Chris Marker

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Modèle:Infobox Cinéma (personnalité)

Christian Bouche-Villeneuve, dit Chris Marker (parfois écrit Chris. Marker<ref>Dans une lettre reproduite dans le numéro 46 de la revue Vertigo, en Modèle:Date-, Marker indique que son insistance à une certaine époque pour ajouter un point après le prénom relevait d'une Modèle:Citation étrangère.</ref>), est un réalisateur, écrivain, illustrateur, traducteur, photographe, éditeur, philosophe, essayiste, critique, poète et producteur de cinéma français, né le Modèle:Date de naissance à Neuilly-sur-Seine et mort le Modèle:Date de décès à Paris.

Pour le public, son œuvre renvoie à ses films majeurs : La Jetée, Sans soleil, Le Joli Mai, Le fond de l'air est rouge et Chats perchés. Pour l’essentiel, ce sont des documentaires, définis dès le départ, selon André Bazin, comme des essais cinématographiques.

Cependant, son œuvre d'ensemble ne se limite pas aux films qu'il a signés. En effet le réalisateur français collabore activement avec d’autres réalisateurs, écrivains, acteurs, artistes ou simples ouvriers : Costa-Gavras, Yves Montand, Alain Resnais, Paul Paviot, Yannick Bellon, Alexandre Medvedkine, Jorge Semprun, Benigno Cacérès, Thoma Vuille, Mario Ruspoli, Joris Ivens, Haroun Tazieff, William Klein, Mario Marret, Akira Kurosawa, Patricio Guzman. Il soutient également les jeunes, notamment le collectif Kourtrajmé et Isild Le Besco, en qui il voit Modèle:Citation<ref>Modèle:Article.</ref>.

Tout au long de sa carrière, Chris Marker s’est attaché à observer les vicissitudes de l’histoire mondiale tout autant qu’individuelle, avec curiosité et discernement, avec poésie et émerveillement, avec ironie et souvent un regard amusé, parfois avec colère. Au centre de sa réflexion figurent la mémoire, le souvenir, la nostalgie du temps passé réinventé mais à jamais disparu.

Biographie

Christian Bouche-Villeneuve naît le Modèle:Date-, à Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine). Il est le fils de Georges Hippolyte Bouche-Villeneuve, Modèle:Nobr, inspecteur des agences de la région parisienne du Crédit Lyonnais, et de Jeanne Marie Henriette Villeneuve, Modèle:Nobr<ref>D'après son acte de naissance, qui mentionne également son mariage et son décès. Voir aussi Modèle:Article.</ref>.

Contrairement à la légende inspirée par Marker lui-même (dans Immemory entre autres), il ne réside pas pendant deux ans à Cuba avec son oncle. Enfant, Christian vit uniquement à quelques dizaines de mètres du lycée Pasteur (Neuilly-sur-Seine), où il étudie dans les années 1930<ref>Témoignage reçu de Mme Bouche-Villeneuve, par Mme Dominique Raoul-Duval et qui Modèle:À qui a été aimablement transmis.</ref>Modèle:Refins. Bien qu'élève dans la section Philosophie, et encore une fois contrairement à la légende, il ne suit pas les cours de Jean-Paul Sartre, alors tout jeune agrégé en philosophie, qui est responsable de l'autre classe de philosophie et qui quitte très rapidement l'institution<ref>Voir les archives du Lycée Pasteur déposées aux Archives des Hauts-de-Seine</ref>. Alors élève de terminale, Christian crée en 1938 avec Serge Dumartin et Bernard Pingaud le journal du lycée, intitulé Le Trait d'union, en tant qu'éditeur sous le pseudonyme de Marc Dornier<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. Il commence sa licence de philosophie lorsque la guerre éclate, puis rejoint son père à Vichy (en zone libre, après que Paris est passée sous l'occupation des Allemands nazis). Croyant pouvoir offrir une vision positive aux jeunes, Christian Bouche-Villeneuve crée, à l'été 1941, La Revue française : Cahiers de la Table ronde, sous le même pseudonyme de Marc Dornier, en compagnie de son ami de lycée Bernard Pingaud. Cette revue littéraire à tendance pétainiste, suivant les idées de la « révolution nationale », se veut destinée aux jeunes Français alors en perte de repères et à l'avenir des plus obscurs<ref name=":0">Cette information a été rendue publique pour la première fois dans l'article d'Éric Marty « Un moment pétainiste dans la vie de Chris Marker », paru dans Le Monde du Modèle:Date-, déclenchant un tollé chez certains admirateurs du cinéaste (voir par exemple le blog de Serge ToubianaModèle:Référence nécessaire). On ne reprochait pas à Éric Marty de révéler l'information, mais le moment et la manière qu'il avait utilisés pour le faire, à savoir comme un scoop journalistique publié dans un des plus importants quotidiens français à peine deux semaines après la mort de Marker, alors qu'il aurait pu le faire du vivant du cinéaste, lui donnant un droit de réponse, ou attendre quelques mois que les proches et « admirateurs » aient fait leur deuil. La polémique tint donc uniquement à un problème de savoir-vivre et de politesse ou de courage, et non à une supposée « collaboration » pétainisteModèle:Référence nécessaire.</ref>. Cette publication s'achève très rapidement : la revue ne connaît que deux numéros, le troisième étant abandonné avant même l'impression. C'est définitivement déçu par la politique du maréchal Pétain, alors que les Américains de leur côté entrent en guerre en [[Chronologie des États-Unis pendant la Seconde Guerre mondiale|Modèle:Date]], que Marker quitte Vichy et se rend en Suisse. Il rejoint alors la Résistance et se retrouve, à la Libération, dans l'armée américaine<ref>Modèle:Citation étrangère Colin MacCabe, cité dans Modèle:Lien brisé.</ref>,<ref>Voir la visite de l'atelier de Marker par Agnès Varda dans le premier volet de la série Agnès de ci de là Varda, réalisée entre 2008 et 2010 et produite par Arte. Marker y confirme son activité au sein de la Résistance et de l'armée américaine durant la Seconde Guerre mondiale.</ref>.

Les premières années de la vie de Christian Bouche-Villeneuve, devenu depuis Chris Marker<ref>Modèle:Article.</ref>, sont obscures, et Marker lui-même a contribué à la confusion en transmettant délibérément des informations erronées aux journalistes. Par exemple, certaines sources affirment qu'il est né à Belleville<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>Modèle:Refinc, d'autres à Oulan-Bator<ref>Modèle:Article.</ref>,<ref>Modèle:Article.</ref> ou à Pékin<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>, d'autres encore suggèrent qu'il a peut-être combattu comme pilote d'avion et parachutiste<ref>Agnès Varda, Modèle:Opcit.</ref>.

Écriture (1946-1952)

Après la fin de la Seconde Guerre mondiale, Chris Marker écrit pour la revue Esprit qui réapparaît et est entièrement refondue après avoir été interdite sous le régime de Vichy, en 1941. Dirigée par le philosophe Emmanuel Mounier, héritier de l'existentialisme et prônant un catholicisme de gauche, la revue s'intéresse aux questions sociales et au dialogue avec le communisme dans l’intention de participer aux débats de l'après-guerre. Marker y fait ses premières armes et y publie de nombreux articles entre 1946 et 1955 : des commentaires sur l'actualité politique, des poèmes, des recensions littéraires et cinématographiques.

Mais surtout, il travaille activement pour les organisations Peuple et culture et Travail et Culture. Ces organisations sont créées au lendemain de la Libération avec l'ambition Modèle:Citation<ref>Peuple et Culture (sous l'onglet « valeur »). Voir aussi le manifeste de Peuple et Culture rédigé durant l'été 1945 et intitulé « Un peuple, une culture ».</ref>, et sont proches de l'équipe d'Esprit mais aussi du Parti communiste français (PCF). L'un des principaux animateurs de ce projet n'est autre qu'André Bazin, qui cofonde en 1951 les Cahiers du cinéma. C'est également dans les bureaux de Travail et Culture, rue des Beaux-Arts à Paris, que Marker rencontre, à la fin des années 1940, Alain Resnais, avec lequel il se lie d'amitié et collabore par la suite<ref group = "note">Marker précise dans un entretien accordé à Simone Dubreuilh qu'il s'occupait Modèle:Citation Modèle:Harv.</ref>.

Durant cette période, Marker publie un roman, Le Cœur net (1949), plusieurs poèmes, et un essai sur Jean Giraudoux intitulé Giraudoux par lui-même (1952). Trilingue, il traduit également des ouvrages allemands et anglais en français. Il dirige par ailleurs, avec Joseph Rovan, les premiers numéros de la revue de Peuple et Culture, DOC (et sa version allemande DOK), et édite aussi plusieurs documents pédagogiques pour l'association en collaboration avec les éditions du Seuil.

À la suite d'une violente critique de Modèle:Mme Thomas, représentante du secrétariat du PCF chargé du « contrôle » des publications de Peuple et Culture, qui lui reprochait d'avoir publié un extrait de L'Espoir d'André Malraux qu'elle considérait comme un Modèle:Citation, Marker quitte la direction de la revue DOC. Il continue son activité comme animateur à Peuple et Culture et est engagé au Seuil pour diriger la collection « Petite Planète »<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Dans l'œuvre de Chris Marker comme dans celle de Jean-Luc Godard, la citation est un élément important et récurrent. Il affirme cet intérêt, dès 1949, dans l'introduction de L'Homme et sa liberté, à savoir que l'Modèle:Citation

Voyages (1952-1966)

Des films de commande aux Statues meurent aussi

Au début des années 1950, Chris Marker commence sa carrière cinématographique, parcourant le monde pour l'UNESCO, afin de Modèle:Citation<ref>Modèle:Article.</ref>. En 1952, avec les fondateurs de l'organisation Peuple et Culture Joffre Dumazedier et Benigno Cacérès, il réalise Olympia 52, un documentaire sur les Jeux Olympiques d'Helsinki, commissionné par l'organisation et qui fait partie de son projet d'éducation populaire. Dans le même temps, Marker poursuit son travail avec Alain Resnais sur le court métrage documentaire Les Statues meurent aussi, très influencé par le thème malrucien du « Musée imaginaire », ouvrage paru en 1947.

