Alain Resnais

{{#ifeq:||Un article de Ziki, l'encyclopédie libre.|Une page de Ziki, l'encyclopédie libre.}}

Modèle:Infobox Biographie2

Alain Resnais Modèle:MSAPI<ref group=n>Prononciation en français de France standardisé retranscrite selon la norme API.</ref> est un réalisateur français, également scénariste et monteur, né le Modèle:Date de naissance à Vannes (Morbihan) et mort le Modèle:Date de décès à Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine).

Alors qu'il envisage de devenir comédien, il intègre la première promotion de l'IDHEC en montage et commence, à la fin des années 1940, à réaliser des courts métrages et moyens métrages documentaires qui marquent le public et la critique : Van Gogh, Guernica et surtout Nuit et Brouillard, premier film de référence sur les camps de concentration.

Réalisateur d'Hiroshima mon amour (1959) et de L'Année dernière à Marienbad (1961), Alain Resnais est rapidement considéré comme l'un des grands représentants du Nouveau cinéma (Nouvelle Vague) et comme un des pères de la modernité cinématographique européenne à l'instar de Roberto Rossellini, Ingmar Bergman et Michelangelo Antonioni dans sa manière de remettre en cause la grammaire du cinéma classique et de déconstruire la narration linéaire.

Cinéaste appréciant les expérimentations, capable de se remettre en question à chaque nouvelle réalisation, Alain Resnais est reconnu pour sa capacité à créer des formes inédites et à enrichir les codes de la représentation cinématographique par son frottement à d'autres arts : littérature, théâtre, musique, peinture ou bande dessinée. Ses films, tendant vers l'artifice et l'imaginaire, peuvent paraître déroutants pour le grand public même si beaucoup ont rencontré le succès.

Tout au long de son œuvre, se retrouvent un grand nombre de thèmes tels que des sujets historiques, la mémoire, l'engagement politique, l'intimité, la réalité de l'esprit, le rêve, le conditionnement socio-culturel, la mort, la mélancolie et l'art.

Pour les vingt longs métrages qui portent sa signature, Resnais a fait appel à des auteurs-scénaristes aussi renommés et différents que Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet, Jean Cayrol, Jorge Semprún, Jacques Sternberg, David Mercer, Jean Gruault, Jules Feiffer, Jean-Pierre Bacri, Agnès Jaoui et, pour l'adaptation de pièces anglaises d'Alan Ayckbourn, Jean-Michel Ribes, et Jean-Marie Besset. Il co-adapte en 2009, pour la première fois, avec Laurent Herbiet un roman. Suivront avec le même scénariste trois autres adaptations, dont la dernière restera inachevée.

Fidèle dans le travail et amateur de l'esprit de troupe, Resnais a notamment sollicité à plusieurs reprises les comédiens Sabine Azéma, Pierre Arditi, André Dussollier et Lambert Wilson, les techniciens Jacques Saulnier, Renato Berta, Éric Gautier et Hervé de Luze ainsi que le compositeur Mark Snow.

Réalisateur célébré par la profession, il a été plusieurs fois récompensé aux Césars et dans les festivals internationaux.

Biographie

Apprentissage

Alain-Pierre-Marie-Jean-Georges Resnais naît en 1922 à Vannes. Issu d'une famille cultivée (son père, Pierre, pharmacien de profession, fut également maire de Treffléan de 1934 à 1962), il est sensibilisé très tôt à toutes les formes d'art. À cause d'un asthme bronchique il fait au début ses études scolaires en privé à la maison. Plus tard, il effectuera des études préparatoires au lycée jésuite Saint François-Xavier de Vannes<ref>Amicale des Anciens Élèves de Saint-François-Xavier</ref>. À 12 ans, il se voit offrir une caméra Kodak Modèle:Unité avec laquelle il tourne des courts métrages amateurs dont une adaptation de Fantômas<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. Outre le cinéma, il se passionne pour la photographie, la peinture, la bande dessinée et la littérature.

