L'avventura

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Fichier:Information icon.svg Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Modèle:Infobox V3/Fin Modèle:Langue est un film franco-italien de Michelangelo Antonioni, sorti en 1960. Premier volet d'une trilogie (La Nuit, 1961, et L'Éclipse, 1962), il imposa Antonioni comme un des grands maîtres de la modernité cinématographique.

Résumé

Anna, la fille d'un homme riche et influent, fréquente Sandro, un architecte aisé ; elle pense l'aimer, il est prévu qu'ils se marient mais… elle reste préoccupée par leur relation, comme contrariée. D'ailleurs, alors que le couple effectue une croisière en Méditerranée avec des proches et notamment Claudia, la meilleure amie d'Anna, Anna dit à son fiancé, lors d'une escale sur une petite île rocailleuse de l'archipel des Éoliennes, qu'elle Modèle:Citation ; il répond par une pirouette coquine et elle lui rétorque qu'il salit toujours tout. Juste après cette discussion, quand la petite équipe de plaisanciers veut repartir, Anna reste introuvable… bien que ses amis et son fiancé aient passé l'île au peigne fin.

La police, le père d'Anna sont prévenus. Des recherches plus poussées s'organisent. Elles restent vaines sauf que, paradoxalement, elles rapprochent Sandro de Claudia, l'un et l'autre affectés par la disparition d'Anna.

La poursuite des recherches, les jours suivants, devient un prétexte à un amour naissant : Claudia se fait d'abord violence et résiste à Sandro, mais c'est qu'elle le voit comme le fiancé de son amie, qu'elle veut croire encore momentanément disparue. Mais la passion l'emporte ; Sandro et Claudia deviennent amants.

L'amour s'installe entre eux ; Sandro demande Claudia en mariage. Celle-ci en vient à craindre qu'Anna ne réapparaisse. Lors d'une réception à laquelle le nouveau couple est convié dans un grand hôtel, mais où Sandro se rend seul, Claudia, fatiguée, se couche aussitôt arrivée. Au petit matin, Sandro n'étant toujours pas rentré dans sa chambre, elle craint qu'il n'ait retrouvé Anna. Elle part, éperdue, à sa recherche dans les salles et salons de l'hôtel et l'y surprend dans les bras d'une inconnue. Elle s'enfuit en pleurant. S'extirpant des bras de celle qui n'est qu'une rencontre tarifiée d'occasion, Sandro se lance derrière Claudia et la rejoint sur la place déserte, face à l'hôtel, et qui domine la mer. Il n'ose aller jusqu'à elle et s'assied à quelques mètres sur un banc. Tournant le dos à Claudia, il pleure de honte. Elle s'approche de lui en silence, le contemple puis, hésitante, finit par lui poser la main sur les cheveux.

Fiche technique

Distribution

Fichier:Giovanni Petrucci e Monica Vitti nel film L'AVVENTURA.png
Monica Vitti et Giovanni Petrucci.

Production

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Initialement financé par des maisons de production italiennes, L'avventura est tourné dans des conditions extraordinairement difficiles. Modèle:Citation

On peut ajouter d'autres incidents : Lea Massari a une crise cardiaque pendant le tournage et doit s'absenter ; la séquence du train est l'expérience la plus dramatique pour l'ingénieur du chemin de fer<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.

Les producteurs italiens ne remplissant pas leur contrat, Antonioni et son équipe se retrouvent bientôt échoués à Panarea. De plus, les conditions climatiques se dégradent. Deux techniciens manquent de se noyer. La nourriture et l'eau potable sont insuffisantes. La majorité des techniciens entament alors une grève de protestation. C'est en définitive de France qu'arrivent les fonds nécessaires à la poursuite de l'entreprise.

Michelangelo Antonioni dira néanmoins de L'avventura qu'elle fut son expérience la plus passionnante : Modèle:Citation bloc

Lieux de tournage

Outre les îles Éoliennes, des scènes de la seconde partie du film ont été tournées à Schisina, un village fantôme de la commune de Francavilla di Sicilia, situé dans la vallée de l'Alcantara. Des scènes de la fin ont été tournées à Casalvecchio Siculo, ainsi qu’au San Domenico Hotel.

