l’artiste soit alors « agréé » soit en peinture de portrait soit en peinture dite « d’histoire ». Ensuite, le jury, après avoir délibéré, désigne au candidat deux sujets qui, dans le cas du portrait, sont souvent ceux d’anciens ou d’actuels académiciens. Les mêmes Procès-verbaux de l’Académie relatent ainsi, le Modèle:Date- suivant, que « la Compagnie a ordonné au sieur Hyacinte Rigault, […] pour suject des portraitz qu’il doit faire pour sa réception, de faire celuy de Monsieur De la Chapelle et de Monsieur Desjardins, et luy a donné six mois de tems pour ce suject »<ref name=Mon282>Modèle:Harvsp.</ref>.
Alors que Louis XIV impose la fameuse révocation de l’édit de Nantes, le Modèle:Date-, Rigaud est ainsi qualifié de « peintre académiste » dans l’acte de baptême d’un certain Hyacinthe Claude Rousseau « fils de Bernard Rousseau, maître Chirurgien juré et Chirurgien du Roy suivant la Cour, et conseil de Sa Majesté et de Marie Nourisset, sa femme, au carrefour de l’Escole »<ref name=Col78>Modèle:Harvsp.</ref> dont il est parrain… Mais déjà, le Modèle:1er mars 1687, « Le Sieur Rigaut, […] ayant exposé à la Compagnie la difficulté qu’il avoit de faire le portraict de M. De La Chapelle, elle luy a ordonné d’aschever le portraict de Modèle:M. Des Jardins, qui luy a esté ordonné, en mesme temps qu’il sollicitera Monsieur De la Chapelle de lui donner du temps et que, lorsque le portraict de Mons[ieur] Des Jardins sera faict, il le présentera à la Compagnie, pour quoy il lui a esté donné un mois de temps »<ref name=Mon347>Modèle:Harvsp.</ref>. Deux mois plus tard, on lui donne comme examinateurs de son travail le sculpteur François Girardon et le peintre Jean Jouvenet, deux futurs et fidèles amis du jeune élève, et que l’on retrouve mentionnés dans l’inventaire après décès de 1744.
En 1688, année où Rigaud peint Monsieur, l’auguste Institution se plaint de nouveau des retards de notre catalan peu discipliné, surchargé de commandes, au point que Mignard lui-même, deux ans plus tard, alors qu’il devient premier peintre du roi doit intervenir pour calmer les partis échauffés<ref>J. Guiffrey, « Nouveaux documents sur Pierre Mignard et sa famille », Nouvelles Archives de l'art français, années 1874-1875, Paris, 1875, Modèle:P..</ref>. D’ailleurs, le Modèle:Date-, les comptes rendus de l’Académie jugent qu’à « l’égard des sieurs Clérion<ref>Jacques Clérion (1640-1714), sculpteur d’origine provençale.</ref> et Rigault, qui ne se sont point présentés, ils seront avertis de nouveau pour rendre compte en personne de leur retardement »<ref name="Mon347"/>.
1700 : l’officialisation
Alors qu’il vient de perdre le précieux bénéfice d’un prestigieux concours que son ami Largillierre remporte avec brio<ref name=Per57>Modèle:Harvsp.</ref>, Rigaud disparaît des registres de l’Académie mais son atelier prend un essor considérable. Les premiers membres de la famille royale arrivent, la noblesse se presse et, le Modèle:Date-, il finit par recevoir l’inévitable visite d’un huissier du Châtelet et celle des gardes et jurés de la communauté des maîtres peintres et sculpteurs de Paris pour régulariser sa situation<ref name=Col18/>.
Ces derniers se plaignent en effet de « l’illégalité » dans laquelle Rigaud officiait alors sans avoir régularisé sa situation à l’Académie et « remontrent très humblement à Votre Majesté que […] le nombre extraordinaire de personnes qui professent la peinture dans Paris sans aucune qualité et le préjudice considérable que cet art en pouvoit souffrir a obligé les suppliants à poursuivre l’exécution du règlement (par lequel tous ceux qui se qualifiroient peintres et sculpteurs du Roy seroient tenus de s’unir et incorporer incessamment au corps de l’Académie Roialle) ». Rigaud, semble-t-il, n'y répond « que par des hauteurs et des airs de fierté insupportables ». Le Modèle:Date- suivant, la sentence du Châtelet est cependant déclarée nulle par le Prévôt de l’Hôtel de Ville.
C’est le Modèle:Date- que l'artiste, se présente enfin à l’Académie « pour y estre reçeu Académicien, et y a faict voir de ses ouvrages, qui sont deux portraicts de M. Des Jardins de différentes attitudes. La Compagnie a agréé sa présentation et, ayant jugé qu’un de ses tableaux pouvoit luy servir à sa réception, et connoissant d’ailleurs le mérite dudit sieur Rigault, non seulement sur le talent des portraicts, mais encore sur celuy de l’histoire, Elle l’a reçeu et reçoit dès à présent sur le talent de l’histoire, sur la promesse qu’il a faict de fournir incessamment un tableau de ce dernier genre, et a presté le serment entre les mains de M. De la Fosse, Directeur, président aujourd’huy. Elle luy a aussi remis le présent précuniaire »<ref name=Mon285>Modèle:Harvsp.</ref>. Le mot « incessamment » prend alors tout son sens car il faudra attendre… quarante deux ans pour que ce morceau d’histoire parvienne à l’Académie.
Dès le Modèle:Date-, la vacance d’adjoints à professeurs permet à Rigaud d’être nommé à ce poste en remplacement du peintre Claude Guy Hallé<ref name=Mon237>Modèle:Harvsp.</ref>. Témoin, le Modèle:Date- de l’année suivante, à l’agrégation de son ami, le graveur Pierre Drevet<ref name=Mon373>Modèle:Harvsp.</ref>, il offre à l’Académie, le samedi Modèle:Date-, cent épreuves de son portrait gravé « dont il en a esté faict une distribution à Mrs les Officiers et Académiciens présents, jusqu’au nombre de cinquante six, et le surplus est resté à l’Académie : [soit] quarante quatre »<ref name=Mon377>Modèle:Harvsp.</ref>.
Rigaud gravit alors rapidement les dernières marches de la gloire au sein de son institution. Ses portraits ont tant de succès, ressemblent tant aux modèles, qu’ils sont souvent choisis comme thèmes de morceaux de réceptions ou comme présents. Ainsi, le Modèle:Date-, Pierre Drevet présente à l’académie l’effigie de Robert de Cotte, premier architecte du Roy d’après Rigaud, « qui luy a été ordonné par la délibération de l’Académie du vingt sept Aoust mil sept cens sept, et dont l’exécution a été interrompue par des raisons particulières, et, comme il a donné à l’Académie en présent le portrait de Monsieur Le Brun, gravé par Modèle:M. Edelinq d’après Monsieur Largillière, lors de sa réception, la Compagnie a bien voulu luy rendre la planche, par une grâce spéciale qu’Elle luy accorde, à charge par luy d’en faire tirer cent épreuves, pour estre gardées dans l’Académie, à quoy il s’est engagé. Quant au portrait de Monsieur De Cote, il a fourny la planche et cent épreuves, qui ont été distribuées à Messieurs les Académiciens, laquelle planche doit rester à l’Académie »<ref name=Mon300>Modèle:Harvsp.</ref>.
En effet, Drevet, agréé à l’Académie dès le Modèle:Date-, est reçu le Modèle:Date- avec les portraits de Robert de Cotte et de [[Marie de Nemours|Modèle:Mme de Nemours]] d’après Rigaud mais qu’il ne remettra qu’en 1722<ref name=Mon300/>. Ce n’est qu’en 1713 que le catalan achève son portrait de l’architecte ce qui explique les retards dans l’exécution de l’estampe. Drevet avait acquis, lors de la vente après décès d’Édelinck en 1707, la planche de cuivre originale du portrait de Le Brun par Largillierre et transcrit au burin par le graveur hollandais et propose à l’Académie de patienter en acceptant « en gage » cette planche.
Au cours des années 1715-1720, Hyacinthe Rigaud, surchargé de travail et parfois déjà malade, s’excuse souvent auprès de l’auguste institution de ne pouvoir exercer ses fonctions de professeur. Le Modèle:Date-, il est élu adjoint à Recteur puis, lorsque le peintre Louis de Boullongne meurt, le Modèle:Date-, il prend sa place de Recteur, dès le 28 suivant. Il en profite pour tenter une réforme des statuts de l’Académie en proposant d’affecter « le Directorat au Rectorat, moën [moyen] capable de conserver l’union qui a toujours été dans l’Académie, en sorte que chaque Recteur sera Directeur dans le quartier »<ref name=Mon127>Modèle:Harvsp.</ref>.
