Tippi Hedren
Modèle:Voir homonymes Modèle:Infobox Biographie2
Nathalie Kay Hedren, dite Tippi Hedren, née le Modèle:Date de naissance à New Ulm au Minnesota, est une actrice américaine et une militante de la cause animale.
D'abord mannequin, elle est découverte par Alfred Hitchcock en 1961 dans une publicité et le réalisateur fait d'elle sa nouvelle muse en lui offrant le rôle principal de deux de ses films : Les Oiseaux (1963) et Pas de printemps pour Marnie (1964)<ref name=":0">Modèle:Lien web</ref>. Néanmoins, le contrôle obsessionnel qu'il veut exercer sur elle et ses avances répétées ont raison de leurs relations personnelles et professionnelles. Hitchcock fait en sorte de détruire la carrière d'Hedren et, lorsque celle-ci est libérée de son contrat, elle joue dans de nombreux films à petit budget. Bien qu'elle tourne sous la direction de réalisateurs tels que Charlie Chaplin, Alexander Payne ou David O. Russell, aucun de ses films suivant sa collaboration avec le Modèle:Citation ne rencontre le succès des Oiseaux.
En parallèle à une carrière cinématographique en déclin, Hedren met sa célébrité au service des causes qui lui tiennent à cœur. À la fin des années 1960, elle se découvre une passion pour les félins et se consacre à leur défense lorsqu'elle fonde, en 1983, la réserve animalière The Shambala Preserve.
Biographie
Naissance et enfance
Tippi Hedren naît le Modèle:Date- à New Ulm dans le Minnesota et passe son enfance à Lafayette, Minnesota<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="MinnesotaPR">Modèle:Lien web.</ref>. Son père, Bernard Carl Hedren (1893-1979), d'origine suédoise, est un propriétaire de magasin, et sa mère, Dorothea Henrietta (née Eckhardt) (1899-1994), est une institutrice d'origine germano-norvégienne<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="IMDbBio">Modèle:Lien web.</ref>. Ses parents lui donnent une éducation luthérienne qui lui servira tout au long de sa vie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Son véritable prénom, Nathalie, est jugé trop sérieux pour une enfant par son père qui la surnomme Modèle:Citation puis Modèle:Citation, signifiant Modèle:Citation
Adolescente, Tippi Hedren souhaite devenir patineuse artistique. Ses parents n'ayant pas assez d'argent pour lui faire prendre des cours, elle observe ses amis pratiquer avec des enseignants et s'entraîne ensuite sur les lacs de Minneapolis. Cependant, elle se blesse et se voit contrainte d'arrêter après deux opérations au pied<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 82-83">Modèle:Harvsp</ref>.
Mannequinat
À l'âge de 14 ans, alors qu'elle s'apprête à rentrer chez elle après une journée d'école, une femme l'interpelle et lui demande de devenir modèle pour son grand magasin Donaldson's. Ses parents acceptent et Hedren envisage alors sérieusement de poursuivre son avenir dans le monde de la mode<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 82">Modèle:Harvsp</ref>. Pour cela, elle déménage en Californie puis à New York où Eileen Ford, la fondatrice de l'agence qui porte son nom, l'engage en tant que mannequin pour un salaire de Modèle:Unité de l'heure<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="HitchDemanding">Modèle:Article.</ref>. Hedren connaît un succès immédiat et devient souvent le sujet des couvertures de plusieurs magazines comme Cosmopolitan, Seventeen, Life ou encore Collier's Weekly<ref>Vidéo diffusé lors de l'hommage à Tippi Hedren au cours de la Modèle:24e des Genesis Awards en 2010 et où l'on peut voir les couvertures desdits magazines.</ref>,<ref>Modèle:Vimeo.</ref>.
En 1950, elle fait de la figuration pour le film musical La Scandaleuse Ingénue de Henry Levin avec Robert Cummings et Joan Caulfield.
Deux ans plus tard, elle se marie avec le publicitaire Peter Griffith, avec qui elle a une fille, Melanie Griffith. Le couple divorce en 1961 et Hedren décide de poursuivre sa carrière de mannequin en Californie.
Certaine de remporter le même succès qu'à New York, elle n'hésite pas à louer une maison dans le quartier de Sherman Oaks à Los Angeles pour Modèle:Unité le mois<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Harvsp</ref>.
Carrière cinématographique
Collaboration avec Alfred Hitchcock
Les Oiseaux (1963)
Découverte et formation
Elle joue alors dans une douzaine de publicités dont l'une qui promeut une boisson diététique appelée Sego. Le Modèle:Date-, après sa diffusion dans l'émission The Today Show, Hedren reçoit un appel de la société de production cinématographique Universal Pictures. Un homme l'informe qu'un réalisateur a vu cette publicité et souhaite la rencontrer<ref name=":0"/>. Il lui demande d'apporter différentes photos et films de ses publicités mais refuse de dévoiler le nom de celui qu'elle intéresse<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Tippi Hedren pour le documentaire All About "The Birds" (2000) de Laurent Bouzereau, disponible sur le DVD du film.</ref>.
La semaine suivante, elle rencontre Herman Citron, agent du studio. Ce dernier lui révèle alors qu'Alfred Hitchcock souhaite lui faire signer un contrat d'une durée de sept ans pour un salaire de cinq cents dollars par semaine<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Abasourdie à l'idée de travailler pour lui, elle doit signer avant même de rencontrer celui que l'on surnomme le Modèle:Citation Elle pense alors qu'elle va apparaître dans sa célèbre série Alfred Hitchcock présente et est ravie de trouver du travail pour, entre autres, pouvoir prendre soin de sa fille<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Hitchgirl">Modèle:Lien web.</ref>.
C'est le Modèle:Date- qu'elle le rencontre. Le réalisateur discute avec elle de voyages, de nourriture, de vêtements mais n'aborde pas une seule fois la raison pour laquelle il l'a engagée<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Selon le chef décorateur Robert F. Boyle, Hitchcock est particulièrement sensible aux femmes comme Ingrid Bergman et Grace Kelly qui Modèle:Citation et ajoute que Modèle:Citation
Hedren tourne alors des bouts d'essai, interprétant différentes scènes de films du metteur en scène. Elle reprend les rôles principaux féminins de Rebecca (1940), Les Enchaînés et La Main au collet joués respectivement par Joan Fontaine, Ingrid Bergman et Grace Kelly. Hitchcock la fait répéter chez lui avec sa femme, Alma, et l'acteur Martin Balsam lui donne la réplique dans un essai filmé dont le tournage dure trois jours pour un coût d'environ trente mille dollars<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Le réalisateur devient son professeur d'art dramatique et lui apprend à analyser un scénario, à s'immerger dans un rôle et à comprendre les relations entre les différents personnages d'une histoire<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Movieline">Modèle:Lien web.</ref>.
Quatre mois plus tard, Hedren est invitée à dîner au restaurant Chasen's par Hitchcock, son épouse, et le responsable du studio Universal, Lew Wasserman<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Hitchgirl"/>. Hitchcock lui offre alors une broche ornée de trois oiseaux dorés en vol avec de très petites perles et lui demande de jouer le rôle de Melanie Daniels dans le film qu'il prépare et intitulé Les Oiseaux<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Hedren est sous le choc d'autant plus qu'il ne lui était jamais venu à l'idée de se voir confier le rôle principal d'un film aussi important<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Hitchgirl"/>.
Préparation
Écrit par le scénariste Evan Hunter et inspiré par la nouvelle éponyme de Daphne du Maurier, l'histoire des Oiseaux débute avec Melanie Daniels, une jeune femme de la haute société de San Francisco. Celle-ci se rend au village de Bodega Bay pour amener deux inséparables en cage à une petite fille qu'elle ne connaît pas, mais dont le frère, Mitch Brenner (Rod Taylor), un avocat qu'elle n'a rencontré qu'une seule fois, lui paraît séduisant. À peine arrivée, elle est blessée au front par une mouette. Elle est alors invitée à dîner chez Mitch dont la mère, Lydia (Jessica Tandy), se révèle être une femme jalouse et possessive. Le lendemain, au cours d'un goûter d'anniversaire, des mouettes attaquent les enfants présents, puis le soir des moineaux en grand nombre font irruption par la cheminée des Brenner. Le jour suivant, des corbeaux attaquent les enfants à la sortie de l'école. Les mouettes attaquent ensuite la ville et provoquent un incendie. Ces différentes épreuves rapprochent Melanie de Mitch et elle se fait même accepter par Lydia. Cependant, tôt le matin, seule éveillée, elle entend un bruit à l'étage. Elle monte et découvre un trou dans le toit. Des dizaines d'oiseaux l'assaillent. Elle finit par s'effondrer, bloquant la porte. Mitch et Lydia viennent à son secours. Sérieusement blessée, Melanie doit être transportée à l'hôpital. Cette dernière, accompagnée de Mitch, sa mère et sa sœur, réussit à sortir et à s'installer dans la voiture et s'éloigne très lentement, parmi des milliers d'oiseaux massés partout sur le sol et les bâtiments.