Il désire d'abord être acteur et déménage à Paris en 1939. Il devient l'assistant de Georges Pitoëff au théâtre des Mathurins, fréquente le Cours Simon et est notamment figurant dans Les Visiteurs du soir<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. Il n'a pas le bac et travaille comme stagiaire dans une librairie quand la monteuse Myriam Borsoutsky lui conseille de passer le concours de l'IDHEC<ref name="Leutrat 178">Modèle:Harvsp.</ref>. Lors de l'examen oral, il a pour examinateurs l'écrivain Alexandre Arnoux, à qui il voue une grande admiration, et le critique Jean Mitry, avec qui il parle longuement du cinéma muet et du cinéma allemand<ref name="Leutrat 178"/>. Il est admis à l'IDHEC en 1943 dans la section montage<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur le site de France Inter">Modèle:Lien web.</ref>,<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. En 1946, en Allemagne, il participe au Théâtre aux Armées sous la direction d'André Voisin. La même année, il est assistant-réalisateur sur le long métrage documentaire Paris 1900 Modèle:Note .

Sa carrière de réalisateur professionnel commence avec Van Gogh, en 1948, un court métrage documentaire produit par Pierre Braunberger, récompensé à la Biennale de Venise et aux Oscars. Il tourne ensuite plusieurs documentaires durant une dizaine d'années. Les thèmes abordés sont très variés : la guerre d'Espagne vue par Picasso dans le court métrage Guernica en 1950, ou l'usine Pechiney. Le prix Pulitzer de la cinématographie lui est décerné le Modèle:Date-.

Les courts métrages de Resnais impressionnent la critique. Par exemple, après la projection du Chant du styrène au Festival de Tours 1958, Jean-Luc Godard, alors critique de cinéma dans l'hebdomadaire Arts, est enthousiaste. Il y voit un film Modèle:Citation<ref name="godard">Modèle:Article réédité dans Modèle:Ouvrage.</ref>. Contemporain de la Nouvelle Vague, Alain Resnais est rapidement apparenté au groupe de la « Rive gauche », très engagé, dont font partie Chris Marker avec lequel il co-réalise le film anticolonialiste Les statues meurent aussi (prix Jean-Vigo 1954, le film est interdit par la censure pendant onze ans) et Agnès Varda dont il monte La Pointe-Courte, le premier long métrage<ref>Modèle:Article</ref>,<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur AlloCiné">Biographie d'Alain Resnais sur AlloCiné, consulté le 29 septembre 2012.</ref>. En 1956, il obtient à nouveau le Prix Jean-Vigo pour Nuit et Brouillard, produit par Anatole Dauman et devenu depuis, grâce à Henri Michel, qui en avait pris l'initiative et en était le conseiller historique, un film de référence sur les camps d'extermination<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Fichier:Identite-AlainResnais-1959-Sacem.png
Alain Resnaisen 1959. Photo d'identité (Sacem).

Longs métrages

Resnais réalise son premier long métrage de fiction, Ouvert pour cause d'inventaire, film qui ne sortira pas en salles et serait aujourd'hui perdu, avec Danièle Delorme dans le rôle principal et une équipe bénévole<ref name="Leutrat 185">Modèle:Harvsp.</ref>. Il le décrit en 2006 comme un film Modèle:Citation<ref name="Leutrat 185"/>.

En 1959, il met en scène son deuxième film de fiction, financé par Dauman et écrit par Marguerite Duras : Hiroshima mon amour. Le film est présenté hors compétition au Festival de Cannes 1959 et divise d'emblée les spectateurs. Dès la fin de la projection, le président du jury, Marcel Achard, s'exclame tout haut : Modèle:Citation tandis qu'un autre juré, Max Favalelli, lui rétorque : Modèle:Citation<ref>Modèle:Harvsp</ref>. Le film a un retentissement mondial : il est apprécié à la fois par la critique et le public. Selon Louis Malle, « ce film fait faire un bond dans l'histoire du cinéma ». Godard déclare plus tard être jaloux du film : Modèle:Citation<ref name="frodon29"/>.

Homme aux cheveux blanc.
Pierre Arditi a tourné neuf films avec Alain Resnais depuis Mon oncle d'Amérique (1979) jusqu'à Vous n'avez encore rien vu (2012).
Homme aux cheveux gris avec des lunettes.
Lambert Wilson est devenu un acteur régulier d'Alain Resnais (quatre films) depuis son rôle dans On connaît la chanson (1997).