Enfin, le Modèle:Date-, Rigaud démissionne de tous ses postes, « aïant pris ce parti après en avoir pesé très mûrement les circonstances, ce qu’il annonce à la Compagnie avec d’autant plus de fermeté que c’est de sa part sans retour ». Il restera cependant en très bons termes avec l’Académie jusqu’à sa mort remettant enfin, le Modèle:Date-, son morceau de réception comme peintre d’histoire :
Salon de 1704
En tant qu’adjoint à professeur, Hyacinthe Rigaud expose au Salon des académiciens plus d’une dizaine de portraits fraîchement produits et parmi les plus beaux à l’instar de celui de Louis XIV en armure<ref group="n">Madrid, musée du Prado. Inv. 2343.</ref>, de Philippe V<ref group="n">Versailles, musée national du château. Inv. 7499, MV8493, B 2288, cat. 4265.</ref>, du Grand Dauphin<ref group="n">Madrid, Palais Royal, Patrimonio Nacional. Inv. 10006875.</ref>, de sa mère<ref group="n">Thaon, château de Fontaine-Henry. Inv. CNMHS, PM14001164.</ref> et de son frère, mais aussi ceux moins connus du janséniste Jean-Baptiste de Santeul<ref group="n">Magny-les-Hameaux, musée national de Port-Royal des Champs. Inv. PR. Modèle:P..</ref>, du poète Jean de La Fontaine<ref group="n">Espagne, monastère de Montserrat.</ref>… et trois figures de prophètes : un Saint André, un Saint Pierre et un Saint Paul. L’impact est formidable et les commandes affluent de toute part. Ces années sont celles du faste et des modèles les plus prestigieux.
Le portrait de son fidèle ami et sculpteur Antoine Coysevox<ref group="n">Huile sur toile d’après Rigaud. H. 79,5 ; L. 63,5. Château de Parentignat. Collections du Marquis de Lastic.</ref>, présenté au dit Salon, a d’ailleurs l’honneur d’être choisi comme morceau de réception du graveur lyonnais Jean Audran, le Modèle:Date- de cette année-là. Il viendra rejoindre sur les murs de l’exposition les portraits de l’abbé Beignier<ref name=Rom99>Modèle:Harvsp.</ref>, de Madame Bouret, née Marie-Anne Chopin de Montigny<ref name=Rom19>Modèle:Harvsp.</ref>,<ref group="n">Son frère, François, était, entre 1703 et 1722, avocat au parlement de Lyon.</ref>, des comtes de Revel<ref name=Rom22>Modèle:Harvsp.</ref> et d’Evreux<ref group="n">Kassel, Kunstsammlungen Gemälde Galerie. Inv. GK 1148 & Inv. N° L 91.</ref>, de l’évêque de Perpignan, Flamenville<ref name=Rom64>Modèle:Harvsp.</ref>, des peintres La Fosse et Mignard, du sculpteur Desjardins, d’Étienne de Lieutaud, ami du peintre<ref group="n">Absent des livres de comptes.</ref>, de la belle madame de La Ravoye<ref group="n">Fontenay-le-Comte, château de Terre-Neuve.</ref>, du comte de Pontchartrain [sic], un autoportrait, de Gédéon Berbier du Mets, de Léonard de Lamet, curé de Saint-Eustache et enfin de Pierre Gillet<ref group="n">Procureur au Parlement de Paris, il est l’auteur d’un célèbre Recueil de règlements concernant les Procureurs publié à Paris en 1695, réédité en 1717, et plus connu sous le nom de « Code Gillet ».</ref>.
Un auteur anonyme et sans doute fervent admirateur de Hyacinthe Rigaud, a heureusement laissé un témoignage inestimable de cette exposition, sorte de liber veritatis du peintre catalan, agrémenté de quelques toiles non exposées. Il a noté avec grand soin l’ensemble des tableaux exposés au sein de 74 feuilles qui composaient son petit carnet relié en vélin<ref group="n">Vente Monaco, Sotheby’s, 2 décembre 1988, lot 332, repr. Modèle:P. du catalogue. Dimensions approximatives : H. 19,9 ; L. 15.</ref>. Les portraits y sont esquissés très sommairement à la pierre noire et craie blanche, accompagnés de précieuses annotations sur les couleurs, à la plume et encre brune sous chaque portrait. Aux côtés du portrait de Modèle:Mme de La Ravoye en Pomone, figurent ainsi le portrait de Louis XIV en armure dans sa version du Prado. On y trouve également une représentation de la Suzanne au bain de Jean-Baptiste Santerre<ref group="n">1704, Paris, musée du Louvre.</ref> et du Sacrifice d’Abraham d’Antoine Coypel<ref group="n">Valenciennes, musée des beaux-arts.</ref> qui ne furent pourtant pas présents au dit Salon.
Malgré la tristesse engendrée par le décès brutal de son frère, le Modèle:Date-, Hyacinthe Rigaud travaille sans relâche et examine pour la première fois (avec quelques-uns de ses collègues en Modèle:Date-), les comptes de l’Académie établis par le trésorier en exercice, René-Antoine Houasse<ref name=Mon42>Modèle:Harvsp.</ref>. Il rédige le premier de ses neuf testaments et codicilles, le Modèle:Date- de la même année<ref name=Col126/>.
Clientèle
Dès le début de son établissement, Hyacinthe Rigaud voit passer dans son atelier, bientôt fixé place des Victoires à Paris, une multitude de clients, du simple marchand de poisson au noble le plus en vue.
Artistes
Il peint plusieurs hautes figures du monde de l'art tels les sculpteurs Desjardins (un ami de longue date dont il livrera trois portraits successifs), Girardon, Coysevox, les peintres Joseph Parrocel (deux effigies), La Fosse (deux effigies), Mignard, les architectes De Cotte, Hardouin-Mansart (deux effigies), Gabriel… Les poètes ne sont pas en reste avec notamment La Fontaine ou Boileau. Les prélats se bousculent également. Le cardinal de Fleury sollicitera par deux fois Rigaud, Bossuet également, les archevêques et évêques les plus influents se battront et débourseront des sommes folles.
Rigaud et la cour
Hyacinthe Rigaud connaît une carrière fulgurante et l’opulence qui l’accompagne grâce, en grande partie, à ses portraits des membres de la famille royale et de la cour. Il n’hésitera d’ailleurs pas à s’en glorifier et à user de cette réputation lorsqu’il lui faudra supplier Louis XV de bien vouloir lui augmenter sa pension, au crépuscule de sa vie<ref>Lettre de Rigaud au contrôleur Général et ancien Intendant en Roussillon, Philibert Orry, datée du 22 mars 1743, publiée par Virgile Josz dans le Mercure de France, 1904, XLIX, Modèle:N°, fév., Modèle:P..</ref> : « après avoir eu l’honneur de peindre les trois plus grands Rois du Monde, Louis XIV, Louis XV, le Roy d’Espagne, et feu Monsieur frère unique du Roy, et feu Madame, et tous les princes du sang jusqu’à la quatrième génération en ligne directe, Louis XIV, Monseigneur le Grand Dauphin, Monseigneur le Duc de Bourgogne second Dauphin, le Roy ».
Peu de peintres eurent, autant que Rigaud, le suprême honneur de suivre la généalogie royale avec autant de fidélité, sorte de revanche, peut-être, de n’avoir pas été nommé « premier peintre du roi » à la mort de Le Brun, en 1690 comme le livre le marquis de Dangeau : « Le roi a donné à M. Mignard toutes les charges qu'avoit Le Brun, et de chancelier de l'Académie des peintres, et de directeur des manufactures des Gobelins ; cela lui vaudra 10 ou 15,000 livres de rente »<ref>Dangeau (Philippe de Courcillon, marquis de), Journal du marquis de Dangeau, avec les additions du duc de Saint-Simon, éd. par Eudore Soulié, Louis Dussieux, Philippe de Chennevières [et al.], Paris, Firmin Didot, 1854-1860, III, Modèle:P..</ref>.
Lorsque disparaît Antoine Coypel, le Mercure de France confirme l’écartement définitif de Rigaud<ref>Mercure de France, février 1722.</ref> : Modèle:Citation bloc
À partir de 1688, tout ce que compte la France en militaires de haut rang, maréchaux, évêques, archevêques, fermiers généraux, ministres, intendants de Province, parlementaires et autres dignitaires se retrouve au moins une fois à poser pour l’artiste. S’ils ne s’interdisent pas d’employer ses concurrents directs tels Largillierre ou De Troy, ces modèles savent qu’arborer dans leurs salons une œuvre sortie du pinceau de Rigaud procède d’un certain prestige. L’artiste rentre en contact avec la maison d’Orléans en peignant, dès 1683, un buste d’Alexis-Henri de Châtillon<ref name=Rom5>Modèle:Harvsp.</ref>, qui « […] avait fait sa fortune par sa figure chez Monsieur, dont peu à peu il devint premier gentilhomme de la chambre » selon Saint-Simon. Trois ans plus tard, c’est au tour du surintendant des finances de la maison, Joachim Seiglières, seigneur de Boisfranc<ref name=Rom12>Modèle:Harvsp.</ref>. À trente ans à peine, Hyacinthe Rigaud semble s’être suffisamment fait remarquer en haut lieux pour devoir se rendre chez le frère du roi, Monsieur, en 1688<ref name=Per33>Modèle:Harvsp.</ref>. Un tel honneur ne tarde pas à payer puisque l’année suivante, il figure le fils du précédent, Philippe II, alors duc de Chartres et futur Régent de France<ref name=Per33/>. On peut sans doute affirmer qu’à partir de cet instant, Rigaud met un pied définitif à la cour : « L’exemple des princes fut suivi de toute la cour, & la quantité de Souverains & de Seigneurs qu’il a peins, le fit nommer dans la suite le peintre de la Cour. Il semble que le ciel veuille qu’il n’y ait que les grands peintres qui peignent les héros, il les fait naître ensemble »<ref name=Dez313>Modèle:Harvsp.</ref>.