L'idée d'un film sur « l'art nègre » est déjà en gestation dans les esprits de Resnais et Marker, et ce depuis fin 1948 - début 1949, alors que Resnais connaît le plein succès avec son court-métrage Van Gogh (1947), pour lequel il vient d'obtenir un Oscar. Les Statues meurent aussi est commandé en 1950 par l'éditeur Présence africaine, pour être achevé en 1952, après de multiples difficultés aux limites de l'insurmontable (dont le simple fait que Resnais, Marker et leur directeur photo Ghislain Cloquet n'y connaissent alors rien en art africain). Avant de sortir en salle, le film est censuré par la Commission de contrôle, qui refuse son visa d'exploitation notamment à cause d'un discours anticolonialiste. Une version tronquée sort dix ans plus tard.

Le « film-essai » comme genre propre

Olympia 52 et Les Statues meurent aussi suggèrent déjà l'esprit de voyage qui caractérise le travail de Chris Marker pendant toute la période qui suit. Comme le dit Catherine Lupton dans sa monographie sur Marker, Modèle:Citation En effet, les films Dimanche à Pékin (1956), Lettre de Sibérie (1958), Description d'un combat (1960) et Cuba si (1961) sont respectivement le fruit de voyages en Chine, en Sibérie, en Israël et à Cuba.

Dans Lettre de Sibérie, Chris Marker joue à remettre en cause la supposée « objectivité » du genre documentaire en répétant trois fois la même séquence tout en variant uniquement le commentaire<ref name = "bergan"/>. André Bazin voit dans Lettre de Sibérie la naissance ou la consolidation d'un genre qui sera dès lors inséparable de Chris Marker, pour ne pas dire synonyme : le « film-essai »<ref>Modèle:Article.</ref>,<ref>Modèle:Chapitre.</ref>,<ref group = "note">L'expression précise qu'utilise Bazin pour caractériser Lettre de Sibérie est Modèle:Citation, réduit par la suite en Modèle:Citation.</ref>.

Cuba si (1961) contient deux entretiens avec Fidel Castro filmés juste avant le débarquement de la baie des Cochons. Comme le ton est anti-américain, le gouvernement français censure le film jusqu'en 1963<ref name = "bergan"/>.

Marker et la photographie

Lorsqu'il ne tourne pas, Chris Marker fait de la photographie. En 1956, il publie son portfolio Clair de Chine dans la revue Esprit. En 1959, un voyage en Corée du Nord est à l'origine du recueil de photographies Coréennes, qu'il décrit comme un court métrage fait avec des images fixes, anticipant ainsi La Jetée (1962). Il y a un fort intérêt politique derrière ces voyages, dont quatre ont été faits au sein de pays socialistes.

Tout en réalisant ses films, Marker devient en parallèle le directeur de la collection « Petite Planète » aux éditions du Seuil, qui offre une alternative aux guides de voyage plus classiques, et dont il est le responsable entre 1954 et 1958<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. Il y développe alors une forme nouvelle d'alliance entre le texte et l'image : la photographie n'est plus reléguée au seul statut d'illustration, mais devient un complément indispensable du texte.

Entre son voyage à Cuba en 1961 et son voyage au Japon en 1964, Marker retourne en France pour réaliser deux films fondamentaux dans sa carrière : Le Joli Mai et La Jetée, tous les deux sortis en 1962.

1962, année faste : Le Joli Mai et La Jetée

Le Joli mai est un long documentaire co-réalisé avec Pierre Lhomme, à partir de 55 heures d'entretiens avec des Parisiens, avec un commentaire en voix-off lu par Yves Montand<ref group = "note">Dans la version anglo-saxonne, le commentaire est lu par Simone Signoret</ref>,<ref name = "bergan"/>. Le film s'inspire du cinéma-vérité promu par Jean Rouch et Edgar Morin, en particulier avec Chronique d'un été (1960). Chris Marker cherche à faire une radiographie spirituelle et idéologique des Parisiens : Marker et son équipe leur posent des questions variées (leurs espoirs, leurs opinions, leur quotidien, leur point de vue sur le bonheur, l'amour, la guerre d'Algérie, la paix, le futur, etc.), et bien que le commentaire soit moins présent que dans ses travaux antérieurs, il est encore très important comme conscience critique.

À l'opposé, La Jetée, probablement le film le plus célèbre de Chris Marker, est un point d'inflexion dans son œuvre. Dans ce film construit comme un photo-roman fait presque entièrement d'images fixes, Marker abandonne le mode documentaire et utilise les ressources de la science-fiction pour construire une fable sur le temps, la mémoire et la subjectivité, ainsi que sur leurs relations avec l'image. Il s'agit d'une problématique qui va hanter dorénavant toute son œuvre, tout particulièrement après les années « militantes » (1967-1981). Dans son anthologie du cinéma français, le critique Jean-Michel Frodon voit dans ce film l'un des chefs-d'œuvre du cinéma mondial<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>. Le film a d'ailleurs servi de source d'inspiration pour le film hollywoodien à gros budget : L'Armée des douze singes, en 1995.

Dans le même temps, Marker collabore de manière très variée à un grand nombre de projets cinématographiques, allant de l'écriture du commentaire à la production, en passant par l'adaptation des sous-titres ou le montage. On le retrouve sur les films de cinéastes tels que François Reichenbach, Catherine Varlin, Pierre Kast, Joris Ivens ou encore Jean Ravel, le monteur du Joli Mai.

Même si Marker reste toute sa vie un voyageur, on peut cependant dire que cette première phase d'errance, commencée avec Dimanche à Pékin, est clôturée dans les années 1960 avec les films Le Mystère Koumiko (1965) et Si j'avais quatre dromadaires (1966).

Fin d'une errance : Le Mystère Koumiko et Si j'avais quatre dromadaires

L'origine du Mystère Koumiko est un voyage au Japon en 1964, lors des Jeux Olympiques de Tokyo. L'intention originelle de Marker est de réaliser un film sur ces Jeux, comme il l'a fait en 1952 à Helsinki. Il décide finalement de faire un film sur une jeune femme, Koumiko Muraoka<ref group = "note">En réalité, le prénom est Kumiko qui a été francisé par la suite en Koumiko.</ref>, qu'il rencontre par hasard à Tokyo et qui parle français. Ce film lui donne aussi l'occasion d'explorer pour la première fois sa fascination pour le Japon, pays dans lequel il va retourner plusieurs fois par la suite.

De son côté, Si j'avais quatre dromadaires renverse la logique de Coréennes, car il s'agit cette fois d'un album de photographies en forme de film, au lieu d'un film sous forme de photographies accolées. Marker y rassemble plusieurs photos qu'il a accumulées durant ses voyages depuis 1950, et dresse ainsi une sorte de bilan de ses premières années de voyage qui précèdent les années de militantisme.

Militantisme (1967-1981)

Les documentaires de voyage des années 1950 reflètent une sympathie profonde envers les tentatives d'implanter des régimes politiques socialistes dans différentes parties du monde, de Cuba à la Corée du Nord, du Chili au Viêt Nam. La montée de la contestation politique à la fin des années 1960 constitue pour Chris Marker l'occasion d'approfondir son engagement politique et de réfléchir à la place du cinéma dans le système de production et de distribution capitaliste, ainsi que sur son rôle idéologique. Marker cherche à faire ce que Jean-Luc Godard formule ainsi : Modèle:Citation

Le collectif SLON - ISKRA

Le premier de ces efforts est la co-création avec Inger Servolin du collectif SLON (Société pour le Lancement des Œuvres Nouvelles<ref group="note">L'acronyme signifie aussi "éléphant" en russe. C'est également le nom d'un des premiers goulags sibérien, situé dans les îles Solovki.</ref>) en 1967 en Belgique<ref group="note">Il s'agit là d'éviter la censure. Dans les faits, le travail est réalisé en France.</ref>,<ref>Modèle:Lien web</ref>, qui devient ISKRA (Images, son, kinescope, réalisation audiovisuelle)<ref group="note">L'acronyme signifie aussi « étincelle » en russe, comme le titre du journal dirigé par Lénine entre 1901 et 1903. Afin de pouvoir obtenir les subventions françaises, la société est créée en France.</ref>) en 1974. Comme l'explique un texte du collectif de 1971, Modèle:Citation

Pour cette entreprise, Marker perd son statut privilégié d'auteur-réalisateur pour devenir producteur et animateur du collectif. Pendant cette période, plusieurs de ses propres films ne sont pas signés. Le premier projet de SLON est Loin du Vietnam (1967), un film collectif rassemblant les réalisateurs Jean-Luc Godard, Agnès Varda, Alain Resnais, Claude Lelouch, Joris Ivens et William Klein, et dont la coordination générale et le montage sont entièrement assumés par Chris Marker<ref name="haski"/>.

