Museum of Modern Art

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Modèle:Nom protégé Modèle:Langue du titre Modèle:Voir homonymes Modèle:À sourcer {{#invoke:Infobox|build|nom=Musée}}Modèle:Infobox en Lua

Le Modèle:Langue, connu sous l'acronyme MoMA, est un musée d'art moderne et contemporain inauguré en 1929 et situé depuis 1939 dans le quartier de Midtown à Manhattan, New York sur la Modèle:53e rue, entre les cinquième et sixième avenues.

Le MoMA fait partie des musées d'art moderne les plus importants et les plus influents dans le mondeModèle:Référence nécessaire. La collection du MoMA offre un aperçu de l'art moderne et contemporain, principalement européen et américain ; elle comprend des dessins, peintures, estampes, sculptures, photographies, des œuvres d'architecture et de design, des livres illustrés et livres d’artistes, des films et des médias électroniques.

La bibliothèque du MoMA comprend environ Modèle:Unité et catalogues d'expositions, plus de Modèle:Unité de périodiques et plus de Modèle:Unité éphémères sur des artistes ou des mouvements. Les archives contiennent des sources primaires liées à l'histoire de l'art moderne et contemporain.

Historique

Au milieu des années 1920, trois femmes, Abby Aldrich Rockefeller<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Rockefeller, Abby Aldrich in A Dictionary of Modern and Contemporary Art</ref>Modèle:Source insuffisante (épouse de John D. Rockefeller, Jr.)<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Rockefeller, John D., Jr. in The Oxford Dictionary of American Art and Artists</ref> et deux de ses amies, Modèle:Lien et Modèle:Lien, mécènes influentes et progressistes, perçoivent la nécessité d'offrir une alternative aux politiques conservatrices des musées traditionnels aux États-UnisModèle:Référence nécessaire. Réussissant à persuader l'industriel et banquier Modèle:Lien de les soutenir, lequel avait été l'un des plus gros mécènes de l'Albright–Knox Art Gallery (Buffalo), elles décident de créer une institution vouée exclusivement à l'art moderne qui aura pour rôle de conserver des œuvres connues mais surtout d'ouvrir ses portes à de jeunes artistes contemporains. Alfred Barr en est le premier directeur<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Alfred Barr, Grove art online</ref>Modèle:Source insuffisante. Aucune institution muséale consacrée à l'art contemporain n'existait à New York auparavant, si l'on excepte le Museum of Living Art fondé par Modèle:Lien à la New York University (1925) et la collection Société Anonyme, Inc. fondée par Katherine Dreier et Marcel Duchamp et hébergée par le Brooklyn Museum (1927)Modèle:Référence nécessaire. Le Modèle:Date- une grande exposition est organisée dans le Heckscher Building au 730 Fifth Avenue, un local prêté pour l'occasion, réunissant 35 Cézanne, 28 Van Gogh, 21 Gauguin et 17 Seurat, permettant de lever plus de Modèle:Nombre dollars de fonds destinés au nouveau muséeModèle:Référence nécessaire. En 1930, la seconde exposition permet de mettre en valeur 19 jeunes peintres américains : le pari est gagné<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} René D'Harnoncourt, « The Museum of Modern Art », Art in America, New York, février 1964.</ref>Modèle:Source insuffisante.

L'institution reçoit également le mécénat de la philanthrope Louise Crane, compagne de la femme politique républicaine Victoria Kent, dans les années 1930<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Les bâtiments et leur évolution

Au cours de son histoire, le musée a occupé successivement un espace de bureaux loué sur la Cinquième avenue en novembre 1929 quelques jours après le krach boursier ; en 1932 une maison de ville louée aux Rockefeller ; en 1937 des locaux temporaires au rez-de-chaussée du Rockefeller Center. En 1939 un bâtiment conçu par les architectes modernistes Philip L. Goodwin et Edward Durell Stone dans le style international est construit au 11 West 53e rue, son emplacement actuel<ref>Museum of Modern Art, New York, Grove Art Online</ref>. Ce bâtiment a connu des agrandissements signés par l'architecte Philip Johnson (membre du conseil d'administration) en 1951 et 1964. La reconfiguration du Abby Aldrich Rockefeller Sculpture Garden a également été signée par Philip Johnson en 1953<ref>Philipp Johnson on Britannica Online</ref>. En 1984, le musée est pourvue d'une extension par Cesare Pelli et en 2004, une rénovation et adjonction majeure est réalisée sous la conduite de Yoshio Taniguchi<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Yoshio Taniguchi on Britannica Online</ref>.

