Éditions Gallimard

Modèle:Voir homonymes Modèle:Infobox Maison d'édition Les éditions Gallimard, appelées jusqu’en 1919 les éditions de la Nouvelle Revue française et jusqu’en 1961 la librairie Gallimard, sont un groupe d'édition français. La maison d'édition est fondée par Gaston Gallimard en 1911. Le groupe Gallimard est actuellement dirigé par Antoine Gallimard<ref>Pascal Fouché et al., « Dictionnaire encyclopédique du Livre en trois volumes », éditions du Cercle de la Libraire, 2005, t.2, Modèle:P. Modèle:ISBN.</ref>.

Considérée comme l'une des plus importantes et influentes maisons d'édition en France, notamment pour la littérature du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle et contemporaine, Gallimard est le diffuseur, en 2011, d'un catalogue comprenant Modèle:Nobr, Modèle:Nobr ayant reçu le prix Nobel de littérature, et Modèle:Nobr récompensés du prix Pulitzer<ref name="LesEchos">Nathalie Silbert, Gallimard, une histoire si française, Les Échos, Modèle:Date-, Modèle:P..</ref>.

Gallimard fait partie du Groupe Madrigall, le troisième pôle éditorial français.

Histoire

Débuts

Le Modèle:Date, André Gide (1869-1951), Jean Schlumberger (1877-1968) et Gaston Gallimard (1881-1975) signent à Paris l’acte de fondation des Éditions de La Nouvelle Revue française. Il ne s’agit alors que d’un comptoir d’édition issu de La Nouvelle Revue française (La NRF), la revue de littérature et de critique créée en février 1909 par un groupe d’écrivains réunis autour de Gide<ref>Un premier départ avait eu lieu en novembre 1908, avec Eugène Montfort. Voir Auguste Anglès. André Gide et le premier groupe de la Nouvelle Revue française. La formation du groupe et les années d’apprentissage (1890-1910). Gallimard, 1978.</ref>.

Les trois premiers livres, publiés dès 1911 avec une couverture crème aux liserés rouges et noir frappée du monogramme NRF<ref name="BessardBanquy">Olivier Bessard-Banquy. « L’imprimerie selon Gaston Gallimard. L’art du livre dans les premiers temps de la NRF », dans Revue française d’histoire du livre, n° 132, nouvelle série, 2011.</ref>, sont L’Otage de Paul Claudel, Isabelle de Gide et La Mère et l’enfant de Charles-Louis Philippe. Saint-John Perse (1911), Jules Romains (1916), Roger Martin du Gard (1913), Joseph Conrad (1912) et Paul Valéry (1917) figurent, à leur suite, parmi les premiers auteurs représentés dans ce qui devient ensuite la collection « Blanche »<ref name=coll.Blanche>Le nom de la collection est simplement « Blanche ». Bien que familièrement appelée « la Blanche », son appellation bibliographique (au contraire de la Modèle:Coll) est sans article : Modèle:Coll. Voir la page de la Modèle:Coll.</ref>. Une centaine de titres sont ainsi publiés de mai 1911 à juin 1919 par les Éditions de la NRF<ref>Bibliographie des Éditions de la Nouvelle Revue française, Librairie Henri Vignes & Éditions des Cendres, 2011.</ref>, dont La Jeune Parque, qui marque le retour de Paul Valéry à la poésie<ref>Michel Jarrety. Paul Valéry, Fayard, 2008.</ref>. Fils de Paul Gallimard (grand collectionneur de tableaux et d’estampes, propriétaire du théâtre des Variétés), Gaston Gallimard est appelé comme gérant de l’entreprise par André Gide et Jean Schlumberger. Associé financièrement à l'affaire, il se découvre une vocation d’éditeur<ref>Pierre Assouline, Gaston Gallimard. Un demi-siècle d’édition, Balland, 1984.</ref>. Avec l’aide de Gide et du secrétaire de la NRF Jacques Rivière (1886-1925), il parvient notamment à convaincre en 1917 Marcel Proust de lui confier la publication de son œuvre, cinq ans après que Du côté de chez Swann, le premier volume de À la recherche du temps perdu, a été hâtivement refusé par la NRF et publié à compte d’auteur par Bernard Grasset<ref>Jean Lacouture, Une adolescence du siècle, Le Seuil, 1994.</ref>. La parution du second volume, À l’ombre des jeunes filles en fleur, à l’enseigne de la NRF permet à la maison d’édition d’obtenir son premier prix Goncourt en 1919<ref name="LesEchos"/>.

