Le Tombeau de Couperin
Modèle:Infobox Musique classique (œuvre) Le Tombeau de Couperin est une suite pour piano de Maurice Ravel composée entre avril 1914 et 1917 et créée le Modèle:Date par Marguerite Long à la Société de Musique Indépendante (salle Gaveau). Elle comporte six pièces, sur le modèle des suites de danses de l'époque baroque.
L'œuvre porte la référence M.68, dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par le musicologue Marcel Marnat.
Historique
Dès le début de la Première Guerre mondiale, Maurice Ravel cherche à s'engager mais, déjà exempté de service militaire en 1895 en raison de sa faible constitution<ref>Modèle:Article.</ref>, il est refusé pour être « trop léger de deux kilos » (ne pesant que Modèle:Unité). Le Modèle:Date, Ravel écrit à son ami Roland-Manuel Modèle:Citation
À force de démarches pour être incorporé dans l'aviationModèle:Sfn, c'est finalement comme conducteur d'un camion militaire qu'il surnomma Adélaïde qu'il fut envoyé près de Verdun en Modèle:Date-.
Victime selon toute vraisemblance d'une dysenterie puis d'une péritonite, Ravel est opéré le Modèle:Date- avant d'être envoyé en convalescence puis démobilisé en Modèle:Date-Modèle:Sfn. La nouvelle du décès de sa mère, survenu en Modèle:Date-, parvient au compositeur alors qu'il est encore sous les drapeaux. Elle le plonge dans un désespoir sans comparaison avec celui causé par la guerre : profondément abattuModèle:Sfn, il devait mettre plusieurs années à surmonter son chagrinModèle:Sfn.
Mûrie dès 1914, l'œuvre fut presque entièrement composée en 1917 alors que Ravel, malade, était démobilisé. Il termine Le Tombeau... en Modèle:Date- à Lyons-la-Forêt, chez madame Dreyfus, sa « marraine de guerre » et la mère de Roland-Manuel<ref name="Rochefort">Modèle:Lien web.</ref>.
Le Tombeau de Couperin est créée le Modèle:Date à la Salle Gaveau par Marguerite Long. Le succès est tel qu'elle doit bisser intégralement l'œuvre<ref name="Rochefort"/>.
Analyse
| I | Prélude | Vif | 12/16 | noire pointée = 92 | mi mineur | à la mémoire du lieutenant Jacques Charlot<ref group="note">Transcripteur de Ma mère l'Oye pour piano solo et également dédicataire du second mouvement d’En blanc et noir de Claude Debussy.</ref> |
| II | Fugue | Allegro moderato | 4/4 | noire = 84 | mi éolien (mode de la sur mi) | à la mémoire de Jean Cruppi<ref group="note">Fils de la dédicataire de L'Heure espagnole.</ref> |
| III | Forlane | Allegretto | 6/8 | noire pointée = 96 | mi mineur | à la mémoire du lieutenant Gabriel Deluc<ref group="note">Peintre basque de Saint-Jean-de-Luz.</ref> |
| IV | Rigaudon | Assez vif | 2/4 | <ref group="note">Exceptionnellement, Ravel n'a pas indiqué de mouvement métronomique</ref> | do majeur | à la mémoire de Pierre et Pascal Gaudin<ref group="note">Deux frères, amis d'enfance de Ravel, morts ensemble au front le 12 novembre 1914.</ref> |
| V | Menuet | Allegro moderato | 3/4 | noire = 92 | sol majeur | à la mémoire de Jean Dreyfus<ref group="note"> Beau-fils de la mère de Roland-Manuel. Voir aussi [1]</ref> |
| VI | Toccata | Vif | 2/4 | mi mineur | à la mémoire du capitaine Joseph de Marliave<ref group="note">Musicologue et époux de Marguerite Long</ref> |
Le Tombeau de Couperin ancre Ravel dans la tradition française de suites de danses pour le clavecin, initiée par François Couperin ou Jean-Philippe Rameau. Le mot Tombeau dans le titre fait référence à un hommage poétique et musical en usage au Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle. D'après Bruno Guilois, Modèle:Citation
Chacune des six pièces est dédiée à des amis du musicien, tombés au feu au cours de la Première Guerre mondiale.
