Thomas Eakins
Thomas Cowperthwaite Eakins, né le Modèle:Date- à Philadelphie et mort dans la même ville le Modèle:Date-, est un peintre, sculpteur et photographe américain, associé au courant moderniste du réalisme américain<ref>Gerry Souter, Le Réalisme américain, Parkstone, 2009, Modèle:P. — lire en ligne.</ref>.
Biographie
Tout en achevant sa formation artistique à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, il est un étudiant passionné d'anatomie, assistant à des conférences dans les écoles de médecine locales. Les médecins et professeurs de médecine de Philadelphie figurent en bonne place parmi les sujets de ses portraits<ref name = Boston>Modèle:Lien web</ref>.
Il est admis à l'École des beaux-arts de Paris dans les ateliers de Jean-Léon Gérôme, puis de Léon Bonnat de 1866 à 1868. Il séjourne quelque temps à Pont-Aven à l'instigation de Robert Wylie<ref>Voir sur vincentlecuyer.com.</ref>.
Il voyage ensuite en Espagne avant de retourner aux États-Unis où il commence une brillante carrière de peintre réaliste.
Il est grand amateur de plein air, et surtout dans les années 1870, de retour d'Europe, alors que sa carrière ne fait que commencer, il peint de nombreux tableaux d'amis et de membres de sa famille à la chasse, à l'aviron, à la course de voiliers.
Il se procure en 1880 un appareil photographique équipé de plaques de verre, et l'utilise pour faire des portraits<ref>Carole Naggar, Dictionnaire des photographes, éd. Seuil 1982 Modèle:P.</ref>.
Pennsylvania Academy of the Fine Arts
En 1882, il devient professeur à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, une école d'art avant-gardiste où l'on enseigne notamment la photographie. Il a notamment pour élève Blanche Dillaye. Il a fait de l'étude du nu une partie intégrante de son enseignement et s'est inspiré des représentations classiques de l'Arcadie, une région de nature préservée où les hommes pouvaient se baigner et s'ébattre ensemble. Des accusations croissantes d'indécence liées à ses pratiques d'enseignement ont finalement contraint l'artiste à démissionner de son poste à l'académie et en 1886<ref name = Carter>Modèle:Lien web</ref>, il perd son poste de professeur à l'académie pour avoir admis un public féminin lors d'un cours d'anatomie d'après modèle masculin.
Sa démission forcée de l'Académie a provoqué un changement marqué dans son travail. Lorsqu'il a recommencé à peindre, après une période de dépression de deux ans, il s'est concentré sur les études de portrait pénétrantes qui constitueront la majorité de son travail jusqu'à sa mort.
Hirshhorn Museum, Washington
Il aimait la musique et peignait souvent des répétitions, des comédies musicales à domicile et des concerts professionnels. Sa procédure laborieuse pour représenter exactement l'acte de chanter dans le tableau La Chanteuse de concert (1890-1892) a été décrite par Weda Cook, l'interprète représentée. Eakins lui faisait chanter à plusieurs reprises la même phrase - d'une composition de Felix Mendelssohn - alors qu'il regardait l'action de sa bouche et de sa gorge<ref name = Concert>Modèle:Lien web</ref>.
Il fonde la Philadelphia Art Students League en 1887. Douglass Morgan Hall, fils d'un ophtalmologiste de Philadelphie, qui avait étudié à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts en 1885-1886 y suit Eakins et restera jusqu'en 1890<ref name = Hall>Modèle:Lien web</ref>.
Son épouse est Modèle:Lien (1851-1938), peintre également, ainsi que sa belle-sœur Elizabeth Macdowell (1858–1953) a étudié à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts de Philadelphie. Elisabeth a exposé professionnellement et beaucoup voyagé. Elle a épousé en 1889, Louis N. Kenton (1865–1947), modèle du Penseur. Son mariage avec Kenton a été orageux et apparemment bref<ref name = Penseur>Modèle:Lien web</ref>.
