Le Triomphe de la volonté
Modèle:Infobox V3/Début Modèle:Infobox V3/Image Modèle:Infobox V3/Séparateur Modèle:Infobox V3/Tableau début Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau Ligne mixte Modèle:Infobox V3/Tableau fin {{#if: |Modèle:Infobox V3/Titre Bloc Modèle:Infobox V3/Navigateur |}} {{#if: |Modèle:Infobox V3/Titre Bloc Modèle:Infobox V3/Navigateur |}} Modèle:Infobox V3/Séparateur
Fichier:Information icon.svg Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution
Le Triomphe de la volonté (en Modèle:Lang-de) est un film de propagande nazie tourné en noir et blanc par Leni Riefenstahl et sorti en 1935.
Le film, qui décrit principalement le congrès de Nuremberg du NSDAP de 1934 tenu au Reichsparteitagsgelände, a été « commandé par le Führer » comme le générique l'indique.
Le Triomphe de la volonté est considéré comme le plus grand film de propagande de l'histoire du cinéma<ref>Modèle:Lien web</ref>.
Le film
Générique
Fondu enchaîné du noir au sujet : un aigle surmontant une couronne entourant un svastika. Au son, accords de cordes, clameurs cuivrées, rythme de marche. Panneau vertical vers le bas. Sur le socle de la statue, s'inscrit : « Triumph des Willens » en gothique moderne. Fondu enchaîné. Carton : « Das Dokument vom Reichsparteitag 1934 ». Fondu enchaîné. Carton : « Hergestellt im Auftrage des Führers » (« Produit/élaboré sur l'ordre du Führer ») ; au son : roulement de tambour. Fondu enchaîné. Carton : « Gestaltet von Leni Riefenstahl ».
Au son, roulement de tambour. Carton gothique curviligne « Modèle:Date- ». Fondu enchaîné. Silence, puis l'appel d'une trompette. Le thème du Horst-Wessel-Lied ? Carton « 20 Jahre nach dem Ausbruch des Weltkrieges » (« 20 ans après le début de la Guerre mondiale »). Fondu au gris flouté. Silence, puis grave phrase de cordes. Carton « 16 ans après le début de la douleur allemande », fondu au gris flouté. Silence puis appel des cuivres. Carton « 19 mois depuis le début de la renaissance allemande ». Fondu au gris flouté. Clameur aiguë de trompette. Carton : « Adolf Hitler s'est à nouveau rendu à Nuremberg pour une parade militaire ». Fondu enchaîné avec une mer de nuages vue depuis le cockpit.
Dans le ciel
Panorama vers la gauche. Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg de Richard Wagner ? Cut. Plan nuage. Cut. Plan nuage. Cut. Plan nuage maintenant sans amorce du cockpit. Courte phrase musicale annonciatrice. Le double clocher de la Lorenzkirche apparaît à travers les nuages. Panoramique droit sur Nuremberg vu d'avion. Cut. Le Château de Nuremberg au sommet duquel culmine un drapeau allemand impérial. Vision vertigineuse des monuments emblématiques de la ville. L'église est pavoisée : un des clochers porte les couleurs de l'ancien drapeau impérial (noir-blanc-rouge) qui a supplanté celui de la République de Weimar depuis 1933, l'autre un étendard aux couleurs du {{#ifeq: | s | Modèle:Siècle | IIIe{{#if:| }} }} Reich (les deux drapeaux coexistaient encore). Reprise du thème du Horst-Wessel-Lied. Plan d'un Junkers Ju 52 survolant Nuremberg. Cut. Son ombre se projette sur la ville, dans l'axe presque exact d'une avenue. Cut. L'avion dans le ciel. Au sol, en plongée totale une colonne (deux cents hommes ?) est en marche. Panneau vers la gauche, dans la même direction que l'avancement de la colonne. (Le dénombrement devient difficile, mais une estimation est possible) L'avion dans le ciel. La colonne sur un pont. L'avion effectue un virage vers la gauche. La musique jusque-là « classique » (à définir) prend des accents plus folkloriques.
