Henri Rabaud

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Modèle:Infobox Musique classique (personnalité) Henri Rabaud, né à Paris ([[8e arrondissement de Paris|Modèle:8e arrondissement]]) le Modèle:Date<ref>Archives numérisées de l'état civil de Paris, acte de naissance no 8/1597/1873 (consulté le 10 octobre 2012)</ref> et mort à Neuilly-sur-Seine le Modèle:Date, est un compositeur et chef d'orchestre français.

Biographie

Famille

Henri Benjamin Rabaud naît dans une famille d'artistes : son grand-père maternel, Vincent-Joseph van Steenkiste (1813-1896), plus connu sous le nom de Louis Dorus<ref>« Dorus » étant un surnom de la famille depuis la fin du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle, le premier ancêtre s'étant établi à Valenciennes se prénommant Théodorus.</ref>, est flûtiste solo à l'Opéra de Paris et professeur au Conservatoire. Son père, Hippolyte-François Rabaud est violoncelle solo de la Société des concerts du Conservatoire et professeur au Conservatoire de Paris. Sa mère, cantatrice, aurait été pressentie par Charles Gounod pour créer le rôle de Marguerite dans FaustModèle:Référence nécessaire, attribué finalement à Caroline Miolan-Carvalho. Sa grand-tante, Julie Dorus-Gras (1805-1896), est une cantatrice célèbre qui s'était illustrée dans les opéras de Giacomo Meyerbeer (elle créa le rôle d'Alice dans Robert le Diable), Gioachino Rossini et Jacques Fromental Halévy.

Formation

Il poursuit ses études au lycée Condorcet, dans la même classe que Proust, et reçoit une éducation musicale complète. Lorsqu'il rentre au Conservatoire de Paris, en 1891<ref name="Larousse">Modèle:Harvsp</ref>, il a déjà composé des Romances sans paroles (1890) pour violoncelle et piano ainsi qu'une Symphonie en ré mineur (1893), son opus 1, qui sera créée aux concerts d'Harcourt. Il a comme professeurs Antoine Taudou pour l'harmonie, André Gedalge et Jules Massenet pour la fugue et le contrepoint. Son condisciple Max d'Ollone témoigne que Modèle:Citation Rabaud trouvait surtout l'enseignement de Massenet superficiel et a plus gagné de ses études personnelles des maîtres classiques viennois<ref name="Grove">Modèle:Harvsp</ref>.

Maturité

Pensionnaire de la villa Médicis, il obtient le Prix de Rome en 1894 à sa première tentative avec sa cantate Daphné (texte de Charles Raffalli). Le compositeur s'ouvre à la nouvelle musique<ref name="Grove"/> et découvre Verdi, Mascagni et Puccini. L'œuvre est suivie d'une Symphonie en mi mineur (1896), créée plus tard par les concerts Colonne et d'un oratorio, Job (1897), qui est influencé par Franck et Wagner après avoir été réticent envers eux<ref name="Larousse"/>. Job porte la marque du mysticisme du premier et de Parsifal du second<ref name="Larousse"/>, même si elle est indubitablement française<ref name="Grove"/>. L'œuvre obtient un vif succès<ref name="Grove"/>. On lui doit aussi un Quatuor à cordes en sol mineur (1898) qui le rapproche, dit-on, de Felix MendelssohnModèle:Référence nécessaire, une Églogue inspirée de la première bucolique de Virgile (1899), Deux Divertissements sur des chansons russes (1899), un Psaume IV pour solistes, chœur et orchestre (1901), un Deuxième poème lyrique sur le livre de Job pour baryton solo et orchestre (1905) et un poème symphonique La Procession nocturne (1910), d'après un épisode du Faust de Nikolaus Lenau.

En 1901, il épouse Marguerite Mascart (1878-1935)<ref>Modèle:Lien web</ref>,<ref>Le Modèle:Date à Paris : Modèle:Lien web</ref>, fille du premier directeur de Supélec puis du Bureau central météorologique, Éleuthère Mascart.

Il étrenne en 1908 avec la musique de scène du drame Le Premier Glaive une collaboration avec Lucien Népoty, qui sera le librettiste de son plus grand succès : l'opéra-comique Mârouf, savetier du Caire, tiré des Contes des mille et une nuits et créé salle Favart le Modèle:Date avec le baryton Jean Périer. C'est un triomphe et son œuvre maîtresse<ref name="Larousse"/>. Il composera encore pour le théâtre des musiques de scène pour Antoine et Cléopâtre et Le Marchand de Venise de Shakespeare, adaptation de Lucien Népoty, mis en scène par Firmin Gémier au théâtre Antoine en 1917-1918 et Paul et Virginie, de Guiraud et Népoty (théâtre Sarah-Bernhardt)