- Prélude
- Fugue
- Le sujet de cette fugue à trois voix, d'une durée de deux mesures, est ambigu : bien que toutes ses notes soient tirées de la triade de mi mineur, l'accentuation sur le sol laisse penser que la fugue est dans la tonalité de sol majeur (relatif majeur de mi mineur). Il débute sur une syncope (le « et » du premier temps), ce qui contribue à perdre l'auditeur<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Jankélévitch y voit Modèle:Citation et Modèle:Citation.
- Forlane
- Le pape Pie X, jugeant le tango licencieux, avait jugé bon de remettre sur le devant de la scène cette ancienne danse vénitienne, apparaissant au début du Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle<ref>Modèle:Article.</ref>. Dans cet article figurait une transcription de la Forlane du Modèle:4e royal de François Couperin, dont Ravel s'est probablement inspiré, comme le laissent penser certains rythmes ou mouvements de basse communs aux deux œuvres<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
- Rigaudon
- Menuet
- Toccata
Adaptation pour orchestre symphonique
Quatre de ces pièces (Prélude, Forlane, Menuet et Rigaudon) furent ensuite orchestrées par Maurice Ravel lui-même en 1919 et jouées pour la première fois le Modèle:Date (durée environ 16 minutes). Écrit pour petit orchestre symphonique, Modèle:Non neutre, proche du concerto pour orchestre tant les parties individuelles sont solistiques, particulièrement celle du Modèle:1er. Pour Roland-Manuel, Modèle:Citation.
| Instrumentation du Tombeau de Couperin |
| Cordes |
| Violons I, |
| Bois |
| 2 flûtes, l'une jouant du piccolo
2 hautbois, l'un jouant du cor anglais, 2 clarinettes en La et en Sib, 2 bassons. |
| Cuivres |
| 2 cors en Fa, |
Ami de Ravel, Lucien Garban, travaillant sous le pseudonyme de Roger Branga (1877-1959), est l'auteur d'une version pour petit orchestre avec un conducteur piano, composée des Prélude, Menuet et Rigaudon. Il avait dès 1919 transcrit la suite complète pour piano à quatre mains.
David Diamond a orchestré le deuxième mouvement, Fugue, tandis que le pianiste et chef d'orchestre hongrois Zoltán Kocsis a offert sa propre version de la Fugue et de la Toccata<ref>Orchestrations par Zoltán Kocsis (Debussy, Ravel), direction : Zoltán Kocsis sur arkivmusic.com.</ref>. Cependant, ici la Toccata est écrite pour grand orchestre, tandis que la Fugue est réservée aux vents.
La version du Tombeau enregistrée par Vladimir Ashkenazy et l'orchestre symphonique de la NHK (2003) est celle du pianiste et compositeur britannique Michael Round (1991). Elle utilise une importante section de percussions.
En 2013, le compositeur britannique Kenneth Hesketh a orchestré la Fugue et la Toccata avec la même orchestration que celle de la suite orchestrale originale en quatre mouvements.
Quatre mouvements (Prélude, Fugue, Menuet et Rigaudon) ont été arrangés pour quintette à vent par le corniste américain Mason Jones<ref> Maurice Ravel, Le Tombeau de Couperin, transcribed for wind quintet by Mason Jones (Paris: Ed. Durand, 1970)</ref> (1919-2009, voir Wikipédia en anglais).
Parmi les autres versions, deux pour quintette à vent ont été transcrites par le compositeur danois Hans Abrahamsen<ref> Maurice Ravel, Le Tombeau de Couperin, arranged for wind quintet by Hans Abrahamsen (Copenhagen: Ed. Wilhelm Hansen, n.d.)</ref> et, d'autre part, par l'américain Gunther Schuller<ref> Maurice Ravel, Le Tombeau de Couperin, arranged for wind quintet by Gunther Schuller (Newton Centre, MA: Margun Music, 1995)</ref>.
Le Tombeau de Couperin est enfin un ballet conçu par George Balanchine sur la musique de Ravel (orchestration du compositeur) et créé le Modèle:Date- au Lincoln Center.
Notes et références
Notes
Références
Bibliographie
Lien externe
- Modèle:Autorité
- Modèle:Bases musique
- IMSLP Partitions complètes pour orchestre.
- Modèle:Lien web.