D’ailleurs, la même année 1689, Anne-Marie-Louise d'Orléans, dite « la Grande Mademoiselle », cousine germaine du roi, débourse sans sourciller les 540 livres exigées par Rigaud pour un simple buste ; ponction relativement raisonnable dans le budget de celle qui avait hérité d’une considérable fortune par sa mère<ref name=Per164>Modèle:Harvsp.</ref>… La branche des Bourbons se rue alors sur l’art du catalan. Descendant direct du Grand Condé, Henri III Jules de Bourbon, dit « Monsieur le Prince », fait venir l'artiste à Versailles pour représenter son fils, Louis III de Bourbon, « Monsieur le duc »<ref name=Rom23>Modèle:Harvsp.</ref>. La sœur de ce dernier, Marie-Thérèse de Bourbon-Condé est peinte en 1691 contre 352 livres et 10 sols<ref name=Rom25>Modèle:Harvsp.</ref>, tandis que sa cousine par alliance, Marie-Anne de Bourbon, dite « Mademoiselle de Blois », passe devant Rigaud en 1706 sous le titre de « princesse douairière de Conti »<ref name=Rom123>Modèle:Harvsp.</ref>. Une certaine « publicité interfamiliale » s’instaure.
En dehors des comtes, marquis, princes et duchesses de l’aréopage de la cour qui se précipitent aux portes du peintre, il faut noter la production, dès 1691, d’une énigmatique « Coppie du Roy » pour 188 livres<ref name=Rom28>Modèle:Harvsp.</ref>. Or, trois ans plus tard, les livres de comptes pleuvent sous les indications de copies et travaux d’un vaste portrait de Louis XIV. Il est donc très probable que l’artiste fut amené dès cette époque à copier le visage du roi d’après un tableau réalisé entre 1691 et 1692 par Charles-François Poerson. Le succès est total si l’on considère les commanditaires prestigieux qui s’empressent alors d’obtenir des copies qui vont parfois jusqu’à 600 livres. L’année précédente, Louis-Alexandre de Bourbon, comte de Toulouse, commande un simple buste pour un peu moins de la moitié de la somme<ref name=Rom22/>. Il réitère l’opération en 1708, mais cette fois selon une ordonnance beaucoup plus ambitieuse, figuré devant une marine et pour lequel on paya 1200 livres<ref name=Per206>Modèle:Harvsp.</ref>.
À la suite de l'entourage du duc d'Orléans et des premiers membres de sa famille, Louis XIV lui-même, commande son premier portrait officiel de la main du catalan, dans les années 1694, ce qu'atteste le grand nombre de copies réalisées cette année-là. Pourtant, l'original n'est pas inscrit dans les livres de comptes du peintre.
Mais c’est sans doute l’année 1697 qui permet à Hyacinthe Rigaud d'affirmer plus encore son succès en produisant le portrait du fils de Louis XIV, Louis de France, dit le « Grand Dauphin »<ref name=Per201>Modèle:Harvsp.</ref>. La mise en scène d'un militaire en armure tenant un bâton de commandement connaît un tel succès que nombreux sont les personnages qui choisissent, dès lors pour leurs propres effigies, une reprise à l’imitation de cette attitude. Le Grand Dauphin pose au premier plan, devant le siège de Phillipsburg dont l’ordonnance est imaginée par Joseph Parrocel, collaborateur de Rigaud et spécialiste des chocs militaires<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.
Des trois fils du « Grand Dauphin », seul le duc de Berry n’appartient pas à la « galerie royale » produite par l’atelier. Son aîné, Louis de France, duc de Bourgogne, reçoit Rigaud à Versailles entre 1703 et 1704 afin d’être figuré en chef des armées devant le siège de Nimègue ; Joseph Parrocel étant une nouvelle fois sollicité pour le fond de bataille<ref name=Per205>Modèle:Harvsp.</ref>. Son frère, le duc d’Anjou, devenu par un jeu testamentaire roi d’Espagne le Modèle:Date-, doit alors quitter la France. Louis XIV, qui souhaitait garder auprès de lui le souvenir de ce petit-fils, se tourne vers celui dont les talents de portraitiste ont ravi la cour pour en fixer les traits et répond en retour aux souhaits de Philippe V qui veut l’effigie de son grand-père<ref name=Rom84>Modèle:Harvsp.</ref> :
12 000 livres sont alors déboursées pour trois tableaux.
Triptyque « Louis XV »
Louis XV obtint trois portraits successifs du pinceau de Rigaud. Assez exceptionnels par leur decorum, parfois conventionnels par leur pose, ils n'en magnifient pas moins la fonction même du roi : celle de régner. On suit l'évolution des traits du jeune monarque avant que son goût pour l'intime ne le fasse s'orienter vers des portraits plus modestes, plus en accord avec son goût pour les salons intimes et familiaux.
C’est en Modèle:Date-, dans son atelier, soit quelques jours seulement après le décès de Louis XIV survenu le Modèle:1er septembre de la même année, que Hyacinthe Rigaud achève de transcrire les traits du jeune Louis XV qui avait posé pour lui à Versailles quelque temps plus tôt, à la demande du Régent<ref name=Rom178>Modèle:Harvsp.</ref>. Grâce à un ordre écrit daté du Modèle:Date-, le jeune roi fait alors signifier au prieur de Saint-Denis de fournir à l’artiste les ornements royaux conservés au sein de l’abbaye<ref group="n">Il s'agit du manteau fleurdelisé doublé d’hermine, du collet orné du collier de l’ordre du Saint Esprit, du sceptre, de la couronne et de la main de justice.</ref>,<ref name=Per105>Modèle:Harvsp.</ref>, pour qu’il puisse achever le portrait, au calme dans son atelier. Le Nouveau Mercure de France de Modèle:Date- se fait l’écho d’ailleurs du succès de cette effigie : « Le portrait du roi, que le sieur Rigaud avoit commencé dès le mois de Modèle:Date- et qu’il n’a fini que depuis quelques jours, fut présenté, le Modèle:Date-, par ce peintre célèbre à Monseigneur de duc Régent. On le porta, le 10, à Sa Majesté, qui parut fort aise de le trouver dans son cabinet parce qu’il est très beau et très ressemblant ». Les 24 exemplaires qui sont commandés par l’administration des Bâtiments du roi entre 1716 et 1721, sous des formes diverses, attestent du succès de cette représentation, formidablement virtuose et tout à fait attendrissante d’un enfant dont la beauté était universellement reconnue.
Fort des 8 000 livres qu’il reçoit pour cette commande, Rigaud double la somme dès 1721 pour un second portrait du monarque, dans lequel le jeune roi, debout, tient tête au souvenir hiératique de son aïeul<ref name=Rom191>Modèle:Harvsp.</ref>. Sa localisation madrilène s’explique par le fait que l'œuvre était destinée à être envoyée en Espagne, commandée par Philippe V<ref group="n">Ancienne collection de Philippe V « Modèle:N°. Retrato de Luis 15/del/Rl. Sitio de Sn. Ildefonso ». Exposé dans le salon jaune de l’appartement d’Alphonse XIII (en 1991).</ref>. En effet, malgré la courte guerre de 1719 entre les deux nations, la France et l’Espagne avaient résolu de s’unir par un accord signé le Modèle:Date. Le nouveau portrait du jeune Louis XV est ainsi destiné à sceller cette entente. Louis XV a onze ans et sa cousine germaine, Marie-Anne-Victoire d'Espagne, deux. Alors que le maréchal de Villeroy suggère au jeune roi larmoyant de consentir de bonne grâce à cette union, le Régent écrit le Modèle:Date- à Philippe V et à la reine Élisabeth Farnèse pour leur signifier l’acceptation qui sera finalement de courte durée. Mais les peintres de la cour avaient anticipé cet échec en commémorant les fiançailles par la production de nombreux portraits des deux promis… Le roi d'Espagne commande d’ailleurs à l'atelier une copie en pied de l'effigie de son grand-père, Louis XIV, (4 000 livres) et une de son père, le Grand Dauphin (1 000 livres). Les cassettes de l’artiste s’emplissent donc avec rapidité d’autant plus que d’autres modèles en profitent pour le solliciter, à l’exemple de Don Patricio Laulès Briaen<ref name=Rom191/>, ambassadeur d’Espagne en France d’Modèle:Date- à Modèle:Date- et, à ce titre, chargé de faire le lien entre les deux états, en vue du futur mariage royal.