En février-Modèle:Date-, une grève commence dans les usines Rhodiacéta de Besançon. Les ouvriers en grève ne veulent pas seulement des augmentations de salaire, ils veulent aussi changer le système : ils transforment leur usine occupée en lieu de culture avec une bibliothèque et des conférences. Chris Marker tourne À bientôt, j'espère et donne aux ouvriers les moyens de s'exprimer par le cinéma, pour faire entendre leur voix hors de leur usine et de leur région. Les ouvriers forment alors des groupes Medvedkine à Besançon et à Sochaux, et réalisent par eux-mêmes des films sur leur mouvement<ref name="bory">Modèle:Article (suite)</ref>.

SLON s'intéresse aussi à la manipulation de l'information par le pouvoir à travers l'État et les médias officiels. Pour offrir un contre-poids à ces appareils idéologiques, SLON crée une série de documentaires courts de « contre-information », avec le titre général de On vous parle de... Dans cette série, Marker et ses camarades de SLON présentent l'actualité politique au Brésil, au Chili, à Cuba ou en Tchécoslovaquie, mais du point de vue des mouvements de contestation, qui n'était pas, et de loin, celui favorisé par les médias<ref group="note">Dans le même temps, SLON produit une autre série télévisée intitulée Nouvelle société, dont plusieurs épisodes sont produits par le groupe Medvedkine de Besançon, et qui traite de la société française alors en pleine mutation.</ref>.

Le Fond de l'air est rouge

Le point culminant des années militantes de Marker, c'est la grande fresque politique Le Fond de l'air est rouge (1978), d'après une idée de la monteuse Valérie Mayoux, à savoir un documentaire de quatre heures (réduites depuis par l'auteur à trois heures) sur la montée et le déclin des mouvements de gauche dans le monde. Le film est conçu au départ comme un collage de fragments de matériel filmique de SLON organisé en deux parties. La première, « Les mains fragiles », présente les espoirs politiques de la gauche à la fin des années 1960, à travers (entre autres) les révoltes des étudiants et les résonances de la révolution cubaine en Amérique latine. La deuxième partie, « Les mains coupées », décrit la réaction conservatrice de droite venue juste après le Printemps de Prague (1968), le coup d'État de Augusto Pinochet (1973), la restauration gaulliste en France, etc.

La décennie finit pour Marker dans une atmosphère politique très pessimiste. C'est le moment pour lui d'abandonner le cinéma militant tel qu'il l'avait conçu, et de se lancer dans de nouvelles voies.

Mémoire et multimédia (1982-2012)

Sans soleil

Sans soleil (1982) est tourné avec une caméra Beaulieu au format 16 mm et muette. Sandor Krasna, crédité au générique du film comme caméraman, est en réalité un personnage inventé par Chris Marker lui-même<ref name = "daudelin">Modèle:Article.</ref>. Ce film, souvent considéré comme le chef-d'œuvre de Marker, revisite son obsession de la mémoire (déjà présente dans La Jetée) et son goût du voyage dans les années 1950-1960. Les noyaux géographiques du film, que Marker définit comme Modèle:Citation, sont le Japon et les anciennes colonies portugaises du Cap-Vert et de la Guinée-Bissau. Le cinéaste militant laisse place à un observateur curieux, politiquement averti, mais certainement déçu par la débâcle de la gauche globale et le destin tragique des mouvements de libération, en particulier en Afrique noire.

Sans soleil perfectionne le genre du « film-essai » et le transforme en une forme réflexive, guidée par ce que l'on pourrait appeler le « sujet-Marker ». Un sujet tout à la fois individuel et collectif, mais aussi cinématographique et qui organise des images et des sons fragmentaires en une unité organique par l'entremise du montage<ref>Site autour de Sans soleil sur ac-nancy-metz.fr.</ref>.

Installations multimédia et nouvelles technologies

À partir de 1980, Chris Marker explore d'autres formes d'expression grâce aux nouvelles technologies, telles que la vidéo ou l'informatique. Déjà en 1978, il fait une installation vidéo intitulée Quand le siècle a pris forme (Guerre et Révolution)<ref name = "centrepompidou.fr"> Chris Marker : De "Quand le siècle a pris forme (Guerre et révolution)" à "Gorgomancy", 2013, sur le site centrepompidou.fr </ref>, produite par le Centre Georges Pompidou pour l'exposition Paris-Berlin en association avec François Helt (AM 1989-728). En 1988, il programme en AppleSoft Basic le robot conversationnel Dialector<ref>Modèle:Lien web.</ref> dont le développement sera Modèle:Citation.

Pour l'exposition « Passages de l'image » au Centre Pompidou en 1990, Chris Marker réalise la grande installation Zapping Zone (Proposals for an imaginary television), à laquelle il fait des ajouts jusqu'en 1994, et qui entrera dans les collections du musée (AM 1990-160). Dans les années 1980, il développe une fascination croissante pour les possibilités surprenantes qu'offrent les ordinateurs et plus récemment Internet. Un des films les plus importants de cette période, Level Five (1996), prend comme point de départ la dernière bataille de la Seconde Guerre mondiale entre Américains et Japonais dans l'île d'Okinawa, durant laquelle un tiers de la population se suicide ou est massacré. Marker utilise l'ordinateur (et en particulier les jeux d'ordinateur) comme une partie essentielle de son mode de filmage<ref>Étude de Level Five </ref>. Pour Raymond Bellour, Level Five est Modèle:Citation.

Mais c'est dans le CD-ROM Immemory (1997) que la logique de l'ordinateur fournit une vraie alternative à la logique filmique<ref group = "note"> Ce CD-ROM est l'occasion d'une installation réalisée pour le Centre Pompidou et intitulée Immemory One.</ref>. Dans Immemory, produite par le Service "Nouveaux Médias" du Centre Pompidou, Marker propose Modèle:Citation. Le CD-ROM offre, dans son ouverture, sept « zones » différentes : le cinéma, le voyage, la photo, la guerre, la poésie, la mémoire et le musée, ainsi qu'une zone additionnelle pour les « X-plugs ». L'exploration de ces zones avec la souris de l'ordinateur nous emmène dans un labyrinthe aux bifurcations et croisements inattendus, où l'on voit défiler des photographies, des textes, des vidéos, des cartes postales... Marker trouve dans l'ordinateur des possibilités pour le développement de ses problématiques esthétiques : premièrement, le CD-ROM permet d'incorporer toutes les images et documents que Marker a essayé à maintes reprises de mettre ensemble dans une même œuvre. Deuxièmement, il rend possible l'implémentation d'une logique non linéaire dans le développement du matériel visuel et textuel. Immemory aura aussi la forme d'une installation présentée au public en compagnie de son chat "Guillaume", et entrée dans les collections du Centre Pompidou (AM 1997-253).

Sa vie durant, Marker continue à explorer les nouvelles ressources médiatiques. Avec Max Moswitzer, il crée par exemple le monde de L'Ouvroir sur Second Life, comprenant entre autres un musée virtuel et une salle de projection, à l'occasion de l'exposition au Modèle:Lien de Zürich. De la même manière, la première de son court métrage Leila Attacks (2006) s'est tenue sur YouTube (où on peut trouver onze vidéos sous le pseudonyme de Kosinki). En outre, Chris Marker travaille pour la télévision, comme en 1989 avec L'Héritage de la chouette<ref name="Gorgomancy"/> (sur l'héritage de la Grèce antique dans la Grèce moderne), mini-série de treize épisodes commanditée par la Fondation Onassis et coproduite par La Sept.

Histoire et mémoire

Fichier:Strasbourg-1982-03-c-57 (3758289497).jpg
Yves Montand sur scène, comme dans La Solitude du chanteur de fond.

Dans l'œuvre de Marker, l'enchevêtrement entre la mémoire individuelle et l'histoire passe au premier plan à partir des années 1980 et anime la série de portraits filmés réalisés à partir de 1985. Bien sûr, Marker a fait des films-portraits auparavant, comme celui de son ami Yves Montand dans La Solitude du chanteur de fond (1974), mais les films des années 1980-1990 sont pour la plupart des hommages posthumes ou tardifs à des ami(e)s ou des artistes qu'il admire profondément. Ils se veulent, dès lors, déchiffrage du passé plutôt que description d'un présent. La liste des noms est parlante : Simone Signoret (Mémoires pour Simone, 1986), Alexandre Medvedkine (Le Tombeau d'Alexandre, 1993) ou encore Denise Bellon (Le Souvenir d'un avenir, 2002), qu'il réalise avec sa fille, la réalisatrice Yannick Bellon. Dans A.K. (1985), il filme Akira Kurosawa sur le tournage de Ran sur les pentes du mont Fuji<ref name = "bergan"/>. Pour l'émission de télévision Cinéma de notre temps, il dresse un portrait d'Andreï Tarkovsky intitulé Une journée d'Andreï Arsenevitch (1999)<ref name = "bergan"/>. Dans tous les cas, Marker inscrit sa mémoire et celles des autres dans le cadre d'une histoire qui les intègre et les dépasse. Le documentaire sur Alexandre Medvevkine est notamment l'occasion pour Marker de faire une fresque impressionnante sur l'Union soviétique défunte.

Dans ses films, Chris Marker cherche à dépasser la linéarité temporelle : par exemple, avec la boucle du temps dans La Jetée ou l'anticipation du futur dans Le Souvenir d'un avenir. L'ordinateur le libère du temps comme ligne directrice irréversible : l'espace du CD-ROM est multi-dimensionnel car il y autant de dimensions que de points d'entrée sur l'écran introductif, et ces dimensions peuvent se croiser et s'enchevêtrer à volonté. Le résultat est un temps réversible et courbe, plein d'inflexions et de retours, qui permet de cartographier de façon plus précise l'architecture complexe de la mémoire.