Au début des années 2010, le musée rachète le siège de l'American Folk Art Museum pour construire une nouvelle extension.

La dernière opération de rénovation et d'extension est menée par le cabinet d'architectes Diller Scofidio + Renfro ; la livraison est prévue après quatre mois de fermeture du musée du Modèle:Date- au Modèle:Date-<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}New-York Times, MoMA to Close, Then Open Doors to More Expansive View of Art By Robin Pogrebin, 5 février 2019</ref>.

De son ouverture en 1929 jusqu'à nos jours le MoMA n'a cessé de modifier, d'agrandir, tant ses bâtiments que ses collections ; le MoMA est passé du statut d'entité expérimentale, incertaine à la proclamation triomphante, inscrite sur son toit, le désignant comme le musée d'art moderne de New York.

La collection

Le projet initial d'Alfred Barr

Les trustees, Abby Aldrich Rockefeller et deux de ses amies, Lillie P. Bliss et Mary Quinn Sullivan, avaient choisi Barr comme directeur, alors qu'il n'avait que vingt-sept ans, parce qu'en sa qualité de professeur au Wellesley College, il avait élaboré et donné un cours visionnaire sur l'art moderne, une première aux États-Unis<ref>Modèle:Harvsp.</ref>.

Il avait été formé en histoire de l'art à université de Princeton et à celle d'Harvard auprès de l'historien en art médiéval Paul Sachs. Par ailleurs, une visite au Bauhaus en 1927 l'avait sensibilisé à une approche pluridisciplinaire, ouverte à de nombreuses pratiques artistiques<ref>Barr Alfred (1902-1981), Madeleine Deschamps responsable des arts plastiques à l'American Center, sur Universalis</ref>, une approche novatrice pour l'époque.

C'est lors de la première exposition du MoMA en 1929 qu'Alfred Barr explique ses choix et sa démarche pour ce musée d'art moderne<ref>Modèle:Harvsp.</ref>.

Ainsi dans la première brochure<ref>Alfred Barr, Première brochure du MoMA, 1929, archives MoMA</ref> du MoMA publiée en 1929 par le musée, Alfred Barr constate que partout dans le monde on montre un intérêt croissant pour les artistes contemporains et qu'on les trouve soit dans les collections privées soit dans les galeries et dans les expositions permanentes des musées ou institutions publiques. Il s'étonne que :« la métropole américaine n'ait pas de galerie d'exposition de ce type, cela est extraordinairement anormal ». Il compare cette situation à celle des collections publiques modernes d'autres grandes villes dans le monde, comme Londres, Paris, Berlin, Munich, Moscou, Tokyo, Amsterdam. C'est vers ces exemples que New York doit se tourner pour trouver des idées.

Le projet initial de Barr incluait des départements consacrés à la peinture et à la sculpture, mais aussi au dessin, à la gravure, à la photographie, à la typographie, au design commercial et design industriel, à l'architecture (proposant une collection de projets et de maquettes), à la scénographie, au mobilier et aux arts décoratifs. Une filmothèque, devait aussi être créée.

Pourtant le conseil d'administration, craignant que le public ne soit pas prêt à accepter ces nouvelles formes d'art, réduisit sensiblement la liste souhaitée par Barr, de sorte que le texte final indiquait simplement : Modèle:Citation.

Alfred Barr gardera toutefois son projet à l'esprit. Sur un autre exemplaire de la brochure venant des archives du MoMA, on peut voir, en bas de la page, la liste écrite de la main de Barr des différents départements du musée et les dates souhaitées de leurs créations : dessin 1929, architecture 1932, photographie 1932, design industriel 1934, film 1935, théâtre et danse 1940.

Par ailleurs, les premiers communiqués de presse émanant du MoMA affirment clairement qu'il n'y aura pas de conflit entre la mission du nouveau musée et celle du Metropolitan Museum of Art, prenant pour analogie la relation entre le musée du Luxembourg et le Louvre à Paris qui, ensemble, donnaient au public la possibilité de voir l'art d'aujourd'hui et l'art du passé. Modèle:Citation<ref>brochure du MoMA de 1929</ref>.

Le MoMA se voulait complémentaire des autres institutions new-yorkaises et plus particulièrement du MET, celui d'une institution toujours en mouvement, selon le modèle dessiné par Alfred Barr en 1933, la torpille<ref>Alfred Barr «schéma de la torpille», 1933</ref> : le « nez » de la torpille représentant le présent, son corps l'art des cinquante dernières années et sa traîne le délestage au fil des ans des œuvres les plus anciennes de façon à ne conserver que l'essentiel<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}NYC arts, A torpedo moving through time</ref>.