En Modèle:Date-, Jean Schlumberger et Jacques Copeau (1879-1949), également soucieux d’une profonde rénovation dramatique, fondent le théâtre du Vieux-Colombier, associé à la NRF jusqu’en 1924. Gaston Gallimard en est l’administrateur, Jacques Copeau le directeur, et Louis Jouvet le régisseur. Cette nouvelle scène parisienne, à laquelle sont associées une troupe (où figure Charles Dullin) et une école, est inaugurée le Modèle:Date. Y sont présentés de grands textes du répertoire (Molière, Shakespeare…) et créées quelques pièces écrites par des auteurs proches de la NRF (Paul Claudel, André Gide, Jules Romains, Charles Vildrac, Henri Ghéon…)<ref>M.-F. Christout, N. Guibuert, D. Pauly. Théâtre du Vieux-Colombier, Éditions Norma, 1993.</ref>.

Expansion rapide

De retour d’une tournée aux États-Unis avec la troupe du Vieux-Colombier, Gaston Gallimard décide en 1919 de donner un nouveau souffle à l’entreprise commune. Tout en s’appuyant sur la revue La NRF, dirigée par Jacques Rivière de 1919 à 1925 puis par Jean Paulhan de 1925 à 1940 et de 1953 à 1968<ref>Laurence Brisset. La NRF de Paulhan, Gallimard, 2003.</ref>, il crée le Modèle:Date- la Librairie Gallimard, une nouvelle société réunissant les activités de la revue et du comptoir d’édition. L’un de ses deux frères, Raymond Gallimard, et son ami Emmanuel, dit Maney, Couvreux s’associent à cette nouvelle entreprise, dotée de ressources financières plus importantes<ref name="cerisier">Alban Cerisier. Une histoire de La NRF, Gallimard, 2009.</ref>. Gaston Gallimard acquiert ainsi une imprimerie (Imprimerie Sainte-Catherine, à Bruges)<ref name="BessardBanquy"/>, crée une librairie (boulevard Raspail) et recrute de nouveaux collaborateurs, dont le directeur commercial Louis-Daniel Hirsch<ref name="HistEdition4">Histoire de l’édition française, sous la dir. de Roger Chartier et Henri-Jean Martin, T. IV, Fayard-Cercle de la librairie, 1991.</ref>.

Gaston Gallimard mène dès lors une politique éditoriale moins exclusive en éditant notamment des livres pour enfants (dont Les Contes du chat perché de Marcel Aymé, 1934-1948)<ref name="CerisierDesse">A. Cerisier, J. Desse, De la jeunesse chez Gallimard, Gallimard/Chez les libraires associés, 2007.</ref>, des collections de littérature populaire (« Chef-d’œuvre du roman d’aventure », 1928 ; « Succès », 1931 ; etc.) et des magazines, à travers sa filiale fondée en octobre 1928, les publications ZED<ref>Modèle:BNF</ref><ref>« Publications ZED », in: Pascal Fouché (dir.), Chronologie de l'édition française depuis 1900, moteur de recherches en ligne.</ref> qui lance Détective en 1928, puis Voilà en 1931 et Marianne en 1932. Il passe un accord exclusif de diffusion et de distribution avec les Messageries Hachette, le Modèle:Date-, pour assurer de façon plus efficace la commercialisation de ses livres<ref>Hervé Serry, « Un siècle de commercialisation du livre », dans Gallimard. Un siècle d’édition, Gallimard/BnF, 2011.</ref>.

L’accroissement des ventes donne à Gaston Gallimard les moyens de financer sur la durée un catalogue littéraire plus exigeant. Il s’entoure de collaborateurs éditoriaux qu’il réunit dès 1925 au sein d’un comité de lecture. Les cadres de la revue Modèle:Incise y sont bientôt rejoints par Brice Parain (1927), André Malraux (1928), Marcel Arland et Raymond Queneau (1938). Quelques auteurs sont ainsi directement associés à l’animation éditoriale de l’entreprise. Ils y jouent des rôles d'éditeurs, de lecteurs et de directeurs de collection (Paul Morand, par exemple, pour « Renaissance de la Nouvelle »), ou assument d'autres fonctions (comme André Malraux, qui prend la suite de Roger Allard à la direction artistique des éditions Gallimard en Modèle:Date-)<ref name="cerisier"/>.

L’activité littéraire des Éditions prend de l'ampleur, marquée par l’arrivée d’une nouvelle génération de romanciers (Kessel, 1922 ; Aymé, 1927 ; Malraux, 1928 ; Saint-Exupéry, 1929 ; Giono, 1931 ; Queneau, 1933 ; Simenon, 1934 ; Sartre, 1938…), de poètes (Aragon, 1921 ; Supervielle, 1923 ; Breton, 1924 ; Ponge, 1926 ; Michaux, 1927…) et par le développement du département étranger (Pirandello, 1925 ; Hemingway, 1928 ; Dos Passos, 1928 ; Faulkner, 1933 ; Kafka, 1933 ; Steinbeck, 1939 ; Nabokov, 1939 ; Mitchell, 1939…). Les œuvres d’Alain (1920) et de Freud (1923) constituent le socle d’un catalogue de philosophie et de sciences de l’homme qui va peu à peu prendre un grand essor<ref name="HistEdition4"/>.