Il est enterré au cimetière de Woodlands à Philadelphie<ref>Modèle:Ouvrage</ref>Modèle:Rp.
Œuvre
Dans les années 1870, il commence une série de représentations du sport de la godille, un sujet pour lequel il est uniquement identifié. Le Vainqueur est la première œuvre majeure de cette série de peintures et d'aquarelles. On pense qu'il commémore la victoire de Max Schmitt (1843-1900), avocat et rameur amateur qualifié, lors d'une importante course sur la rivière Schuylkill en octobre 1870. Également passionné de rameur, Eakins s'est représenté tirant les avirons d'un godille dans le demi-fond<ref name = Metropolitan>Modèle:Lien web</ref>.
Il a créé La Gross Clinic spécifiquement pour l'exposition du centenaire de Philadelphie en 1876. Ce tableau est reconnue comme l'une des plus grandes peintures américaines jamais réalisées. Pourtant le projet de l'artiste de se promouvoir et de promouvoir la ville de Philadelphie a échoué lorsque le jury d'art de la foire a rejeté ce tableau, jugeant peut-être le sujet trop sanglant et brutal pour être exposé dans le bâtiment d'art. Un critique d'art du Philadelphia Evening Telegraph du 16 juin 1876, remarque qu'"Il n'y a rien d'aussi beau dans la section américaine du département d'art de l'exposition et qu'il est dommage que la délicatesse du comité de sélection ait obligé l'artiste à trouver une place dans le bâtiment de l'hôpital des États-Unis<ref name = Philadephie>Modèle:Lien web</ref>.
Amoureux de la vérité optique, il s'intéresse à la photographie, et a utilisé des études de perspective et de la photographie dans la planification de ses huiles et aquarelles<ref name = Boston/>. Cet interêt a alimenté une collaboration et une amitié de dix ans avec Rogers, un ingénieur civil. Pour son tableau A May Morning in the Park (The Fairman Rogers Four-in-Hand), il a utilisé les nouvelles informations scientifiques sur la locomotion des chevaux qui avaient été capturées photographiquement par Eadweard Muybridge (anglais, 1830-1904) tout en décrivant la vitesse de rotation relative des roues plus grandes et plus petites pour créer un hymne visuel aux sciences<ref>Modèle:Lien web</ref>.
- Eakins et l'optique
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The Fairman Rogers Four-in-Hand, 1879-1880
Philadelphia Museum of Art -
Étude photographique pour Les Lutteurs, vers 1895
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Les Lutteurs, 1899
musée d'art du comté de Los Angeles
Dans son enseignement à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts à partir de 1882, il s'intéresse nonseulement aux nus mais aux analyses scientifiques des corps en mouvement. Dans son œuvre, The Swimming (La Baignade), la disposition de ses nageurs suggère le mouvement séquentiel d'une seule figure. Parce que les sujets de cette peinture étaient identifiables comme l'artiste et ses élèves (Eakins est à droite nageant vers son chien, Harry), les réactions négatives au sujet de l'œuvre ont éclipsé ses intentions artistiques.
Dans ses dernières années, Thomas Eakins s'est de plus en plus tourné vers le portrait et la plupart de ses modèles étaient des amis et des personnes qu'il admirait. Les commissions étaient rares<ref name = Yale>Modèle:Lien web</ref>. Le portrait de l'enseignant et critique Leslie W. Miller (1848-1931), directeur de l'École d'art industriel de Philadelphie (aujourd'hui l'Université des arts), a été extrêmement bien accueilli et exposé fréquemment après son achèvement. Miller s'est senti honoré par le tableau - Eakins le lui a donné - mais il s'est opposé à l'ordinaire des vêtements, qu'Eakins lui demandait de porter. À propos d'une telle simplicité, il a écrit : Modèle:Citation<ref name = Miller>Modèle:Lien web</ref>.
