Tintin et l'Alph-Art
Modèle:Autre Modèle:Sources à lier
Tintin et l'Alph-Art est le vingt-quatrième et dernier album de la série de bande dessinée Les Aventures de Tintin, créée par le dessinateur belge Hergé.
Depuis la parution de Tintin et les Picaros, le tome précédent, plusieurs scénarios ont été envisagés par Hergé. Parmi eux, la production d'un album sans fil conducteur, que le lecteur pourrait commencer à n'importe quelle page et sans grande action particulière. L'idée a finalement été abandonnée devant l'importante charge de travail causée par l'album et le choix de Hergé s'est porté alors sur une histoire qui plonge le reporter dans le milieu de l'art.
Alors qu'il enquête sur l'assassinat du propriétaire d’une galerie d’art, Tintin découvre un trafic de faux tableaux étroitement lié à une secte à laquelle Bianca Castafiore a adhéré, mais il se retrouve pris au piège et menacé d'être transformé en sculpture. Cette histoire a la particularité de n'avoir aucune fin officielle. Hergé a mis plusieurs années à travailler sur le livre jusqu'à sa mort en 1983 et aucun élément n'a permis de déterminer la fin du scénario voulue par le dessinateur. L'album est malgré tout sorti pour la première fois en 1986 par Casterman en association avec la Fondation Hergé, puis réédité à l'occasion des 75 ans du jeune reporter en 2004, avec l'apparition de nouvelles ébauches de travail.
L'histoire
Intrigue établie
L'histoire commence dans le domaine de Moulinsart, tandis que le capitaine Haddock est en train de faire un cauchemar. Alerté par ses cris, Tintin arrive à la rescousse. Le Capitaine lui explique alors qu'il a rêvé que le rossignol milanais lui apportait son « petit déjeuner » composé d'un whisky Loch Lomond qu'il n'arrive plus à supporter à la suite du traitement que le professeur Tournesol lui a infligé dans Tintin et les Picaros<ref>Il a inventé et testé sur lui – sans le prévenir – un médicament qui « donne un goût abominable à tout alcool absorbé par la suite », afin de le guérir de son alcoolisme.</ref>.
Le téléphone se met à sonner : Bianca Castafiore en personne, de retour de Los Angeles, leur annonce qu'elle compte passer au château. Le capitaine décide de s'enfuir en ville et, y voyant arriver la cantatrice, se cache dans une galerie d’art où sont exposées les œuvres de Ramo Nash — le créateur d'un concept artistique appelé l’Alph-Art, qui repose sur des représentations des lettres de l’alphabet en plexiglas. Bianca entre finalement dans la galerie et, sur les conseils de l'artiste, parvient à convaincre le capitaine d'acheter une sculpture en forme de H. Ramo est accompagné de M. Fourcart, le propriétaire de la galerie, qui, ayant reconnu le capitaine, discute avec celui-ci. Le soir, M. Fourcart téléphone au jeune reporter et lui propose un rendez-vous le lendemain, en fin d'après-midi, mais ne sera finalement pas présent sur les lieux au moment convenu. Pendant ce temps-là, un expert du domaine des arts, Jacques Monastir, disparaît mystérieusement près des Îles Sanguinaires, dans le golfe d'Ajaccio, en Corse. L'émir Ben Kalish Ezab, également en déplacement en Europe, a l'intention de créer un musée d'art ayant l'apparence d'une raffinerie, à l'instar du Centre Beaubourg, à Paris.
Le lendemain du rendez-vous, la presse annonce la mort de monsieur Foucart, des suites d'un accident de voiture. Ayant décidé de mener l'enquête, Tintin questionne mademoiselle Martine, l’hôtesse de la galerie, et enregistre l'échange sur un magnétophone. Il interroge ensuite le garagiste. Ce dernier évoque une petite tache d’huile et indique au reporter que l'accident s'est déroulé entre Leignault et Marmont, au bord de la Douillette, rivière dans laquelle est tombée la voiture du défunt<ref name=":0">Lieux fictifs, d'après HerGPS : l'univers géographique d'un célèbre reporter, par Alain Préaux et Daniel Justens, Avant-Propos, 2011.</ref>. Sur place, Tintin découvre qu'une voiture a fait une queue de poisson pour obliger un autre véhicule à s'arrêter. Après avoir constaté la présence d'une longue tache d’huile sur la chaussée, il est pourchassé par une Mercedes noire, fort heureusement sans succès. Le journaliste commence alors à envisager l'hypothèse d'un crime maquillé en accident. Ceci se confirme lorsqu'il trouve à terre un pistolet-mitrailleur, abandonné par les deux occupants de la Mercedes. Tintin soupçonne mademoiselle Martine d'être à l'origine de la poursuite.
Après avoir à nouveau questionné l’hôtesse, il découvre une affiche annonçant une conférence du mage Endaddine Akass, une photo de l'intéressé portant à son cou le même bijou que mademoiselle Martine, également présente ce soir-là. Ce bijou en or est en réalité une autre œuvre de Ramo Nash. Le lendemain, Tintin annonce à l’hôtesse qu'il se rend dans l'usine de Fréaux<ref name=":0" />. Une fois sur place, il est surpris par trois malfaiteurs, dont l'un parvient à l'assommer. Après s'être réveillé dans un lit d’hôpital, le héros sort le lendemain et se dirige vers l'immeuble abritant la galerie pour en questionner les occupants. Il tombe sur l'assistant du mage. Le jour suivant, il est de nouveau pris en chasse par des malfaiteurs en voiture, ce qui le pousse à enquêter plus en détail sur cet Endaddine Akass.