Constitution des collections

Fichier:Boccioni, scuplture, moma.JPG
Umberto Boccioni, sculpture.
Fichier:MOMA Johnson Glass House2.jpg
Philip Johnson, maquette maison de verre.
Fichier:Eve Online - Empyrean Age screenshot.jpg
Eve Online - Empyrean Age screenshot, Video game.
Fichier:Gehry chair (346073733).jpg
Gehry chair.
Fichier:Andy Warhol Campbell's Soup Cans (MoMA - New York).jpg
Andy Warhol, Campbell's Soup Cans.

Le musée a constitué sa collection au fil des décennies et souvent au fil des expositions par quatre générations de conservateurs aux sensibilités diverses, elles ont aussi été très largement enrichies de dons extérieurs émanant de collectionneurs dont l'apport a été déterminant.

Ainsi, les Baigneurs (1885) de Paul Cézanne, présenté lors de la première exposition le Modèle:Date-, a été reçu grâce à un legs de Lillie P. Bliss en 1934 et fut l'un des premiers tableaux à entrer dans les collections du MoMA. House by the Rail Road (1925), une œuvre de Edward Hopper, fut elle aussi l'une des toutes premières œuvres à entrer dans les collections. Elle fut d'abord prêtée par son propriétaire Stephen C.Clark (héritier des machines à coudre Singer qui entra au conseil d’administration du MoMA pour la deuxième exposition du musée, Paintings by Nineteen Living American artists en Modèle:Date-. Peu après la fin de l'exposition Stephen Clark offre, de façon anonyme, le tableau au musée. Ces donations sont essentielles pour le jeune musée car au début, sans fonds destinés aux achats, Barr doit compter sur la générosité des trustees et autres mécènes pour commencer à constituer la collection. Cependant, si le premier directeur était très reconnaissant des dons reçus, il brûlait de mettre en place une politique d'acquisition cohérente et contrôlée. « L'élaboration d'une collection ne peut pas être laissée au hasard », affirme-t-il.

Dès la création, Alfred Barr voulait que ce musée soit ancré dans son époque mais ne renie pas le passé. C'est pourquoi il choisit de présenter lors de la première exposition en 1929 des artistes de la toute fin du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle, ceux de la deuxième génération comme Gauguin, Seurat, Van Gogh, et dans les expositions suivantes Matisse et Picasso (non représentés au MET)<ref>First Loan Exhibition, Cezanne, Seurat, Gaugin, Van Gogh sur le World Catalog</ref>.

En 1929, la date de 1880 correspondait au début d'une période de près de cinquante ans d'un esprit moderne que le musée se proposait de faire connaître au public new-yorkais.

La quasi-totalité des disciplines encore collectionnées aujourd'hui, la peinture et la sculpture, l'architecture et le design, le dessin et les estampes comme les livres d'artistes, le cinéma et la photographie font leur entrée dans les collections dès la première décennie de l'institution<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Barr, Alfred H., Jr. in The Oxford Dictionary of Art and Artists</ref>Modèle:Source insuffisante.

Le MoMA a été l'un des premiers musées d'art au monde à se doter, en 1940, d'un département spécifique consacré à la photographie, fondé par Beaumont Newhall<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Newhall, Beaumont in The Oxford Dictionary of American Art and Artists</ref>Modèle:Source insuffisante ; cela a fortement contribué à la reconnaissance de celle-ci comme un art à part entière et a eu une grande influence dans l'acceptation de la photographie par d'autres musées à travers le monde<ref>New Documents, Exhibition Diane Arbus, Lee Friedlander and Garry Winogrand, 1967, Organized by John Szarkowski (1925–2007), Director of the Department of Photography at MOMA, Grove Art Online</ref>Modèle:Source insuffisante.

Organisation et évolutions

Modèle:Section à sourcer Au sein d'une organisation administrative relativement stable, les objets collectionnés par les départements sont fort divers et leur définition en constante transformation, épousant, parfois avec un temps de retard, l'évolution des pratiques et des technologies<ref>Alfred Barr, Report on the permanent collection, 1933)</ref>Modèle:Source insuffisante.