Sur terre
Une foule accueillante sur le tarmac. L'avion est posé sur la piste. Des militants font le salut nazi, mais aussi des femmes en civil. Plan d'ensemble : l'avion, un comité de réception, la foule. Cut. Des enfants qui saluent. L'avion roulant. Des enfants qui saluent. L'avion roulant. Les membres du comité s'approchant. Montage parallèle. Première apparition d'Hitler : il sort de l'avion, les cris (« Heil !, Heil !, Heil ! ») couvrent presque une musique aux accents de résolution. Goebbels descend à son tour de l'avion, acclamé (grâce au montage) lui aussi. Plan poitrine d'Hitler, souriant. Cut. Quatre femmes (et des enfants de quatre à dix ans) ont le bras levé. Les clameurs de la foule couvrent toujours approximativement la musique qui entame alors un nouveau mouvement. Une Mercedes décapotable circule. La foule est dense de chaque côté de la route. Une trompette sonne une charge. Hitler debout, salue. La foule le salue (effet de montage). De trois-quarts dos, Hitler salue. Gros plan sur sa main ouverte, très en arrière, presque au niveau de son oreille. Son geste n'a qu'une lointaine parenté avec le salut romain.
Fiche technique
- Titre : Le Triomphe de la volonté
- Titre original : Triumph des Willens
- Réalisation : Leni Riefenstahl
- Scénario : Leni Riefenstahl, Walter Ruttmann
- Musique : Herbert Windt, Richard Wagner
- Caméras : Sepp Allgeier, Modèle:Lien, Modèle:Lien, Walter Frentz, Modèle:Lien, Werner Hundhausen, Herbert Kebelmann, Albert Kling, Franz Koch, Herbert Kutschbach, Paul Lieberenz, Vlada Majic, Richard Nickel, Walter Riml, Arthur Schwertfeger, Modèle:Lien, Franz Weihmayr, Siegfried Weimann, Karl Wellert, Willy Zielke
- Pays d'origine : Modèle:Drapeau2
- Production : Leni Riefenstahl
- Format : Noir et blanc - 1,37:1 - Modèle:Unité - Mono
- Durée : 114 minutes
- Dates de sortie :
- Mentions au générique
- Wolfgang Brüning, Gustav Lantschner (comme Guzzi Lantschner), Otto Lantschner, Erna Peters, Walter Prager : assistants de production
- Rolf Hanasch : le pilote du dirigeable
- Anton Riediger : le pilote de l'avion
Personnalités visibles dans le film
Diffusion en France
En 1972, trente minutes du documentaire sont diffusées pour la première fois en France à la télévision, dans l'émission Italiques<ref>Écouter, voir ITALIQUES ET LE TRIOMPHE DE LA VOLONTÉ, Le Monde</ref>.
Analyses
Riefenstahl utilise différentes techniques du langage cinématographique déjà éprouvées, notamment par Eisenstein, mais aussi par le tout-venant des actualités. L'usage des contre-plongées rendant héroïque le sujet cadré. Les contre-champs entre les dignitaires et les spectateurs (soldats, militants et « civils ») enthousiastes construisent un espace.
Réception
Selon Jean-Pierre Delarge : Modèle:Citation<ref name="Mitry_p548">Mitry, Histoire du cinéma Tome 4, Jean-Pierre Delarge, Paris, 1980, 734 pages, Modèle:P.</ref>.
Riefenstahl utilise le langage cinématographique pour glorifier et mythifier le sujet : contre-plongées héroïques, contre-champ nombreux de spectateurs (soldats, militants et civils) enthousiastes. Le cadrage de la foule, lors de travellings ne permet pas un décompte exact. Travellings circulaires lors des discours et très grands plans lors des parades.
La séquence d'ouverture fait d'Hitler un dieu descendu des cieux pour sauver le peuple allemand. Modèle:Citation, selon Jean Mitry<ref name="Mitry_p548"/> qui reprend l'analyse de Georges Sadoul (Modèle:Citation)<ref name="Sadoul_p161">Georges Sadoul, Histoire du cinéma mondial, Flammarion, Modèle:9e édition, 1993, 728 pages, Modèle:P.</ref>, qui, plus loin, parle de Modèle:Citation. Marc Ferro évoque Modèle:Citation<ref name="Ferro_p118">Marc Ferro, Cinéma et Histoire, nouvelle édition refondue, folio histoire, Paris, 1993, 290 pages, Modèle:P.</ref>
Robert Brasillach en dit : Modèle:Citation<ref>Robert Brasillach, Œuvres complètes, Tome X (histoire du cinéma, version 1935) avec Bardèche, club de l'honnête homme, Modèle:P.</ref>.