Lorsque Rigaud est à nouveau sollicité par la cour, en 1727, il demande sans sourciller les 15 000 livres qui verront la naissance du troisième portrait de Louis XV en costume de cour<ref name=Rom205>Modèle:Harvsp.</ref>. « J’apprends que M. Rigaud fait le portrait du Roy et que Sa Majesté a la bonté de luy donner du temps » témoigne Nicolas Vleughels, dans une lettre au duc d’Antin, datée du Modèle:Date-. L'artiste avait d’ailleurs entamé son « habillement », accompagné du décorum au début de l’été 1729, comme le prouve la lettre de cachet du Modèle:Date- au prieur de Saint-Denis, lui ordonnant de prêter à Rigaud les insignes royaux pour les reproduire dans le portrait<ref>Fernand Engerand, Inventaire des tableaux du Roy rédigé en 1709 et 1719 par Nicolas Bailly, publié pour la première fois, avec des additions et des notes, Paris, Leroux, 1899, K 141, Modèle:N°.</ref>.
Sang royal européen
Avec la disparition du vieux monarque et l’avènement de la Régence, la production de Rigaud ne fléchit pas. Grâce à l'avènement du duc d’Orléans, qui prend les rênes du pouvoir durant la minorité du futur Louis XV, et qui fait preuve d’un goût prononcé pour les artistes italiens et les nouveaux talents nationaux, Rigaud se consacre davantage au particulier et à la haute noblesse. Son aura et sa réputation lui permettent également de voir passer dans son atelier la majeure partie des ambassadeurs européens, tel cet énigmatique « M. Milord » dès 1681<ref name=Rom1>Modèle:Harvsp.</ref>, ou Henning Meyer, comte de Meyercron, ambassadeur du Danemark<ref name=Rom28/>, Comte Carl-Gustaf Bielke, ambassadeur de Suède<ref name=Rom30>Modèle:Harvsp.</ref>, les Brignole, ambassadeurs de la république de Gênes<ref>cf; Anton II Giulio Brignole Sale, Gian Francesco II Brignole Sale et Battina Raggi.</ref> ou encore Dominique-André, comte de Kaunitz, ambassadeur d’Autriche<ref>Boris Loosky, « Rigaud’s portraits in slavic country », dans Gazette des beaux-arts, juillet 1946, Modèle:P., repr. Modèle:P., fig. 1.</ref>… Mais cette liste est loin d’être exhaustive.
Logiquement également, les princes étrangers effectuant leur « Grand Tour » initiatique souhaitent emporter avec eux un souvenir de France et, notamment, leur portrait par Rigaud. Déjà en 1691, l’héritier du trône du Danemark, Frederick IV, avait commandé sa composition contre une bourse de 470 livres avant de revenir chez l’artiste deux ans plus tard<ref name=Rom26>Modèle:Harvsp.</ref>. Il devait devenir roi en 1699 et son passage français fut remarqué par Saint-Simon :
Lorsque Louis XIV meurt, la diplomatie européenne bat son plein à Paris et à Versailles, depuis longtemps dictée par la politique offensive du vieux roi qui multipliait les contacts avec ses alliés ou ses ennemis. Traités, accords et échanges nationaux font défiler à la cour quantité de diplomates dont Rigaud allège allègrement les bourses. Ainsi, en préambule à la production, en 1715, du portrait de Charles XII roi de Suède<ref name=Rom177>Modèle:Harvsp.</ref>, son ministre plénipotentiaire avait déjà écumé les meilleurs portraitistes de la place. Erik Axelsson Sparre, comte de Sundby, brillant lieutenant général qui commandera le régiment suédois « Le Royal Suédois » de 1694 à 1714, sollicite tour à tour Rigaud en 1698<ref name=Rom65>Modèle:Harvsp.</ref> et 1717<ref name=Rom184>Modèle:Harvsp.</ref>. Roi de Suède depuis 1697, Charles XII n’eut pas eu le loisir de faire le déplacement jusqu’à Paris. Romanesque et souvent controversé, célibataire jusqu’à sa mort, il passa 18 ans de ses 21 années de règne à combattre à l’étranger. Rigaud n’ayant donc pas l’opportunité de travailler à l’effigie du roi in vivo, il s’inspire d’un tableau existant, prêté par le baron de Sparre, et fait signer au dos de la toile : « Peint par Hyacinthe Rigaud à Paris, 1715 ». L’auteur de l’effigie d’inspiration, exécutée à Bender en Turquie en 1712 avant d’être envoyée à la cour de Suède, était le propre frère du baron, le général Axel Sparre. Rigaud copie donc le visage du souverain et l’ « habille » d’une formule typique de son atelier, reprise pour de nombreux portrait de militaires français.
Cette même année 1715 est particulièrement fructueuse pour Hyacinthe Rigaud. L’héritier d’Auguste « Le Fort », alors roi de Pologne sous le nom d’Auguste II, passe à Paris. Le prince électoral, futur Auguste III se fait représenter en pied, « en grand manteau royal frappé aux insignes de l’ordre de l’Éléphant de Danemark, flanqué d’un maure habillé à la houssarde »<ref name=Per207>Modèle:Harvsp.</ref>. S’ajoutant aux 4000 livres exigées pour cette composition, Rigaud reçoit en surplus, quelques médailles commémoratives et un grand prix.
En 1713, c’est au tour de Madame, seconde femme de Monsieur, et mère du Régent, de solliciter son portrait<ref name=Rom168>Modèle:Harvsp.</ref>, le seul qu’elle jugera ressemblant comme elle dite dans une lettre adressée à sa demi-sœur, la raugrave Louise : « Il m’a si parfaitement reproduite que cela en est étonnant ; vous verrez, chère Louise, à quel point j’ai vieilli ». L’effigie plaît également au roi : « Madame la duchesse douairière d’Orléans, princesse palatine de Bavière, ordonna en 1713, à M. Foucault, Conseiller d’état et chef de son conseil, auquel celle princesse avoit promis son portrait, d’amener Rigaud à Marly pour le commencer. Le roi fut si frappé de la ressemblance et de la magnificence des ajustements de cet ouvrage, qu’il dit à celle princesse, qu’il vouloit qu’elle le gardât pour elle, et qu’elle en fit faire une copie pour celui à qui elle l’avoit destiné, ce qui fut exécuté. Ce grand prince ajouta que cet ouvrage faisait honneur à son auteur et qu’il lui en feroit dans tous les temps ».
Atelier
À la suite de ces succès, et à l’aube d’un Siècle des Lumières privilégiant la liberté d’esprit et l’intimité familiale, le portrait domestique devient objet de représentation. On se presse. Rapidement débordé par les commandes, Hyacinthe Rigaud, qui a d’ailleurs du mal à satisfaire à ses obligations contractuelles à l’Académie, doit s’entourer de peintres spécialisés qui dans les fleurs, qui dans les paysages.
Les livres de comptes de l'artiste, tenus scrupuleusement tout au long que dura son fameux atelier réunissant autant d'artistes de renom tels Joseph Parrocel, son frère Gaspard ou Belin de Fontenay, spécialisés dans les scènes de batailles ou les fleurs, attestent de son immense production et ce, jusqu'au crépuscule de sa vie. Inlassablement et victime de son succès, Rigaud répond à la demande sans cesse croissante.
Collaborateurs
Artistes souvent modestes, encore aujourd’hui largement méconnus, ces derniers travaillent auprès d’un maître dont l’affabilité est déjà célèbre dans les sociétés et qu’il héberge parfois<ref group="n">Ce sera le cas notamment de Charles Viénot, son collaborateur dès 1699, qui déclare loger « en la maison du sieur Rigault […] à l’entrée de la rue Neuve-des-Petits-Champs, paroisse Saint-Eustache », lorsqu’il rédige son testament de 1705 (Arch. nat, Minutier central, ET/VII/175).</ref>. Ainsi, dès 1694 on note la présence de Verly<ref group="n" name="note1">Il ne retravaillera plus avec Rigaud après cette date.</ref>, Joseph Christophe<ref group="n">Même cas que Verly. Reçu académicien le 24 mars 1702, Joseph Christophe (Verdun, 1667, Paris, 29 mars 1748 devient successivement adjoint à professeur en 1708, professeur en 1717, adjoint à recteur en 1736 et recteur en 1744, après avoir obtenu son prix de Rome en 1687. Élève de Bon Boulogne, il expose aux salons de 1704 (une Nativité, un retour de chasse, une chasse aux canards par de jeunes garçons, un jeu de gage touché, Le Combat d’Hercule et d’Achelous, Adonis et la nymphe Écho, Vertumne et Pomone, Apollon et la Sybille, l’Enlèvement d’Europe), 1737, 1738 et 1739 (Eugène Piot, Le Cabinet de l’amateur et de l’antiquaire, Paris, 1844, t. 3, Modèle:P.). Une Sainte famille avec Jean-Baptiste est passée en vente à Paris, hôtel Drouot (Tajan), 21 juin 2005, lot 56 (huile sur toile. H. 64 ; L. 53). Il peignit, en 1696, pour la corporation des orfèvres, le soixante-sixième tableau votif offert à Notre Dame. Il représentait le Miracle des cinq pains.</ref>, Jacques Mélingue<ref group="n">Il collabore en 1694, 1698 et 1699. Peintre du reste inconnu, on sait que Jacques Mélingue meurt le 20 juillet 1728.</ref>, du graveur Claude Leroy<ref group="n">Il travaille dans l’atelier en 1694 et 1695. Principalement connu comme graveur, il est actif dans les années 1709-1710.</ref>, de Nattier<ref group="n">Il collabore en 1694. Selon Joseph Roman, il s’agirait de Marc Nattier (v.1642-1705), portraitiste de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Toutefois, on sait que ses deux fils, Jean-Baptiste (1678-1726) et surtout Jean-Marc (1685-1766), exerceront très tôt leurs talents de dessinateur. Le second reproduisit également le portrait de Louis XIV en costume royal par Rigaud qu’il présenta au souverain, ce qui pourrait en faire un candidat idéal.</ref>, Barthélemy<ref group="n" name="note1"/> et de Hérault<ref group="n">Collabore en 1694. Deux peintres ont porté ce nom à cette époque : Charles, conseiller à l’Académie royale de peinture, mort en 1704 et Charles-Antoine (1644-1718), académicien dès 1670.</ref>.