En compagnie du capitaine, il se rend à l'île d'Ischia, et plus précisément à la Modèle:Langue où il retrouve Ramo Nash en compagnie d'une autre femme. Le jeune reporter souhaite se rendre dans cette demeure, mais un coup de téléphone anonyme lui conseille de quitter l'île au plus vite. Un nouveau coup de fil retentit : il s'agit de Bianca Castafiore qui souhaite inviter à une réception le jeune journaliste et son ami, le marin barbu, en compagnie d'Endaddine. Tintin accepte. Après la fête, Tintin, qui est logé dans la villa, est réveillé par des bruits de camionnettes. Étonné, il décide d'explorer la villa. C'est alors qu'il découvre un trafic de faux tableaux étroitement lié à cette étrange secte, et se retrouve pris au piège par Endaddine. Ce dernier avoue être à l'origine des meurtres de Monsieur Foucart et de Jacques Monastir, des experts d'art qu'il avait contactés pour authentifier ses faux tableaux. Sauf que le premier a refusé, menaçant de dénoncer son trafic et le second a tenté de le faire chanter. C'est alors que le mage décide de faire couler du polyester liquide sur Tintin, afin de l'emprisonner dans une fausse œuvre — une « expansion » ou une « compression » — du sculpteur César, qui pourrait s'intituler « Reporter » et faire authentifier celle-ci par un nouvel expert, le célèbre Zolotas. Le récit s'interrompt au moment où le héros est conduit à son supplice, l'arme du gourou braquée dans le dos.
Idées envisagées
Endaddine Akass, un nouveau personnage ?
Le mage Endaddine Akass fait partie des clés de l'intrigue d'Hergé. Son nom veut dire littéralement : Modèle:Citation en dialecte bruxellois, ce qui signifie, dans une joute verbale, Modèle:Citation Ce personnage mystérieux, également magnétiseur et gourou dont la Castafiore fait mention au début de l'histoire, fait officiellement son apparition à la page 22. Il est à l'origine de ce trafic de faux tableaux de maîtres de l'art que Tintin découvre dans les dernières esquisses. Selon Hergé, il confie ce travail à Ramo Nash, créateur de l'Alph-Art, qui acquiert un atelier de fabrication à la chaîne de ces faux tableaux. Ces derniers seront vendus dans le futur musée de l’émir Ben Kalish Ezab avec de faux certificats d'authenticité<ref name="ReferenceB"/>.
L'un des plus grands fraudeurs du marché de l'art de la seconde moitié du Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle, Fernand Legros, a été une source d'inspiration pour ce personnage<ref>Van Nieuborgh, « Hergé », L'Express Hors Série, 2009/2010.</ref>.
Ce personnage rappelle cependant quelque chose à Tintin tout au long de cette « aventure ». Ses gestes, sa voix lui sont familiers. La seule piste existante provient des planches retrouvées et publiées dans la version de 2004. Elles révèlent que l'identité réelle du mage est Roberto Rastapopoulos. Les deux personnes se retrouvent de nouveau face à face deux albums après Vol 714 pour Sydney où Tintin se retrouvait piégé dans une île indonésienne<ref name="ReferenceA"/>.
Les personnages secondaires
Des personnages plus secondaires font également leur apparition :
- Fleurotte : garagiste de Fourcart ;
- Marcel Fourcart : expert d’art ;
- Thomas d’Hartimont : journaliste ;
- Madame Laijot : comptable de la galerie Fourcart ;
- Madame Tricot : veuve vivant dans le même immeuble que Thomas d’Hartimont ;
- Martine Vandezande : secrétaire et hôtesse d'accueil de la galerie Fourcart.
Création de l'œuvre
Contexte d'écriture
Passion d'Hergé pour l'art moderne
Vers 1957, Hergé se passionne tardivement, à la cinquantaine, pour l'art moderne et contemporainModèle:Sfn. Cet intérêt surgit brutalement chez lui, comme une criseModèle:Sfn. Marcel Stal, ami de son frère Paul Remi, ouvre en 1960 une galerie d'art sur l'avenue Louise, à deux pas des Studios Hergé<ref name="Bédéstory"/>,Modèle:Sfn,<ref name="ActuaBDArtHergé"/>. Hergé soutient financièrement l'ouverture de la galerie Carrefour<ref name="ActuaBDArtHergé"/>,Modèle:Sfn et la fréquente régulièrement entre 1965 et 1980<ref name="Bédéstory"/>. Il y côtoie des artistes, collectionneurs, marchands et critiques d'art, les débats autour des nouvelles œuvres sont nombreux et enrichissants<ref name="ActuaBDArtHergé"/>, et il se lie d'amitié avec le critique Pierre Sterckx, à qui il demande de lui enseigner les bases de l'histoire de l'artModèle:Sfn. Hergé devient un amateur d'art moderne curieux et érudit, et un collectionneur aviséModèle:Sfn. Ses styles de prédilection sont l'art abstrait, ainsi que le pop art et le Minimal Art américainsModèle:Sfn. Il s'intéresse aussi à l'art conceptuelModèle:Sfn.