Le globe-trotter militant continue à être présent dans des films comme Berliner Ballade (1990) ou Un maire au Kosovo (2000). Le contre-informateur de la série On vous parle de... continue de proposer son regard critique sur les médias dans Détour Ceausescu (1990, segment de Zapping Zone), Le 20 heures dans les camps (1993, idem.) ou Casque bleu (1995). Le photographe de Coréennes est toujours présent dans les expositions Staring Back (2007) ou Passengers (2011), série de photographies des passagers du métro parisien pris à leur insu, et exposée pour la première fois à la Peter Blum Gallery de New York<ref>Peter Blum Gallery</ref>, puis aux Rencontres d'Arles 2011<ref>Modèle:Lien web.</ref> et enfin au Centre de la photographie de Genève<ref>Centre de la Photographie Genève. On lira également avec intérêt le texte de l'artiste Christophe Chazalon sur la série de photographies Passengers, en libre accès sur chrismarker.ch.</ref>, dans le cadre du projet Spirales. Fragments d'une mémoire collective. Autour de Chris Marker<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

En Modèle:Date-, à l'occasion d'une ultime rencontre entre Paul Paviot et Chris Marker dans l'atelier de ce dernier à Paris 20° en présence de Charles Paviot, Chris Marker offre à son fidèle ami un exemplaire de son ouvrage Staring Back avec la dédicace suivante : « Pour Paul, qui portera devant l'Histoire, l'écrasante responsabilité de m'avoir permis d'être cinéaste. Fidèlement, [suivie de la signature de Chris Marker accompagnée d'un croquis du chat Guillaume] ». En effet, Paul Paviot avait permis naguère à Chris Marker de partir en Chine avec suffisamment de pellicule pour assurer le tournage de Dimanche à Pékin, produit par Pavox Films. Au retour du Festival de Tours où le film venait de remporter le Grand Prix en 1956, Paul Paviot accepta l'offre de co-production formulée par Anatole Dauman, Argos Films permettant dès lors le tirage de davantage de copies Modèle:Unité et le passage au Modèle:Unité. Grâce à cette introduction de Paul Paviot, Chris Marker allait poursuivre de nombreuses collaborations avec Anatole Dauman par la suite.

Mort

Fichier:Chris Marker tombe.jpg
Plaque de Chris Marker au cimetière du Montparnasse (division 16).

Chris Marker meurt le Modèle:Date de décès, [[Liste de personnalités mortes le jour de leur anniversaire|jour de son Modèle:91e]], à son domicile personnel dans le [[20e arrondissement de Paris|Modèle:20e arrondissement de Paris]]<ref name = "haski">Modèle:Article.</ref>,<ref name = "toubiana">Modèle:Article.</ref>. Sa dépouille est incinérée au crématorium du Père-Lachaise le Modèle:Date-<ref>Serge Toubiana, « Le réalisateur Chris Marker est mort », Cinémathèque française, Modèle:Date-.</ref>. Ses cendres reposent dans une chapelle funéraire commune au cimetière du Montparnasse (division 16), au sein d'une case ornée d'un chat porte-bonheur japonais ainsi que de nombreux témoignages cinéphiles.

Hommages et commentaires

Fichier:Marker-courat1.jpg
Hommage parisien.

L'hommage de la presse est unanime. Le quotidien Libération lui consacre la une du Modèle:Date- sous le titre « Chris Marker s'efface »<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Dans le Guardian, Ronald Bergan salue en lui l'un des cinéastes les plus innovants et l'inventeur du film-essai<ref name = "bergan">Modèle:Article.</ref>.

Après sa mort, le peintre d'art urbain Thoma Vuille lui rend hommage en inscrivant sur les murs de Paris Modèle:Citation. Sa démarche est ensuite reprise par des anonymes<ref name = "blondeau" >Modèle:Article.</ref>.

En Modèle:Date-, un film enquêtant sur le phénomène des personnes prétendant être Chris Marker sur le Web a été posté sur youtube par le réalisateur Matan Tal (The Invention Of Chris Marker)<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Citations

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Filmographie

Filmographie chronologique mise à jour en date du Modèle:Date-, d'après « Planète Marker » du Centre Pompidou, exposition qui a repris la filmographie du site chrismarker.ch (dernière mise à jour Modèle:Date-)<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Les années voyages - « essais documentés » [1950-1966]

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Les années « cinéma collectif » [1967-1979]

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Les années « Immemory ou l'héritage de la mémoire » (1979-2012)

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Fantômes markériens

  • 1982 ? : Les Chats (attribution non confirmée par la source)
  • 1983 : All by myself de Christian Blackwood (Modèle:Heure - attribué à la suite d'une erreur de mise en page d'une revue !)
  • 1992 : Le Facteur sonne toujours cheval (film jamais réalisé - blague de Marker envers ses « biographes »)

Apparitions de Chris Marker

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Publications

Cette bibliographie (qui n'est plus du tout à jour<ref name="Biblio">Cf. bibliographie sur chrismarker.ch.</ref>) des œuvres écrites de Chris Marker, sous les pseudonymes<ref group = "note">À noter que le pseudonyme « Paul Lechat », attribué à Chris Marker par Arnaud Lambert (Also Known as Chris Marker, Paris, 2008, Modèle:P.), pour l'ouvrage Italie de la collection « Petite planète », est en fait celui de Paul Lengrand, l'un des fondateurs de Peuple et Culture, qui travailla par la suite à l'Unesco, en particulier en Italie, comme le confirme le site des éditions du Seuil et l'ouvrage Lifelong Education - Education permanente de Paul Bélanger et Ettore Gelpi.</ref> aussi divers que Marc Dornier, Fritz Markassin, Chris. Marker, Chris Mayor, T. T. Toukanov, Boris Villeneuve, etc., est établie à partir de la version revue, augmentée et corrigée par Christophe Chazalon<ref name="Biblio"/>, de la version de Birgit Kämper et Thomas Tode, reprise respectivement par Théorème 6 (partiellement et avec des erreurs), Catherine Lupton, Arnaud Lambert, etc.

Romans, essais, recueils, guides de voyage

  • Le Cœur net, Paris: Le Seuil, 1949, Modèle:Nb p. (collection Esprit).
    • Rééditions: Paris: Le Club français du livre, 1950; Lausanne: La Guilde du livre, 1960.
    • Traductions: en allemand, Die Untrüglichen, Frankfurt am Main: Verlag des Frankfurter Hefte, 1951 (trad. par Walter Maria Guggenheimer), réédition Basel: Die Brigg, 1956 ; en anglais, Forthright Spirit, London: Allan Wingate Publisher, 1951 (trad. par Robert Kee et Terence Kilmartin).
    • Extrait: Marcel Berger (dir.), Les Plus belles histoires d'aviation, Paris: Segep, 1952, Modèle:P.
  • L'Homme et sa liberté: jeu dramatique pour la veillée, Paris: Le Seuil, 1949, Modèle:Nb p. (coll. Veillées, no 4)
  • Giraudoux par lui-même, Paris: Le Seuil, 1952, Modèle:Nb p. (coll. Écrivains de toujours, no 8)
    • Traduction: en allemand, Jean Giraudoux in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten, Reinbeck bei Hamburg: Rowohlts Monographien, 1962 (trad. par Max Hölzer et Paul Raabe)
  • Coréennes, Paris: Le Seuil, 1959, Modèle:Nb p. (coll. Court métrage, no 1).
    • Traductions: en coréen, Pungnyok saramdul, Séoul: Ch'o'pan (éditeur), 1989, Modèle:Nb p. (trad. par Kim Mu-gyong); en anglais, Coréennes, Columbus (Ohio) The Ohio State University, Wexner Center for the Arts, 2008<ref group = "note">Il s'agit en fait de l'édition coréenne à laquelle est joint un fascicule comportant la traduction anglaise.</ref>.
    • Réédition partielle : deux extraits dans La Corée, le voyage vers l'Est. Anthologie d'Éric Bidet et Stéphane Bois, Paris : éd. La Bibliothèque, 2007
  • Le Dépays, Paris: éd. Hersher, 1982, Modèle:Nb p. (réédité dans le CD-Rom Immemory).
    • Traduction: en allemand, Das Fremdland, Berlin: Galrey Verlag, 1985.
    • Réédition du texte seul dans Tokyo_Itinéraires, Paris: WakuWaku, 2008 (sous la dir. de Cécile Parisot et François-Xavier Robert)

Scénarios - commentaires de film

Films de Chris Marker

  • Commentaires, Paris: Le Seuil, 1961, Modèle:P. p. (comprend les scénarios: Les Statues meurent aussi, Dimanche à Pékin, Lettre de Sibérie, L'Amérique rêve, Description d'un combat et Cuba Si!). Réédition: Commentaires 1, Paris: Le Seuil, 1967, Modèle:Nb p.
  • "Cuba Si!", L'Avant-scène cinéma, no 6 (1961), Modèle:P.
  • "La Jetée", L'Avant-scène cinéma, no 38 (1962), Modèle:P.. Réédition: La Jetée ciné-roman, Paris: Kargo/ L'Éclat, 2008, n.p. (reprise de l'édition anglaise de 1992 par Urzone/Zonebook, réédité en 1997)
  • Commentaires 2, Paris: Le Seuil, 1967, Modèle:Nb p. (comprend les scénarios: Le Mystère Koumiko, Soy Mexico et Si j'avais quatre dromadaire)
  • "La Sixième Face du Pentagone", Jeune cinéma, no 35 (1969), Modèle:P.
  • "La Bataille des dix millions", Jeune cinéma, no 50 (1970), Modèle:P.
  • "Le Train en marche", L'Avant-scène cinéma, no 120 (1971), Modèle:P.
  • Le Fond de l'air est rouge - Scènes de la troisième guerre mondiale, 1967-1977, Paris: éd. François Maspéro, 1978, Modèle:Nb p. (coll. Voix)
  • "Sans soleil", Trafic, no 6 (1993), Modèle:P.
  • "A.K.", L'Avant-scène cinéma, no 403-404 (1991), Modèle:P.
  • "Le Tombeau d'Alexandre", Images documentaires, no 15 (1993), Modèle:P. et Le Nouveau commerce, no 88-89 (1993), Modèle:P.
  • "Une journée d'Andreï Arsenevitch", Positif, no 481 (1999), Modèle:P.