Afin qu'elle soit telle qu'il le souhaite, Hitchcock transforme l'apparence d'Hedren. Au début de l'année 1962, il organise plusieurs réunions avec ses collaborateurs afin de définir l'aspect du personnage de Melanie. Edith Head et Rita Riggs s'occupent des costumes et Virginia Darcy et Howard Smith (acteur), des coiffures et du maquillage. Hitchcock sélectionne alors un manteau de vison pour suggérer le luxe et un tailleur vert amande pour les vêtements, un bracelet, une bague et un rang de perles pour les bijoux et choisit une coiffure dégageant le visage<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="MakingOfTheBirds"/>.
Il s'occupe lui-même du jeu de Hedren, ravi qu'elle soit une débutante<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TippiTimes">Modèle:Lien web.</ref>. Cette dernière participe à toutes les étapes de préparation du film et estime avoir appris en trois ans ce qui, autrement, lui en aurait pris quinze<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="MakingOfTheBirds"/>. Hitchcock ne lui dit pourtant que peu de choses quant au personnage qu'elle doit jouer. Il lui suggère cependant que celui-ci peut être comparé à celui de Tallulah Bankhead dans son film Lifeboat (1944) car l'un comme l'autre sont Modèle:Citation
Un tournage d'abord merveilleux puis éprouvant
Le tournage, qui débute le Modèle:Date- pour une durée de quatre mois, est pour Hedren Modèle:Citation, bien qu'elle soit soumise à un emploi du temps très strict. Il ne lui est en effet accordé qu'une journée et demi de repos sur les six mois que dure le tournage<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Guardian1999">Modèle:Lien web.</ref>.
Certaines séquences s'avèrent difficiles à tourner et c'est Hedren qui en souffre le plus. Lorsque les oiseaux attaquent la ville, son personnage trouve refuge dans une cabine téléphonique. Une fausse mouette est attachée par un câble pour cogner contre une vitre censée être du verre sécurit. Lorsque l'oiseau arrive, la vitre se brise sur le visage d'Hedren. Elle doit alors passer l'après midi à enlever les petits bouts de verre enfoncés dans sa peau<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>.
Mais c'est la scène finale où elle se fait attaquer par les oiseaux dans un grenier qui s'avère être une épreuve aussi pénible physiquement que moralement. À la lecture du scénario, Hedren demande à Hitchcock pourquoi Melanie irait à l'étage après toutes ces attaques. Le réalisateur lui répond simplement : Modèle:Citation Hedren lui fait ensuite part de ses inquiétudes sur la façon dont cette scène sera tournée. Il lui assure que des oiseaux mécaniques seront utilisés<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Inquirer"/>. Il est cependant question d'utiliser de vrais oiseaux mais elle ne l'apprend que le jour où elle doit commencer à la tourner. C'est l'assistant réalisateur, Jim Brown, qui, gêné, le lui annonce. Il s'agit de l'une des dernières prises de vues à filmer et Hedren, qui a vu les blessures des dresseurs, est effrayée à l'idée de devoir affronter des mouettes et des corbeaux<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Pour cette scène, un décor spécial est construit, entouré par une énorme cage. Pendant cinq jours, les accessoiristes jettent les oiseaux sur elle. Après deux journées de tournage, Hedren commence à être fatiguée puis devient nerveuse au fur et à mesure que le tournage avance<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="MakingOfTheBirds"/>. Alors qu'il vient visiter le plateau, l'acteur Cary Grant lui dit, après avoir observé quelques prises, qu'elle est la femme la plus courageuse qu'il ait rencontrée<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Le vendredi, alors que son personnage s'écroule à terre, des oiseaux sont attachés à ses vêtements. L'un d'eux s'approche de son visage et manque de lui faire perdre un œil. Exténuée, Hedren fait arrêter le tournage et s'assoit au milieu du plateau pour pleurer<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Cette expérience est pour elle un cauchemar et lorsqu'elle revient la semaine suivante, elle se rend fatiguée dans sa loge pour se préparer mais s'endort et personne n'est capable de la réveiller<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AllAbout"/>. Un médecin informe Hitchcock qu'il lui faut du repos pour une semaine, ce à quoi le réalisateur répond qu'il faut absolument qu'elle tourne les derniers plans. Hedren se rappelle avoir entendu le médecin demander alors à Hitchcock s'il essayait de la tuer<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Inquirer"/>. Elle est alors remplacée durant cinq jours par une doublure pour les scènes suivant l'attaque et des gros plans de son visage sont ajoutés par la suite<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Veronica Cartwright pour le documentaire All About "The Birds" (2000) de Laurent Bouzereau, disponible sur le DVD du film.</ref>. Selon Hedren, Hitchcock a choisi une débutante pour le film à cause de ces conditions extrêmes de travail<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="MakingOfTheBirds"/>.
Pendant le tournage des Oiseaux, le réalisateur devient de plus en plus possessif à l'égard de sa nouvelle vedette<ref name=":0"/>,<ref>https://www.parismatch.com/People/Dakota-Johnson-raconte-avec-emotion-les-abus-subis-par-sa-grand-mere-Tippi-Hedren-1769450</ref>. Il fait tout d'abord encadrer son prénom d'apostrophes de part et d'autre dès qu'il lui est associé. Il s'agit, selon Donald Spoto, auteur de plusieurs livres sur le metteur en scène, d'un premier acte visant à faire d'Hedren sa propriété<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Spoto 456">Modèle:Harvsp</ref>. Il fait ensuite surveiller ses activités personnelles hors plateau par deux membres de son équipe et leur demande de savoir où elle va, qui sont ses amis et comment elle passe son temps libre<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Spoto 456"/>. Il conseille également Hedren sur la façon de s'habiller ainsi que ce qu'elle doit boire ou manger<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="DailyExpress">Modèle:Lien web.</ref> et lui offre régulièrement des fleurs, des bijoux et du vin<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="ClassicFilms">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Mark Wallace, « Alfred Hitchcock and Tippi Hedren : A Tale of Obsession » sur Suite101.com, 15 mars 2011.</ref>.
Hitchcok l'embrasse même de force alors qu'ils sont seuls à l'arrière d'une voiture<ref>https://www.lefigaro.fr/cinema/2016/11/21/03002-20161121ARTFIG00261-tippi-hedren-maintient-avoir-ete-sexuellement-agressee-par-alfred-hitchcock.php</ref> en route vers le plateau<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="DailyExpress"/>. Selon Rod Taylor, Hitchcock interdit petit à petit à ce que l'on s'approche d'elle sur le tournage des Oiseaux<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="DailyExpress"/>. Hedren devient de plus en plus gênée lorsqu'elle remarque qu'il la regarde sans interruption<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Press Democrat">Modèle:Lien web.</ref>. Suzanne Pleshette, également sa partenaire dans Les Oiseaux, lui dit un jour que cette situation n'est pas toujours la même dans le milieu du cinéma<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Promotion, sortie et réception du film
Après s'être rétablie, Hedren participe activement à la grande campagne de promotion du film qui débute avec le slogan : Modèle:Citation Dès les premières projections privées, les personnes présentes, dont Lew Wasserman et la femme d'Hitchcock, s'accordent à dire que l'interprétation d'Hedren est remarquable. Le réalisateur ne cache pas son souhait de faire de cette dernière sa Modèle:Citation<ref name=":0"/>. Il déclare au journaliste Bob Thomas de l'Associated Press, quelques semaines après le début du tournage, que sa nouvelle interprète est remarquable et ajoute qu'elle Modèle:Citation En Modèle:Date-, alors qu'elle fait la couverture du magazine Look, Hitchcock estime avoir trouvé meilleur que Kelly en Hedren en citant son tempo Modèle:Citation, sa désinvolture et son humour<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="AboutTippi"/>.
Présenté en avant-première mondiale au Festival de Cannes 1963, Les Oiseaux fait l'ouverture mais n'est pas sélectionné pour la compétition officielle. En sortant de la projection, le public est sous le choc : Modèle:Citation bloc La critique française salue le film et considère sa réalisation comme Modèle:Citation En Angleterre, The Times écrit qu'il est Modèle:Citation
À l'inverse, les critiques américaines sont partagées et majoritairement négatives. Si The New York Times reconnaît le talent d'Alfred Hitchcock de rendre effrayant la créature la plus innocente et l'ami le plus mélodieux de l'homme dans un vrai film d'épouvante<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>, The New Yorker n'y voit qu'un Modèle:Citation Le Time estime que l'intrigue est Modèle:Citation et Newsweek regrette que la logique soit Modèle:Citation Quant à Hedren, la presse étrangère lui décerne le Golden Globe de la révélation féminine de l'année, prix qu'elle partage avec Elke Sommer pour Pas de lauriers pour les tueurs et Ursula Andress pour James Bond 007 contre Dr. No.