Au début des années 1960, encouragé par Robert PouletModèle:Sfn, il s'essaie lui-même à la peinture en cachette, d'abord à la figuration puis à l'abstraction, aidé du peintre abstrait Louis Van Lint pour professeurModèle:Sfn,Modèle:Sfn,<ref name="ActuaBDArtHergé"/>. Il livre Modèle:Nombre presque toutes aux compositions abstraites très influencées par Joan Miró, Paul Klee, Serge Poliakoff ou Van LintModèle:Sfn,<ref name="ActuaBDArtHergé"/>,Modèle:Sfn. Les rares proches et amateurs d'art qu'il a tenus au courant de son activité ne l'encouragent pas à poursuivre dans la peintureModèle:Sfn. Hergé abandonne rapidement, insatisfait du résultatModèle:Sfn,Modèle:Sfn,<ref name="ActuaBDArtHergé"/>. Il aurait aimé à l'avenir exposer ses œuvres, mais l'avis du conservateur Leo Van Puyvelde et d'autres l'ont découragéModèle:Sfn. Il ne voulait pas se résigner à demeurer un Modèle:Citation, qui ne peindrait que pour lui-mêmeModèle:Sfn. Pierre Sterckx reconnaît que ses œuvres sont toutes Modèle:CitationModèle:Sfn.
Jusqu'alors adepte d'un art plus traditionnel Modèle:Incise, Hergé réunit désormais pour sa résidence ou les locaux des Studios Hergé une riche collection d'œuvres récentes ou avant-gardistes, avec L'Ombre de Frits van den BergheModèle:Sfn, une reproduction d’Intérieur hollandais I de Joan MiróModèle:Sfn, quatre des Concetto spaziale, Attese de Lucio Fontana, une sculpture abstraite de Miguel Berrocal, une peinture de Jean Dewasne, des conceptions minimalistes de Frank Stella, plusieurs tableaux de Serge Poliakoff, trois sérigraphies de la cathédrale de Rouen par Roy LichtensteinModèle:Sfn, une peinture d'Auguste Herbin, un nu de Tom Wesselmann, une peinture de Jean Dubuffet, un long tableau de Kenneth Noland, et commande en 1977 son portrait en quatre exemplaires à Andy WarholModèle:Sfn. La dernière œuvre qu'il achète, en 1982, est une mosaïque de polaroids de Stefan de JaegerModèle:Sfn. Inconstant, Hergé s'entiche de nombreux artistes, collectionnant leurs œuvres, puis peut finir par les bouder totalementModèle:Sfn.
Dans les albums des Aventures de Tintin qu'il publie dans la même période, Hergé laisse parfois transparaître cette passionModèle:Sfn. En 1957, les nouvelles pages de garde des albums comportent, parmi les portraits de personnages, une toile de style moderne évoquant HaddockModèle:Sfn. La grande vignette où Tintin se réveille en sursaut dans Tintin au Tibet semble influencée par la composition d’Intérieur hollandais I de MiróModèle:Sfn. De discrets tableaux contemporains sont crochetés aux murs de l'hôtel Excelsior dans Coke en stock (et un Picasso dans le yacht de Rastapopoulos<ref>Modèle:Lien web.</ref>), de même que des peintures et une sculpture encore plus visibles dans le San Theodoros de Tintin et les PicarosModèle:Sfn.
Hergé et son héros à la fin des années 1970
À l'été 1978, Hergé annonce avec enthousiasme à son secrétaire particulier Alain Baran se lancer dans une nouvelle histoire de Tintin, qui Modèle:Citation<ref name="Baran">Modèle:YouTube, assemblée des Amis de Hergé.</ref>. Selon Baran, il lui présente son idée comme un retour à l'aventure des premiers albums et semble avoir retrouvé une certaine vitalité, une force créatrice et la joie de faire vivre Tintin<ref name="Baran"/>.
Hergé élabore le scénario seul, restant très secret sur l'évolution de son travail, même auprès de ses collaborateurs les plus proches<ref name="Baran"/>.
Une aventure inachevée
Cette ultime aventure n’a jamais été terminée, car plusieurs événements occupent le dessinateur et il manque de temps pour la conception de l'album<ref>Modèle:Ouvrage</ref> : la présidence du jury du festival international de la bande dessinée d'Angoulême en Modèle:Date- ; la cérémonie de remise de l'Ordre de la Couronne par Baudouin de Belgique à la fin 1978, la commémoration du cinquantième anniversaire des aventures de Tintin en 1979 et la dégradation de son état de santé durant les années 1980 qui l'emportera le Modèle:Date-.
En 1986, Casterman publie un album comportant deux cahiers parallèles : l’un réunit une large sélection des notes et esquisses d’Hergé, l’autre présente une transcription aussi lisible que possible. La dernière esquisse est composée en dernier plan d'une suite incomplète de quatre cases. Plus de la moitié de la feuille était vide et la dernière case de cet album montre Tintin, menacé par un pistolet, conduit vers un lieu où l’un de ses ennemis veut le couler en statue abstraite, une œuvre qui sera vendue à un musée et qui, selon le mage, s'intitulera « Reporter »<ref>Modèle:Harv</ref>.