Films d'autres réalisateurs

  • Les Hommes de la baleine de Mario Ruspoli, L'Avant-scène cinéma, no 24 (1963), Modèle:P.
  • ... à Valparaiso de Joris Ivens, L'Avant-scène cinéma, no 183 (1965), Modèle:P.
  • Le Mystère de l'atelier quinze d'Alain Resnais et André Heinrich, L'Avant-scène cinéma, no 61-62 (1966), Modèle:P.
  • La Mer et les jours de Raymond Vogel et Alain Kaminker, L'Avant-scène cinéma, no 68 (1967), Modèle:P.
  • Loin du Viêt Nam (collectif), Filmstudio 68-1, no 1 (1967/ Frankfurt), Modèle:P. (traduction en allemand d'Helmut Mennicken)
  • Europort: Rotterdam de Joris Ivens, L'Avant-scène cinéma, no 99 (1970), Modèle:P.

Ouvrages collectifs

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  • "Art noir", dans L'Afrique noire, Paris: éd. Odé, 1952, p. 29-49 (sous la dir. de Doré Ogrizek)
  • Regards sur le mouvement ouvrier, Paris: Le Seuil, 1952, 250 p. (textes assemblés et présentés par Benigno Cacérès et Chris Marker (collection Peuple et Culture, no 5))
  • "L'avant-garde française : Entr'acte (1924) de René Clair, Un chien andalou (1928) de Luis Bunuel, Le Sang d'un poète (1931) de Jean Cocteau" (p. 248-255); "Le film d'un auteur : La Passion de Jeanne d'Arc (1928) C. Th. Dreyer (p. 256-261) et "Postface. Cinéma, art du XXIe siècle ?" (p. 498-502), dans Regards neufs sur le cinéma, Paris: Le Seuil, 1953, 507 p. (sous la dir. de Jacques Chevalier/ collection Peuple et Culture, no 8)<ref>Pour cette collection, il faut considérer l'année d'édition précisée ici et non les éditions postérieures qui connaissent des changements de textes.</ref>
  • "Une conversation sur la chanson entre un critique, Pierre Barlatier, un auteur, Francis Lemarque, un professeur, Solange Demolière, un folkloriste, Maurice Delarue, et un auditeur, Chris Marker" (p. 16-24) et "Demi-dieux et doubles croches", p. 79-89 [dont le début est publié dans 27 rue Jacob, no 11 (automne), p. 1], dans Regards neufs sur la chanson, Paris: Le Seuil, 1954, 258 p. (collection Peuple et Culture, no 9)
  • "And Now this is Cinerama..." (coécrit avec Gavin Lambert/ p. 18-26), "Hollywood : sur place" (p. 27-48) et "Cinéma d'animation : U.P.A." (p. 136-143), dans Cinéma 53. À travers le monde, Paris : Le Cerf, 1954, 197p.
  • Un film de Federico Fellini : La Strada (collectif), Paris : Le Seuil, 1955, 122 p.
  • Bénie Deswarte, Kashima Paradise, Lyon: n/a, 1975, 32 p. (dossier de presse)<ref>Préface de Chris Marker, qui est également l'auteur du commentaire du film Kashima Paradise coréalisé en 1974 par Yann Le Masson et Bénie Deswarte.</ref>
  • "D'un chat à l'autre" (p. 30-33), dans M. Chat, sous la dir. de Thoma Vuille, Paris: éd. Alternatives, 2010, 140 p.Modèle:Boîte déroulante/fin