Parallèlement, les collections de Gallimard se multiplient, tant en littérature française et étrangère (« Une œuvre, un portrait », 1921 ; « Du monde entier », 1931 ; « Métamorphoses » dirigée par Jean Paulhan, 1936), qu’en essais et documents (« Les Documents bleus », 1923 ; « Vie des hommes illustres », 1926 ; « Bibliothèque des idées », 1927 ; « Les Essais », 1931)<ref name="HistEdition4"/>. « La Bibliothèque de la Pléiade », luxueuse collection créée en 1931 par Jacques Schiffrin (1892-1950) au sein de ses propres éditions, est reprise par Gallimard en 1933. Elle rassemble des ouvrages d’œuvres complètes ou d’anthologies sur papier bible reliés plein cuir. Son fondateur en conserve la direction, tout en prenant par ailleurs la responsabilité des publications pour la jeunesse de la NRF<ref>Joëlle Glaize (dir.) et Philippe Roussin (dir.), La Bibliothèque de la Pléiade. Travail éditorial et valeur littéraire, Édition des archives contemporaines, 2009.</ref>.

Après avoir occupé successivement le 1, rue Saint-Benoît (1911-1912), le 35 et 37 de la rue Madame (1912-1921) et le 3, rue de Grenelle (1921-1929), la maison d'édition établit son siège social au 43, rue de Beaune qui est renommée rue Sébastien-Bottin la même année<ref name="express"/>.

Occupation

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L'Étranger d'Albert Camus, 1942.

À la déclaration de guerre, en septembre 1939, une partie du personnel de la maison d’édition s’installe dans la Manche, dans une propriété familiale des Gallimard situé à Mirande ; puis, à l’approche des troupes allemandes, quelques membres de la direction rejoignent le Sud entre le 13 et le Modèle:Date-. Gaston Gallimard et quelques proches sont hébergés par le poète Joë Bousquet, près de Carcassonne, durant l’été. Il fait le choix de rentrer à Paris en Modèle:Date- et engage des discussions avec les autorités allemandes, désireuses de contrôler sa maison d’édition. Alors que sa maison est mise sous scellés du Modèle:Date- au Modèle:Date-, Gaston Gallimard réussit à préserver l’indépendance capitalistique et éditoriale de sa firme mais doit, en contrepartie, confier la direction de la revue NRF à Pierre Drieu la Rochelle (1893-1945), écrivain ouvert à une collaboration active avec l’occupant<ref name="Fouché">Pascal Fouché, L’Édition française sous l’Occupation, Bibliothèque de littérature française contemporaine de l’université Paris 7, 1987.</ref>. Drieu la Rochelle<ref>Pierre Drieu la Rochelle. Journal (1939-1945) , Gallimard, 1992 ; Pierre Andreu, Frédéric Grover. Drieu la Rochelle, Hachette, 1979.</ref> ouvre la revue à des écrits pro-allemands et la ferme aux auteurs jugés « indésirables » par l’occupant ; exsangue, La NRF cesse de paraître en juin 1943<ref>« Les écrivains et l’Occupation », Le Magazine littéraire n° 516, février 2012 ; Pierre Hebey. La NRF des années sombres, Gallimard, 1992.</ref>. La totalité de l’édition parisienne est ainsi placée sous contrôle, au travers d’un dispositif de censure mise en œuvre sous la tutelle de la Propaganda-Abteilung et de l’Ambassade d’Allemagne. Dans le même temps, la résistance intellectuelle s’organise autour de Jean Paulhan (cofondateur des Lettres françaises en septembre 1942), Raymond Queneau, Albert Camus et d’autres au sein même des éditions. Un groupe d’éditeurs (parmi lesquels figure Gaston Gallimard) tentent en 1941 de racheter les éditions Calmann-Levy afin d’empêcher la mainmise de la maison par les Allemands, en vain<ref name="Fouché"/>. Malgré la censure et les difficultés d’approvisionnement en papier (la Commission de contrôle du papier est créée le Modèle:Date-), cette période voit émerger de grandes œuvres célébrées après-guerre avec, par exemple, Albert Camus (L'Étranger et Le Mythe de Sisyphe, 1942)<ref>Herbert R. Lottman, « Albert Camus », éditions du Seuil, 1978, 686 pages Modèle:ISBN.</ref>, Jean-Paul Sartre (Le Mur, 1939, L'Imaginaire, 1940, L'Être et le Néant, 1943)<ref>Denis Bertholet. Sartre, Plon, 2000.</ref> ou Maurice Blanchot (Thomas l’Obscur, 1941). Gallimard publie également des traductions de l’allemand (des classiques, majoritairement, dont Goethe). Il refuse le pamphlet de Lucien Rebatet Décombres<ref>Philippe Burrin, La France à l'heure allemande 1940-1944, Seuil 1995, p.336.</ref>. À la Libération, la revue La NRF est interdite par le comité d’épuration, alors que le dossier des éditions est classé. Jean-Paul Sartre crée Les Temps modernes en 1945<ref>Anna Boschetti. Sartre et Les Temps modernes, Éditions de Minuit, 1985.</ref> et Jean Paulhan, Les Cahiers de la Pléiade en 1946<ref>Gisèle Sapiro, La Guerre des écrivains, 1940-1953, Fayard, 1999.</ref>.