Il est présenté en grande pompe à l'Exposition universelle de 1937 à Paris.
Trente ans après, la réalisatrice déclare : Modèle:Citation Modèle:Référence souhaitée
Un film-source ?
Pour Georges Sadoul : Modèle:Citation
Pour Marc Ferro : Modèle:Citation
Réutilisations
Remploi directs du matériel cinématographique / re-montage, etc.
Charles Ridley est l'auteur en 1941 d'un détournement du Triomphe de la volonté (intégrant quelques plans d'autres films). Ce bref court métrage de deux minutes synchronise un morceau de danse, précisément une marche dansante en vogue en Angleterre à la fin des années 1930, le Lambeth Walk, avec des images des troupes défilant au pas de l'oie et d'Adolf Hitler, ridiculisé. Ce film de contre-propagande possède plusieurs titres dont Germania is calling ou Lambeth Walk: Nazi Style<ref>Lambeth Walk: Nazi Style - by Charles A. Ridley (1941) - YouTube Modèle:Vidéo</ref>,<ref>L'artiste François Pirault considère que Modèle:Citation (Modèle:Citation) in Cornelia Lund, Holger Lund (dir.) Audio.Visual - On Visual Music and related Media, Arnoldsche, 2009 Modèle:ISBN, Modèle:P.</ref>. Ce même « clip » constitue la première séquence du film Made in Germany de Thomas Hausner (1998).
À la suite d'une commande du musée d'art moderne de New York (MoMA), le réalisateur hispano-mexicain Luis Buñuel effectue un montage à partir de larges extraits de films de Leni Riefenstahl dont Le Triomphe de la volonté, et d'un film de Hans Bertram, Campagne de Pologne (1940) : Triumph of the Will (États-Unis, 1941, Modèle:Heure, [[Format 16 mm|Modèle:Unité]])<ref>Rétrospective intégrale Luis Buñuel (10 juin au 2 août 2009) - Dossier de presse Cinémathèque française Modèle:Pdf (voir archive)</ref>.
Références et allusion
- Robin Allan apparente certains plans du château et de ses soldats du film Cendrillon (1950) de Walt Disney Pictures, principalement avec la présence des longs escaliers, des colonnades, des banderoles et surtout les alignements de soldats<ref name="Disney and Europe p209">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Robin Allan, Walt Disney and Europe, Modèle:P..</ref>. On peut voir une référence au film dans Le Roi lion (1994) des mêmes studios : dans la chanson Soyez prêtes, Scar s'assied sur une falaise et les hyènes défilent devant lui au pas de l'oie (Scar prenant la place d'Hitler et les hyènes celle des SS).
- À une question de Diane Sawyer qui évoque des accusations contre Michael Jackson pour s'être inspiré de ce film dans la bande-annonce de son album HIStory, le chanteur dément formellement<ref>Michael Jackson dément s'être inspiré du Triomphe de la volonté.</ref>.
- Plusieurs séquences du film sont reprises dans le clip de Daisy Bell, chanson de Harry Dacre (1892) reprise par Kirk Hammett sur l'album concept The Music Gay Nineties Old Tyme: Daisy Bell, sorti le Modèle:Date- et initié par le peintre Mark Ryden<ref> {{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Modèle:Langue sur le site de Modèle:Langue</ref>.
- Modèle:Référence nécessaire.
Bibliographie
- {{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Stephen Brockmann, « Triumph des Willens (1935): Documentary and Propaganda », in: A Critical History of German Film, série Studies in German literature, linguistics, and culture, Rochester, NY : Camden House, 2010, Modèle:P., Modèle:ISBN
- Jérôme Bimbenet, « L'accueil de Triumph des Willens et Olympia de Leni Riefenstahl en France dans les années 1930 », in 1895. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma, Modèle:N°, Modèle:P., 2005, Modèle:Lire en ligne.
Notes et références
Voir aussi
Articles connexes
Liens externes
- Le film sous-titré en anglais sur le site de Internet Archive
- Le film sous-titré en français sur le site de Dailymotion, partie 1 et partie 2
- Modèle:Bases audiovisuel