De plus, en Modèle:Date-, au cours de son dernier interview, le dessinateur déclare : Modèle:Citation bloc
La réédition de l'album le Modèle:Date-, à l’occasion des 75 ans de la première apparition de Tintin dans une bande dessinée publiée, a cependant permis de retrouver dans les archives de Hergé de nouvelles « pages » qui montrent l'avancée du synopsis. Si aucune indication ne précise comment Tintin parviendra à s’échapper, plusieurs hypothèses sont émises : un trou caché au-dessus du mur de la pièce, ou l'intervention de Milou qui parvient à ronger les liens du reporter<ref name="ReferenceA">Modèle:Harv</ref> ou encore de Haddock, Tournesol, ou un tout autre personnage<ref name="ReferenceB">Modèle:Harv</ref>.
Elles évoquent également d'autres pistes pour l'intrigue qui plongent Tintin à nouveau dans le trafic de drogue. Lors de sa rencontre avec Ramo Nash, Archibald Haddock éprouvera un attachement particulier envers l'artiste qui, par la suite, se ressentira dans son vocabulaire, ses habitudes et sa manière de s’habiller : achat de sculptures et de peintures, pratique de la guitareModèle:Etc.<ref>Modèle:Harv</ref>. C'est finalement le professeur Tournesol qui permettra au capitaine de retrouver son caractère de l'ancien temps, et notamment le goût du whisky. Mais à la suite des essais, le capitaine perd sa chevelure et sa barbe. Hergé souhaitait que le professeur redevienne l’inventeur aux multiples catastrophes, comme dans L'Affaire Tournesol<ref>Modèle:Harv</ref>.
La longue gestation de Tintin et les Picaros, étalée sur douze ans et un millier de feuillets, laisse à penser que Tintin et l'Alph-Art aurait peut-être à son tour connu un scénario bien différent, aux nombreux changements, par rapport aux premières esquisses qu'a laissées Hergé, s'il avait eu le temps de terminer l'aventure jusqu'à en être totalement satisfaitModèle:Sfn,<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. C’est pourquoi l’Alph-Art Modèle:Citation.
Sources d'inspiration
Le milieu des années 1970 est le début d'un mouvement antisectes plus vaste en Europe occidentale, notamment avec la création du réseau Cult Awareness Network. En Modèle:Date-, le magazine Paris Match consacre dans son édition un article sur le gourou indien Bhagwan Shree Rajneesh, fondateur d'un mouvement sectaire appelé la « méditation dynamique ». Hergé s'inspirera notamment d'une photo où l'on voit ce maître spirituel et ses fidèles portant collier<ref name=Farr202/>.
Concernant le trafic de faux tableaux, Hergé a retracé l'histoire de Fernand Legros, un grand marchand d'art américain d'origine française connu pour la vente de faux tableaux, notamment un Toulouse-Lautrec au cours de l'année 1963<ref>Modèle:Vid Modèle:Lien web.</ref>. Hergé a lu sa biographie parue en 1976, Tableaux de chasse ou la vie extraordinaire de Fernand Legros de Roger Peyrefitte. L'artiste, par la suite, fait l'objet de nombreuses plaintes en justice et est condamné, en 1979, à deux ans de prison ferme. Les portraits préparatoires d'Endaddine Akass montrent une similitude entre ce dernier et le chapeau, la barbe et les lunettes de soleil de l’escroc<ref name=Farr202>Modèle:Harv</ref>. Les études d'Hergé pour l'allure du personnage évoquent aussi l'apparence d'Orson Welles dans son semi-documentaire Vérités et Mensonges, traitant aussi du marché de l'art et des faussaires, et montrant Elmyr de Hory<ref>Modèle:Article.</ref>.
L'expert d'art Marcel Fourcart est inspiré du galeriste Marcel Stal, ami d'Hergé<ref name="Bédéstory"/>. Le personnage reprend son prénom et son nom vient du lieu d'exposition de Stal, la galerie Carrefour, les syllabes étant inversées<ref name="Bédéstory"/>. Hergé lui confère aussi des tics de langage de Stal (Modèle:Citation)<ref name="Bédéstory"/>. D'ailleurs, en recherche permanente, Hergé pense, dans les marges de ses notes, à d'autres noms pour le personnage, dont « Dacier » (l'acier se dit Modèle:Citation en allemand)<ref name="Bédéstory"/>.
La secrétaire de Foucart, Martine Vandezande, ressemble à la chanteuse Nana Mouskouri, de par ses lunettes et sa chevelure<ref name="Bédéstory">Modèle:Ouvrage.</ref>. Selon Philippe Goddin, le personnage évoque Yvonne Mertens, secrétaire de Marcel Stal<ref name="Bédéstory"/>,Modèle:Sfn. Hervé Springael dans la revue Les Amis de Hergé avance que l'inspiration Modèle:Incise viendrait plutôt de Jacqueline van den Branden, qui dans les années 1970 a remplacé son mari Baudoin gravement malade à son poste de secrétaire d'Hergé<ref name="Bédéstory"/>.