Après-guerre

Sortis des débats de l’épuration et forts de quelques grands succès de librairie (Autant en emporte le vent, 1939 ; Le Petit Prince, 1946), les frères Gallimard et leurs fils Claude (fils de Gaston, né le Modèle:Date-) et Michel (fils de Raymond, né le Modèle:Date-) Modèle:Incise ont la volonté de donner un nouvel élan à une maison qui occupe depuis l’entre-deux-guerres une place de premier ordre dans la vie littéraire et intellectuelle française. Ils confient à quelques auteurs proches d’importantes responsabilités éditoriales : Albert Camus (collection « Espoir », 1946), Jean-Paul Sartre (« Bibliothèque de philosophie » avec Maurice Merleau-Ponty, 1950), Roger Caillois (« La Croix du Sud », 1952), Jacques Lemarchand (« Le Manteau d’Arlequin », 1955), Louis Aragon (« Littératures soviétiques », 1956), Raymond Queneau (« L’Encyclopédie de la Pléiade », 1956), André Malraux (« L’Univers des formes », 1960) et Michel Leiris qui poursuit l’animation de « L’Espèce humaine »<ref>« Répertoire des collections », dans Gallimard. Un siècle d’édition, éd. Gallimard/BnF, 2011.</ref>. Jean Paulhan et Marcel Arland, assistés de Dominique Aury, font reparaître en 1953 la revue La Nouvelle Revue française (La NRF) sous le titre La Nouvelle NRF. La revue s’ouvre aussi bien aux écrivains de la Résistance qu’aux auteurs ayant figuré dans les listes noires de l’épuration (Céline, Marcel Jouhandeau…)<ref>Alban Cerisier. Une histoire de la NRF, éd. Gallimard, 2009.</ref>. Gaston Gallimard négocie par ailleurs au début des années 1950 un accord général avec Louis-Ferdinand Céline (précédemment publié aux éditions Denoël) afin d’exploiter son œuvre passée et à venir<ref>Henri Godard, Céline, éd. Gallimard, 2011 Modèle:ISBN.</ref>, ainsi qu’un contrat général avec Henry de Montherlant, ancien auteur des éditions Bernard Grasset<ref>Philippe Alméras, Montherlant, une vie en double, Via Romana, 2009.</ref>.

L’activité croit dans les années 1950 et 1960, notamment autour de nouvelles collections comme la « Série noire » créée par Marcel Duhamel en Modèle:Date-<ref>Franck Lhomeau, « Le véritable lancement de la Série noire », Temps noir n° 4, Joseph K., 2000.</ref> ou « Le Chemin », fondée en 1959 par Georges Lambrichs, ancien éditeur chez Grasset et aux éditions de Minuit. Georges Lambrichs publie dans sa collection en 1963 Le Procès-verbal, premier livre de J. M. G. Le Clézio ; il sera également l’éditeur de Michel Butor, Jean Starobinski, Georges Perros, Michel Deguy, Pierre Guyotat, Michel Chaillou, Jacques Réda… De nouveaux écrivains émergent : Marguerite Yourcenar, entrée au catalogue dès 1938 avec Nouvelles orientales ; Marguerite Duras en 1944 ; Jacques Prévert en 1949 avec le rachat des éditions du Point du Jour ; Jean Genet en 1949 ; Eugène Ionesco en 1954 ; Michel Tournier en 1967, Patrick Modiano en 1968… et, pour l’étranger, Henry Miller (1945), Jorge Luis Borges (1951), Boris Pasternak (1958), Jack Kerouac (1960), Yukio Mishima (1961), William Styron (1962) et Philip Roth (1962), Julio Cortázar (1963), Thomas Bernhard (1967), Milan Kundera (La Plaisanterie, 1968), René Kalisky (Trotsky, etc., 1969), Peter Handke (1969)…<ref>Anne Simonin, « L’édition littéraire », dans L’Édition française depuis 1945, Éditions du Cercle de la librairie, 1998.</ref>