Les Oiseaux dispose d'un budget de Modèle:Unité, c'est-à-dire le film le plus coûteux d'Hithcock jusqu'à présent et le premier après son plus grand succès, Psychose (1960). Lors de sa sortie, il est un succès au box-office avec 11 403 559 $ de recettes aux États-Unis et est classé Modèle:16e parmi les 20 films les plus regardés de l'année 1963. Hitchcock et Universal considère cependant le film comme une déception au regard de Psychose qui avait rapporté 32 000 000 $ rien qu'aux États-Unis.
Pas de printemps pour Marnie (1964)
Genèse du projet
En 1960, après Psychose, Hitchcock découvre le roman de Winston Graham et souhaite faire revenir Grace Kelly au cinéma. Devenue princesse de Monaco, Kelly refuse tous les projets qu'on lui soumet depuis 1956 mais se montre intéressée par Marnie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Patricia Hitchcock pour le documentaire The Trouble with Marnie (2000) de Laurent Bouzereau, disponible sur le DVD du film.</ref>. C'est d'ailleurs le seul projet que son mari, le prince Rainier III de Monaco soutient<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation</ref>,<ref name="McGilligan 807">Modèle:Harvsp</ref>. Hitchcock fait alors annoncer le retour de Grace Kelly à la presse et décrit lors d'une interview son sex-appeal comme Modèle:Citation Le peuple monégasque s'oppose alors au projet et à voir leur princesse jouer une kleptomane<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation</ref>,<ref name="McGilligan 807"/>.
D'autre part, le prince Rainier entre en 1962 en conflit avec la France. En effet, le général Charles de Gaulle est irrité par les exonérations d'impôts envers les citoyens français habitant Monaco<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 14">Modèle:Harvsp</ref>. De plus, le studio Metro-Goldwyn-Mayer, qui avait un contrat d'exclusivité avec Kelly quand elle faisait encore du cinéma, écrit à Hitchcock en lui précisant qu'elle ne peut refaire un film qu'avec eux et demande à participer à Marnie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 11">Modèle:Harvsp</ref>. Grace Kelly décide alors d'abandonner définitivement le cinéma et écrit à Hitchcock en lui affirmant être Modèle:Citation par cette décision<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 14"/>,<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 110">Modèle:Harvsp</ref>.
Après le refus de Kelly, le scénariste Joseph Stefano, qui avait déjà écrit Psychose, essaye de persuader Hitchcock de poursuivre le projet et lui suggère le nom de cinq actrices. Sa préférée est Eva Marie Saint qui a déjà joué pour le réalisateur dans La Mort aux trousses (1959) mais Hitchcock n'est plus intéressé par le projet<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 13">Modèle:Harvsp</ref>. Lorsqu'il souhaite finalement faire rédiger le scénario, Stefano n'est plus disponible<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Joseph Stefano pour le documentaire The Trouble with Marnie (2000) de Laurent Bouzereau, disponible sur le DVD du film.</ref>. Evan Hunter, le scénariste des Oiseaux, se voit alors confier la tâche d'écrire un premier traitement. Ce dernier ne peut se résoudre à écrire une scène, celle où Mark viole Marnie pendant leur lune de miel. Pour lui, que ce soit Sean Connery ou Rock Hudson, le personnage va perdre toute sympathie auprès du public<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Evan Hunter pour le documentaire The Trouble with Marnie (2000) de Laurent Bouzereau, disponible sur le DVD du film.</ref>. Hitchcock lui fait alors savoir que ses services ne sont plus nécessaires et le fait remplacer par Jay Presson Allen.
Préparation du film
Après avoir envisagé plusieurs actrices dont Claire Griswold et Vera Miles, Hitchcock choisit finalement Hedren. C'est pendant le tournage des Oiseaux que cette dernière apprend qu'elle va jouer Marnie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TroubleMarnie">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Tippi Hedren pour le documentaire The Trouble with Marnie (2000) de Laurent Bouzereau, disponible sur le DVD du film.</ref>. Elle émet cependant des réserves sur ses capacités à pouvoir jouer un personnage aussi complexe bien qu'elle sache que ce rôle est l'opportunité d'une carrière<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 18">Modèle:Harvsp</ref>.
Afin de la préparer à jouer Marnie, le réalisateur étudie chaque scène du scénario avec elle et lui parle amplement du personnage<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TroubleMarnie"/>. Elle discute à plusieurs reprises avec lui et la scénariste et lit le roman de Graham<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 73">Modèle:Harvsp</ref>. Hitchcock laisse les autres acteurs jouer de la façon qu'ils souhaitent mais consacre toute son attention sur Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 108">Modèle:Harvsp</ref>.
Bien qu'elle ne soit pas une actrice adepte de la Méthode<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 18"/>, Hedren utilise ses propres ressentiments pour jouer un rôle, parle à des psychiatres<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="MinnesotaPR"/> et découvre en Marnie un personnage complexe, triste et émouvant<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TroubleMarnie"/>. Rassurée par la confiance que lui porte le réalisateur, elle accepte également le rôle pour la raison qu'elle est sous contrat<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Hitchgirl"/>. Elle est en effet déstabilisée par l'attitude d'Hitchcock à son égard qui garde un œil constant sur elle.
L'acteur Sean Connery, qui vient de faire un triomphe avec le premier volet de la série James Bond, James Bond 007 contre Dr. No (1962), est choisi pour lui donner la réplique dans le rôle de Mark Rutland. Lorsqu'elle l'apprend, Hedren demande à Hitchcock comment Marnie peut être une femme frigide en face d'un homme aussi séduisant que Connery. Le réalisateur lui répond simplement : Modèle:Citation
Hitchcock se montre une nouvelle fois exigeant concernant son apparence. Hedren alterne alors entre la promotion des Oiseaux et les séances de maquillage, d'essayage et de coiffure. En raison des changements fréquents d'identité de Marnie, plusieurs costumes ainsi que différentes couleurs et formes de cheveux sont requis<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Harvsp</ref>. Edith Head s'occupe une nouvelle fois des robes et des tailleurs tandis qu'Alexandre de Paris crée des styles de coiffures pour chaque scène, à la grande satisfaction d'Hitchcock<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Harvsp</ref>.
Un tournage difficile marqué par l'obsession d'Hitchcock
Synopsis
Pas de printemps pour Marnie est l'histoire d'une jeune femme névrosée, menteuse et voleuse compulsive. Après avoir volé un employeur, elle change d'identité et se fait embaucher à un nouvel endroit. Lorsqu'elle se présente dans la maison d'édition que dirige Mark Rutland (Sean Connery), celui-ci la reconnaît et l'engage comme secrétaire comptable sans rien laisser paraître. Il lui fait la cour mais elle disparaît avec l'argent de son coffre.
Mark s'en aperçoit, retrouve sa trace et lui propose une alternative : soit elle l'épouse, soit il la livre à la police.
Après le mariage, Marnie se révèle être une femme frigide, ne supportant pas qu'un homme la touche. Elle tente même de se suicider pendant leur voyage de noces après qu'il l'ait forcé à un rapport sexuel.
Mark découvre qu'elle lui ment en se disant orpheline. Il retrouve la trace de sa mère grâce à un détective. Marnie s'apprête alors une nouvelle fois à voler le coffre de sa compagnie mais Mark la surprend et l'emmène de force voir sa mère, espérant enfin découvrir la raison de la ou des névroses de Marnie. Effectivement, Marnie se remémore alors ce qui la hante depuis son enfance : à l'âge de 5 ans, à l'aide d'un tisonnier, elle a tué un marin qui brutalisait sa mère.
Tournage
Marnie marque la fin de la collaboration entre Hitchcock et Hedren<ref name=":0"/>. Pendant la préparation de Marnie, elle se fiance avec son agent, Noel Marshall. Cet événement déplaît fortement à Hitchcock qui répète constamment à Hedren qu'un acteur ne doit pas se marier mais rester dévoué à son travail<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 73"/>.