Articles

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  • « Les Vivants et les morts », Esprit, no 122 (mai 1946), p. 768-785 (sous le pseudo de Chris Mayor<ref>D'après l'index de la revue Esprit</ref>)
  • « Pierre Schaeffer, Amérique nous t'ignorons", Esprit, no 126 (octobre 1946), p. 511-513 (sous le pseudo de Chris Mayor<ref>Cette recension est essentielle pour comprendre le travail de Marker et n'a cependant jamais été cité à ce jour par les spécialistes, historiens et biographes de l'artisan bricoleur français.</ref>)
  • « Till the End of Time », Esprit, no 129 (janvier 1947), p. 145-151
  • « À propos de paradis terrestre », Esprit, no 129 (janvier 1947), p. 158
  • « Une conférence de Louis Aragon », Esprit, no 129 (janvier 1947), p. 170-172
  • « En attendant la société sans classes », Esprit, no 130 (février 1947), p. 312
  • « Mais revenons au sérieux », Esprit, no 130 (février 1947), p. 312
  • « Les Vaches maigres... grasses... moyennes... », Esprit, no 130 (février 1947), p. 320-321
  • « Importé d'Amérique », Esprit, no 130 (février 1947), p. 326
  • « Nous avons un président », Esprit, no 130 (février 1947), p. 329-330
  • « Les Trois petits cochons », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 470
  • « Le Musicien errant », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 475
  • « Vox populi », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 482-483
  • « Deux petits nègres », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 488
  • « La Mort de Scarface, ou les infortunes de la vertu », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 488-491
  • « Yves Salgues, Le Jeune homme endormi », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 524
  • « Maurice Collis, La Cité interdite », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 525-526
  • « Bernard Voyenne, Honneur des hommes », Esprit, no 131 (mars 1947), p. 531
  • « Actualités imaginaires », Esprit, no 132 (avril 1947), p. 643-644
  • « Actualités éternelles », Esprit, no 132 (avril 1947), p. 644-645
  • « On le voit... », Esprit, no 132 (avril 1947), p. 663
  • « Les Derniers feux du roman... », Esprit, no 132 (avril 1947), p. 703-707
  • « Frank Villier, La Vie et la mort de Richard Winslow », Esprit, no 132 (avril 1947), p. 709-710
  • « Pierre Daninos, Eurique et Amerope », Esprit, no 132 (avril 1947), p. 710
  • « L'Apolitique du mois I », Esprit, no 133 (mai 1947), p. 808-812
  • « L'Apolitique du mois II », Esprit, no 133 (mai 1947), p. 818
  • « Un prologue qui est tout un programme », Esprit, no 133 (mai 1947), p. 824-825
  • « Newsreel », Esprit, no 133 (mai 1947), p. 836-838
  • « Le Sommeil de l'injuste », Esprit, no 133 (mai 1947), p. 844-847
  • « Le Yogi et le commissaire », Esprit, no 133 (mai 1947), p. 874-877
  • « André Berry, Les Expériences amoureuses », Esprit, no 133 (mai 1947), p. 882-883
  • « Le Pain et le chien », Esprit, no 134 (juin 1947), p. 1089
  • « Poles », Esprit, no 134 (juin 1947), p. 1090
  • « Romancero de la montagne », Esprit, no 135 (juillet 1947), p. 90-98
  • « Actualités imaginaires », Esprit, no 135 (juillet 1947), p. 134-137
  • « Chant de l'endormition », Mercure de France, no 1007 (juillet 1947), p. 428-434
  • « La vie quotidienne accablée », Esprit, no 136 (août 1947), p. 281-285 (article non signé)
  • « Information », Esprit, no 136 (août 1947), p. 285
  • « Das Tägliche Leben ohne Queffelek », Esprit, no 137 (septembre 1947), p. 400-405
  • « Introduction à la représentation du Mariage de Figaro », DOC 47, no 1 (septembre 1947), non paginé (4 pages)
  • « Grognements indistincts », Esprit, no 138 (octobre 1947), p. 562-565
  • « Sarter Noster », Esprit, no 139 (novembre 1947), p. 751-754
  • « Le Cheval blanc d'Henry Cinq », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 120-127
  • « Mateo Maximoff, Les Ursitory », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 158
  • « Fernand Gregh, L'Âge d'or », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 158
  • « Bernard Pingaud, Mon beau navire », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 159
  • « Allan Seager, Equinoxe », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 159
  • « Langston Hughes, Histoires de blancs », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 159
  • « Stephen V. Benet, Le Roi des chats », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 159
  • « James Gould Gozzens, Hommes et frères », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 159
  • « Diana Frederica, Diana », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 159
  • « Robert S. Close, Prends-moi matelot », Esprit, no 141 (janvier 1948), p. 159
  • « Les Enfants terribles », Esprit, no 142 (février 1948), p. 292
  • « La Science et la vie », Esprit, no 143 (mars 1948), p. 472
  • « La Civilisation du digeste. Sauvages blancs seulement... », Esprit, no 146 (juillet 1948), p. 1-9
  • « Newsreel », Esprit, no 146 (juillet 1948), p. 93-94
  • « Du jazz considéré comme une prophétie », Esprit, no 146 (juillet 1948), p. 133-138
  • « L'Affaire Tito vue de Yougoslavie », Esprit, no 147 (août 1948), p. 207-209 (article non signé. CM?)
  • « Lumière pour tous », Esprit, no 147 (août 1948), p. 209
  • « Le Tito entre les dents », Esprit, no 147 (août 1948), p. 210-212
  • « Le Mâle comportement de l'Américain sexuel », Esprit, no 147 (août 1948), p. 226-229
  • « L'Imparfait du subjectif », Esprit, no 148 (septembre 1948), p. 387-391 [traduction en allemand, "Der Subjektive Film", DOK, Stuttgart, 1950, p. 67-68]
  • « Fernand Deligny, Les Vagabonds efficaces », Esprit, no 148 (septembre 1948), p. 434-435
  • « Robert Mathy, Le Phénomène », Esprit, no 149 (octobre 1948), p. 594
  • « Pierre Copin, L'Hapax », Esprit, no 149 (octobre 1948), p. 594
  • « Michel Bataille, Patrich », Esprit, no 149 (octobre 1948), p. 594-595
  • « Gaston François, La Vierge et le Sagittaire », Esprit, no 149 (octobre 1948), p. 595
  • « Jean Auger- Duvignaud, Les Dents ne poussent pas... », Esprit, no 149 (octobre 1948), p. 595
  • « Yves Malartic, Au pays du bon Dieu », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 752-753
  • « Bernard Villaret, Les Îles de la nuit », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 753
  • « Rémy, La Nuit des oliviers », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 753
  • « Peter Cheyney, De quoi se marrer », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 753
  • « Ben Hecht, Mort aux acteurs », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 753
  • « William Faulkner, Mosquitœs », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 753
  • « Loys Masson, L'Illustre Thomas Wilson », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 753-754
  • « C.-S. Lewis, Le Grand divorce », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 754-755
  • « Marcel de Jouvenel, Au diapason du ciel », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 755
  • « Colette et Georges Tiret, Le Monde invisible vous parle », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 755
  • « K la revue de la poésie, n° 1 et 2 : Antonin Arthaud », Esprit, no 150 (novembre 1948), p. 755-756
  • « La Dame à la licorne », Mercure de France, no 1024 (décembre 1948), p. 646-648
  • « L'Aube noire (veillée par CM et Silvain Dhomme) », DOC 49, no 35-36 (1949), fascicule non paginé (12 p.)
  • « Corneille au cinéma », Esprit, no 153 (février 1949), p. 282-285
  • « Fêtes de la victoire », Esprit, no 156 (juin 1949), p. 862-863
  • « Les Cent chefs-d'œuvre du cinéma », Esprit, no 156 (juin 1949), p. 878-880
  • « Le Passager clandestin », Esprit, no 157 (juillet 1949), p. 1097-1099
  • « Le Rosier de Madame Isou », Esprit, no 158 (août 1949), p. 297-299
  • « Les Séparés », Esprit, no 162 (décembre 1949), p. 921-923 (poème daté du 23 juin)
  • « Cachez donc les poètes », Esprit, no 162 (décembre 1949), p. 967-968
  • « Jeunesse délinquante (documents présentés par Chris Marker et Henri Michard) », Esprit, no 169 (janvier 1950), p. 1-60
  • « Orphée », Esprit, no 173 (novembre 1950), p. 694-701
  • « Soria (hommage à Joë Bousquet) », La Boîte à clous, no 7 (1950), non paginé
  • « Le Théâtre du peuple en Angleterre », Parallèles, no 50 (janvier 1950), n/a
  • « Aus dem Bereich des Amateurfilms », DOK, no 50 (1950), p. 64
  • « Der Subjektive Film », DOK, no 50 (1950), p. 67-68
  • « Der Trickfilm », DOK, no 50 (1950), p. 75-76
  • « Croix de bois et chemin de fer », Esprit, no 175 (janvier 1951), p. 88-90
  • « Bernard Pingaud, L'Amour triste », Esprit, no 176 (février 1951), p. 314-315
  • « Réunions contradictoires », Esprit, no 178 (avril 1951), p. 599-600
  • « Petite suite sur thème de chansons », Esprit, no 179 (mai 1951), p. 765-769
  • « Siegfried et les Argousins ou le cinéma allemand dans les chaînes », Cahiers du cinéma, no 4 (juin-août 1951), p. 4-11
  • « L'Esthétique du dessin animé », Esprit, no 182 (août 1951), p. 368-369
  • « Gérald Mc Boing-Boing », Esprit, no 185 (décembre 1951), p. 826-827
  • « Humour poétique. 50 inédits recueillis par G. Charbonnier », La Nef, no 71-72 (décembre-janvier 1951), p.100
  • « Le Chat aussi est une personne », Esprit, no 186 (janvier 1952), p. 78-79
  • « Das Blut eines Dichters: Versuch einer Deutung des Films Le sans d'un poète von Jean Cocteau », Filmforum, no 4 (janvier 1952), p. 3
  • « Prince Bayaya de Jiri Trnca, une forme d'ornement », Cahiers du cinéma, no 8 (janvier 1952), p. 66-68 ; réédité dans Images documentaires, no 15 (1993), p. 11-13<ref>Accessible dans Chris. Marker, écrivain-cinéaste [: dossier], Paris, Association Images Documentaires, 1993, p. 11-13 (Images documentaires Modèle:ISSN, 15) (en ligne).</ref>
  • « La Passion de Jeanne d'Arc », Esprit, no 190 (mai 1952), p. 840-843
  • « Lettre de Mexico », Cahiers du cinéma, no 22 (1953), p. 33-35
  • « Lettre de Hollywood. Sur 3 dimensions et une quatrième », Cahiers du cinéma, no 25 (juillet 1950), p. 26-34
  • « Le Cinérama », Cahiers du cinéma, no 27 (octobre 1950), p. 34-37
  • « Petite planète », 27 rue Jacob, no 10 (été 1954), p. 1
  • « Le Monde animal ne connaît pas la vedette... », 27 rue Jacob, no 11 (automne 1954), p. 1 (extrait du début du texte "Demi-dieux et doubles croches", paru dans Regards neufs sur la chanson, Paris : Le Seuil, 1954, p. 79-80)
  • * « Wolfgang Staudte : un cinéaste de l'Allemagne d'aujourd'hui », Cinema 55, no 1 (novembre 1954), p. 33-36
  • « Adieu au cinéma allemand », Positif, no 12 (novembre-décembre 1954), p. 66-71; traduction en allemand : "Deutscher Film adieu?", dans Theodor Kotulla (dir.), Der Film - Manifeste, Gespräche, Dokumente, Band 2, Munchen: Piper Verlag, 1964, p. 132-138
  • « On the Waterfront », Esprit, no 224 (mars 1955), p. 440-443
  • « Clair de Chine. En guise de carte de vœux, un film de Chris Marker", portefolio tiré à part de 12 p., en complément de Paul Ricœur, Armand Gatti et René Dumont, « La Chine, porte ouverte », Esprit, no 234 (janvier 1956), p. 1-54 et Paul Ricœur, "Note critique sur Chine ouverte", Esprit, no 239 (juin 1956), p. 897-910
  • « Der Film von Morgen », Film, no 2 (1956), p. 67-71
  • « Dimanche à Pékin », Cinéma 57, no 14 (janvier 1957), p. 136
  • « Un film blanc : Moranbong », Spectacles, n.s., no 1 (1960), p. 70-73
  • « Zu einem Skandal [Cuba Si !] », Filmstudio (Frankfurt), no 43 (mai 1964), p. 31 sq
  • « Beitrag auf dem freien Forum in Leipzig », Filmeissenschaftliche Mitteilungen, Berlin, no 1 (1964), p. 199-201
  • « L'Objectivité passionnée », Jeune cinéma, no 15 (mai 1966), p. 12-14
  • « Let us Praise Dziga Vertov », Sowjetischer Dokumentarfilm, no n/a (1967), p. 70-71 [Staatliches Filmarchiv der DDR]
  • « Les Révoltés de Rhodia », Le Nouvel Observateur, no 123 (22-29 mars 1967), p. 26-28
  • « Cinéma cubain : Che Guevara à 24 images/seconde », Le Nouveau cinémonde, no 1832 (avril 1970), p. 11
  • « Le Ciné-ours », Image et son, no 255 (décembre 1971), p. 4-5 [nouveau nom pour la revue]
  • « Reci Tridniho Boje », Film a doba, Prague, no xviii/2 (1972), p. 86-88
  • « Au Creusot, un musée de questions », L'Estampille, no 42 (mai 1973), p. 37-40
  • « Kashima Paradise », Ecran, no 30 (novembre 1974), p. 74-75 ; reprise des propos du dossier de presse: Bénie Deswarte, « Kashima Paradise »: un film de Yann Le Masson et Bénie Deswarte, Lyon : Garnier/ Deswarte, 1975
  • « Sans soleil, fragment d'un texte », Jeune cinéma, no 149 (1983), p. 25-26
  • « Les Gribouilles d'Antenne 2 », Libération, no 805 (22 décembre 1983), p. 34
  • « Sunless », Semiotexte, no IV/3 (1984), p. 33-40
  • « L'Eredità della civetta », dans Francia: tra une Nouvelle Vague e l'altra (quaderno informativo, XXV mostra internazionale del Nuovo Cinema), 1989, p. 30-32
  • « De l'ordre du miracle », Libération, no 4041 (18 mai 1994), p. 41
  • « A Free Replay (notes sur Vertigo) », Positif, no 400 (juin 1994), p. 79-84
  • « Le Tombeau d'Alexandre », Dossier de presse du festival de Locarno, 1994<ref>Accessible dans Chris. Marker, écrivain-cinéaste [: dossier], Paris, Association Images Documentaires, 1993, p. 45-48 (Images documentaires Modèle:ISSN, 15) (lire en ligne).</ref>
  • « Loin du Vietnam », Télérama, no 2486 (septembre 1997), p. 5
  • « Marker mémoire : introduction », Images documentaires, no 31 (1998), p. 75-78
  • « Chris Marker : Filmmaker (40 ans revue « Filmic Memories ») », Film Quaterly, no 52/1 (automne 1998), p. 66
  • « The Last Bolshevik. Reminiscence of Alexander Ivanovich », Cineaste, no n/a (1998), p. 12-13
  • « Immemory », livret accompagnant le CD-Rom éponyme, 1998
  • « Phénomène (n.m.) », Trafic, no 30 (janvier-février 1999), p. 26-33
  • « Chris Marker et la musique », Journal des Allumés du Jazz, no 5 (Modèle:1er trim. 2001), p.18
  • « Nouvelle de Doppelwelt », Positif, no 500 (octobre 2002), p. 3 et 6-7
  • « Lost in Translation (lettre de CM à la revue) », Film Comment, no n/a (juillet-août 2003), p. 9
  • « Délivré des méprises », Cinéma, no 06 (automne 2003), p. 44-45
  • « Chris Marker et M. Chat mettent leur patte sur Libé », Libération, no 7330 (04-05 décembre 2004), p. n/a
  • En 2004, Chris Marker, sous l'identité de Guillaume-en-Egypte, participe quotidiennement, pendant une année, à la revue électronique Un regard moderne, conçue par le collectif Bazooka, "groupe d'action graphique", en proposant des petits dessins inspirés par l'information du jour, dont une partie a été intégrée au n° 11 (octobre 2009) de la revue électronique Pop'lab, intitulé Guillaume-en-Egypte au Brésil/ No Brasil.
  • « Pour Mario (22 juillet 2005) », dans Les Groupes Medvedkine (complément du DVD éponyme), Paris: Editions Montparnasse, 2006, p. 11-19
  • « Hommage à Antoine Bonfanti », Images documentaires, no 59-60 (2006-2007), p. 7-10
  • « Passage de Leila », Cahiers du cinéma, no 628 (2007), p. 62-63
  • « Sixties », Critical Quartely, no 50/3 (2008), p. 26-32 [intro au dvd A Grin without a cat version US du Fond de l'air est rouge]
  • « À propos du clip Stress », sur Poptronics, 28 août 2009<ref>Voir également les autres interventions du chat Guillaume-en-Egypte, pigiste sur Poptronics</ref>,<ref>Intervention controversée sur le clip Stressde 2008.</ref>
  • « Guillaume-en-Egypte au Brésil », sur Poptronics<ref name="Poptronics"/>, 2009
  • Modèle:Article Modèle:Commentaire biblioModèle:Boîte déroulante/fin