L'œuvre déconstruit les concepts classiques du récit cinématographique et expose, de manière novatrice, la problématique de la mémoire et du temps perdu. Elle évoque également les traumatismes de la Seconde Guerre mondiale<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur le site de France Inter"/>. Avec Modèle:Nb d'entrées en France, elle est un immense succès<ref>Modèle:Lien web</ref>. Hiroshima obtient d'ailleurs, en 1959, le prix Méliès ex æquo avec un autre film qui, comme lui, connaît un succès fulgurant et devient immédiatement un classique du cinéma : Les Quatre Cents Coups de François Truffaut.

Deux ans plus tard, Resnais fait de nouveau sensation avec L'Année dernière à Marienbad, cinéroman créé en compagnie d'Alain Robbe-Grillet. Le réalisateur opte pour le noir et blanc et le décor intérieur d'un château hors du temps où déambulent des personnages fantomatiques. Il commence à affirmer un style teinté de surréalisme et de distanciation brechtienne<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur L'Express">Biographie d'Alain Resnais sur L'Express.fr, consulté le 04 octobre 2012.</ref>. Son désir d'élaborer une forme expérimentale y est aussi réaffirmé<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur L'Express"/>. Si une partie de la critique vante sa puissance créatrice, une autre lui reproche son abstraction, son hermétisme et son manque de profondeur politique dans une période qui ne l'est pas (les années 1960)<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman">Modèle:Article.</ref>. Néanmoins, on retrouve souvent, dans les films de Resnais un engagement social et politique et un goût de l'histoire récente (le colonialisme, la guerre d'Algérie, etc.). En Modèle:Date-, il est par ailleurs l'un des signataires du Manifeste des 121, titré « Déclaration sur le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie », et Hiroshima prenait la bombe atomique et la Collaboration en toile de fond<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur AlloCiné"/>. L'Année dernière à Marienbad, qui révèle l'actrice Delphine Seyrig, est un grand succès<ref name="frodon82">Modèle:Harvsp</ref> : le public est encore au rendez-vous et le film réalise Modèle:Unité en France<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Le schéma de réception critique reste, à quelques exceptions près, le même pour chaque film : si l'œuvre du cinéaste fascine, elle en irrite certains<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman" />. Michel Mourlet, par exemple, dénonce le fait que, Modèle:Citation. Il y voit un Modèle:Citation<ref name="mourlet">Modèle:Chapitre</ref>. À propos de L'Année dernière à Marienbad et d'Hiroshima mon amour, il écrit : Modèle:Citation<ref name = "mourlet2">Modèle:Chapitre</ref>.

Muriel, ou le Temps d'un retour (1963), scénarisé par Jean Cayrol, traite de la torture pendant la guerre d'Algérie. Le film rassemble moins de spectateurs que les précédents (Modèle:Unité)<ref>Modèle:Lien web</ref>.

La guerre est finie (1966), écrit par Jorge Semprún, raconte l'histoire d'un militant communiste interprété par Yves Montand, évoluant dans un réseau républicain, sur fond de guerre d'Espagne et d'anti-franquisme.

En 1967, il participe au film collectif Loin du Vietnam, coordonné par son ami Chris Marker en solidarité avec le peuple vietnamien. Plutôt que de filmer des images documentaires réalisées sur les lieux du conflit ou aux États-Unis, Alain Resnais préfère capter les réflexions d'un intellectuel parisien, interprété par Bernard Fresson, sur cette guerre et son caractère éminemment médiatique<ref>Modèle:Harvsp</ref>. Ce projet, profondément politique, n'attire pas un public nombreux (Modèle:Unité en France)<ref>Modèle:Lien web</ref>.

En 1968, avec Je t'aime, je t'aime, écrit par Jacques Sternberg, Alain Resnais réalise un film d'une grande modernité sur le plan de la construction et de la mise en image d'une temporalité éclatée<ref>Analyse.</ref>.

Stavisky, en 1974, revient sur l'un des plus gros scandales financiers de la Troisième République. Optant pour un cinéma plus commercial et choisissant une vedette populaire (Jean-Paul Belmondo), le réalisateur prolonge néanmoins ses recherches plastiques et sa réflexion sur l'histoire<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. Le film rassemble un million de spectateurs en salles<ref>Modèle:Lien web</ref>.