Le tournage, reporté à la suite de l'assassinat du président des États-Unis, John Fitzgerald Kennedy, commence le Modèle:Date-<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Hilton A. Green pour le documentaire The Trouble with Marnie (2000) de Laurent Bouzereau, disponible sur le DVD du film.</ref>. La première moitié est achevée à la période de Noël et les scènes les plus difficiles sont prévues pour l'année suivante. La tension entre le réalisateur et son actrice principale est constante. Hedren fait de son mieux pour le repousser. Il lui raconte un jour l'un de ses rêves : Modèle:Citation Hedren lui répond alors que Modèle:Citation
Selon l'actrice Diane Baker, qui joue la rivale de Marnie dans le film, Hitchcock se sert d'elle pour provoquer Hedren. Le plus difficile pour elle est de voir la manière dont le réalisateur traite sa partenaire<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Donald_SPOTO_page182">Modèle:Harvsp</ref>. Régulièrement invitée à déjeuner chez lui, Baker est stimulée par les conversations mais se sent mal à l'aise car Hedren est toujours absente<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 121">Modèle:Harvsp</ref>. D'autre part, sur le plateau, lorsque cette dernière se trouve à proximité, Hitchcock parle à Baker et lui dit quelque chose de Modèle:Citation à propos d'Hedren, dans l'espoir que ses paroles la blessent. Il rassure néanmoins Baker qu'il ne dit jamais rien de semblable à son sujet<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 121"/>. La jeune actrice, perturbée par cette situation, ne souhaite plus écouter ses médisances, ce qu'Hitchcock apprend lorsqu'une personne du studio lui rapporte une conversation qu'il a eue avec elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 121"/>.
Fin Modèle:Date-, Hedren demande deux jours de congés pour aller à New York et recevoir le prix de l'actrice la plus prometteuse de l'année que le magazine Photoplay souhaite lui remettre. Il est également prévu qu'elle fasse une apparition au talk show de Johnny Carson, The Tonight Show. Hitchcock refuse de lui accorder cette permission et appelle la chaîne pour annuler la remise du prix et l'interview. Furieuse et incapable de retenir sa colère, Hedren, au cours d'une violente altercation en présence de l'équipe du film, traite le réalisateur de Modèle:Citation. À partir de cet instant, Hitchcock donne ses indications par intermédiaires à celle qu'il appelle dorénavant Modèle:Citation Le seul commentaire qu'il donne à ce propos est à son biographe, John Russell Taylor : Modèle:Citation
Hedren reste discrète malgré la situation qu'elle traverse. Jay Presson Allen lui conseille alors de finir le film et de reprendre ensuite le cours de sa vie et d'être heureuse<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 121"/>. D'autre part, Virginia Darcy essaye d'intervenir auprès d'Hitchcock en lui demandant de ne plus être possessif envers Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Moral 121"/>. L'épouse d'Hitchcock vient, quant à elle, lui présenter ses excuses et s'avoue navrée de ce qu'elle subit même si elle ne fait rien pour l'aider<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="MirrorOnline">Modèle:Lien web.</ref>. Bien qu'elle essaie de ne jamais se trouver seule en sa présence<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Press Democrat"/>, Hitchcock se rend dans la loge d'Hedren fin février et lui fait une Modèle:Citation selon Donald Spoto. Le mois suivant, alors qu'elle s'apprête à tourner la scène où Sean Connery la sauve du suicide, le réalisateur lui demande de se rendre dans son bureau. Hitchcock lui demande alors Modèle:Citation se souvient Hedren. Consternée et humiliée<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TCMMarnie">Modèle:Lien web.</ref>, l'actrice rejette toutes les demandes du réalisateur<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Hitchgirl"/> et c'est à ce moment qu'elle décide, après près de trois années d'efforts à essayer de faire face, de mettre un terme à leurs rapports<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="SpotoSpell 187"/>.
Après le tournage de Marnie, Hedren demande que son contrat lui soit rendu. Hitchcock refuse en lui rappelant qu'elle doit s'occuper de ses parents et de sa fille. Mais Hedren a pris sa décision et lui répond que personne ne veut qu'elle soit aussi malheureuse. Hitchcock lui dit alors : Modèle:Citation, ce qui importe peu à Hedren qui souhaite avant tout sortir de cette Modèle:Citation À cause du pouvoir des studios dans les années 1960 et le fait que les plaintes pour harcèlements sexuels n'existent pas encore, Hedren ne peut rien faire contre Hitchcock. Elle ne parle de cette situation à personne, pas même à ses parents de peur de les affecter<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Press Democrat"/>.
Réception du film
Marnie sort le Modèle:Date- aux États-Unis et le Modèle:Date- en France sous le titre Pas de printemps pour Marnie. Le film reçoit des critiques en majorité négatives. Le New York Times évoque Modèle:Citation Pour le New Yorker, il ne s'agit que d'un Modèle:Citation tandis que le Los Angeles Times le trouve Modèle:Citation et Modèle:Citation Le New York Post écrit cependant qu'il s'agit d'un Hitchcock Modèle:Citation grâce à Modèle:Citation
En France, Le Figaro n'y voit qu'un film Modèle:Citation Les Lettres françaises décrit l'histoire comme Modèle:Citation qui Modèle:Citation Pour Combat, Marnie est un film qui Modèle:Citation et se rapproche de Sueurs froides (1958)<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation</ref>, autre film d'Hitchcock ; et Télérama le voit comme le Modèle:Citation et s'insurge contre les critiques faites au film : Modèle:Citation bloc
Marnie rapporte 7 000 000 de dollars au box-office, dont Modèle:Unité aux États-Unis, pour un budget de 3 000 000 de dollars.
Après Hitchcock, de Chaplin à la découverte de l'Afrique : 1965 - 1970
Après Marnie (1965 - 1966)
Après Marnie, Hedren est l'actrice la plus en vue à Hollywood et plusieurs réalisateurs et producteurs souhaitent l'avoir dans leurs films. Hitchcock est cependant, d'après les termes de son contrat, autorisé à accepter ou refuser toutes les offres qu'il reçoit pour elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="GirlNBC">Modèle:Lien web.</ref>. Lorsqu'il est contacté par des réalisateurs comme Ralph Levy qui veut faire jouer Hedren dans Les Séducteurs (1964) avec Marlon Brando et David Niven<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>, Edward Dmytryk pour Mirage (1965) avec Gregory Peck<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> ainsi que François Truffaut pour Fahrenheit 451 (1966) avec Oskar Werner<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>, Hitchcock les informe qu'elle n'est pas disponible<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Hitchgirl"/>. Il continue de lui payer un salaire de Modèle:Unité par semaine et refuse toutes les autres offres qu'il reçoit pour elle.
Il essaye toutefois de la convaincre de jouer de nouveau pour lui dans un film intitulé Mary Rose mais Hedren refuse catégoriquement de revenir sur sa décision<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Interview de Tippi Hedren pour le documentaire Hitchcock: Alfred the Great (1994)</ref>. Lorsqu'il finit par donner le contrat à Universal, elle se voit obligée d'apparaître dans deux de leurs séries télévisées : Haute Tension (1964) et Match contre la vie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Lorsque le studio lui demande de jouer dans un western pour la télévision, elle refuse et récupère finalement son contrat. Elle est ravie de pouvoir accepter de nouveaux films<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> mais ignore qu'elle est blacklistée par Hitchcock à Hollywood<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
La Comtesse de Hong Kong (1967)
Elle est alors contactée par le réalisateur Charles Chaplin qui prépare son prochain film, La Comtesse de Hong-Kong, et lui propose de jouer l'un des rôles principaux aux côtés de Marlon Brando et Sophia Loren<ref name=":0"/>. Le film raconte l'histoire de Ogden Mears (Brando), un riche diplomate américain, qui, lors d'une croisière, loue les services d'une comtesse russe mais également call girl (Loren) pour la nuit. De retour sur le paquebot, il la trouve dans sa cabine et décide de la cacher avant de finalement tomber amoureux d'elle. Cependant, son épouse Martha (Hedren) l'attend à son arrivée à Hawaï et un divorce ruinerait ses ambitions politiques.
Comme Brando, Hedren doit accepter de faire le film sans lire le scénario, Chaplin ayant peur que l'histoire soit divulguée à la presse. Lorsqu'elle se rend à Londres pour le tournage, Hedren découvre que son personnage, l'épouse de Brando, n'apparaît qu'à la fin et dans seulement quatre scènes. Chaplin lui confie alors qu'il souhaitait absolument l'avoir pour ce film et qu'il avait peur qu'elle refuse s'agissant d'une apparition. Hedren lui répond qu'elle l'aurait fait de toute façon, tous les acteurs de l'époque demandant à y figurer<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 85">Modèle:Harvsp</ref>. Elle lui demande s'il peut lui écrire quelque scènes supplémentaires mais cela implique de changer la construction du film et Chaplin ne peut s'y résoudre<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation</ref>,<ref name="Epstein 184">Modèle:Harvsp</ref>.
Travailler avec lui est pour Hedren très amusant mais aussi étrange<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Guardian1999"/>. Elle expérimente une nouvelle méthode de travail, totalement à l'opposée de celle d'Hitchcock. En effet, Chaplin mime chaque scène du film et demande à son acteur de reproduire ce qu'il fait<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Le réalisateur apprécie qu'elle soit facile à diriger et admire le fait qu'elle soit une actrice détendue<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation</ref>,<ref name="Epstein 184"/>.