L’exploitation du fonds représente à cette époque une part de plus en plus importante de l’activité de la maison d’édition, au travers d’une collection comme « La Pléiade », mais aussi la parution de nombreux titres de la NRF dans le « Livre de poche » (LGF/Hachette) ou dans les collections « Idées » (1962) et « Poésie »<ref name="coll.Poesie">Le nom de la collection est simplement « Poésie », comme indiqué en tête (« Collection Poésie ») et en fin (« Ce volume, le [énième] de la collection Poésie, […] ») de chaque ouvrage. On voit parfois le nom erroné « Poésie/Gallimard » qui est une mauvaise interprétation de l'indication Collection/Éditeur figurant en couverture.</ref> (1966)<ref>Olivier Bessard-Banquy. « La révolution poche », dans L’Édition française depuis 1945, Éditions du Cercle de la librairie, 1998.</ref>.

Éditeur historique de Jean-Paul Sartre et de Merleau-Ponty, la maison d'édition accueille aussi au début des années 1960 Michel Foucault et contribue, par là, à l’émergence du structuralisme dans les sciences humaines. Trois éditeurs chez Gallimard développent ce secteur, marqué en particulier par l’essor de la nouvelle histoire et le renouveau de la critique : François Erval, avec le lancement en 1962 d’une collection d’essais au format de poche, « Idées » ; le philosophe et psychanalyste Jean-Bertrand Pontalis, responsable de la collection « Connaissance de l’inconscient » (1966) ; et le jeune historien Pierre Nora, auquel Claude Gallimard confie en 1966 le développement du secteur « non fiction » : il crée la « Bibliothèque des Sciences humaines », suivie en 1971 par la « Bibliothèque des histoires », ainsi que la collection de documents « Témoins »<ref>François Dosse. Pierre Nora, homo historicus , Perrin, 2011.</ref>.

C’est enfin un groupe éditorial qui prend forme dans les années 1950, avec l’acquisition :

• de Tel (éditeur de livres d'art) en 1949 ;
• des Éditions Denoël en 1951 ;
• des éditions de La Table Ronde en 1957 ;
• des éditions du Mercure de France en 1958, bientôt dirigé par Simone Gallimard, première épouse de Claude Gallimard<ref name="LesEchos"/>.

La maison prend une ampleur nouvelle dans ces années. L’immeuble de la rue Sébastien-Bottin est rehaussé de deux étages en 1963.

Développement du groupe Gallimard

Claude Gallimard, qui seconde son père depuis l’après-guerre, mène de front trois grands projets. Le premier est la mise en place d’outils de diffusion et de distribution à la suite de la rupture du contrat commercial qui liait Gallimard et Hachette depuis 1932. Hachette a en effet développé son propre groupe d’édition, via des acquisitions de maisons directement concurrentes de Gallimard. Claude Gallimard rompt avec Hachette en 1970 et met sur pied, ex nihilo, sa propre structure de distribution (SODIS, 1971, à Lagny-sur-Marne). Des équipes de vente sont alors créées pour diffuser en librairie le catalogue Gallimard, tandis que le CDE (1974) prend en charge les filiales d’édition (1974)<ref>Fabrice Piault. « De la rationalisation à l’hyper concentration », dans L’Édition française depuis 1945, Éditions du Cercle de la librairie, 1998.</ref>. Ce dispositif est renforcé en 1983 par la création de FED puis par le rachat au groupe Bayard de la société de diffusion Sofédis (2010)<ref>« La Sofedis chez Gallimard : pourquoi, comment », dans Livres Hebdo, 17 septembre 2010.</ref>.

La rupture avec Hachette a pour conséquence le retrait par Gallimard des ouvrages de son fonds exploités en seconde édition par « Le Livre de poche » depuis 1953. Claude Gallimard lance donc, en 1972, la collection au format poche « Folio », dont la maquette de la couverture a été élaborée par le graphiste et typographe Massin<ref>Massin et le livre. La typographie en jeu, Ensad/Archibooks, 2007.</ref>, entré aux Éditions en 1958. Modèle:Nobr paraissent entre 1972 et 1973 (la collection en compte aujourd’hui plus de 5 000). La collection Folio est bientôt déclinée en de nombreuses séries à partir du milieu des années 1980<ref>Site des collections, sur le site de Gallimard.</ref>Modèle:Refins.