En Modèle:Date-, Alain Resnais décrit le processus de la création littéraire<ref>Voir Providence, film restauré, DVD, Jupiter Communications, 2013.</ref> dans Providence, d'après le scénario du dramaturge britannique David Mercer. Mêlant délire, fantasme et réalité prosaïque, Providence, hommage à l'écrivain H.P. Lovecraft, est interprété, en anglais, par des comédiens anglo-saxons (Dirk Bogarde, Ellen Burstyn et David Warner). Il brosse le portrait d'un écrivain vieillissant tirant le fil de sa vie et de ses personnages comme des marionnettes. Le film se conçoit comme une mise en abyme du récit et un questionnement dense sur la création artistique<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. Il réalise Modèle:Unité en France<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Avec Mon oncle d'Amérique, écrit par Jean Gruault, Resnais met de manière didactique en application, à travers le parcours de trois personnages issus de milieux sociaux différents, les thèses anthropologiques du scientifique Henri Laborit. Celles-ci sont exposées, de manière ponctuelle, face caméra. Le film remporte un grand succès public avec 1,3 million d'entrées en France<ref>Modèle:Lien web</ref>.

À partir des années 1980, le cinéaste s'entoure pour La Vie est un roman, L'Amour à mort et Mélo, d'un nouveau trio d'acteurs qui ne le quitte plus : Sabine Azéma, Pierre Arditi et André Dussollier<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur AlloCiné"/>. Ces trois films sont également interprétés par Fanny Ardant. Si la première de ces trois réalisations explore différentes temporalités par le prisme d'un lieu unique (un château devenu école), les deux autres marquent une rupture par le choix d'une structure linéaire, mais aussi par leur tonalité intimiste et sépulcrale. Elles rencontrent un succès mitigé : La Vie est un roman attire Modèle:Unité en France<ref>Modèle:Lien web</ref>, L'Amour à mort 350 000<ref>Modèle:Lien web</ref> et Mélo 550 000<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Produit par Marin Karmitz, I Want to Go Home, qui rend hommage à l'univers de la bande dessinée et dont le scénario est signé de l'auteur américain Jules Feiffer, reste le plus gros échec commercial du réalisateur : le film totalise, en 1989, Modèle:Unité<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Femme aux cheveux bruns.
Sabine Azéma est à la fois la compagne et l'actrice principale d'Alain Resnais depuis La vie est un roman.

Dans les années 1990, Alain Resnais s'ouvre à de nouvelles collaborations, avec le duo de scénaristes-acteurs Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui puis touche un plus large public, développant l'aspect ludique de son cinéma.

En 1993, il revisite le théâtre avec une adaptation de huit pièces d'Alan Ayckbourn (Intimate Exchanges) : Smoking / No Smoking, diptyque sur les possibles de l'existence dans lequel Sabine Azéma et Pierre Arditi jouent neuf rôles. Les films réalisent respectivement Modèle:Unité/2 en France<ref>Modèle:Lien web</ref>,<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Homme blond tenant un prix.
André Dussollier remporte, en 1998, le César du meilleur acteur pour son rôle dans On connaît la chanson. Au total, il a joué dans six films du réalisateur.

Il s'essaie à la comédie musicale avec On connaît la chanson en 1997, qui fait intervenir, dans des dialogues issus de situations quotidiennes, le répertoire de la chanson populaire. Contrairement aux comédies musicales classiques, les acteurs ne chantent pas et ce sont les interprétations originales des chansons qui sont synchronisées sur leurs lèvres. Ce principe a déjà été expérimenté à la télévision anglaise par Dennis Potter (1935-1994) auquel Alain Resnais rend hommage dans le générique. À la différence de Potter, le cinéaste n'introduit que des extraits de chansons, et jamais l'intégralité des titres. De plus, il ne fait pas danser ses personnages lors des plages musicales<ref name="thomas"/>. Écrit par le tandem Jaoui / Bacri, le scénario prend pour thèmes la dépression et les faux-semblants. Il s'apparente au théâtre de boulevard et l'humour repose sur une série de quiproquos et de malentendus<ref>Modèle:Article</ref>. Le film est un immense succès public et le plus important de son réalisateur avec 2,6 millions d'entrées en France<ref>Modèle:Lien web</ref>. Il est également exporté et totalise 3,3 millions d'entrées dans l'ensemble de l'Union européenne<ref>Modèle:Lien web</ref>. Ce film est par ailleurs l'un des plus grands succès critiques du cinéaste<ref name="thomas">Modèle:Article</ref>.