Le personnage de la comptable de la galerie Fourcart brocarde la coloriste de longue date des Studios Hergé, Modèle:LienModèle:Sfn,<ref name="Bédéstory"/>. Les esquisses parues voient le personnage nommé Modèle:Mme mais Hergé pensait aussi à Modèle:Mme, Modèle:Mme ou Modèle:Mme. S'insurgeant d'être soupçonnée, la comptable déclare Modèle:Citation, une plainte récurrente de la coloristeModèle:Sfn, d'ailleurs moins appropriée pour une comptable<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. Par cette caricature, Hergé prend sa revanche sur son ancienne coloriste qui, peu après avoir quitté les Studios Hergé, avait livré un interview amer à Sud OuestModèle:Sfn.
Parution et postérité
Controverse sur le destin de l'album
Débats et conflits autour de la poursuite de l'œuvre de Hergé
Dès le décès d’Hergé en 1983, l’Alph-Art devient sujet à débat parmi ses collaborateurs.
Hergé a affirmé à plusieurs reprises, notamment à Numa Sadoul, qu'il ne souhaite pas que son œuvre soit poursuivie par un autre<ref name="Chemin">Modèle:Article</ref>. Le dessinateur explique qu'il existe des centaines de milliers de choses que ses collaborateurs ne peuvent pas faire sans son aide, déclarant notamment : Modèle:Citation bloc
Numa Sadoul lui-même tempère les affirmations fondées sur les déclarations d'Hergé lors de ses entretiens avec lui : selon Sadoul, Hergé ne fait pas référence à la poursuite de l'œuvre après sa mort mais plutôt au contexte dans lequel il est plongé<ref name="Sadoul2014">Modèle:YouTube.</ref>. Il parlerait alors de la possibilité de laisser la création des Aventures de Tintin de son vivant à d'autres, notamment ses collaborateurs des Studios Hergé, qui lui font plusieurs fois la proposition, à une époque où il prend du temps à lancer de nouveaux albums, traînant depuis des années sur le futur Tintin et les Picaros<ref name="Sadoul2014"/>.
Fanny Remi affirme néanmoins que son mari a bien exprimé sa volonté que Les Aventures de Tintin s'achèvent à sa mort<ref name="FR3"/>. Elle considère quoi qu'il en soit Modèle:Citation, raison pour laquelle seul celui-ci peut la faire vivre<ref name="FR3"/>. D'ailleurs, en 2004, questionnée sur les reprises à succès d'autres classiques de la bande-dessinée, elle répond considérer que Modèle:Citation<ref name="Fanny2004"/>. Dès lors, en suivant cette décision, les ayants droit se donnent comme lourde contrainte de faire vivre l'œuvre, de la promouvoir et la perpétuer, malgré l'absence de nouveauté<ref name="Fanny2004"/>.
Hésitations autour de l'achèvement du projet
Mais de nombreux collaborateurs de Hergé rêvent que le personnage de Tintin soit repris. Parmi eux, Bob de Moor est capable d’imiter remarquablement les dessins du maître. Il espère au moins terminer cette aventure de Tintin dont Hergé et lui sont convenus qu'ils l'achèveraient ensemble<ref name="deMoor1">Modèle:Harv</ref>. Après hésitation, Fanny Rodwell, seconde épouse du dessinateur depuis fin 1950, devenue la légataire universelle<ref name="Chemin"/>, lui transmet les documents. Hergé gardant jalousement secret son travail avant d'entamer les crayonnés, Bob de Moor ne découvre qu'à ce moment-là, et avec surprise, toute l'étendue de la réflexion de l'auteur sur cette aventure, mais aussi la maigreur du scénario établi<ref name="Baran"/>. Le scénario doit être achevé, car l’histoire n’a pas de fin, et même la partie déjà écrite devrait être améliorée et remise en ordre. Finalement, Fanny renonce à faire achever Tintin et l'Alph-Art par De Moor sur le conseil de quelques proches<ref name="deMoor1"/>, notamment Benoît Peeters et Pierre Sterckx, frappés par cet inachèvement profond du scénario et l'absence de concrétisation graphique, hormis pour les trois premières pages.
Pierre Sterckx révèle au grand public l'existence de l'aventure dans un article dans Les Cahiers de la bande dessinée en Modèle:Date-<ref name="CahiersBD">Modèle:Article.</ref>,<ref name="Publications">Modèle:Lien web, liste des publications.</ref>, ce qui crée un désir de la connaître chez les tintinophiles.