L’année 1972 est marquée, enfin, par le lancement d’un département de livres pour enfants sous l’égide de l’éditeur Pierre Marchand (1939-2002). Gallimard Jeunesse (qui devient une filiale autonome en 1991) est inauguré par une collection de grands classiques pour enfants, « 1000 Soleils », suivie en 1977 par « Folio Junior » (première collection de livres au format poche pour le jeune public) et « Enfantimages » en 1978. Le fonds littéraire et les auteurs de la maison-mère sont largement sollicités (Roald Dahl, Claude Roy, Henri Bosco, Marcel Aymé, Marguerite Yourcenar, Michel Tournier, J. M. G. Le Clézio…) mais le département est également très ouvert aux productions anglo-saxonnes ; Pef, l’inventeur de Motordu (1980), est l’un des premiers grands auteurs français pour la jeunesse révélés par Gallimard Jeunesse<ref name="CerisierDesse"/>. Le documentaire n’est pas en reste avec la gamme « Découvertes » (1983), « Découvertes Gallimard » (1986) et « Les Yeux de la Découverte », en partenariat avec Dorling Kindersley (1987). Les innovations techniques et éditoriales dues à Pierre Marchand inspirent également la création d’une ligne de guides touristiques documentaires (« Encyclopédies du voyage ») en 1992, première réalisation d’un secteur « voyages » développé jusqu’à aujourd’hui (« Géoguides », « Cartoville »…)

Claude Gallimard se mobilise par ailleurs, à l’instar de son confrère Jérôme Lindon (1925-2001), directeur des éditions de Minuit, dans le combat contre la censure d’État, notamment lors de l’affaire de la publication d’Eden Eden Eden de Pierre Guyotat (« Le Chemin », 1970), d’abord refusé par la maison, puis paru avec trois préfaces de Roland Barthes, Philippe Sollers et Michel Leiris<ref>Martine Poulain. « La censure », dans L’Édition française depuis 1945, Éditions du Cercle de la librairie, 1998.</ref>. Par ailleurs, Claude Gallimard sera l'éditeur français de Docteur Jivago de Boris Pasternak (1958), de Lolita de Vladimir Nabokov (1959) et du Festin nu de William Burroughs (1964). Il s’implique également dans les débats sur la politique du prix du livre, exprimant en un premier temps des réticences à l’égard du modèle du prix unique, finalement adopté par le législateur au titre de la loi Lang en 1981.

Le Modèle:Date, à la suite du décès de Gaston Gallimard le Modèle:Date-, Claude Gallimard devient président des éditions.

Des années 80 à aujourd'hui

Fichier:Éditions Gallimard-NRF.JPG

Locaux des éditions au n^o 5 rue Sébastien-Bottin, devenue en 2011 la rue Gaston-Gallimard.

Claude Gallimard a fait entrer ses quatre enfants dans l’entreprise. Après le départ de son fils aîné Christian (1984), Claude Gallimard fait de son fils cadet Antoine son successeur. Antoine Gallimard se voit confier la présidence de la société en 1988. Il parvient, à l’issue d’une délicate période de succession précédant et suivant la mort de son père le Modèle:Date-, à en préserver l’indépendance, tout en l’ouvrant, pour la première fois de son histoire, à des capitaux extérieurs, avec l’aide de la BNP. Antoine Gallimard stabilise la situation au travers de la création d’une société holding (Madrigall<ref name="LesEchos"/>), avec le soutien de ses proches, dont sa sœur Isabelle Gallimard, son cousin Robert Gallimard et Muriel Toso, fille d’Emmanuel Couvreux. Grâce aux succès de vente et à des efforts continus de rationalisation des activités du groupe, les parts des actionnaires extérieurs entrés au capital de la maison familiale (Einaudi, Havas, BNP et actionnaires minoritaires…) sont reclassées de 1996 à 2003<ref>Modèle:Lien brisé.</ref>.