Par exemple, la collection des œuvres sur papier, d'abord circonscrite au seul dessin noir et blanc jusqu'aux années 1950, s'est ouverte, progressivement et tardivement, à d'autres pratiques, du collage à la couleur, quand dans le même temps, les estampes s'ouvraient aux multiples et à l'affiche avec par exemple les œuvres dérivées de Ronald Haeberle.

L'autonomisation, à la fin des années 1960, du dessin et de l'estampe, jusqu'alors du ressort du département de Peinture et de Sculpture, a lieu au moment où ces pratiques deviennent centrales pour les avant-gardes de la période.

L'architecture, longtemps limitée à la présentation de dessins, plans ou maquettes, s'est tournée depuis peuModèle:Quand de manière volontariste vers la photographie et l'image animée.

De la même manière, le département de Photographie, dirigé de 1947 à 1962 par Edward Steichen, responsable de l'exposition The Family of Man, n'a commencé que dans les années 1960 à prendre en compte dans ses collections des formes de photographie non artistique, notamment la pratique amateur.

Alors que le MoMA est souvent perçuModèle:Par qui comme le dépositaire d'un vision élitiste de l'art moderne (n'exposant que des artistes mondialement connus), la culture populaire a pourtant été prise en compte tôtModèle:Quand par nombre de ses départements : dans les années 1930, sous l'impulsion de John Hay Whitney, Iris Barry, première directrice de la Film Library, a pu faire l'acquisition pour le musée d'un film de Walt Disney, (Steamboat Willie de 1928) et du film d'Eisenstein (Le cuirassé Potemkine sorti en 1925), l'un est l'exemple le plus éclatantModèle:Passage non neutre d'un film de divertissement et l'autre d'un film d'auteur. Siegfried Kracauer travaillera également pour la film library.

Quant au design, dès l'exposition « Machine Art » de 1934, le MoMA a affirmé des critères très strictsModèle:Lesquels dont il s'est peu écarté, privilégiant le produit industriel plutôt que l'objet précieux, le prototype, l'usage sur l'esthétique, l'approche culturelle voire anthropologique sur l'artistique<ref>Modèle:Citation étrangère Good Design in A Dictionary of Modern Design.</ref>Modèle:Source insuffisante. Dans ce cadre, le Département d'Architecture et de Design n'a cessé de repousser les limites de la collection en interrogeant, la définition de l'objet muséal : l'entrée dans les années récentes de formes populaires.

Ainsi, en 2006, la création d'un nouveau département MédiasModèle:Référence nécessaire, qui deviendra en 2009 le département Médias et Performance, chargé des œuvres se déployant dans le temps (time-based works), vient, souligner la nécessité de pleinement prendre en compte des formes d'art collectionnées jusqu'alors de manière sporadique et lacunaire par d'autres départements, Cinéma avec la vidéo, Peinture ou Sculpture notamment pour les installations multimédia.

Au sein d'un schéma généralModèle:Référence nécessaire, chaque département a donc développé sa culture propre, ses logiques d'acquisitions spécifiques, une évolution renforcée à partir des années 1960, par le remplacement du comité d'acquisition du musée par des comités d'acquisitions par départementsModèle:Référence nécessaire.

Afin de toujours rester un musée d'art moderne, le MoMA devait se renouveler et se délester d'une partie ses collections tous les cinquante ansModèle:Référence nécessaire. Ceci conduisit le MoMA à céder en 1947 les chefs-d’œuvre plus anciens de sa collection au Metropolitan Museum of Art de New York en échange de fonds destinés à acquérir des œuvres contemporaines.

Mais cela ne suffisait pas car le problème que posait la présentation d’œuvres modernes dans les galeries tout en maintenant un rythme d'acquisition soutenu n'était pas résolu. Le musée doit en permanence trier de façon drastique ce qui est présenté dans les salles et aussi modifier l'intérieur et l'extérieur de ses bâtiments pour conserver une présentation judicieuse de ses œuvres.

Le MoMA PS1, situé dans le Queens, affilié au MoMA depuis 2000<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Arts and Culture, Moma, The Museum of modern art</ref> constitue une annexe.

Collection et œuvres historiques

Modèle:Section à sourcer En 1939, soit dix ans après sa création, la collection du MoMA adopteModèle:Référence nécessaire les contours qui sont les siens: « une collection d'art international » depuis le postimpressionnisme, avec un accent sur l'Europe pour les premières années et un élargissement dans les suivantes.