Toute cette équipe oblige Hyacinthe Rigaud à augmenter ses surfaces de travail ou à renégocier le prix de ses locations : « […] Vous m’avez veû bien logé pour six cent francs, et du même appartement, on m’en a demandé quatre mille livres ; l’ayant quitté à cause de cela, je n’ay pu éviter d’être logé ailleurs, à moins de mille écus […] »<ref>H. Gibert, op. cit., lettre n°XII, Modèle:P..</ref>. Il occupe ainsi différentes adresses de 1692 à 1732, mais toujours rive droite de la Seine, entre la place des Victoires, la rue Louis-Le Grand, la rue de La Feuillade ou Neuve-des-Petits-Champs pour ne citer qu’elles. Grâce à son inventaire après décès<ref group="n">Récemment retrouvé par Ariane James-Sarazin et proposé en éditions numérique.</ref>, nous savons désormais qu’il signe, le Modèle:Date-, un bail en sous-seing privé avec Jean Lafontaine fils, sellier du Roi, moyennant 1600 livres par an pour la location de six pièces en entresol, onze pièces au premier étage et une pièce en combles d’un hôtel particulier (situé entre les rues Louis-Le-Grand et Neuve-des-Capucins) ; soit dix-huit pièces au total<ref>Inventaire après décès de Hyacinthe Rigaud.</ref>.
C’est dans l'aile gauche que les ateliers étaient installés : une antichambre réservée aux clients, une lumineuse pièce à usage d'atelier, un grand cabinet affublé de trois arrières cabinets en enfilade plus réduits et une salle « aux tableaux » abritant la collection personnelle de Rigaud. Le bail est renouvelé par six années, le Modèle:Date- puis le Modèle:Date-.
L’année 1695, date des grandes ambassades versaillaises consécutives aux accords entre la Savoie et la France dans la guerre de la Ligue d’Augsbourg, voit l’effectif des aides d’atelier doubler pour faire face à la demande croissante. Dupré rejoint l’équipe<ref group="n">Il collabore en 1695, 1696 et 1697.</ref>, accompagné du frère de Rigaud, Gaspard<ref>Unique collaboration en 1695.</ref> et de François Taraval<ref group="n">François Taraval (1665-1715) était le père de Guillaume-Thomas-Raphaël Taraval (1701-1750), futur peintre du roi de Suède.</ref>. L’année suivante arrive Siez, le peintre de batailles Joseph Parrocel, Jean Le Gros et Jean Ranc.
Puis, l’année de la production du portrait du Grand Dauphin (en 1697), le maître emploie Josse Van Oudenaarde<ref group="n">Probablement parent du graveur Robert d’Audenarde (1663-1743), était encore actif à Lille en 1734. L’une de ses œuvres est conservée au musée de Roubaix.</ref>, le peintre de fleurs Jean-Baptiste Belin (ou Blain) de Fontenay, auxquels se joignent, en 1698, Robert Tournières, Adrien Le Prieur, en 1699, Viénot et le spécialiste de fleurs Pierre-Nicolas Huilliot (1674-1751), en 1700 David Le Clerc<ref group="n">David Le Clerc (1680-1738), d’origine suisse, se fixa à Paris.</ref>, François Bailleul, en 1701 Fontaine, l’année suivante Ménard, puis Delaunay, Antoine Monnoyer spécialisé dans les fleurs, Alexandre-François Desportes qui réalise certains animaux mais aussi des portraits…
À ces spécialistes s’ajoutent pour les cuirasses et les batailles Hendrick Van Limborg<ref group="n">Hendrick Van Limborg (1680-1758), originaire de Hollande, et cité sous le nom de « Linbourg » dans les livres de comptes.</ref>, Monmorency pour les dessins, Nicolas Lecomte<ref group="n">Nicolas Lecomte (v. 1683-1748), conseiller de l’Académie de Saint-Luc. Son fils, nommé aussi Nicolas, fut également peintre.</ref>, Louis-René de Vialy, Charles Sevin de La Penaye, l’un des plus fidèles aides du maîtres et enfin Pierre Benevault<ref group="n">Benevault (Paris, 1685-Vienne, 1767), fut membre de l’Académie de Saint-Luc.</ref>.
La question de l’aspect autographe des œuvres de Rigaud s’est donc souvent posée et se pose encore. Si nous conservons cependant suffisamment d’exemples prouvant que Rigaud est tout aussi capable de peindre un visage, transcrire de manière exemplaire une ressemblance, que de sublimer une main ou animer une draperie, on sait qu’il ne démérite pas non plus à donner vie à une fleur, embraser un ciel crépusculaire ou inventer une scène biblique. Simplement, au fil du temps, confie-t-il à certains collaborateurs de confiance, la lourde tâche de le copier et de rendre aussi bien que lui le brillant d’une armure ou l’éclat doucereux d’une étoffe de fourrure. Débutants ou confirmés, ces artistes sont alors chargés « d’habiller » un visage croqué par Rigaud sur une fameuse préparation rouge.
Vie privée
Mariages
En 1703, Hyacinthe Rigaud a 44 ans. Il n’a jamais pensé au mariage, ou si peu. En ce matin du Modèle:Date-, avant midi, il se rend rue des Prouvaires, non loin de la rue Neuve-des-Petits-Champs où il réside, sur la paroisse Saint-Eustache<ref name=Col81/>. Il y retrouve le notaire Nicolas-Charles de Beauvais<ref>En exercice du 25 novembre 1705 au 29 décembre 1723.</ref> alors présent chez Marie-Catherine de Chastillon, fille d’un procureur au Parlement, et avec laquelle il établit un contrat de mariage. Si l’acte conservé aux archives nationales mentionne l’amitié qu’ont les époux l’un pour l’autre, il reste difficile d'expliquer pourquoi ledit contrat est finalement cassé le Modèle:Date- suivant, soit sept mois plus tard sans que le mariage ait été consommé.
Les témoins de Rigaud étaient pourtant hautement prestigieux, tous clients de l'artiste : le maréchal de France Anne-Jules, duc de Noailles<ref group="n">Peint par Rigaud en 1691.</ref>, Jean-Baptiste Colbert, marquis de Torcy<ref group="n">Peint par Rigaud en 1699.</ref> et Jules Hardouin-Mansart<ref group="n">Peint par Rigaud une seconde fois en 1702.</ref>. On suppose que Rigaud avait songé à transmettre sa fortune naissante, dont il fait d’ailleurs étalage dans un additif au contrat de mariage, soit près de 79 000 livres.
La communauté des biens est envisagée ; mademoiselle de Chastillon n’apportant que 35 000 livres en revenus divers. Jamais l'artiste n’évoquera ce projet avorté dans ses biographies et seul un portrait, aujourd'hui perdu, témoigne encore de ce projet<ref group="n">Mentionné dans les comptes de l'artiste au titre des copies faites l'élève Fontaine en 1702 : « Un buste de Modèle:Mlle Castillon » contre 12 livres.</ref>,<ref name=Rom96>Modèle:Harvsp.</ref>.
De multiples conjonctures ont alors couru afin d’expliquer son véritable mariage, le Modèle:Date-<ref group="n">Arch. Nat. Minutier Central, ET/LXI/318, disparu des liasses.</ref>, avec Élisabeth de Gouy, veuve de Jean Le Juge, huissier au Grand Conseil et déjà mère de surcroît<ref name=Per64>Modèle:Harvsp.</ref>.