Son premier ouvrage lyrique, La Fille de Roland est une « tragédie musicale », d'après Henri de Bornier, créée à l'Opéra-Comique le Modèle:Date avec peu de succès<ref name="Larousse"/>, puis reprise après-guerre, à l'Opéra Garnier en 1922. Rabaud écrit lui-même le livret de L'Appel de la mer (d'après Riders to the Sea de J. M. Synge) drame musical créé à l'Opéra-Comique le Modèle:Date et dont le sujet présente le désespoir d'une mère (rôle créé par Suzanne Balguerie) à qui l'océan a enlevé cinq fils et s'apprête à lui ravir le sixième. Son opéra suivant, Rolande et le Mauvais Garçon, créé le Modèle:Date à l'Opéra avec Georges Thill sur un livret de Népoty, n'a pas le même succès. Martine, « scènes lyriques » d'après la pièce de Jean-Jacques Bernard, est créé à Strasbourg le Modèle:Date. Son ultime opéra-comique composé en 1948, Le Jeu de l'amour et du hasard d'après la pièce éponyme de Marivaux, est créé de façon posthume le Modèle:Date à l'Opéra de Monte-Carlo. Laissé inachevé, la partition est complétée par Max d'Ollone et Henri Busser<ref name="Larousse"/>.

Rabaud s'intéresse aussi au cinéma en composant la partition du film muet de Raymond Bernard Le Miracle des loups, premier drame cinématographique à être projeté à l'Opéra en 1924. Il renouvelle l'expérience en 1927 avec Le Joueur d'échecs du même réalisateur, ouvrant une voie nouvelle aux compositeurs.

Après avoir été élu à l'Académie des beaux-arts le Modèle:Date, il succède à Gabriel Fauré à la direction du Conservatoire de Paris le Modèle:Date, poste qu'il occupera jusqu'en 1941, lorsqu'il prend sa retraite. Son attitude durant l'Occupation lui sera reprochée plus tard, notamment pour s'être adressé spontanément, dès le Modèle:Date, aux autorités allemandes de Paris (dont ne dépendait pas le Conservatoire) pour leur soumettre le cas des professeurs et élèves juifs de son établissement, quatre jours avant la promulgation des lois sur le statut des Juifs<ref>Jean Gribenski, « L’exclusion des juifs du conservatoire (1940–1942) » dans Modèle:Ouvrage</ref>.

Chef d'orchestre

Sa carrière de chef d'orchestre débutée en 1897 est non moins importante puisqu'après Vienne et Rome, il dirige l'orchestre Lamoureux puis devient à partir de 1908 premier chef de l'Opéra de Paris. Il y dirige entre autres toutes les œuvres de Wagner. De 1918 à 1919, il est à la tête de l'Orchestre symphonique de Boston. En 1938, il effectue un voyage en Amérique latine où il dirige de nombreux concerts<ref name="Larousse"/>. De 1941 à 1946, il assure par intérim le poste de chef d'orchestre des Concerts Pasdeloup, jusqu'au retour d'Albert Wolff<ref name="Larousse"/>.

Distinctions

Œuvre

  • Divertissement sur des chansons russes, op. 2, pour orchestre (1899)<ref>Modèle:Ouvrage</ref>
  • Quatuor à cordes, op. 3 (1898)<ref>Modèle:Ouvrage</ref>
  • Symphonie no 2 en mi mineur, op. 5 (1897)<ref name=":0">Modèle:Lien web</ref>
  • La Procession nocturne, op. 6, poème symphonique (1898)<ref name=":0" />
  • Églogue, op. 7, poème virgilien pour orchestre (1895)<ref name=":0" />
  • Andante et scherzo, op. 8, pour flûte, violon et piano (1899)<ref>Modèle:Ouvrage</ref>
  • Solo de concours, op. 10, pour clarinette et piano (1901)<ref>Modèle:Ouvrage</ref>

NB : ce morceau était une commande officielle du conservatoire de Paris à Rabaud

Opéra

Œuvres vocales sacrées

  • Job, oratorio pour soli, chœur et orchestre, opus 9 (1900, Paris, éd. Enoch & Modèle:Cie)<ref>Modèle:Ouvrage</ref>
  • Psaume IV, op. 4, pour soli, chœur et orchestre (1900, Paris, éd. Enoch et Cie)<ref>Modèle:Ouvrage</ref>
  • Miserere mei, avec accompagnement de violon ou de violoncelle, harpe ou piano et orgue (2 tons). Paris, Enoch et Cie.

Orchestration

Notes et références

Modèle:Références

Annexes

Bibliographie

Correspondance

Ouvrages

Encyclopédies

Liens contextuels

Liens externes

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