En 2003, Resnais s'attaque à l'opérette avec Pas sur la bouche. Le ton enjoué et grivois s'y veut proche des films burlesques et du vaudeville. Avec Modèle:Unité, le film est un succès public<ref>Modèle:Lien web</ref>.

En 2006, Cœurs dépeint la solitude de personnes égarées dans un Paris onirique, enneigé et tragi-comique. Le film est un succès avec Modèle:Unité enregistrées en France<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Les Herbes folles (2009), tiré d'un roman de Christian Gailly, est une histoire d'amour démentielle qui se situe ouvertement du côté de la fantaisie dramatico-bouffonne. Bien que déroutant et touffu, le film, qui divise la critique<ref name="Vous n'avez encore rien vu : un film qui me réconcilie avec Alain Resnais">Modèle:Article</ref>, trouve son public et totalise Modèle:Unité<ref>Modèle:Lien web</ref>.

En 2012, Resnais sort Vous n'avez encore rien vu qui narre la convocation post mortem, par un auteur dramatique, de sa troupe d'acteurs fétiches dans une villégiature du Sud de la France où elle sera amenée à juger la captation de sa pièce de théâtre Euridyce que lui a envoyée une troupe de théâtre qui lui demande l'autorisation de la monter. Le titre du film est un hommage à l'acteur Al Jolson qui avait créé, en 1919, une chanson intitulée Vous n'avez encore rien entendu, et qui réutilise l'expression You ain't heard nothin' yet dans Le Chanteur de jazz (1927), premier long métrage partiellement parlant de l'histoire du cinéma. L'idée du scénario vient du producteur Jean-Louis Livi qui a suggéré à Resnais de faire un film à partir d'Eurydice. La réalisation s'inspire également d'une autre pièce de Jean Anouilh intitulée Cher Antoine ou l'Amour raté. À côté des acteurs fétiches de Resnais, on trouve aussi des acteurs habitués des films de Bruno Podalydès (Bruno et Denis Podalydès, Jean-Noël Brouté, Michel Vuillermoz) ou issus de l'univers d'Arnaud Desplechin (Mathieu Amalric, Hippolyte Girardot, Anne Consigny)<ref name="regnier">Modèle:Article</ref>. Le succès en salles est moins important que pour ses films précédents (Modèle:Unité en France)<ref>Modèle:Lien web</ref>. Le film provoque d'ailleurs des réactions contrastées au sein de la critique<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Evene, « Pour ou contre Vous n'avez encore rien vu », consulté le 12 janvier 2013.</ref>.

Son ultime réalisation, Aimer, boire et chanter, dans laquelle il dirige deux nouvelles interprètes, Sandrine Kiberlain et Alba Gaïa Bellugi, en plus de sa troupe (Caroline Silhol, elle, avait joué dans La vie est un roman), sort quelques semaines après son décès, le Modèle:Date. Le film, conçu comme un vaudeville énergique, mélancolique et novateur<ref name="Schwartz2014">Modèle:Article</ref>, réunit Modèle:Unité en salles<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Alain Resnais Modèle:Citation a indiqué le producteur Jean-Louis Livi à la suite de l'annonce de sa disparition<ref name="lepoint">Modèle:Lien web.</ref>.

groupe de personnes.
L'équipe du film Vous n'avez encore rien vu au festival de Cannes 2012.

Mort et hommages

Fichier:Alain Resnais tombe.jpg
Tombe d'Alain Resnais au cimetière du Montparnasse (division 4).

Hospitalisé depuis plus d'une semaine, il meurt le Modèle:Date- à Neuilly-sur-Seine à l'âge de 91 ans. Ses obsèques ont lieu le Modèle:Date- à Paris, à l'église Saint-Vincent-de-Paul, en présence de nombreuses personnalités du spectacle parmi lesquelles plusieurs de ses acteurs fétiches<ref>Modèle:Article</ref>. Il est inhumé le même jour au cimetière du Montparnasse (division 4) dans la même ville.