Sorti en 1967, La Comtesse de Hong Kong est un désastre aussi bien commercial que critique<ref name=":0"/>. The New York Times le décrit comme Modèle:Citation tandis que Variety estime qu'il s'agit d'une Modèle:Citation Ayant tourné ses premiers films avec Hitchcock et Chaplin, le début de carrière d'Hedren est, selon la presse de l'époque, Modèle:Citation Ces trois premières expériences ayant été pour elle très spéciales, elle déclare vouloir attendre pour un autre projet de la même envergure<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Toujours en 1967, elle se distingue dans une pièce, A Hatful Of Rain, saluée et qualifiée de l'une Modèle:Citation par la critique<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Satan's Harvest (1970)
Elle choisit finalement d'apparaître en 1970 dans le film Tiger by the Tail de R. G. Springsteen où elle joue la fiancée d'un héros du Viêt Nam accusé du meurtre de son frère et qui mène l'enquête avec lui afin de trouver le vrai meurtrier. Puis, elle accepte le film Satan's Harvest (1970) de et avec George Montgomery pour la seule raison qu'il est tourné en Afrique<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="SCVNEWSMAKER">Modèle:Lien web.</ref>. Montgomery joue le rôle de Cutter Murdock, un homme qui se rend sur le domaine africain dont il vient d'hériter. Il doit cependant faire face à des malfrats qui essayent de le faire partir pour continuer à faire pousser une drogue, la Satan's Harvest, sur son terrain.
Le tournage s'avère éprouvant comme lorsque l'équipe tourne une scène sur le bord du fleuve Limpopo et doit faire face à une famille de cobras<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Cependant, c'est en faisant ce film que la vie d'Hedren prend un nouveau tournant. Sa Modèle:Citation avec un lion lui fait immédiatement penser qu'il y a beaucoup à découvrir sur les grands félins<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="thepetpress">Modèle:Lien web.</ref>. Lors d'une visite au parc national de Gorongosa, son mari et elle découvrent une maison abandonnée où habitent 30 lions avec leurs petits. C'est en les regardant dormir au bord des fenêtres, sur une balançoire ainsi que sur des rocking chairs que leur vient l'idée de tourner un film sur le sujet<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="thepetpress"/>.
Roar
Développement
Noel Marshall écrit alors entre 1969 et 1970 un scénario d'abord intitulé Lions, Lions and More Lions<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> puis rebaptisé Roar et qui est aujourd'hui considéré comme le film le plus dangereux jamais fait. Croisement entre Les Oiseaux et Vivre libre<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarTrivia">Modèle:Lien web.</ref>, Roar suit l'histoire de Madeleine (Hedren), une femme qui emmène ses enfants dans la jungle africaine pour aller voir son mari Hank (Marshall), un scientifique excentrique, et dont elle est depuis longtemps séparée. Hank, qui s'est toujours battu pour la défense d'espèces en danger, vit dans un ranch où, entouré de lions, tigres et panthères, il passe son temps à soigner les indigènes.
Pour les besoins du tournage qui prévoit neuf mois de prises de vues, l'équipe pense utiliser des animaux sauvages dressés à Hollywood<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Austinmenscenter">Modèle:Lien web.</ref>. Cependant, après avoir lu le scénario où il faut gérer au moins 40 lions qui vivent dans la même maison, les dresseurs refusent expliquant que la situation est trop dangereuse à gérer à cause de l'instinct naturel des fauves à se battre. Ils leur suggèrent néanmoins d'utiliser leurs propres animaux pour faire le film<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 86">Modèle:Harvsp</ref>.
Hedren et Marshall récupèrent alors un petit lion sauvé par un médecin<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Austinmenscenter"/>. Le couple commence à élever ces félins dans sa propriété de Sherman Oaks à Los Angeles qu'il récupère dans des cirques ou des zoos<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Il passe plusieurs mois à voir grandir les lionceaux, une expérience merveilleuse et unique pour Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>, et partage entièrement leurs vies jusqu'à dormir avec eux<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="thepetpress"/>. Comme il est interdit d'élever ce genre d'animaux chez soi, le couple achète un ranch à Acton en Californie et recueille alors différents tigres, éléphants, pumas et guépards<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Financement
Afin de financer le film, Hedren et Marshall hypothèquent leurs biens, y compris leur ranch qui sert pour le tournage et vendent leur maison de Beverly Hills ainsi que plusieurs biens immobiliers<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarTrivia"/>. Leurs finances, à un moment si précaire, contraignent Hedren à mettre en gage ses bijoux<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. D'autre part, Noel Marshall produit L'Exorciste (1973) ainsi que deux films dans lesquels joue son épouse. Le premier, Mister Kingstreet's War (id.), tourné en 1970 juste après Satan's Harvest, se déroule en Afrique. Hedren y joue la directrice d'une réserve animalière aux côtés de John Saxon au moment où éclate la Seconde Guerre mondiale.
Dans le second, The Harrad Experiment, également sorti en 1973, elle interprète une enseignante d'un collège expérimental où tous les étudiants vivent ensemble. Adapté du roman éponyme de Robert Rimmer, souvent considéré comme obscène à cause de son contenu<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>. Produit pour Modèle:Unité, le film, qui aborde les thèmes de la possession, de la jalousie et du mariage, ne l'est pas selon Hedren. Elle y voit plutôt un film qui peut être instructif pour les adolescents<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Lors de sa sortie, le film reçoit des critiques mitigées. Certains le comparent à un Modèle:Citation tandis que d'autres reprochent la promotion fautive, digne d'une œuvre pornographique, détournant, selon eux, de potentiels spectateurs d'un film intéressant<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Tournage
Le tournage de Roar commence en 1974 et se fait en famille. En effet, les fils de Noel Marshall, Jerry (également monteur) et John, jouent ses enfants dans le film. Son autre fils, Joel, travaille comme directeur artistique et sa fille Mona tient le poste d'assistant réalisateur. Melanie Griffith, devenue actrice, joue la fille du couple<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarTrivia"/>. Les problèmes surviennent dès le départ.
Le film est tourné de la même manière qu'un documentaire. Chaque scène impliquant des animaux sauvages est improvisée et tournée avec au moins quatre caméras, parfois huit<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RSellars">Modèle:Lien web.</ref>. De plus, aucun des lions, tigres, léopards et pumas n'est dressé<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RSellars"/>.
Les membres de l'équipe sont blessés à plusieurs reprises. Hedren se fracture une jambe après être tombée d'un éléphant<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Elle est ensuite mordue à l'arrière de la tête par une lionne et reçoit 38 points de suture lors d'une intervention chirurgicale à plaie ouverte<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarIMDb">Modèle:Lien web.</ref>. Melanie Griffith est elle aussi mordue à la tête par un lion et reçoit 50 points de suture au visage<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarIMDb"/>, tout comme le directeur de la photographie, Jan de Bont, qui lui en reçoit 120 pour recoudre son cuir chevelu<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarIMDb"/>. Noel Marshall est, quant à lui, blessé à la main lorsqu'il essaye de séparer deux lions qui commencent à se battre. Hedren se trouve en Argentine où elle tourne en parallèle un film intitulé Allá donde muere el viento lorsqu'elle apprend la nouvelle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Le tournage est arrêté provisoirement en 1978 après qu'une inondation, à la suite de la rupture d'un barrage, tue plusieurs lions et détruit les décors. Les dégâts coûtent 4 millions de dollars à la production<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarIMDb"/>. Puis, en 1979, un incendie menace le ranch et les animaux doivent être évacués<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="RoarIMDb"/>.
Hedren et Marshall sont si sûrs du succès de Roar qu'ils restent déterminés à le finir et achèvent finalement le tournage en 1980, soit cinq années après les premières prises de vues<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TiaG1">Modèle:Lien web.</ref>.
Sortie
Roar sort en 1981 partout dans le monde à l'exception des États-Unis. Les distributeurs américains refusent que les lions du film bénéficient d'un quelconque profit<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 86"/>. Hedren refuse de céder et le film ne rapporte que 2 millions de dollars alors qu'il en a coûté 17 millions, ce qui en fait l'un des plus gros échecs commerciaux du cinéma<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Variety décrit Roar comme le plus grand Modèle:Citation malgré les intentions Modèle:Citation de Marshall et d'Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Cette dernière publie en 1985 un livre coécrit avec Theodore Taylor, The Cats of Shambala et dans lequel elle raconte cette expérience qu'elle qualifie d'Modèle:Citation En ce qui concerne les erreurs de jugement qui ont conduit à l'échec du film, Hedren admet qu'elle Modèle:Citation
Des années 1980 à aujourd'hui
Années 1980 et 1990
Après Roar, Tippi Hedren joue aux côtés de Leslie Nielsen dans le film Foxfire Light (1982) puis apparaît épisodiquement à la télévision dans des séries telles que Pour l'amour du risque (1983) ou Histoires de l'autre monde (1984). En 1985, elle fait une brève apparition, le temps d'une scène qu'elle partage avec sa fille Melanie, dans l'un des épisodes du pilote de Alfred Hitchcock présente, créée d'après la série homonyme d'Hitchcock. La même année, alors qu'elle fait la promotion de son livre, The Cats of Shambala, elle explique que plus elle s'implique dans la cause animale, plus sa carrière d'actrice est sur la pente descendante<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TiaG2">Modèle:Lien web.</ref>.