Entretiens

Catalogues d'exposition

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  • Passages de l'image, Centre Pompidou, Paris, 1990. (sous la dir de Raymond Bellour, Catherine David et Christine Van Assche)
  • Qu'est ce qu'une Madeleine. À propos du CD Rom Immemory, Éditions Yves Gevaert et Centre Pompidou, 1997 (sous la dir. de Christine Van Assche. Textes de Raymond Bellour et Laurent Roth)
  • « The Rest is Silent », dans Silent Movie : la petite illustration cinématographique, Columbus: Wexner Center for the Arts/ Ohio State University, 1995 (40 p.), p. 15-18. Réédition (en français): dans La vie nous en fait voir de toutes les couleurs, Paris : L'Âge d'Homme, 1995, p. 189-198, et dans Trafic, no 46 (2003), p. 57-62
  • Staring Back, Columbus: The Ohio State University, Wexner Center for the Arts, 2007, 168 p.
  • Chris Marker. Owls at Noon Prelude : the Hollow Men, Brisbane: Institut of Modern Art, 2007, 105 p. (sous la dir. d'Adrian Martin et Raymond Bellour)
  • A Farewll to Movies/ Abschied vom Kino, Zurich: Museum für Gestaltung, 2008, 64 p.
  • « Guillaume-en-Egypte au Brésil », dans Pop'lab, no 11 (octobre 2010)
  • Passengers, New York: Peter Blum Gallery, 2011, 240 p.
  • Chris Marker, sous la direction de Raymond Bellour, Jean-Michel Frodon et Christine VanAssche, Paris, Cinémathèque française, 2018, 400p.Modèle:Boîte déroulante/fin

Illustrations - photographies

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  • Francine Cockenpot, La Route aux oiseaux. Chansons inédites, Paris: Le Seuil, 1952, 60 p. [58 dessins de Marker]
  • "La Pathétique et réelle aventure du manuscrit génial", comics strip parus dans 27 rue Jacob : bulletin des éditions du Seuil, no 1 à 3 (1952), p. 4 (6 vignettes)
  • "Carte véritable des tems que nous voyons", parue dans 27 rue Jacob : bulletin des éditions du Seuil, no 4 (1952-1953), p. 2
  • Pierre-Aimé Touchard, Histoire sentimentale de la comédie française, Paris : Le Seuil, 1955, 123 p. [réalisation maquette et photos]
  • Wou Tch'eng ngen, Si Yeou Ki ou le voyage en Occident, Paris: Le Seuil, 1957, 2 vol., 933 + annexes [Portefolio de photos de Marker, Varda, etc.]
  • Armand Gatti, Sibérie - zéro + l'infini d'Armand Gatti, Paris: Le Seuil, 237 p. [photos]
  • Graham Green, La Fin d'une liaison (The End of the Affair), Paris: Le meilleur livre du mois, 1959, 285 p. [Illustration couverture d'après Marker]
  • Jeannine Parrot, "Retour de Cuba vu par Nathalie Sarraute", Les Lettres françaises, no 894 (28 septembre 1961), p. 1 et 5 [photos]
  • "Réalités Femina", Automobiles 63 (publiée par la Société d'études et publications économique), no 201 (1962), 128 p. [photos]
  • Claude Nicolet, Les Gracques, Paris: Gallimard, 1967, 238 p. [photos]
  • P. Seale et M. McConville, French Revolution 1968, Londres: Penguin Book/ Heinemann, 1968, 238 p. [Portefolio de photographies de 16 p]
  • Elinor Lipper, Onze ans dans les bagnes soviétiques, Paris : Cercle du bibliophile, 1970, 333 p. [photos]
  • Robert Etienne, Les Ides de Mars, Paris: Gallimard/ Julliard, 1974, 216 p. [photos]
  • André-Clément Découflé, L'An 2000, Paris: Flammarion, 1975, 226 p. [Montage photographique de la 1ère de couverture]
  • Andrée Chedid, Nefertiti et le rêve d'Akhnaton, les mémoires..., Paris: Flammarion, 1977, 234 p. [Montage photographique de la 1ère de couverture]
  • Marie Susini, La Renfermée : la Corse, Paris: Le Seuil, 1981, 93 p. [photos]
  • "Ran et le Japon", Traverses, no 38-39 (1986), [photos p. 13, 80 et 137]
  • "Surface and Illusion. Ten Portfolios.", Aperture (New York), no 145 (1996), 79 p. [photos]
  • Jean-Claude Carrière, "Effets et gestes", Vogue (Paris), no 752(1994), [photos p. 208-211 et 263]
  • Bill Horrigan, "The Revenge of the Eye : a portfolio for Artforum", Artforum, no 44/10 (2006), p. 310-315. [photos]
  • Jeff Wall, Exposure, Berlin : Deutsche Guggenheim, 2007, 60 p. [photos]
  • Tanqui Perron, Le Dos au mur, Paris : Scope éd., 2007, 125 p. [photos]Modèle:Boîte déroulante/fin

Traductions

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  • "Christmas 1945", DOC 47, no 2-3 (spécial Noël 1947), p. 39: traduction en français du poème du sergent Al Hine, publié à l'origine dans la revue Yank. The Army weekly. By and for men in the service du 21 décembre 1945, vol. 4, no 27, p. 21
  • La Jungle est neutre, Paris: Le Seuil, 1951: traduction en français de The Jungle is Neutral (1949) de Frederick Spencer Chapman.
  • Le Prince des ténèbres, Paris: Le Seuil, 1951: traduction en français, avec Charles Antonetti, de Prince of Darkness (1947) de James F. Powers
  • La Quadrature du sexe, Paris: Le Seuil, 1952: traduction en français de Is Sex Necessary ? Or, Why You Feel the Way You Do (1929) de James Thurber et Elwyn B. White
  • La Fille du Vendredi Saint, Paris: Le Seuil, 1953: traduction en français de Good Friday's Daughter (1952) de Francis Stuart.
  • Grandeur et décadence d'un peu tout le monde, Paris: Le Seuil, 1953: traduction en français, sous le pseudonyme de Fritz Markassin, de The Decline and Fall of Practically Everybody (1950) de Will Cuppy
  • Broadway by Light: traduction en français du commentaire introductif du film de William Klein (1957), édité par la suite dans Jacques Gerber, Anatole Dauman. Argos Films. Souvenir-Ecran, Paris: Centre Georges Pompidou, 1989, p. 269
  • Le Gardien du soleil, Paris: Le Seuil, 1953: traduction en français, sous le pseudonyme de T. T. Toukanov, de The Sun's Attendant, a Diptych (1963) de Charles Haldeman
  • Europort - Rotterdam (1966): adaptation des sous-titres du film de Joris Ivens, éditée dans L'Avant-scène cinéma, no 99 (1970), p. 43-48.
  • Tous les chiens, tous les chats, Paris: Flammarion, 1970: traduction en français, sous le pseudonyme de Boris Villeneuve, de So kam des Mensch auf den Hund (1950) de Konrad Lorenz, publié également (à partir des années 80) avec Il parlait avec les mammifères, les oiseaux et les poissons, Paris: Flammarion: traduction en français par Denise van Moppès de Er redete mit dem Vieh, den Vögeln und den Fischen (1949) de Konrad Lorenz
  • Les Armements modernes, Paris: Flammarion, 1970: traduction en français, sous le pseudonyme de Boris Villeneuve, de Unless Peace Comes (1968), ouvrage collectif sous la direction de Nigel CalderModèle:Boîte déroulante/fin