À l'annonce de sa disparition, nombre d'artistes évoquent leurs souvenirs du cinéaste<ref>Modèle:Article</ref>. De nombreux hommages, dont ceux du président de la République François Hollande et de la ministre de la Culture Aurélie Filippetti, lui sont rendus<ref>Modèle:Article</ref>. À l'UGC Normandie, sur les Champs-Élysées à Paris, l'avant-première officielle de son dernier film Aimer, boire et chanter, le jour même de ses obsèques, se double d'un rassemblement en sa mémoire auquel assistent François Hollande et Aurélie Filippetti<ref>Modèle:Article</ref>,<ref>Modèle:Vid, Youtube « Avant-première d'Aimer, boire et chanter à l'UGC Normandie (10 mars 2014) », consulté le 17 mai 2014.</ref>.

En Modèle:Date-, peu après l'hommage rendu au cinéaste par Lambert Wilson lors de la Cérémonie d'ouverture du [[Festival de Cannes 2014|Modèle:67e Festival de Cannes]], le Carrosse d'or de la Quinzaine des réalisateurs lui est remis à titre posthume pour l'ensemble de son œuvre<ref name="Leblanc2014">Modèle:Article</ref>.

Vie privée

Il épouse en 1969 son assistante de l'époque, Florence Malraux, fille d'André et Clara Malraux, qui travaillait avec lui depuis La Guerre est finie et qui l'accompagne jusqu'à Mélo, en 1986. Il a une fille, Camille Bordes-Resnais, réalisatrice<ref>Mort d'Alain Resnais: Azéma, Dussollier, Arditi et l'infini chagrin de sa troupe, sur purepeople.com, consulté le 5 avril 2018</ref>. Depuis la fin des années 1980, il partage la vie de Sabine Azéma, son actrice fétiche, de 27 ans sa cadette, qu'il épouse en 1998<ref>Modèle:Ouvrage</ref>,<ref>Modèle:Article</ref>.

Il se définit comme un athée mystique<ref>Modèle:Lien web</ref>.

Cinéaste célébré

Trois fois lauréat du Prix Louis-Delluc (en 1966 pour La Guerre est finie, en 1993 pour Smoking / No Smoking et en 1997 pour On connaît la chanson), Alain Resnais est le metteur en scène le plus souvent nommé au César du meilleur réalisateur : huit fois au total. Il a d'ailleurs obtenu la récompense à deux reprises : en 1978 pour Providence et en 1994 pour Smoking / No Smoking. Il est également l'unique cinéaste à avoir vu trois de ses œuvres couronnées par le César du meilleur film : Providence en 1978, Smoking / No Smoking en 1994 et On connaît la chanson en 1998.

Considéré comme un excellent directeur d'acteurs, il a permis à plusieurs de ses comédiens d'être récompensés aux Césars : Sabine Azéma (Meilleure actrice pour Mélo), Pierre Arditi (Meilleur acteur pour Smoking / No Smoking et Meilleur second rôle pour Mélo), André Dussollier (Meilleur acteur pour On connaît la chanson), Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui (Meilleurs seconds rôles féminin et masculin pour On connait la chanson puis Meilleur scénario pour Smoking / No Smoking et On connaît la chanson) ou encore Darry Cowl (Meilleur second rôle pour Pas sur la bouche). Grâce à lui, Delphine Seyrig a également reçu la Coupe Volpi de la meilleure interprète à la Mostra de Venise 1963 pour Muriel, ou le Temps d'un retour et Claude Rich le Prix d'interprétation masculine au Festival de Saint-Sébastien 1968 pour Je t'aime, je t'aime.

À noter que ses techniciens ont souvent été mis à l'honneur : son chef décorateur fétiche Jacques Saulnier lui doit deux de ses trois Césars (Providence et Smoking / No Smoking), puis ses monteurs Albert Jurgenson et Hervé de Luze leur toute première statuette pour le meilleur montage (Providence pour le premier et On connaît la chanson pour le second).