Accueil

Michelangelo Antonioni se rend au festival de Cannes, en 1960, où son film est présenté en avant-première. Au cours de la séance, le film est accueilli par des huées et des sifflets et fait l'objet de moqueries et bâillements d'ennui. Modèle:Citation

Modèle:Citation, écrit Stig Björkman<ref name=Björkman>S. Björkman, Michelangelo Antonioni, Modèle:Coll, éditions Cahiers du cinéma, 2007.</ref>.

Dès le lendemain, cependant, 37 écrivains et artistes, parmi lesquels Roberto Rossellini, adressent à Antonioni une lettre ouverte soutenant son film et désapprouvant les réactions du public. L'avventura reçoit, en définitive, le prix du jury pour sa Modèle:Citation

Assurant sa propre défense, Antonioni prononce un discours d'explication lors de sa conférence de presse. Le texte du réalisateur italien Modèle:Citation

Dans ce texte, Antonioni ne se pose guère en moraliste : Modèle:Citation, affirme-t-il humblement<ref>Texte intégral in : Écrits Michelangelo Antonioni, fare un film è per me vivere, éditions Images Modernes, 2003.</ref>.

Modèle:Citation, dit-il à propos de l'attitude de Sandro, l'architecte incarné par Gabriele Ferzetti.

Modèle:Citation, explique le réalisateur pour évoquer la fin du film où Claudia (Monica Vitti), après avoir découvert Sandro dans les bras d'une prostituée, lui pardonne en le voyant pleurer sur un banc public.

En Italie, L'avventura sera le premier succès commercial de son réalisateur. Mais, surtout, il recevra le plébiscite de la critique internationale : en 1962, par exemple, le British Film Institute le classe deuxième parmi les meilleurs films de l'histoire du cinéma.

Récompense

Analyse

La notion d'« aventure » pourrait s'appliquer intégralement au film. Dans un environnement naturel hostile, confronté à des conditions de tournage aléatoires et risquées, le cinéaste italien met en scène, selon ses propres termes, Modèle:Citation Il ne s'agit pas simplement d'une aventure sentimentale, au sens commun de l'expression, mais Modèle:Citation

L'avventura est aussi une expérience cinématographique unique. Modèle:Citation, écrit Aldo Tassone qui cite, d'autre part, Tullio Kezich affirmant qu'Modèle:Citation

Louis Seguin note également, chez Antonioni, Modèle:Citation

Il s'agit, tout à la fois, d'un tournant stylistique et thématique dans la carrière d'Antonioni, estime Seymour Chatman<ref name="Chatman"/> : Modèle:Citation, ajoute-t-il.

Autre importante innovation : l'utilisation répétée du « temps mort ». Roland Barthes remarque qu'Antonioni offre cette particularité de Modèle:Citation, dit-il, Modèle:Citation

Freddy Buache soutient, pour sa part, qu'avec L'avventura, Modèle:Citation bloc

De quel cinéma se revendique, effectivement, l'auteur de L'avventura ? Voici ce qu'il déclare à un critique de son époque : Modèle:Citation

Quelques mois plus tard, au cours d'un débat organisé par le Centro Sperimentale di Cinematografia de Rome, Antonioni confirme ce point de vue : Modèle:Citation

À François Maurin, remarquant l'absence presque générale d'illustration musicale dans L'avventura, Antonioni explique : Modèle:Citation

Antonioni Modèle:Citation Modèle:Citation Le désarroi et les pleurs de Sandro suscitent son émotion : face Modèle:Citation Claudia apparaît ainsi comme le personnage le plus complexe du drame.

Claudia, c'est Monica Vitti, nouvelle étoile dans l'univers du cinéma. À partir de L'avventura, elle deviendra la compagne intime et l'égérie artistique du réalisateur. Avec Monica Vitti, l'œuvre d'Antonioni atteint un autre niveau. Modèle:Citation

Monica Vitti décrit ainsi sa première expérience cinématographique : Modèle:Citation bloc

En 2015, à l'occasion de l'exposition Antonioni à la Cinémathèque française, Olivier Père écrit : Modèle:Citation

Notes et références

Modèle:Références

Voir aussi

Bibliographie

Liens externes

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