L'institution conserve l'une des plus importantes collections d'art moderne et contemporain au monde avec celle du Centre Georges-Pompidou (Paris) et de la Tate Modern (Londres). Le fonds du musée contient Modèle:Unité à peu près à ce jourModèle:Quand. On peut en consulterModèle:Quand Modèle:Unité en ligneModèle:Référence nécessaire. Le Centre Pompidou contenant plus de Modèle:Unité de 1905 à nos joursModèle:Quand.

La collection du MoMA est riche de nombreuses productions artistiques modernes et contemporaines dans des domaines aussi divers que la peinture, la sculpture, le dessin, mais aussi la photographie, le design (Charles Eames, Livio Castiglioni, Achille Castiglioni, Pier Giacomo Castiglioni, Isamu Noguchi) et l'architecture (Frank Lloyd Wright, Ludwig Mies van der Rohe), la vidéo (Pac-Man) et le film (Citizen Kane, All Is Full of Love) puisque le MoMA a commencé à collecter ses premiers films en créant en 1935 une bibliothèque du film.

La collection est complétée par d'archives documentaires, que ce soit les archives des expositions et activités du MoMA ou les bibliothèques spécialisées telle que celle consacrée aux arts modernes et contemporains latino-américainsModèle:Référence nécessaire.

Le MoMA, l'expressionnisme abstrait et la guerre froide

Modèle:Section à sourcer

Contexte

La situation artistique jusqu’à la fin de la Seconde Guerre mondiale aux États-Unis ne fut pas des plus favorables pour les artistes contemporains. Le mouvement de l’expressionnisme abstrait fut l’objet de nombreuses attaques par tous les politiques jusqu’au Président Truman lui–mêmeModèle:Référence nécessaire.

Truman considérait que l’art n’était pas innocent mais fortement imprégné de politiqueModèle:Référence nécessaire. Et ce président démocrate, était aussi conservateur et anti-communiste, et fortement attaché à des valeurs traditionnelles dans le domaine des artsModèle:Référence nécessaire.

Dans les années 1950, certains représentants comme le député républicain Modèle:Lien, qui symbolisait le fer de lance d’un anticommunisme qui ouvrira les portes du maccarthysme, se firent les porte-voix d’une Amérique traditionaliste et lobbyiste, déclarant dans de grands effets rhétoriques :

Modèle:Citation<ref>Georges Dondero, cité par William Hauptman, The Suppression of Art in the MacCarthy Decade, Art Forum, octobre 1973. Modèle:Citation</ref>.

Modèle:Citation<ref>Harold Harby cité par William Hauptman, The Suppression of Art in the MacCarthy Decade, Art Forum, octobre 1973.

Modèle:Citation</ref>Modèle:Source insuffisante.

Et, même si les artistes et l’intelligentsia américaine avaient subi entre 1935 et 1941 une « dé-marxisation »<ref>Serge Guilbaut, Comment New York vola l’idée d’art moderne, éditions Jacqueline Chambon, Nîmes, 1996, Chapitre 1, New York, 1935-1941 : la « dé-marxisation » de l'intelligentsia, p. 27.</ref>, il n’en reste pas moins que des artistes comme Jackson Pollock, Motherwell ou Rothko<ref>Mark Rothko fut certainement l'artiste chez qui la question de l'engagement politique posa le plus de difficultés.

Modèle:Citation

Eric Michaud, Rothko, la violence et l'histoire, in Mark Rothko, catalogue de l'exposition rétrospective, Musée d'art moderne de la Ville de Paris, 1999, page 76.</ref> avaient, dans les années 1930, eu une production artistique et des positions politiquement engagées voire pour certains révolutionnaires. Pollock, par exemple, avait expérimenté la technique de la fresque de propagande aux côtés de SiqueirosModèle:Référence nécessaire. Ce type de position ne pouvait être oublié par les anti-communistesModèle:Référence nécessaire.

Ainsi, durant la guerre froide, promouvoir officiellement les expositions d’art moderne n’était donc pas possible pour le gouvernementModèle:Référence nécessaire. Mais il était face à une nécessité : la culture et particulièrement les arts plastiques représentaient un espace de lutte idéologique fort dont ne manquaient pas de se servir les SoviétiquesModèle:Référence nécessaire. Et, malgré le désaccord esthétique, mais aussi social, qui pouvait exister entre les artistes de l’avant-garde et le gouvernement américain, l’art moderne représentait, malgré tout, pour ce dernier une idéologie de la libertéModèle:Référence nécessaire.