En réalité, Rigaud connaît déjà les parents de sa future femme depuis 1694. Le Modèle:Date- de cette année-là, l’artiste passe ainsi dans l’étude de maître Martin de Combes, rue du Bourg-Tibourg sur la paroisse Saint-Paul, afin de légaliser un achat « de terres à la campagne consistant en une maison de fond en comble avec ses appartenances et dépendances […], le tout situé à Vaux, rue aux Pelles » et appartenant depuis 1683 à Jérôme de Gouy, marchand bourgeois de Paris et Marguerite Mallet, sa femme<ref name=Col88>Modèle:Harvsp.</ref>.
En 1698, Rigaud offre leurs effigies respectives au époux de Gouy<ref name=Rom65/> et, l'année suivante, entame le portrait de la famille Le Juge<ref group="n">Le tableau, daté et signé « Hyacinthe Rigaud pT 1699 », est actuellement conservé au musée des beaux-arts d'Ottawa.</ref> : Jean Le Juge, Élisabeth de Gouy et leur fille, Marguerite-Charlotte Le Juge du Coudray, laquelle terminera ses jours « au bourg des Herbiers, paroisse Saint-Pierre en Bas-Poitou diocèse de Luçon », comme l’indique le Modèle:11e de l’Arrêté de compte ensuite de l’exécution testamentaire de Rigaud, daté du Modèle:Date-<ref name=Col147>Modèle:Harvsp.</ref>.
Si la date du décès de Jean Le Juge n’est pas encore véritablement connue, il semble avoir disparu dans les années 1706, date à laquelle Rigaud copie de sa main, une seconde version du portrait précédent, également daté et signé à même la toile, en bas à droite<ref group="n">Perpignan, musée Hyacinthe-Rigaud. Inv. 92-2-1.</ref>. Hyacinthe Rigaud épouse Élisabeth de Gouy, « pour son mérite personnel », et sous le régime de la séparation des biens. La jeune veuve ne possède rien, exceptées quelques hardes contenues dans une armoire et qui reviennent, en 1744, à sa fille. On sait, par l’inventaire après décès de l'artiste, qu'il « a fait donation à lad Dame son épouse de douze cens livres de rente viagère et de douze cent livres en espèces à prendre sur le mobilier de la succession dud sieur Rigaud après son décès et des meubles mentionnés »<ref group="n">Folios 58-59.</ref>.
Fin de vie
C’est le Modèle:Date-, dans leur grand appartement de la rue Louis-le-Grand, qu’Élisabeth de Gouy meurt, âgée d’environ 75 ans; elle est inhumée aux Jacobins de la rue Saint-Dominique, en présence d’Hyacinthe Collin de Vermont (filleul de Rigaud) et de Louis Billeheu, notaire et exécuteur testamentaire. Rigaud, déjà malade depuis quelques années, peine à se déplacer<ref name=Per65>Modèle:Harvsp.</ref>.
Une fois de plus, le récit de Dezallier d’Argenville, achève de nous éclairer, sur l’aspect tourmenté et tragique de cette année 1743<ref name=Dez322>Modèle:Harvsp.</ref> : Modèle:Citation bloc
Hyacinthe Rigaud a également marqué son temps par sa difficulté d'élocution, infirmité qui lui permit de peindre à son aise l’abbé de La Trappe en 1696. Alors que l'ambassadeur Prior qualifiait l'artiste de « bègue coquin de Rygault »<ref name=Per202>Modèle:Harvsp.</ref> dès 1698, la princesse Palatine, dans une de ses lettres françaises de 1713, avoue : « Il y a un peintre ici, Rigo, qui bégaye si terriblement qu’il lui faut un quart d’heure pour chaque mot. Il chante dans la perfection et en chantant, il ne bégaye pas le moins du monde »<ref>« Lettres de Madame, duchesse d'Orléans, née princesse Palatine (1672-1722) ». Préface de Pierre Gascar. Édition établie et annotée par Olivier Amiel. Mercure de France, 1981, (Coll. « Le Temps retrouvé »), Modèle:P..</ref>.
Plaisant et de bonne compagnie<ref>Voir le témoignage de son filleul, Hyacinthe Collin de Vermont.</ref>, Hyacinthe Rigaud nous a laissé près de cinq autoportraits officiels.
Après son décès le Modèle:Date en son domicile de la rue Louis-le-Grand, les obsèques de Hyacinthe Rigaud ont lieu le lendemain, comme en témoigne son acte de sépulture rédigé par le curé de l'église Saint-Roch, sa paroisse, en présence du notaire Louis Billeheu et du peintre Henry Hulst. Il est inhumé le Modèle:Date dans l'église du couvent des Jacobins de la rue Saint-Honoré à Paris<ref>Le 30 décembre 1743, le corps de feu Mr Hyacinthe Rigaud, âgé de 80 ans passés, écuyer, citoyen noble de la ville de Perpignan, peintre ordinaire du Roy, recteur et ancien directeur de l'Académie royale de peinture et sculpture, chevalier de l'ordre royal de Saint-Michel, veuf de Dame Elisabeth de Goion, décédé hier, rue Louis le Grand, en cette paroisse, a été transporté de cette église en clergé en celle des RR. PP. Jacobins de la rue Saint-Honoré, lieu de sa sépulture, présents Me Louis Billeheu, conseiller du Roy, notaire au Châtelet de Paris y demeurant rue Saint-Honoré paroisse Saint-Eustache et Henry Hulst demeurant rue Neuve-des-Petits-Champs en cette paroisse qui ont signé. Registre paroissial de l'église Saint-Roch à Paris (1743), État civil reconstitué de Paris, Archives de Paris.</ref>.
Collectionneur et courtier en tableaux
Il était homme de goût, collectionneur et habile homme d'affaires. L'exposition Dresde ou le rêve des princes, tenue à Dijon en 2001 a montré combien Rigaud avait pu officier comme intermédiaire sur le marché de l'art européen ; achetant à l'avance, pressentant le marché, revendant ensuite, et fournissant les cours les plus prestigieuses<ref>Ariane James-Sarazin, « Hyacinthe Rigaud (1659-1743), portraitiste et conseiller artistique des princes Électeurs de Saxe et rois de Pologne, Auguste II et Auguste III », dans Catalogue de l’exposition Dresde ou le rêve des princes, la Galerie de peintures au Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle au musée des beaux-arts de Dijon, Paris, Réunion des musées nationaux, 2001, Modèle:P..</ref>. Ainsi, Lépicié s'en fait-il le témoin dans son Catalogue raisonné des tableaux du Roy avec un abrégé de la vie des peintres en 1752-1754<ref name=Col39>Modèle:Harvsp.</ref> : Modèle:Citation bloc
L'état de la collection de l'artiste à sa mort<ref>Inventaire après décès de Hyacinthe Rigaud.</ref> témoigne avec plus de force encore de ses goûts. Admirateur des artistes des écoles du Nord, il en copia certains chefs-d'oeuvre, et possédait sept Rembrandt, quatre Rubens, un Titien, un Forest, deux Bourdon<ref>S. Perreau, Les portraits féminins de Hyacinthe Rigaud, dans L'Estampille -l'Objet d'art, no 399, février 2005, p. 49.</ref>.
Extrêmement pieux, comme le prouve une bibliothèque composée pour moitié de livres de dévotion, Rigaud était même hanté par l'idée de son salut. Sans doute un héritage de sa mère, membre du tiers ordre de Saint-Dominique. Les préambules aux nombreux testaments qu'il laissa sont là pour le prouver. Ainsi, dans le quatrième, daté du dimanche Modèle:Date-, il « remercie Dieu de l’avoir fait naitre dans le sein de l’église romaine, il fait vœu moyennant sa sainte grace d’y mourir, et il luy recommande son âme et luy demande pardon dans tout la sincérité de son cœur de ses péchés et la suplie de ne point le juger selon la rigueur de sa justice mais selon l’étendue de ses miséricordes et de le faire participer aux effets de sa bonté et de son amour dont il nous a donné de si éclatantes marques dans l’incarnation de Notre Rédempteur Jésus christ son fils unique et l’effusion du sang précieux de ce fils, Dieu et homme, et Notre adorable médiateur sur l’arbre de la croix pour tous les pécheurs, invoquant à la même fin les prières en intercession de la très Sainte vierge Marie et de tous les bienheureux ». Une formule certes habituelle, mais qui est ici portée à son paroxysme<ref name=Col129>Modèle:Harvsp.</ref>.
Descendance
De toutes récentes recherches généalogiques<ref>Geneanet Accédé le 29 juillet 2009.</ref> permettent de désormais de lever certains voiles sur la descendance indirecte du grand peintre, laquelle fut légataire universelle de ses biens; les familles Conill et Xaupi notamment existent encore de nos jours, en France ou à Saint-Domingue.