Travail éditorial et publications
Malgré l'inachèvement de l'aventure, l'attente du public est forte et Fanny Remi décide de publier les croquis et esquisses d'Hergé tels quelsModèle:Sfn. Le paquet de notes et d'esquisses rattachées au travail sur Tintin et l'Alph-Art est confié à Benoît Peeters, chargé de le transcrire<ref name="Genesis">Modèle:Article.</ref>. Il doit notamment remanier les dialogues, de nombreuses phrases étant inachevées ou imaginées en plusieurs variations<ref name="zpag">Modèle:Lien web.</ref>. Les ayants droit et l'éditeur ont décidé d'en tirer une édition accessible et lisible par un large public<ref name="Genesis"/>. Avec les diverses pistes, et en sélectionnant parfois parmi les variantes d'une même planche, Peeters parvient à établir un récit Modèle:Citation, étalé sur quarante-deux planches<ref name="Genesis"/>, Modèle:CitationModèle:Sfn. Le jeune hergéologue propose d'y ajouter après le récit une partie résumant toutes les autres pistes envisagées par Hergé, non retenues, ou contradictoires, pour livrer l'ensemble de son travail préparatoire sur l'aventure<ref name="Genesis"/>. L'éditeur refuse, de crainte de faire un ouvrage trop complexe, et supprime cette partie<ref name="Genesis"/>. Alain Baran confie la conception graphique de l'album au Studio Totem de Jean-Manuel Duvivier<ref>Modèle:Lien web</ref>, qui travaille avec Michel Bareau, maquettiste de CastermanModèle:Sfn.
Tintin et l'Alph-Art paraît chez Casterman dans un luxueux album en Modèle:Date-, trois ans et demi après la mort d'Hergé<ref name="FR3">Modèle:YouTube, Soir 3, FR3.</ref>,Modèle:Note. La préface annonce : Modèle:Citation<ref name="Fanny2004"/>,<ref name="Publications"/>. L'album se présente sous la forme d'une couverture cartonnée renfermant deux cahiers, l'un, en livret, présentant la transcription des dialogues agrémentée de didascalies, l'autre, sous forme de carnet à dessin, le découpage graphique sur quarante-deux planches d'Hergé<ref name="ObsAjame">Modèle:Article.</ref>,<ref name="FR3"/>,<ref name="Publications"/>. Le livret de gauche reproduit aussi des éléments de dessins agrandis, remarquables pour la vivacité de leur trait ou leur mouvement<ref name="zpag"/>. Omettant la révélation de l'identité réelle d'Endaddine Akass et les idées de poursuite de l'intrigue d'Hergé, la première édition achève donc Les Aventures de Tintin sur le suspens de la mise à mort prochaine du héros à la page 42<ref name="Picaros"/>,<ref name="FR3"/>. À la conférence de presse de présentation de l'album, le Modèle:Date-, Fanny Remi déclare pourtant publier l'histoire Modèle:CitationModèle:Sfn. La quatrième de couverture prétend que l'album présente Modèle:CitationModèle:Sfn.
Malgré son prix élevé de Modèle:Unité, Tintin et l'Alph-Art est un succès de librairieModèle:Sfn, avec Modèle:Nombre<ref name="Albray"/> voire Modèle:Nombre vendus<ref>Modèle:Lien web.</ref>,Modèle:Note. L'ouvrage est considéré comme peu pratique, difficile à manier dans sa lecture<ref name="Albray"/>. Fanny Remi est surprise par le Modèle:Citation de cette publication, qu'elle destinait Modèle:Citation<ref name="Fanny2004">Modèle:Lien web.</ref>. Benoît Peeters néanmoins juge que cette présentation de seulement quarante-deux planches ne représente pas Modèle:Citation, mais Modèle:Citation<ref name="Genesis"/>. D'ailleurs, le manque délibéré d'informations sur les idées envisagées par Hergé laisse les tintinophiles développer des hypothèses ou théories sur le récit pour compenser, alors qu'ils auraient pu se nourrir des solutions-mêmes laissées par Hergé<ref name="Genesis"/>,Modèle:Note. Il faut attendre 1999 pour que Hugues Dayez révèle dans Tintin et les héritiers que les ayants-droit ont sciemment caché la suite de l'intrigue envisagée et l'identité d'Endaddine Akass<ref name="Picaros"/>.
À l'occasion du Modèle:75e de Tintin, en 2004, Casterman et la fondation Hergé publient une réédition remodelée de Tintin et l'Alph-Art, désormais intégré au reste de la série<ref name="Albray">Modèle:Lien web.</ref>. Le premier tirage est de Modèle:Nombre, alors que l'album de 1986 est depuis épuisé<ref name="Albray"/>. La version de 2004 reprend la forme classique des autres albums, la même pagination et le même prix, plus abordable, avec une mise en page plus lisible<ref name="Albray"/>. Entretemps, en 1999, lors du Modèle:70e, Tintin au pays des Soviets avait aussi été réédité sous la même forme que les autres albums<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Tintin et l'Alph-Art constitue ainsi le vingt-quatrième album des Aventures de Tintin<ref name="Albray"/> et est, cette fois-ci, présenté dans la préface comme Modèle:Citation<ref name="Fanny2004"/>. Cette réédition dévoile enfin certains des éléments cachés en 1986, dans des annexes présentées comme des Modèle:Citation<ref name="Albray"/>. Selon la veuve d'Hergé, la nouvelle édition Modèle:Citation<ref name="Fanny2004"/>. Benoît Peeters regrette toujours que n'ait jamais été publiée Modèle:Citation<ref name="Genesis"/>.
La parution de Tintin et l'Alph-Art, puis son intégration à la série « classique » en 2004, laisse Tintin et les Picaros dans une position inconfortable d'avant-dernier album, alors qu'il s'agit de l'ultime achevé par Hergé<ref name="Picaros">Modèle:Ouvrage.</ref>.