Le gouvernement tenta de mettre en place des projets par l’intermédiaire de différentes agences comme l’United States Information Agency (USIA), mais beaucoup durent être annulés en raison de l’opposition qu’ils rencontraientModèle:Référence nécessaire.

L'art, le musée et les idéaux

Il était donc nécessaire de se tourner vers des organismes qui défendraient et feraient la promotion de l’avant-garde comme modèle de la liberté américaine. Le gouvernement se tourna vers le secteur privé, en particulier vers le Museum of Modern Art de New York <ref>Modèle:Harvsp.</ref>. En effet, aux États-Unis la plupart des musées et des collections d’art sont « privés ». Il était donc pertinent pour les dirigeants américains d’accorder un soutien à ces musées et fondations ayant déjà l’habitude de soutenir l’Expressionnisme Abstrait.

Le programme international du MoMA produisait déjà, dans différentes capitales du monde (Londres, São Paulo, Paris…), des expositions d’art contemporain américain et, principalement de l’Expressionnisme Abstrait. Le musée assumait, de fait, la représentation américaine là ou les autres nations étaient représentées par des supports gouvernementaux aux expositions. Entre 1954 et 1962, le Département d’État refuse de prendre la responsabilité du pavillon américain durant les Biennales de Venise. La gestion de ce pavillon national fut donc confiée au MoMA avec le soutien financier de la Central Intelligence Agency distillé par l'intermédiaire de fondations<ref>Modèle:Harvsp.</ref>.

Ainsi, en 1960, ouvrit au musée des arts décoratifs de Paris, une exposition appelée Antagonisme ; dans cette exposition se retrouvaient, entre autres, Sam Francis, Jackson Pollock, Mark Rothko, Mark Tobey, Beauford Delaney… Cette exposition avait été présentée en partie à Vienne pour faire contrepoids au festival des jeunesses communistes qui avait eu lieu l’année précédente. Dans l’introduction du catalogue de l’exposition The New American Painting, Alfred Barr montra le rôle de l’Expressionnisme Abstrait durant la guerre froide<ref>Modèle:Harvsp.</ref>.

Rénovation

850 millions de dollars ont été rassemblés pour la rénovation du MoMA au début du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle : 500 millions ont été donnés par les membres du conseil d'administration à titre philanthropique ; 65 millions ont été offerts par la municipalité de New York<ref name=martel423>Modèle:Harvsp</ref>. Le musée a pu s'agrandir (sa surface a été doublée<ref name="PM">Benjamin Locoge, « Le MOMA à l'heure parisienne », Paris Match, semaine du 23 au 29 novembre 2017, p. 32-35.</ref>) : il compte aujourd'hui trois magasins de souvenirs et librairies, quatre cafés et restaurants et peut accueillir Modèle:Nombre par jour<ref name=martel423/>. Le Projet est mené par Kohn Pedersen Fox <ref>KPF - MoMA</ref>. Cependant ces rénovations et expansions engagées par le directeur actuel du musée Glenn D. Lowry ne sont pas toujours considérées comme des améliorations, ainsi Michael Wolff dans The Guardian estime qu'elles sont contraires aux intérêts du musée<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangèreThe Guardian, New York's Museum of Modern Art: a case study in how to ruin an institution, by Michael Wolff, janvier 2014</ref>.

Après la rénovation, le droit d'entrée a augmenté en passant à Modèle:Unité. Cependant, l'entrée reste gratuite aux moins de 16 ans et pour les étudiants new-yorkais<ref name=martel423/>. L'entrée est gratuite tous les vendredis après-midi, de Modèle:Heure à Modèle:Heure, grâce au soutien du sponsor, les magasins Uniqlo<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Location, Hours, and Admission sur moma.org.</ref>.

Fréquentation

En 2010, le musée accueille Modèle:Unité, devenant la troisième institution la plus visitée aux États-Unis après le Metropolitan Museum of Art (New York, Modèle:Unité) et la National Gallery of Art (Washington D.C., Modèle:Unité)<ref name="figures">Modèle:Lien web</ref>. En 2017, il reçoit la visite de 2 750 000 personnes, glissant en septième position sur le continent nord-américain<ref>Themed Entertainment Association (TEA), TEA/AECOM 2017 Theme Index and Museum Index: The Global Attractions Attendance Report, 2018, Burbank (Californie), p. 68-69, [1]</ref>.

Notes et références

Modèle:Références nombreuses

Voir aussi

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Bibliographie

Modèle:Légende plume

Articles connexes

Modèle:Colonnes

Liens externes

Modèle:Liens

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