Émissions de radio

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  • L'Aube noire (1949)
  • Cirque de notre vie (23 juillet 1949)
  • Jusqu'à la fin des temps (30 décembre 1949)
  • La Peur à la radio : le fantastique (16 mai 1950)Modèle:Boîte déroulante/fin

Citations

Chris Marker serait l'auteur du célèbre aphorisme « l'humour est la politesse du désespoir », qu'il a écrit sous la forme Modèle:Citation, dans un article paru dans la revue La Nef en Modèle:Date--Modèle:Date-<ref>Voir Modèle:Lien web et une recherche d'attribution de citations menée par Dominique Noguez et citée par Modèle:Article.</ref>.

Installations multimédia

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  • Quand le siècle a pris forme (1978 min), créée en parallèle de l'exposition Paris-Berlin 1900-1933: rapport et contrastes France Allemagne, tenue du 12 juillet au 6 novembre 1978 au Centre Georges Pompidou, à Paris : 15 min, vidéo multi écrans (9 divisés en 2 sections du même montage légèrement décalées dans le temps et diffusé en boucle), réalisé à partir de films retrouvés par Marker dans différents fonds d'archives, monté et retouché numériquement. Actuellement non exposable pour des raisons non précisées (conservation, droits, volonté de l'auteur...). Chris Marker en a fait don au Centre.
  • Zapping Zone (1990-1994 min): créée pour l'exposition Passages de l'image, tenue du 19 septembre 1990 au 13 janvier 1991 au Centre Georges Pompidou, à Paris. Intitulée à l'origine Logiciel/ Catacombes, Zapping Zone est composée de 13 moniteurs vidéos couleur, 7 programmes sur disquettes informatiques, 20 photographies noir et blanc et couleur, 4 planches de 80 diapositives et 1 maneki neko. Acquise en 1990 par le Centre.
  • Silent Movie (1995 min): créée pour le Wexner Center for the Arts de Columbus (Ohio) et exposée du 26 janvier au 9 avril 1995, elle consiste en une colonne de 5 moniteurs empilés, diffusant simultanément des vidéos, et complétée d'une exposition de 10 affiches de cinéma fictives et de 18 photos extraites des films, et d'une bande sonore de 20 minutes montée par Michel Krasna (alias Chris Marker).
  • Immemory One (1997 min): coproduit par le Centre Georges Pompidou, le CD-Rom autobiographique de Chris Marker, Immemory, a fait l'objet d'une installation spéciale à l'occasion de sa sortie, à savoir 3 ordinateurs Mac proposant Immemory, complété par une peinture murale de Guillaume-en-Egypte.
  • Owls at Noon Prelude: The Hollow Men (2005 min): Cette installation a été créée pour la Yoshiko and Akio Morita Gallery, dédiée aux films et aux médias, du Musée d'Art Moderne de New York (MoMA). Elle y a été exposée du 27 avril au 13 juin 2005. Il s'agit de 8 moniteurs alignés, proposant un film en boucle de 19 min, inspiré d'un poème de T. S. Eliot. Il en existe 6 exemplaires, dont un est déposé au Musée d'Art Moderne et Contemporain de Strasbourg.Modèle:Boîte déroulante/fin

Séries de photographies

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  • La Jetée : ciné roman (2004): pour l’exposition collective du MoMA, à New York, intitulée PS 1: Hard Light. Il s'agit de reproductions digitales HD intégrales de l’ouvrage éponyme de Chris Marker, ainsi que le matériel préparatoire au film (storyboard, notes, dessins, photographies...)<ref>Voir sur ps1.org.</ref>.
  • Galerie de photos de Sandor Krasna (2006): proposée par Chris Marker sur Flickr, cette série de plus de 80 photographies noir et blanc, retouchées par ordinateur, a été réalisée à l'occasion de manifestations à Paris au printemps 2006.
  • Revenge of the Eye (2007): à l’origine un portfolio de 12 photographies pour Artforum (vol. 44/10, 2006, p. 310-315), probablement exposées au Wexner Center for the Arts, Ohio State University, de Columbus<ref>Voir sur diagonalthoughts.com.</ref>.
  • Staring Back (2007): réalisée pour le Wexner Center for the Arts de Columbus (Ohio), il s'agit de 200 photographies (tirage numérique noir/blanc) sélectionnées par Chris Marker dans ses propres archives de 1952 à 2006<ref>Voir sur galeriedefrance.collectio.org</ref>.
  • Quelle heure est-elle ? (2010): réalisée pour la Peter Blum Gallery de New York, il s'agit de 36 photos noir/blanc, portraits de jeunes femmes dans le métro parisien photographiées de 2004 à 2008<ref>Voir sur artnet.com.</ref>.
  • Passengers (2011): exposée pour la premiere fois à la Peter Blum Gallery de New York du 2 avril au 4 juin 2011, puis aux Rencontres d'Arles, puis au Centre de la photographie de Genève, dans le cadre du projet Spirales. Fragments d'une mémoire collective. Autour de Chris Marker. Il s'agit d'une série de 200 photographies numériques couleurs, retouchées par ordinateur, de passagers du métro parisien, réalisées entre 2008 et 2010<ref>Passengers sur chrismarker.ch.</ref>.Modèle:Boîte déroulante/fin

Cédérom multimédia

  • Immemory, Paris, Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne, Espace nouveaux médias/ Les Films de l'Astrophore/ Helsinki : Nosferatu/ Genève : Le Centre pour l'image contemporaine de Saint-Gervais, 1997. Réédition en anglais : Cambridge (MA): Exact Change, 2009.
  • L'Ouvroir (2008) : monde virtuel de Chris Marker sur Second Life, conçu par Max Moswitzer, à l'occasion de l'exposition de Chris Marker au Museum für Gestaltung de Zürich, du Modèle:Date- au Modèle:Date-. Évolutif, un cinéma et une réplique virtuelle du bar La jetée de Tokyo, ont été ajoutés par la suite. L'Ouvroir fait également l'objet d'un film visionnable sur internet, intitulé L'Ouvroir-Le film<ref>Voir sur blip.tv.</ref>

Expositions

Expositions solo

Expositions collectives

Principales distinctions

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  • Le Cœur net : prix littéraire belge, remis à Bruxelles<ref>Dans son interview accordée à Kämper et Tode, Alain Resnais explique qu'avec ce prix Marker s'est acheté un enregistreur, un des premiers sur le marché. (Birgit KAMPER et Thomas TODE (dir.), Chris Marker, Filmessayist, Munich: Institut Français/ CICIM, 1997, p. 207, traduit en italien dans Bernard EISENSCHITZ, Chris Marker, Festival de Pesaro, Rome: Dino Audino Editore, 1996, p. 46.</ref>.
  • Les Statues meurent aussi : Prix Jean-Vigo du court métrage, 1954
  • Dimanche à Pékin : Grand prix du court métrage du Festival de Tours, 1956; Médaille d'or du court métrage du Festival de la jeunesse de Moscou
  • Lettre de Sibérie : Prix Lumière, 1958
  • Les Astronautes : Prix du film de recherche au Festival de Venise, 1960; Prix de la Fédération internationale de la presse à Oberhausen, 1960; Médaille d'or au Festival de Bergame, 1960
  • Description d'un combat : Ours d'or du film documentaire et du court métrage et Prix de la Jeunesse du Sénat de Berlin, 1961
  • Le Joli mai : Prix de la critique internationale au Festival de Cannes, 1963; Dauphin d'or au Festival de Leipzig, 1963; Prix de la meilleure 1ère œuvre au Festival de Venise, 1963
  • La Jetée: Prix Jean-Vigo du court métrage, 1963; Grand prix et Astronef d'or à Trieste, 1963
  • Le Mystère Koumiko : Grand Prix du cinéma documentaire d'Oberhausen, 1966
  • Le Train en marche : Colombe d'argent au Festival du film documentaire de Leipzig, 1971; Mention spéciale au Festival de Cracovie, 1971
  • Sans soleil : Prix de la critique internationale au festival de Londres et B.F.I. Award, 1983; Grand prix du Festival du peuple de Florence, 1983; Prix OCIC, Mention Spéciale, Forum du Nouveau Cinéma au Festival International du Film à Berlin 1983
  • Junkopia : César du meilleur court métrage documentaire, 1983
  • Grand Prix pour l'ensemble de ses films, 1992, Scam, Paris, France<ref>Modèle:Lien web.</ref>Modèle:Boîte déroulante/fin

Annexes

Modèle:Autres projets

Bibliographie

Ouvrages

Articles

Documentaires

Notes et références

Notes

Modèle:Références

Références

Modèle:Références nombreuses

Articles connexes

Liens externes

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Bases de données et notices

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