Accueil critique et public
Pierre Ajame exprime son émotion à la vue de l'œuvre inachevée, Modèle:Citation : Modèle:Citation<ref name="ObsAjame"/>.
Hommages
En 1989, tous les prix décernés au festival international de la bande dessinée d'Angoulême Modèle:Incise sont rebaptisés les « Alph-Art », et le demeurent ainsi jusqu'en 2003<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>,Modèle:Sfn.
En 1998, le festival de la bande dessinée d'Angoulême organise une exposition Hergé et l'Alph-Art, la troisième consacrée au dessinateur après Le Lotus bleu en 1989, et Le Monde de Tintin en 1993<ref>Modèle:Article.</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Outre les crayonnés et esquisses de l'aventure en gestation, l'exposition présente trois toiles peintes par Hergé dans les années 1960 et trois des quatre portraits d'Hergé réalisés par Andy Warhol en 1977<ref>Modèle:Article.</ref>.
En 2016, le musée Hergé organise une exposition intitulée Tonnerre de Brest, d'après l'expression qu'Hergé a empruntée à Marcel Stal pour le capitaine Haddock<ref name="ActuaBDArtHergé"/>. L'exposition met en avant la passion d'Hergé pour l'art contemporain, à travers les tableaux qu'il a collectionnés et ceux qu'il a lui-même peints, et présente des esquisses de Tintin et l'Alph-Art, certaines dévoilées pour la première fois<ref name="ActuaBDArtHergé"/>.
Achèvements « pirates », pastiches et parodies
Plusieurs personnes décident d'achever complètement ou partiellement l’album. Certains par pure vénalité, d'autres par passion. Parmi les nombreuses reprises et adaptations, on peut noter celles de « Ramo Nash », Yves Rodier, Régric, l'internaute « Fan2Tintin » et Serge Bouillet. La plus fidèle au style d'Hergé est sans doute la version proposée par Rodier, dont L'Alph-Art est très apprécié des tintinophiles. Bob de Moor lui-même fut impressionné par le travail de ce dessinateur débutant<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Tintin et l'Alph-Art a également fait l'objet d'une parodie littéraire en février 2016, Saint-Tin et l'art fat, écrit par Gordon Zola dans sa série Les Aventures de Saint-Tin et son ami Lou<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Si l'auteur se nourrit de l'univers d'Hergé, le scénario de ses aventures s'en différencie complètement<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Conception
L’album se compose de quarante-deux esquisses dessinées au crayon et au stylo à bille noir et soulignées au feutre de diverses couleurs, principalement en rouge. Les premières, très travaillées, sont certifiées comme pratiquement prêtes pour la mise à l'encre définitive tandis que les suivantes sont à l'état d’ébauche, certaines existant en plusieurs versions possibles par Hergé. Mais cette mise en brouillon n’a pas seulement des défauts. Pour Michael Farr, les esquisses les moins élaborées ont également « le trait d’une vie » et une « électricité », qui permettent de distinguer Hergé des grandes personnalités de la bande dessinée franco-belge. De ce fait, l’album, selon son point de vue, avait la promesse d’être l'un des plus réussis parmi les œuvres des vingt dernières années<ref>Modèle:Harv</ref>.
Analyse de l'œuvre
L’histoire, en elle-même, est beaucoup moins ambitieuse en termes d’aventures que les albums précédents (hormis Les Bijoux de la Castafiore).
Ni coup d’État, ni île engloutie par un volcan en éruption, ni rencontres avec des extraterrestres, mais une simple enquête sur une bande de faussaires réunie dans une villa en Italie. Les scènes d’action sont également réduites : Tintin manque de se faire renverser par une voiture à la page 17, se fait assommer à la page 27, se fait tirer dessus à la page 31, et est poussé violemment dans une cellule à la page 41.
Une autre singularité de l’histoire est le fait que Tintin quitte Moulinsart et la Belgique à la page 38. Il est habituellement beaucoup plus prompt à partir dans des contrées lointaines ou alors il demeure à son domicile pendant tout l’album (Les Bijoux de la Castafiore, Les Sept Boules de cristal, Le Secret de La Licorne). Ces singularités existent, soit par choix de l’auteur de casser les codes de la série (comme il l’avait fait pour Les Bijoux de la Castafiore), soit tout simplement parce qu’il s’agit d’une ébauche d’album.
Le mystérieux chef des faussaires, Endaddine Akass, est présenté au début de l’histoire comme le gourou d'une secte. Cet aspect du personnage est très peu exploité par la suite.
Un brouillon pour fin des Aventures de Tintin
L'album se clôt sur la menace de la mort de Tintin, les cases restantes de la page restant videsModèle:Sfn,<ref name="Picaros"/>. À la mort d'Hergé en 1983, Les Aventures de Tintin se terminaient sur la dernière case de Tintin et les Picaros, sur le mot Modèle:CitationModèle:Sfn. Depuis la parution de Tintin et l'Alph-Art, la vie de Tintin se prolonge dans une aventure incomplète et à peine ébauchée. Le dernier album achevé d'Hergé se contente désormais d'une place dans la série que Ludwig Schuurman qualifie de Modèle:Citation et Modèle:Citation, avant un album posthume inachevé et après un album déroutant, Vol 714 pour Sydney, dont les protagonistes ne se souviennent pas<ref name="Picaros"/>.