Hyacinthe Rigaud n’eut pas d’enfant, malgré son mariage, avec Élisabeth de Gouy qui, elle, en avait déjà un de son premier mariage. Il reporta donc toute son affection sur ses neveux et nièces. De l'union entre Maria Serra et Matias Rigau était nés trois enfants : Hyacinthe, Gaspard et Claire. On retrouvera la progéniture de ces deux derniers et leurs descendants dans la succession de Rigaud, en 1744, partiellement matérialisée par l’inventaire après décès de l’artiste<ref>Inventaire Accédé le 29 juillet 2009.</ref> :
La cadette, Claire Marie Madeleine Géronime, naît en 1663 et en 1679 elle épouse Joan Lafita dit « Jean Lafitte » (mort en 1737), conseiller du roi et bailli royal de Perpignan. Elle semble être assez tôt disparue car le premier testament de Rigaud du Modèle:Date- la mentionne comme « défuntte damoiselle Claire Rigaud sa sœur ». Elle mettra néanmoins au monde trois filles :
- L’aînée, Marie, épousera en septembre 1703 François Conill, marchand droguiste de Perpignan. C’est elle que l’on aperçoit dans le magnifique triple portrait dit de la famille Lafitte, peint en 1695 par Rigaud, et actuellement conservé au Louvre car légué au roi par l’artiste. Si François Conill semble s’être remarié après le décès probable de Marie vers 1715, les trois garçons qu’il eut de sa première femme firent l’objet d’attentions de la part de notre peintre, soit Modèle:Unité à partager entre eux. Le premier, prénommé François comme son père, reprendra son commerce et demeurait, en 1745, rue des Cordeliers à Perpignan, paroisse Saint-Mathieu. Le premier rejeton qu’il eut de son union avec une demoiselle Viola, Hyacinthe Mathias Antoine Philippe, né le Modèle:Date-, bénéficiera également d’un legs de Modèle:Unité selon le second codicille établi le Modèle:Date- de la même année, par son arrière-grand-oncle, alors alité et prêt à mourir. Son second fils, Joseph François, émigrera outre-Atlantique, sur l’île de Saint-Domingue où il épouse, le Modèle:Date-, Marie Louise Desvarieux, fille de Jean-Baptiste et de Marie Louise Ladoux. François Xavier Léger était le second, et avait déjà reçu en 1742 « audela du tiers qui devoit luy appartenir dans les trois mil livres que ledit sieur testateur avoit légués par sondit testament auxd trois enfants Conill ». Capitaine de milice, on le retrouve marié, le Modèle:Date- à Croix-des-Bouquets (île de Saint-Domingue) avec une veuve, Marie-Anne Caradeuc (née le Modèle:Date-), fille de Jean-Baptiste (1667-1718), seigneur de la Montagne, habitant sucrier à Saint-Domingue, et de Anne Villeroy. Marie-Anne ajouta aux quatre enfants de son premier mariage, un cinquième issu de Xavier Conill. Le dernier enfin, prénommé une fois de plus Hyacinthe, nouveau filleul du portraitiste, embrassera une carrière militaire comme sergent au Régiment Royal Artillerie, bataillon de Pombeck, compagnie de Figeac.
- La seconde fille de Claire Rigaud-Lafitta, prénommée comme son oncle et parrain, Hyacinta, s’unira en 1715 au sieur Nicolas Lanquina (souvent orthographié Lenquine), marchand puis receveur des fermes et Gabelles du Roy en la ville de Collioure. Ils vivaient encore tous deux en 1744 à Collioure, « rüe qui va de la place de l’Église Parroissialle de notre Dame des Anges ».
- La troisième enfin, Thérèse, épouse en 1726, Joseph Antoine Xaupi, qui succèdera à son beau-père dans la charge de bailli royal de Perpignan. Dès 1738, elle est mentionnée comme veuve et vivait encore en 1744, rue du marché au Blé, paroisse Notre-Dame-de-la-Real à Perpignan.
Thérèse Xaupi et sa sœur, Hyacinta Lanquina, seront les deux légataires universelles pour un tiers des biens de Rigaud (l’autre tiers revenant à l’épouse du peintre Jean Ranc), recevant notamment la majeure partie de l’argenterie du peintre, et le fruit de la vente des meubles, « deniers comptants, bijoux, titres, papiers, et autres effets de la succession ».
Gaspard Rigaud, né le Modèle:Date-, suivra les pas de son frère aîné. Établi rue Montmartre avec son épouse, il officie comme portraitiste de la petite bourgeoisie parisienne en imitant fortement le style de son frère. Ce n’est qu’en 1695 que les livres de comptes, scrupuleusement tenus par les collaborateurs de Hyacinthe Rigaud, attestent de la présence de Gaspard aux côtés de son aîné. Le Modèle:Date-, il se présente aux portes de l’Académie royale de peinture et de sculpture pour y être agréé et reçoit commande des portraits de « Mrs Raon et Coypel fils » pour sa réception. Malheureusement, il n’aura pas le temps de réaliser son souhait puisqu’il meurt le Modèle:Date-.
On retrouvera ses enfants dans les neuf testaments que Hyacinthe Rigaud rédigera au cours de sa vie et, bien entendu, dans son inventaire après décès de 1744. Il n'a pas été possible, pour le moment, de retrouver le portrait de Gaspard bien que l’inventaire après décès de son frère mentionne clairement une effigie du cadet (fol. 48, Modèle:N°), léguée finalement à l’épouse de Jean Ranc sur la page duquel on se rapportera pour les questions généalogiques.
Fortune
Le Modèle:Date-, lorsque le commissaire au Châtelet de Paris, Louis-Jérôme Daminois, pénètre dans l’appartement du défunt, à la suite de la grande antichambre donnant sur la rue Louis-le-Grand, lorsqu’il brise à nouveau les scellés de la porte afin de procéder à l’inventaire, il ne trouve que peu de choses de valeur ayant appartenu à Élisabeth de Gouy<ref>Jules Guiffrey, « Scellés et inventaires d’artistes », dans Nouvelles Archives de l'art français, Modèle:2e, v. 11, 1884, Modèle:P..</ref> : une cassette couverte de tapisserie de point à l’aiguille contenant quelques coupons d’étoffe de soie. Dans l’entresol à usage de garde-meuble, seul un coffre-bahut carré, couvert de cuir noir, livre également des pièces de soie à usage divers. Dans l’antichambre de l’appartement féminin, l’officier et ses aides ouvrent une armoire de bois noirci décoré de filets de cuivre qui n’offre aux yeux que quelques hardes qui seront finalement envoyées en Bas-Poitou, chez Margueritte-Charlotte Le Juge, seule héritière de sa mère. Enfin, l’un des petits tiroirs d’une commode au même décor avait servi de coffre-fort provisoire pour abriter divers bijoux d’or que l’on trouve encore çà et là, au gré d’autres tiroirs.
Mais la fortune propre de Rigaud est toute autre : l’état de ses biens évalué lors de son contrat de mariage de 1703, la production même de ses tableaux et leur prix, l’estimation de l’inventaire après décès en vue de vente et sa clôture. Ariane James-Sarazin, à laquelle les informations et l'analyse qui suivent dans ce chapitre consacré à la fortune de Rigaud sont empruntées<ref>Inventaire après décès de Hyacinthe Rigaud.</ref>, pense qu’en 1703 il avait accumulé à peu près 180 000 livres en tableaux ce qui, au regard des 500 000 qu’il laisse à sa mort, semble encore bien peu. Au métier de peintre lui-même et à son activité lucrative, il faut ajouter celle de membre de l’Académie royale dont il termine recteur et directeur et y ajouter les différentes pensions que les Bâtiments du roi lui ont accordées, soit Modèle:Unité. Nous ne savons pas si Hyacinthe Rigaud avait gardé de biens fonciers car son domaine de Vaux qu’il avait acheté en 1694 à ses futurs beaux-parents, est rapidement revendu à Pierre Mériel, teinturier en soie, le Modèle:Date-<ref name=Col79>Modèle:Harvsp.</ref>. À partir de cette date, on pense que le mobilier de l’artiste passe d’environ 20 000 à Modèle:Unité, ce qui laisse songeur si on les compare aux Modèle:Unité de la fortune d'un Largillierre…
Sur un ensemble estimé à Modèle:Unité proposé à la vente Rigaud le Modèle:Date-, et excepté l’argenterie et les objets légués par testament, Louis Billeheu, exécuteur des dernières volontés de Rigaud, fait une recette de Modèle:Unité, sept sols et 6 deniers<ref name=Col139>Modèle:Harvsp.</ref>, « pour le prix de la vente par le sieur Boissé, huissier priseur, des meubles, tableaux, estampes, bronzes et autres effets mobiliers qui n'étaient pas légués, déduction faite des frais de scellé, de prise et de vente ». Ceci prouve donc la convoitise de certains collectionneurs et la spéculation sur certaines toiles probablement surévaluées.