À partir des années 1990, Tippi Hedren apparaît de manière plus prolifique au cinéma et à la télévision dans des productions qui rendent parfois hommage au cinéma d'Hitchcock ou à son travail avec elle. Dans In the cold of the night (1990), elle joue une femme effrayée par les oiseaux<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> et en 1991, elle fait une apparition dans le téléfilm Shadow of a Doubt, remake de L'Ombre d'un doute (1943) de Hitchcock. Elle participe également à la série La Vie à tout prix (1998). L'épisode, tourné en noir et blanc et intitulé Psychodrama (Un oiseau aux trousses en français), fait référence aux films les plus connus du cinéaste dont Sueurs froides, Psychose, Fenêtre sur cour ainsi que Les Oiseaux et Marnie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Le nom du personnage d'Hedren, Alfreda Perkins, est un dérivé entre le prénom d'Hitchcock et le nom de l'acteur principal de Psychose, Anthony Perkins<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Universal lui propose ensuite de jouer dans la suite des Oiseaux mais dans un rôle différent. Réalisé par Rick Rosenthal, le téléfilm Les Oiseaux 2 (1994) narre l'histoire d'un couple, joués par Brad Johnson et Chelsea Field, qui vient passer ses vacances sur Gull Island. Dès leur arrivée, le personnage de Johnson remarque les nombreux oiseaux qui habitent sur l'île et prend conscience du danger lorsqu'il se fait attaquer par un goéland. Hedren joue Helen, la propriétaire d'un commerce, elle-même préoccupée par les oiseaux et par tout ce qui se passe dans le monde sur le plan écologique<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="BirdsII">Modèle:Lien web.</ref>. Contrairement au premier film, Les Oiseaux 2 explique les attaques des oiseaux et tente de démontrer que l'homme en est responsable à cause de sa destruction de la planète<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="BirdsII"/>. Avant la diffusion du film sur la chaîne Showtime, Hedren accorde une interview à l'émission Entertainment Tonight et fait part de son mécontentement à propos de cette suite. Elle regrette de ne pas être l'actrice principale et avoue ne pas oser penser à ce qu'Hitchcock dirait du résultat<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Liz Smith, « 'Nobody's Fool', the life of Danny Kaye », Newsday - Long Island, N.Y., 17 mars 1994.</ref>. Les Oiseaux 2 reçoit en majorité des critiques négatives. Ken Tucker de Entertainment Weekly déplore le jeu des acteurs qui Modèle:Citation et donne raison à Rosenthal pour avoir choisi d'être crédité sous le pseudonyme réservé aux réalisateurs mécontents de leur film, Alan Smithee<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. James Endrst, du Hartford Courant, explique que le scénario est prévisible, sans aucun moment de suspense et écrit que l'idée d'une nouvelle suite l'ennuie encore plus<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Distraction">Modèle:Lien web.</ref>. Lynn Hoogenboom, du Lawrence Journal-World, est plus enthousiaste, ravie que les attaques d'oiseaux soient expliquées et trouve le film plutôt bon, même s'il est, selon elle, Modèle:Citation
Bien qu'elle ne comprenne pas pourquoi elle ne reçoit pas plus de propositions de film<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>, Hedren se dit heureuse de pouvoir jouer dans plusieurs genres différents<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Quarterly">Modèle:Lien web.</ref>. En 1994, le réalisateur John Landis lui propose de jouer dans la série Dream On. Elle apparaît alors dans cinq épisodes entre 1994 et 1996, ravie de pouvoir faire pour la première fois de la comédie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="roughing">Modèle:Lien web.</ref>. Elle est dirigée dans un film du même genre, Citizen Ruth (1996), dont le sujet principal est l'avortement, par Alexander Payne et dans lequel elle donne la réplique à Laura Dern. En 1998, elle joue dans I Woke Up Early the Day I Died, mis en scène d'après un scénario d'Ed Wood, qualifié de Modèle:Citation. Ce film, qu'elle considère comme Modèle:Citation et très drôle à faire<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 87">Modèle:Harvsp</ref>, a la particularité d'être sans dialogue. Hedren est également présente aux génériques de séries télévisées le temps d'un épisode comme dans Amour, Gloire et Beauté (1990), Perry Mason (1993) et Arabesque (1994) où elle joue face à Mickey Rooney et Angela Lansbury qu'elle décrit comme la femme la plus charmante qu'elle ait rencontrée<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="StepTH">Modèle:Lien web.</ref>. Elle participe aussi à plusieurs courts-métrages dont elle apprécie beaucoup les scénarios<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Quarterly"/>.
Des années 2000 à aujourd'hui
Hedren continue, tout au long des années 2000, à prendre plaisir à jouer dans divers projets<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 87"/>. En 2004, elle tient l'un des rôles secondaires du film J'adore Huckabees avec, entre autres, Dustin Hoffman, Lily Tomlin, Isabelle Huppert, Jude Law, Mark Wahlberg et Naomi Watts. Le réalisateur, David O. Russell, est réputé pour son comportement violent sur les tournages<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> et des vidéos de ses altercations avec Tomlin sont diffusées sur Internet<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Hedren parvient à bien travailler avec lui mais se demande constamment comment va s'effectuer le montage<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Elle pense que ce film Modèle:Citation est, d'une certaine manière, réussi<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. L'année suivante sort un film indépendant intitulé Diamond Zero. Après avoir lu le scénario qu'elle pense être complètement décalé, Hedren accepte immédiatement. Elle joue une femme Modèle:Citation intéressée par une machine qui rend possible la fabrication de diamants avec les cendres d'un homme<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 87"/>.
En 2006, les producteurs de la série Les 4400 doivent faire face au départ de l'une de leurs actrices principales, Laura Allen, au début du tournage de la troisième saison<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>. Le scénario est alors réécrit et son personnage est vieilli de 50 ans<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Hedren se voit alors offrir le rôle d'Allen pour le premier épisode et, avant de se rendre à Vancouver pour le tournage, regarde tous les précédents épisodes<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>. Elle partage plusieurs scènes avec l'acteur Mahershala Ali dont elle admire énormément le jeu<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. La même année, elle joue le rôle d'une mère et grand-mère dans le feuilleton Fashion House avec Bo Derek puis fait une apparition dans la série Les Experts (2008) et prête sa voix au personnage de la mère de Wonder Woman dans Batman : L'Alliance des héros (id.)<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
En 2012, elle tourne dans le film de Billy Bob Thornton, Jayne Mansfield's Car, aux côtés de Kevin Bacon, Robert Duvall et John Hurt. Elle apprécie le tournage avec Thornton ainsi que sa technique de ne pas faire de répétitions<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Néanmoins, la version finale du film ne montre que le derrière de sa tête dans un cercueil<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Toujours en 2012, Hedren est au générique du premier épisode de la troisième saison de Raising Hope, aux côtés de sa fille Melanie. Le scénario la fait rire aux larmes<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Elle joue le rôle d'une morte qui laisse un message vidéo et dont le personnage de Cloris Leachman enlève la robe alors qu'elle se trouve déjà dans son cercueil<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. La même année, elle participe en tant que conseillère sur le film The Girl qui traite de sa relation avec Alfred Hitchcock. Un autre film sur la vie de ce dernier, intitulé Hitchcock, sort en 2012. Hedren, à la demande de l'acteur Anthony Hopkins qui prête ses traits au réalisateur, est invitée à venir voir le tournage<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="roughing"/>.
En 2013, la série Cougar Town lui consacre le dernier épisode de sa quatrième saison intitulé Have Love Will Travel. Hedren y joue son propre rôle. L'héroïne de la série, Jules Cobbs, jouée par Courteney Cox, met tout en œuvre pour qu'Hedren rencontre son père dont elle est l'actrice fétiche.
L'actrice vue par elle-même, ses collaborateurs et la critique
Au début des années 1960, Tippi Hedren est formée par Alfred Hitchcock pour devenir comédienne. Le réalisateur lui apprend comment rentrer dans la peau d'un personnage. Pour cela, Hedren lit plusieurs fois le scénario. Pour elle, ce qui est le plus important sont les relations avec les autres personnages et ce que son propre rôle en fait<ref group="n" name="first">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Stumped#2">Modèle:Lien web.</ref>. Elle estime qu'il faut absolument connaître le script et préparer sa performance avant de tourner. C'est ainsi qu'elle sait comment elle va jouer tout au long du film et rejoint Hitchcock lorsqu'il pense qu'un film est terminé dès le premier jour d'un tournage<ref group="n" name="first"/>,<ref name="Stumped#2"/>. Hedren se déclare fière de sa performance dans Les Oiseaux mais avoue préférer Marnie pour la complexité du personnage<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="IMDbBio"/>.