Une aventure centrée sur l'art contemporain
Cet album témoigne de la passion d'Hergé pour l'art contemporain, surtout lors de ses dernières années<ref>Voir ce lien et ce lien.</ref>. Il collectionne notamment des œuvres d'artistes d'Art abstrait et de Pop art<ref>À ce propos, Andy Warhol a réalisé une série de quatre portraits de l'auteur, dont trois sont exposées au Musée Hergé.</ref>. Sauf que, comme l'a spécifié Benoît Peeters, ne traiter que d'art conceptuel menait droit à une impasse. C'est pour cela que cette thématique a été incluse dans une intrigue policière, plus familière aux lecteurs de la série, ce sujet ardu leur étant ainsi plus accessible. Cette immixtion de l'art contemporain dans l'histoire se traduit surtout lors de la visite imprévue du capitaine dans la galerie d'Henri Fourcart. Son nom s'inspire du nom de la galerie de son ami Marcel Stal, Carrefour, dont l'auteur a inversé les deux syllabes. Si le nom du mouvement Alph-Art a été inventé, il rappelle des mouvements artistiques réels, tels que le Lettrisme.
Hergé va jusqu'à se moquer des commentaires mondains sur l'art, comme lorsque la Castafiore s'étonne qu'un « simple marin-pêcheur sans instruction » puisse s’intéresser à l'art et qu'elle dit se sentir meilleure après avoir contemplé une œuvre. Peut-être va-t-il jusqu'à se moquer de lui-même à travers le capitaine, qui s'entiche d'un coup de l'art et achète une œuvre par narcissisme (un « H » comme Haddock), essayant désespérément d'expliquer à son entourage la signification de celle-ci. En effet, l'auteur aussi s'est intéressé sur le tard à l'art contemporain et craignait de passer pour un snob auprès de ses amis<ref name="Historia"/>,<ref name=":1">Modèle:Article.</ref>.
Aspects géographiques
L'histoire demeurant sous forme d'ébauche, le lieu où se trouve la villa d'Endaddine Akass n'est pas déterminé de manière sûre. Lors du coup de fil de la Castafiore à Tintin, elle annonce qu'elle va passer quelques jours chez lui, à Ibiza, île au large de l'Espagne. Pourtant, lorsque le journaliste décide de partir enquêter sur ce mage, il mentionne devant le capitaine ce coup de téléphone, au cours duquel la cantatrice a évoqué l'île d'Ischia, dans la Baie de Naples, en Italie. Ce que confirme la suite des ébauches, puisqu'ils atterrissent à l'Aéroport de Naples, pour se rendre dans un hôtel sur cette île, dont les employés parlent l'italien. Toutefois, il n'est pas sûr que si Hergé avait achevé cette aventure, il aurait confirmé le choix de cette île ou d'une autre pour l'affrontement entre Tintin et Endaddine Akass, l'auteur pouvant toujours modifier son scénario. Détail intéressant, on trouve sur cette île volcanique un mont Époméo, qui porte le nom du paquebot sur lequel Tintin a rencontré Rastapopoulos dans Les Cigares du pharaon.
En plus de ces lieux cités, l'histoire évoque de multiples lieux, fictifs ou réels. Ainsi, dans la galerie de Fourcart, la Castafiore commente les réalisations de Ramo Nash, comme un retour aux sources, aux grottes de « Castamura » ou de Lascaux. La première est sans doute une déformation involontaire de sa part du nom de grotte d’Altamira, en Espagne. Plus tard, l'émir Ben Kalish Ezab évoque sa volonté d'acheter avec ses pétrodollars de prestigieux monuments européens, tels que le château de Windsor en Angleterre, ainsi que celui de Versailles, la Tour Eiffel (pour en faire un derrick) et « la raffinerie qu'on a récemment construite à Paris et dont on a fait un musée » (Centre Beaubourg) en France<ref name=":1" />.
Réapparitions de personnages
Cette histoire est une nouvelle fois l'occasion de faire réapparaître des personnages apparus dans de précédents volumes. Ainsi, lors de la cérémonie du mage, Tintin reconnaît parmi les spectateurs Monsieur Sakharine, rencontré dans Le Secret de La Licorne. Puis, dans la villa sur Ischia, une réception réunit parmi les invités Gibbons, dans l'import-export, ainsi que Monsieur Chicklet, dirigeant d'importantes sociétés pétrolières. Ils apparaissent respectivement dans Le Lotus bleu et L'Oreille cassée. Enfin, dans les brouillons d'Hergé, on apprend que celui-ci envisage l'hypothèse de faire réapparaître le docteur Krollspell en directeur d'un laboratoire de Modèle:Langue (« héroïne » en argot américain), trempant dans un trafic de stupéfiants dans une ambassade. Sans doute celle de Sondonésie, où sont reçus les ambassadeurs du Modèle:Lien, du San Theodoros, de Bordurie et de Syldavie.
Notes et références
Notes
Références
Renvois aux albums d'Hergé
Voir aussi
Bibliographie
Éditions
Ouvrages sur l'œuvre d'Hergé et sa gestion posthume
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