Grâce à une équipe d’éditeurs et de lecteurs (Roger Grenier, 1971 ; Pascal Quignard, 1977-1994 ; Hector Bianciotti, 1983 ; Jacques Réda, 1983 ; Philippe Sollers, 1989 ; Jean-Marie Laclavetine, 1989 ; Bernard Lortholary, 1989-2005 ; Teresa Cremisi, 1989-2005 ; Jean-Noël Schifano, 1999 ; Guy Goffette, 2000 ; Christian Giudicelli, 2004 ; Richard Millet, 2004-2012 ; Christine Jordis, 2006Modèle:Etc), les éditions Gallimard maintiennent le cap éditorial d’une maison littéraire, inscrite dans la vie des idées (« NRF Essais » d’Éric Vigne, 1988), ouverte à l’international et s'appuyant sur son fonds, avec, notamment, les collections « Folio », « L’Imaginaire », la « Pléiade » et « Quarto ». Cette période voit par ailleurs l’émergence du phénomène des best-sellers dans l’édition française<ref>Eric Vigne. Le Livre et l’éditeur, Klincksieck, 2008.</ref>, avec, pour Gallimard, d’extraordinaires succès de librairies – de Daniel Pennac à Jonathan Littell, de Philippe Delerm à Muriel Barbery, sans oublier Harry Potter de Modèle:Nobr. Les sept tomes de la saga Harry Potter comptent, en 2011, Modèle:Nobr d'exemplaires vendus en France, suivis par ceux d'Albert Camus (Modèle:Nobr de volumes depuis 1941, notamment Modèle:Nobr d'exemplaires de L'Étranger) et Antoine de Saint-Exupéry (Modèle:Nobr de vente, y compris Modèle:Nobr du Petit Prince, sa vedette)<ref name="LesEchos"/>.

Peu à peu, le groupe accueille de nouvelles enseignes éditoriales, à l’image de Giboulées, Le Promeneur, L’Arpenteur, POL, Joëlle Losfeld, Verticales, Alternatives, Futuropolis ou les Grandes Personnes. De nouvelles collections sont créées, à l’image de « Continents noirs », « Bleu de Chine » ou encore « Le Sentiment géographique », en hommage à Michel Chaillou. Des développements sont lancés dans le secteur des livres lus (« Ecoutez lire »), de la musique, de la bande dessinée (Bayou avec Joann Sfar, Futuropolis)…

Antoine Gallimard est élu président du SNE (Syndicat national de l’édition) en 2010. Il se prononce notamment en faveur d’une régulation équilibrée du marché du livre numérique et d’une adaptation progressive des cadres existants, dans le but de permettre à une offre légale et attractive de se développer auprès d’une pluralité de revendeurs : loi sur le prix du livre (loi du Modèle:Date-), adoption du taux réduit de TVA, réflexion sur l’exploitation numérique des œuvres indisponibles du vingtième siècle, adaptation du contrat d’édition<ref>« Antoine Gallimard : un métier d’artisan », entretien, Le Point, Modèle:Date-.</ref><ref>« Gallimard, l’éditeur du siècle », entretien, Les Inrockuptibles, Modèle:Date-.</ref>, etc.

Modèle:Refsou. À l’occasion des commémorations du centenaire de la fondation de la maison d’édition, la rue Sébastien Bottin – siège de Gallimard depuis 1929 – est renommée rue Gaston-Gallimard le Modèle:Date- sur décision du conseil de la Ville de Paris<ref name="express">Gallimard 5, rue Sébastien-Bottin, L'Express, Modèle:Date-.</ref>.

Le Modèle:Date-, RCS MediaGroup accepte de vendre le groupe Flammarion au groupe Gallimard (Madrigall) pour un montant de Modèle:Nobr d'euros<ref>AFP, « Flammarion va être vendue à Gallimard », Le Monde, Modèle:Date-.</ref>.

En Modèle:Date-, LVMH prend une participation de 9,5 % dans Gallimard<ref>Antoine Oury, « Antoine Gallimard détaille la transition de Flammarion vers Madrigall », ActuaLitté, Modèle:Date-.</ref>.

En 2019, les éditions Gallimard lancent la collection « Tracts » qui propose des essais court à prix modique<ref>Modèle:Article.</ref>. En janvier 2022, les Éditions de minuit intègrent le groupe Madrigall<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Collections et filiales

Les principales collections et maisons d'édition rattachées (actives ou arrêtées)<ref>Sources : (1) site Gallimard.fr pour les fiches du catalogue Collections (ainsi que les sous-pages Folio 1 et Folio 2) et du sous-catalogue « Écoutez lire » (en particulier le contenu de la fiche « Tel ») ; (2) complété de la recherche en ligne par collection de Gallimard.fr ; (3) complété du catalogue WorldCat en ligne pour retrouver la date du premier volume des collections non documentées sur le site Gallimard (par exemple, la requête « pb:Gallimard se:"Connaissance de l'Orient" 1 » date de 1956 le numéro 1 de cette collection) ; (4) recoupé du catalogue BNF en ligne (par exemple, notice BNF de la Modèle:Coll).</ref> de Gallimard sont : Modèle:Colonne

Groupe Gallimard

Gallimard en chiffres

• Modèle:Unité publiés en 2004Modèle:Refnec
• Chiffre d'affaires (en 2018) : Modèle:Nobr d'euros<ref name="LesEchos"/>
• Effectifs (en 2019) : 250 à 499<ref name="société"/>
• Modèle:Refnec
• Ses quatre plus grands succès comptent Les sept tomes de la saga Harry Potter de J. K. Rowling, Le Petit Prince d'Antoine de Saint-Exupéry, L'Étranger d'Albert Camus et La Peste d'Albert Camus<ref>Modèle:Article.</ref>.