Ses collaborateurs et les critiques sont néanmoins partagés lors de la sortie des deux films. Pour Les Oiseaux, elle est jugée remarquable par les personnes associées au film bien qu'Evan Hunter regrette le manque d'alchimie qu'il y a entre Rod Taylor et elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Quant à la critique, Arthur Knight du Saturday Review reconnaît que la nouvelle découverte d'Hitchcock est Modèle:Citation Certains lui reprochent cependant de jouer d'une manière stylisée, un peu comme un mannequin<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TCMBirds"/>.
Pour Marnie, la plupart des critiques émettent des doutes sur ses capacités d'actrice<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TCMMarnie"/>. Aux États-Unis, Eugene Archer du New York Times la décrit comme séduisante et prometteuse, tout comme son partenaire Sean Connery, mais déplore leur inexpérience<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Archer"/>. Elle est convaincante pour Variety bien qu'Hitchcock Modèle:Citation En France, les avis sont également divergents<ref name="MarnieCinematheque"/>. Elle n'est qu'une Modèle:Citation pour Les Lettres Françaises et responsable de l'échec du film d'après Le Monde et Arts la décrit comme une Modèle:Citation Télérama est séduit par cette Modèle:Citation et la compare à Ingrid Bergman, Modèle:Citation Libération est également impressionnée par Hedren, Modèle:Citation La scénariste de Marnie, Jay Presson Allen, partage l'avis de ceux qui pense qu'elle n'est pas la personne idéale pour le rôle. Allen ajoute que l'interprétation d'Hedren est efficace<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation</ref>,<ref name="McGilligan 826">Modèle:Harvsp</ref> malgré les lacunes de son scénario qui ne l'ont pas aidée à être vulnérable<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Walter_RAUBICHECK_page118">Modèle:Harvsp</ref>. Le compositeur attitré d'Hitchcock, Bernard Herrmann, est plus dubitatif. D'après lui, il s'agit d'une actrice sans talent qui exploite l'engouement évident d'Hitchcock pour elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Harvsp</ref>.
Aujourd'hui, les interprétations d'Hedren dans Les Oiseaux et Marnie sont reconnues et appréciées par la critique. L'écrivaine Camille Paglia, professeure de sciences humaines à l'université d'arts de Philadelphie, également autrice d'une analyse sur Les Oiseaux trouve injuste qu'Hedren n'ait jamais obtenu la reconnaissance méritée pour son travail avec Hitchcock : Modèle:Citation bloc Sa performance dans Pas de printemps pour Marnie est considérée comme l'une des meilleures dans un film d'Hitchcock<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TCMMarnie"/>. Le documentariste et écrivain Laurent Bouzereau la définit comme Modèle:Citation et l'une des actrices hollywoodiennes les plus sous-estimées<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation</ref>,<ref>Modèle:Harvsp</ref>, avis partagé par Sean Connery<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="IMDbBio"/>.
Parmi ses films suivants, Hedren continue à diviser. Pour son petit rôle dans La Comtesse de Hong Kong, le New York Times fait référence à sa peau Modèle:Citation alors que Variety la trouve Modèle:Citation En 1973, lors de la sortie de The Harrad Experiment, elle échoue finalement à devenir la nouvelle Grace Kelly d'après The Calgary Herald<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref> avec une performance jugée aussi Modèle:Citation En 1994, son apparition dans Les Oiseaux 2 n'est qu'une distraction pour The Hartford Courant<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Distraction"/>.
Lorsqu'elle fait le bilan de sa carrière, Hedren considère qu'elle est à la fois comme Modèle:Citation mais également Modèle:Citation : Modèle:Citation bloc Elle déclare ne plus prendre au sérieux ce qu'elle fait en tant qu'actrice comme elle en avait l'habitude par le passé et aime simplement s'amuser<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Paul 87"/>.
Popularité
En tant qu'actrice, Tippi Hedren est principalement connue pour ses interprétations dans Les Oiseaux et Pas de printemps pour Marnie, qui lui ont permis d'entrer dans la légende cinématographique.
De nombreuses actrices, parmi lesquelles Jodie Foster et Naomi Watts, la citent comme source d'inspiration<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="BTW">Modèle:Lien web.</ref>. En 2008, Foster et Watts sont, par ailleurs, photographiées par le magazine Vanity Fair en reprenant respectivement des poses des rôles des Oiseaux<ref>Modèle:Lien web.</ref> et de Marnie<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Watts, qui se déclare fascinée par Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> qu'elle considère comme Modèle:Citation s'inspire de ces deux films pour son rôle dans le film Mulholland Drive (2002) de David Lynch<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Les deux femmes se rencontrent sur le tournage de J'adore Huckabees (2004) mais ne jouent pas de scènes ensemble.
Son interprétation de Marnie est la plus appréciée parmi les actrices. En effet, Bridget Fonda lui confie lorsqu'elle tourne le film Point de rupture (1998) avoir vu le film Modèle:Citation D'autre part, Catherine Deneuve déclare dans plusieurs interviews que c'est un rôle qu'elle aurait beaucoup aimé jouer bien qu'elle ne pense pas qu'elle aurait été meilleure qu'Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Vie privée
Vie familiale
Tippi Hedren épouse en 1952 le publicitaire Peter Griffith. Ensemble, ils ont une fille : Melanie Griffith, née le Modèle:Date-. Ils divorcent en 1961. Tippi Hedren est donc la grand-mère de Dakota Johnson (dont le père est l'acteur Don Johnson) et de Stella del Carmen Banderas (dont le père est l'acteur Antonio Banderas).
En 1964, après le tournage de Marnie, elle se marie avec son agent, Noel Marshall. Ils divorcent en 1982 après 19 ans de mariage, notamment à cause du tempérament violent de Marshall<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Néanmoins, ce dernier continue de soutenir financièrement la réserve animalière d'Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TiaG2"/>.
En 1985, elle épouse Luis Barrenecha, un homme d'affaires dont elle divorce dix ans plus tard. Elle est aujourd'hui fiancée à son vétérinaire, le docteur Martin Dinnes.
Hedren se déclare être une femme indépendante et estime que le mariage est un choix individuel qui n'est pas fait pour elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="BTW"/>.
Relations avec Alfred Hitchcock
Après le tournage de Marnie, Tippi Hedren se sent embarrassée et insultée par ce qu'elle a vécu avec Alfred Hitchcock. Elle préfère ne rien dire à personne de peur que cela soit mis à profit et déformé<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Inquirer"/>. Sa fille, Melanie Griffith, apprend ce que sa mère a réellement vécu en 2012 lorsqu'elle découvre le film biographique qui lui est consacré, The Girl<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:YouTube.</ref>.
En 1973, lorsqu'Hedren est interrogée sur le sujet, elle répond qu'il était trop possessif et trop exigeant alors qu'elle ne peut être contrôlée par personne<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="HitchDemanding"/>. En 1979, elle admet avoir été dans une impasse avec lui et explique que cette situation Modèle:Citation l'a poussée à reprendre son contrat<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Lorsqu'elle apprend la mort d'Hitchcock, le Modèle:Date-, elle ressent Modèle:Citation La secrétaire particulière d'Hitchcock, Peggy Robertson, avec qui Hedren reste amie, lui fait alors la confession que le réalisateur ne s'est jamais remis de sa relation avec elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Movieline"/>. Elle continue cependant à admirer l'homme comme réalisateur et se rend à ses funérailles<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="NYTRevenge">Modèle:Lien web.</ref>.
C'est à l'écrivain Donald Spoto, auteur d'une première biographie sur le cinéaste, L'art d'Alfred Hitchcock (publié en 1978), qu'elle fait ses premières révélations<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Inquirer"/>. Elle explique le tournage de la scène du grenier des Oiseaux et les avances répétées d'Hitchcock mais refuse, par décence, de rapporter les termes exacts des demandes du réalisateur. Spoto consacre le chapitre 13 de son livre, La face cachée d'un génie - La vraie vie d'Alfred Hitchcock, à leurs rapports<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Inquirer"/>. Publié en 1983, sa biographie est sujette à controverses mais Hedren affirme qu'il est honnête à propos de son histoire<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Inquirer"/>. Après la parution du livre, elle reste néanmoins mal à l'aise pour aborder le sujet lors d'entrevues et préfère renvoyer les journalistes à ce qu'a écrit Spoto<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="StepTH"/>.