Mais le fonctionnement de l’atelier coûte cher et les sollicitations nombreuses. Rigaud n’hésite pas à prêter et à contracter des rentes pour s’assurer des revenus corrects. À son loyer, du près du double d’un contrat ordinaire, s’ajoutait les gages de ses domestiques : sa cuisinière catalane, Anna Maria, veuve de Joseph Bro, la femme de chambre de son épouse, Marie Madeleine Desjambes, et ses deux valets, Antoine Sauvageot dit « Champagne », plume de Rigaud et Claude Geoffroy<ref name=Col143>Modèle:Harvsp.</ref>. Mais de 1703 à 1743, les rentes, actions et pensions deHyacinthe Rigaud passent de 12 735 à 8686 livres par an<ref name=Col92>Modèle:Harvsp.</ref>. Certes, on est au-dessus des 5 000 correspondant au seuil d’aisance, mais le train de vie de l’artiste grignotait aisément le surplus. À sa mort, Rigaud possède un capital, tout confondu, à peu près égal à celui de son ami et sculpteur François Girardon. Cela ne l’empêcha pas de se plaindre ouvertement au roi de la rigueur du « Visa » et des conséquences directes de la chute du financier John Law<ref name=Col109>Modèle:Harvsp.</ref>.
Si l’on ne tient compte que du descriptif de sa propre collection faite en 1703<ref name=Col83>Modèle:Harvsp.</ref> et des témoignages du temps, on sait que Rigaud fut un collectionneur avisé. Peinture, française, italienne et école du Nord composaient son fonds et se mêlaient aux originaux et aux copies qu’il réalisa. À cela s’ajoute l’état de son appartement donné par l’inventaire après décès et par la suite celui de la vente faite à la suite de la disparition, en 1761, de son filleul, Collin de Vermont, lequel hérita du fonds d’atelier de son parrain<ref>Vente de la collection de Vermont.</ref>.
« Van Dyck français »
Modèle:Citation bloc Ces propos, énoncés en Modèle:Date- par un filleul reconnaissant au sujet d'un oncle tout juste décédé, attestent de la grande célébrité de Hyacinthe Rigaud dans l'imitation de d'Antoine Van Dyck. D'Argenville force même le trait en avouant d'emblée que « la France a perdu son Van Dyck dans la personne de Hyacinthe Rigaud »<ref name="Dez310"/>.
Le littérateur pousse plus loin l'éloge pour expliquer au public ce en quoi le Catalan était proche du Britannique : Modèle:Citation bloc
Profitant de l'extraordinaire engouement pour le portrait domestique en France dès le début du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle, Hyacinthe Rigaud avait très tôt fait valoir son expérience lyonnaise auprès des marchands drapiers ainsi que son étude des textures favorisée au sein de l’atelier de son père. Rejetant une traditionnelle représentation idéalisée des traits d’un modèle, il imite rapidement l’élégance des portraits flamands et anglais de Van Dyck, dont il collectionnait et copiait de nombreuses œuvres.
Ainsi, dans son sixième testament du Modèle:Date-<ref name=Col134>Modèle:Harvsp.</ref>, Rigaud lègue à son filleul un « tableau copié d’après Van Dyck représentant le Prince Palatin et le Prince Robert son frère, dont le Roy a l’original ». Il s'agit probablement du plus bel exemple d'hommage rendu par l'artiste à son maître flamand. Cette effigie de Charles Louis du Palatinat et de son frère Rupert, neveux de Charles I avait été vendue en 1672 à Louis XIV par le célèbre banquier Everhard Jabach, lui-même client de Rigaud<ref group="n">Cette copie est mentionnée dans l’inventaire de la collection du catalan dressé en 1703 et se retrouve à de la vente Collin de Vermont du 14 novembre 1761, (Modèle:P., Modèle:N°).</ref>.
C’est peut-être lorsqu’il peint, en 1682, le portrait de Charles de La Fosse, que le Hyacinthe Rigaud rencontre le collectionneur flamand par l’intermédiaire de son modèle. En effet, ce dernier, grand amateur de Van Dyck, fut l’un des professeurs de Rigaud à l’Académie ainsi qu’un des juges qui lui ont décerné son prix de Rome en Modèle:Date- : « M. de Lafosse étoit très prévenu en faveur de Rubens et de vandyck qui, comme lui, s’étoient perfectionnés sur l’école vénitienne, trouvant que ces deux peintres avoient même porté plus loin les connoissances sur l’intelligence de la peinture, et avoient surpassé les Vénitiens dans certaines parties de la couleur »<ref name=Chen7>Modèle:Harvsp.</ref>.
Huit autres tableaux de Van Dyck sont également présents, dès 1703, dans la collection personnelle de Hyacinthe Rigaud<ref name=Col83/> :
- Une grande Vierge avec les anges ;
- Une esquisse d’un bourgmestre de Bruxelles ;
- Une esquisse d’une Vierge ;
- Un petit enfant dormant ;
- Un Espagnol en fraise ;
- Un autoportrait ;
- Une Fortune ;
- Une Assomption de la Vierge.
Postérité
Le musée Hyacinthe-Rigaud est fondé à Perpignan en 1820 grâce à la volonté politique du préfet des Pyrénées-Orientales Emmanuel-Ferdinand de Villeneuve-Bargemon ; ce musée ouvre ses portes au public en 1833 et en 1959, pour le tricentenaire de la naissance du portraitiste né à Perpignan, on lui donna son nom<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. En 2021, le château de Versailles lui consacre pour la première fois une exposition<ref>Modèle:Article.</ref>.
Éloge posthume
Vêtu habituellement d’un manteau noir ou gris et d’une roquelaure d'écarlate garnie d’un galon et boutons d’or, coiffé d’un chapeau de castor et muni de sa canne à bec de corbin<ref group="n">Il s'agit de l'habillement ordinaire de l'artiste, aux préférences de couleur bien tranchées eu égard aux vêtements laissés après son décès : numéros 130 et suivants.</ref>, Hyacinthe Rigaud arpentait peu les couloirs et se faisait discret : « Il avait le cœur admirable, il était époux tendre, ami sincère, utile, essentiel, d’une générosité peu commune, d’une piété exemplaire, d’une conversation agréable et instructive ; il gagnait à être connu et, plus on le pratiquait, plus on trouvait son commerce agréable ; enfin, un homme qui avait su joindre à un si haut degré de perfection dans son art une probité si reconnue, méritait bien pendant sa vie les distinctions et les honneurs dont la Cour et toute l’Europe l’ont comblé et, après sa mort, les regrets de toutes les personnes vertueuses et la vénération que les artistes auront toujours pour sa mémoire<ref>Essai sur la vie et les ouvrages de Hyacinthe Rigaud par Collin de Vermont sur Wikisource.</ref>. »
À ces doux mots d'un filleul à son parrain, peuvent s'ajouter ceux d'un ami fidèle, historiographe de l'Académie, Hendrick Van Hulst (1685-1754) :
Œuvres
Modèle:Article détaillé Les œuvres de l'artiste sont très nombreuses. Aux originaux compulsés dans les livres de comptes de l'artiste, lesquels ont été publiés<ref>Le Livre de raison de Hyacinthe Rigaud par Joseph Roman sur Wikisource.</ref> et annotés par Joseph Roman en 1919, sous le titre de « livre de raison ».
Quelques exemples : Modèle:Colonnes
Dessins :
- Portrait d'ecclésiastique, pierre noire et craie sur papier bleu. Modèle:Dunité<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Cette technique était celle privilégiée de Rigaud telle que la décrit Modèle:Lequel. L'historienne de l'art, Ariane James-Sarazin, cite Modèle:Citation<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.
- Portrait de Pierre Gillet, pierre noire et rehauts de craie blanche sur papier bleu, H. 0,341 ; L. 0,249 m<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Paris, Beaux-Arts de Paris<ref>Sous la direction d’Emmanuelle Brugerolles, Portraits dans les collections de l’École des Beaux-Arts, Carnets d’études 36, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p 90-92, Cat. 29.</ref>. Pierre Gillet fut, entre autres, l'auteur du Recueil de réglements concernant les procureurs, dit code Gillet publié à Paris en 1695. Le haut degré de finitions du dessin, exclut l'hypothèse qu'il soit réalisé ad vivum, il semble avoir été conçu comme un ricordo.
- Quelques œuvres
-
Autoportrait, 1730, Musée des Beaux-Arts de Narbonne
-
Robert de Cotte, Louvre
-
Gaspard de Gueidan en joueur de musette, 1738, Musée Granet, Aix-en-Provence
-
Jean-Baptiste Monginot
-
Portrait du Duc de Broglie (1671-1745)
-
Portrait de Louis XV, (1727-1729) par Prevost d'après Rigaud (1742), Chantilly, musée Condé
-
Portrait de Suzanne de Bourbers de Bernâtre
-
Charles de Saint-Albin
-
Louis, duc de Bourgogne (1682-1712).
Notes et références
Notes
Références
Voir aussi
Bibliographie
Modèle:Article détaillé Ouvrages utilisés pour la rédaction de l'article :
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Articles connexes
Liens externes
- Hyacinthe Rigaud dans Artcyclopedia
- « Méditerranées » Inventaire complet permettant désormais d'entrer dans l'intimité du peintre
- Les Mémoires inédits des membres de l'Académie royale concernant Rigaud
- L'un des testaments du peintre
- hyacinthe-rigaud.com, par Stéphan Perreau
- hyacinthe-rigaud.fr, par Ariane James-Sarazin
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