Principaux prix littéraires obtenus

Prix Goncourt<ref>Liste des lauréats du prix Goncourt sur le site des éditions Gallimard.</ref> : Modèle:Colonne

Annexes

Bibliographie

Ouvrages généralistes

• Histoire
  • Histoire de l’édition française, sous la dir. de Roger Chartier et Henri-Jean Martin, t. IV, Fayard-Cercle de la librairie, 1991
  • L’Édition française depuis 1945, sous la dir. de Pascal Fouché, éditions du Cercle de la librairie, 1998
  • Dictionnaire encyclopédique du livre, éditions du Cercle de la librairie, 3 vol., 2002-2011
  • Histoire de la librairie française, sous la dir. de Frédérique Leblanc et Patricia Sorel, Cercle de la librairie, 2008
• Période de l'Occupation
  • Jean Paulhan, Lettre aux directeurs de la Résistance, Éditions de Minuit, 1951
  • Pascal Fouché, L’Édition française sous l’Occupation, 2 vol., Bibliothèque de littérature française contemporaine de l’université Paris 7, 1987
  • Pierre Drieu la Rochelle, Journal (1939-1945), Gallimard, 1992
  • Olivier Cariguel, Panorama des revues littéraires sous l’Occupation (Modèle:Date--Modèle:Date-) , IMEC, 2007
  • Robert Paxton, Olivier Corpet, Claire Paulhan, Archives de la vie littéraire sous l’Occupation, IMEC, 2009
• Autres
  • Gisèle Sapiro, La Guerre des écrivains, 1940-1953, Fayard, 1999
  • Massin et le Livre. La Typographie en jeu, Ensad/Archibooks, 2007
  • Éric Vigne, Le Livre et l’Éditeur, Klincksieck, 2008

Sur Gallimard et la NRF

• Pierre Assouline, Gaston Gallimard – Un demi-siècle d’édition française, Balland, 1984
• Auguste Anglès, André Gide et le Premier Groupe de la NRF, 3 vol., Gallimard, 1978-1986
• La Bibliothèque de la Pléiade. Travail éditorial et Valeur littéraire, sous la dir. de Joëlle Glaize et Philippe Roussin, Édition des archives contemporaines, 2009
• Anna Boschetti, Sartre et les Temps modernes, Éditions de Minuit, 1985
• Laurence Brisset, La NRF de Paulhan, Gallimard, 2003
• Alban Cerisier, Une histoire de La NRF, Gallimard, 2009
• Alban Cerisier, Gallimard : Un éditeur à l'œuvre, Modèle:Coll ([[Liste des volumes de « Découvertes Gallimard » (2e partie)|Modèle:Nº]]), 2011 Modèle:ISBN
• Alban Cerisier, Jacques Desse, De la jeunesse chez Gallimard, Gallimard/Chez les libraires associés, 2007
• Alban Cerisier, Jean-Étienne Huret, Le Club du meilleur livre (1952-1963), Librairie J.-E. Huret, 2007
• Michel Deguy, Le Comité : Confessions d’un lecteur de grande maison, Seyssel, Champ Vallon, 1988
• François Dosse, Pierre Nora, homo historicus, Perrin, 2011
• Marcel Duhamel, Raconte pas ta vie, Mercure de France, 1973
• Pierre Hebey, La NRF des années sombres, Gallimard, 1992
• Jean Lacouture, Une adolescence du siècle. Jacques Rivière et la NRF, Le Seuil, 1994
• Pierre Nora, Historien public, Gallimard, 2011
• Jean-François Poupart, Gallimard chez les nazis, Montréal, Poètes de Brousse, Modèle:Coll, 2009
• André Schiffrin, Aller-Retours, Liana Levi, 2007
• Henri Vignes et Pierre Boudrot, Bibliographie des Éditions de la Nouvelle Revue française (Modèle:Date- - Modèle:Date-), Librairie Henri Vignes & Éditions des Cendres, 2011

Articles

• Nathalie Sibert, « Gallimard, une histoire si française », Les Échos, Modèle:Date-
• Olivier Bessard-Banquy, « L’imprimerie selon Gaston Gallimard. L’art du livre dans les premiers temps de la NRF », dans Revue française d’histoire du livre, Modèle:N°, nouvelle série, 2011

Articles connexes

• Gaston Gallimard
• Galligrasseuil