Au fur et à mesure que le temps passe, elle accepte d'en parler et dans une interview pour The Guardian en 1999, elle explique qu'il voulait la changer complètement et aborde même les propositions sexuelles qu'il lui faisait : Modèle:Citation bloc
En 2008, Donald Spoto publie un troisième livre sur Hitchcock : Spellbound by Beauty: Alfred Hitchcock and His Leading Ladies. Hedren y fait de nouvelles révélations comme lorsqu'elle parle du jour où Hitchcock a essayé de l'embrasser à l'arrière d'une voiture et celui où il lui a demandé d'être disponible pour lui quand il le voudrait.
Elle dit avoir eu de la chance d'avoir pu travailler avec lui mais n'a jamais pensé répondre d'une manière positive à ses avances<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="NYTRevenge"/>. Elle déclare n'avoir aucun regret d'avoir rompu son contrat, consciente de s'être sauvée même si elle aurait aimé faire les autres films qu'Hitchcock a refusés pour elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Hitchgirl"/>. Elle pense que le réalisateur était misogyne, avec de nombreux problèmes<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="NYTRevenge"/>. Selon elle, Hitchcock se pensait comme un homme beau et romantique, tel Cary Grant, et elle estime qu'il devait être difficile pour lui de se voir dans une glace<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="NYTRevenge"/>. Elle le juge physiquement très peu attirant<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="NYTRevenge"/> mais le voit également comme une personne très triste : Modèle:Citation bloc
Film biographique : The Girl
Pendant l'écriture de Spellbound by Beauty, Spoto est contacté par la productrice Leanne Klein qui, à la recherche d'un projet biographique sur Hitchcock, souhaite lui parler de la relation du réalisateur avec sa dernière muse<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>. Ami d'Hedren, Spoto facilite le contact avec la production et lui assure que son histoire peut être racontée correctement<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="GirlPressRelease">Modèle:Lien web.</ref>. Elle accepte, bien qu'effrayée à l'idée de voir un film fait sur sa vie<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Cinemablend">Modèle:Lien web.</ref>, et la scénariste Gwyneth Hughes est engagée pour écrire le script intitulé The Girl. Pour cela, elle rencontre Hedren à plusieurs reprises ainsi que plusieurs personnes associées aux Oiseaux et à Marnie : Rita Riggs, Diane Baker et en particulier l'assistant réalisateur d'Hitchcock, Jim Brown, qui lui accorde son unique interview<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="GirlPressRelease"/>. Brown confirme les déclarations d'Hedren et confie à Hughes se sentir coupable de ne pas l'avoir assez protégée contre Hitchcock<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:YouTube.</ref>. Par ailleurs, la famille de ce dernier ne s'oppose pas au projet<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="TheWrap">Modèle:Lien web.</ref>.
Julian Jarrold est engagé pour réaliser le film pour HBO Films et la BBC. Toby Jones et Sienna Miller interprètent respectivement Hitchcock et Hedren. Les deux femmes se rencontrent à plusieurs reprises. Hedren tient à expliquer à Miller son parcours et lui demande de la jouer telle qu'elle était, c'est-à-dire une femme forte<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Cinemablend"/>. Jarrold, quant à lui, ne souhaite pas avoir d'entretien avec elle, ce qui offense Hedren<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Cinemablend"/>. Le tournage se déroule en Afrique du Sud et dure 28 jours. Miller reste en contact permanent avec Hedren et l'informe être ennuyée à l'idée que le réalisateur veuille qu'elle joue une femme moins forte qu'elle ne l'était à cette époque<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Cinemablend"/>. Hedren avoue alors avoir de l'appréhension à voir le film<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="Cinemablend"/>.
Lorsqu'elle le découvre, Hedren est très satisfaite du résultat et, bien qu'elle apprécie le travail de toute l'équipe<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="GirlPressRelease"/>, elle se dit impressionnée par le jeu de Toby Jones et plus particulièrement de son changement de voix<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="LeaderPost">Modèle:Lien web.</ref>. Quant à Miller, elle trouve son interprétation magnifique et pense qu'elle n'aurait pu choisir une meilleure actrice pour jouer son rôle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="GirlNBC"/>. Elle regrette cependant que le film ne montre que les moments sombres qu'elle a vécus avec Hitchcock mais comprend qu'il n'était pas possible en une heure et demie de montrer plus de choses<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="LeaderPost"/>. Elle déclare également qu'elle espère que les jeunes femmes comprennent en voyant le film qu'elles peuvent refuser lorsqu'elles sont dans ce genre de situation<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="LeaderPost"/>.
Polémique
Dès sa sortie, The Girl suscite la controverse auprès de certains collaborateurs d'Alfred Hitchcock qui prennent sa défense dans la presse.
Nora Brown, la veuve de l'assistant réalisateur du cinéaste, Jim Brown, fait part de son mépris du film et se déclare sûre que son mari n'aurait pas approuvé les allégations de harcèlement sexuel. D'après elle, il aurait accepté de parler à la scénariste, Gwyneth Hughes, croyant que le film serait un portrait affectueux d'Hitchcock<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="blacklash">Modèle:Lien web.</ref>. La productrice exécutive du film, Leanne Klein, déclare alors regretter que Nora Brown soit furieuse contre le film sans l'avoir vu<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="blacklash"/>. Néanmoins, d'après des entrevues enregistrées de Jim Brown, ce dernier estime que certaines choses dites sur le cinéaste sont Modèle:Citation et ajoute qu'Hitchcock était contrarié lorsqu'il s'est rendu compte qu'Hedren n'avait pas l'aura de star qu'il avait d'abord vue en elle<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="workersdefend">Modèle:Lien web.</ref>.
L'assistant réalisateur de Marnie, Hilton Green, quant à lui, ne se souvient pas d'un quelconque malentendu entre Hedren et Hitchcock : Modèle:Citation Certaines accusations sont difficiles à croire pour l'une des actrices du film, Louise Latham, qui estime qu'Hedren n'aurait pas dû parler de cette manière à propos du réalisateur. Comme Green, Latham avoue ne pas être au courant du harcèlement qu'elle subissait sur le plateau<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref name="workersdefend"/>.
D'autres actrices ayant travaillé pour Hitchcock le défendent dans différentes interviews. Kim Novak, qui tient le rôle principal de son film Sueurs froides (1958), ne peut croire qu'il était l'homme que dépeint Hedren, par ailleurs l'une de ses amies proches. Modèle:Citation Novak déplore également le fait qu'il ne soit plus là pour se défendre lui-même<ref group="n">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Modèle:Citation étrangère</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Veronica Cartwright, partenaire de Hedren dans Les Oiseaux, juge que l'histoire s'exagère au fil des années. Elle pense également qu'Hedren est convaincue à tort que le réalisateur a détruit sa carrière : Modèle:Citation
Dans ses mémoires Tippi: A Memoir parus le Modèle:Date-, Tippi Hedren va plus loin et affirme avoir été victime d'attouchements de la part du célèbre cinéaste lors du tournage du film Pas de printemps pour Marnie<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Les proches du réalisateur mettent fortement en doute la véracité de ses propos<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
Filmographie
Cinéma
Télévision
Publications
- The Cats of Shambala, avec Theodore Taylor, 267 pages, ed. Simon & Schuster, 1985
- Tippi: A Memoir, autobiographie, 288 pages, William Morrow, 2016
- Trois femmes disparaissent, Hélène Frappat, 2023
Récompenses
Elle remporte en 1964 le Golden Globe Award de la Meilleure révélation féminine pour Les Oiseaux. Elle remporte, toujours la même année, pour le même film et dans la même catégorie, le Golden Laurel.
Elle reçoit deux Life Achievement Award entre 1994-1995 : le premier en France au Festival de Beauvais Cinemalia et le second en Espagne à la Fondation Municipal de Cine.
Ses actions caritatives lui rapportent de nombreuses récompenses dont le prix Lions & Agneaux en 1997, le prix Woman of Vision en 1999, la médaille présidentielle pour l'ensemble de son travail de l'université Hofstra en 1999 ou encore le prix Jules Verne Nature en 2007<ref>Tippi Hedren sur julesvernefestival.com</ref>.
Les trois courts-métrages qu'elle a tournés – Mulligans !, Tea with Grandma et Rose's Garden – lui font remporter respectivement le Method Fest de La Meilleure Actrice dans un court-métrage comique en 2000, le prix de la Meilleure Actrice décernée par le New York International Independent Film Festival en 2002 et le prix de la Meilleure Actrice du LA TV Short Film Festival.
Elle possède une étoile sur le Hollywood Walk of Fame au 7060, Hollywood Blvd.
Documentaire
L'actrice Tippi Hedren : des oiseaux maudits aux bêtes sauvages de Marita Neher (2021).
Notes et références
Notes
Références
Annexes
Bibliographie
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- Hélène Frappat, Trois femmes disparaissent, Actes Sud, 2023.
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