- Le Vainqueur dans son aviron, 1871, huile sur toile, Modèle:Dunité, Metropolitan Museum of Art, New York<ref name = Metropolitan/>
- La Course des frères Biglin, 1872, huile sur toile, Modèle:Dunité, National Gallery of Art, Washington<ref>Modèle:Lien web</ref>
- Starting out after Rail, 1874, huile sur canevas monté sur Isorel, Modèle:Dunité, musée des beaux-arts de Boston<ref name = Boston/>
- La Clinique du Modèle:Dr Gross, 1875, huile sur toile, Modèle:Dunité, Philadelphia Museum of Art<ref name = Philadephie/>
- Les Joueurs d'échecs, 1876, huile sur toile, 29.8 cm × Modèle:Unité, Metropolitan Museum of Art, New York<ref>Modèle:Lien web</ref>
- La Femme de l'artiste et son setter, huile sur toile, vers 1884-1889, Metropolitan Museum of Art, New York.
- The Swimming Hole, 1885, huile sur toile, Modèle:Dunité, musée Amon Carter, Fort Worth<ref name = Carter/>
- Le Vétéran (Portrait de Georges Reynold), vers 1885, huile sur toile, Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut<ref>Modèle:Lien web</ref>
- Portrait de Douglass Morgan Hall, vers 1888, huile sur toile, Modèle:Dunité, Philadelphia Museum of Art<ref name = Hall/>
- Clara, vers 1890, huile sur toile, Modèle:Dunité, Musée d'Orsay<ref>Modèle:Lien web</ref>
- La Chanteuse de concert, 1890-1892, huile sur toile, Modèle:Dunité, Philadelphia Museum of Art<ref name = Concert/>
- Portrait d'Amelia van Buren, vers 1891, huile sur toile, Modèle:Unité × Modèle:Unité, The Phillips Collection, Washington<ref>Modèle:Lien web</ref>
- Portrait de Maud Cook, vers 1895, huile sur toile, 61 cm × Modèle:Unité, Yale University Art Gallery, New Haven<ref name = Yale/>
- Le Pianiste (Stanley Addicks), 1896, huile sur toile, Modèle:Dunité, musée d'art d'Indianapolis<ref>Modèle:Lien web</ref>
- Les Lutteurs, 1899, huile sur toile, Modèle:Dunité, musée d'art du comté de Los Angeles<ref>Modèle:Lien web</ref>
- Portrait de Mrs. Thomas Eakins, vers 1899, huile sur toile, Modèle:Dunité, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington<ref>Modèle:Lien web</ref>
- Le Penseur : Portrait de Louis N. Kenton, 1900, huile sur toile, Modèle:Unité × Modèle:Unité, Metropolitan Museum of Art, New York<ref name = Penseur/>
- Portrait de Leslie W. Miller, 1901, huile sur toile, huile sur toile, Modèle:Unité × Modèle:Unité, Philadelphia Museum of Art<ref name = Miller/>
- Portrait de Francesco Romano, 1904, huile sur toile, Modèle:Unité × Modèle:Unité, collection privée, Vente Sotheby's 2012<ref>Modèle:Lien web</ref>
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Le Vainqueur dans son skiff, 1871
Metropolitan Museum of Art, New York -
La Course des frères Biglin, 1872
National Gallery of Art, Washington -
Starting out after Rail, 1874
musée des beaux-arts de Boston -
La Clinique du Modèle:Dr, 1875
Philadelphia Museum of Art -
Le Vétéran (Portrait de Georges Reynold), vers 1885
Yale University Art Gallery, New Haven -
Portrait de Douglass Morgan Hall, vers 1888
Philadelphia Museum of Art -
La Chanteuse de concert, 1890-1892
Philadelphia Museum of Art -
Portrait d'Amelia van Buren, vers 1891
The Phillips Collection, -
Portrait de Maud Cook, vers 1895
Yale University Art Gallery, New Haven -
Le Pianiste (Stanley Addicks), 1896
musée d'art d'Indianapolis -
Le Penseur : Portrait de Louis N. Kenton, 1900
Metropolitan Museum of Art -
Portrait de Leslie W. Miller, 1901
Philadelphia Museum of Art -
Portrait de Francesco Romano, 1904
collection privée
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