Resnais est un metteur en scène célébré internationalement, cumulant un Oscar à Hollywood (Van Gogh, Meilleur court métrage en deux bobines en 1950), un BAFTA au Royaume-Uni (Hiroshima mon amour), un Lion d'or et un Lion d'argent à Venise (respectivement pour L'Année dernière à Marienbad et Cœurs), trois Ours d'argent à Berlin (Smoking / No Smoking, On connaît la chanson et Aimer, boire et chanter) puis un Grand Prix du Jury à Cannes (Mon oncle d'Amérique). En 2009, il reçoit des mains d'Isabelle Huppert, présidente du jury, le Prix Exceptionnel du [[Festival de Cannes 2009|Modèle:62e Festival de Cannes]] pour Les Herbes folles et l'ensemble de son œuvre<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur le site de France Inter"/>.

Analyse de son œuvre

Motifs formels

L'œuvre de Resnais dénote une profonde unité car elle reste fidèle à une thématique ciblée : celle des possibilités existentielles, des flux de conscience, du libre arbitre, du déterminisme et du conditionnement socio-culturel<ref name="Il est difficile de me considérer comme un auteur">Modèle:Article</ref>. Elle est traversée par des motifs formels répétés : travellings vertigineux, surimpressions, expérimentations sonores et montage segmentant le temps et le récit<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie en ligne Larousse">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}}Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie en ligne Larousse, consulté le 01 octobre 2012.</ref>,<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie Universalis">Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie Universalis, consulté le 02 octobre 2012</ref>. Le passé de monteur du cinéaste influence beaucoup ses réalisations qui malmènent la chronologie et unissent ou séparent des scènes et des images disparates dans l'esprit du surréalisme et du collage en peinture<ref name="Schwartz2014"/>. Resnais développe une approche esthétique singulière dans sa manière de fixer des lieux, des figures et des objets insolites<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur le site de la Cinémathèque française">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Biographie d'Alain Resnais sur le site de la Cinémathèque française, consultée le 28 octobre 2012.</ref>. Le mouvement de la caméra ou l'alternance entre ornements décoratifs et observation psychologique accompagnent un goût prononcé de l'exercice de style<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur le site de la Cinémathèque française"/>. Ses recherches narratives et formelles entremêlent imagination et réalité<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur le site de la Cinémathèque française"/>. À travers une démarche expérimentale, on note une réflexion approfondie sur la psyché<ref name="Biographie d'Alain Resnais sur le site de la Cinémathèque française"/>. Le metteur en scène n'applique toutefois jamais la même recette à deux films ce qui contribue à la grande richesse de son style<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie Universalis"/>. Selon Pierre Arditi, Modèle:Citation<ref>Le Soir « Rien ne ressemble moins à un film d'Alain Resnais qu'un autre film d'Alain Resnais », consulté le 01 octobre 2012.</ref>.

Modèle:Citation bloc

Thème de la mort

On retrouve chez Resnais une tonalité élégiaque ou profondément mélancolique. Plusieurs de ses films sont marqués par un questionnement métaphysique sur le temps et la mort. Ils dénotent une forte présence de fantômes, qu'ils soient personnages (L'Année dernière à Marienbad, Je t'aime, je t'aime) ou prennent origine, de manière allégorique, dans l'Histoire (la bombe lancée sur Hiroshima et Nagasaki et les femmes tondues lors de la Libération dans Hiroshima mon amour), l'art (Providence) et l'intimité (échecs conjugaux dans Mélo etc.)<ref name="Il est difficile de me considérer comme un auteur"/>. L'Amour à mort va jusqu'à lier la notion d'amour absolu à la disparition de l'être aimé. Resnais explique que, selon lui, Modèle:Citation<ref name="regnier"/>.

Artifice et jeu sur l'interprétation

Ses réalisations remettent en cause les codes du récit cinématographique traditionnel, « trop soumis aux péripéties », selon le cinéaste André Delvaux. Resnais plonge le cinéma dans la modernité en abolissant, dans ses premières fictions, le récit à intrigue et en redéfinissant un espace et un temps situés du côté de la conscience intérieure et de l'imaginaire<ref name="Il est difficile de me considérer comme un auteur"/>. En compagnie de ses scénaristes dont certains sont issus du Nouveau roman et sont sensibilisés aux courants de consciences (Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet ou encore Jean Cayrol, Jacques Sternberg et David Mercer), Resnais explore une réalité aléatoire, construite sur des hasards, des obsessions, des moments incompréhensibles et des scènes non linéaires (Hiroshima mon amour, L'Année dernière à Marienbad, Je t'aime, je t'aime, Providence). Il fait aussi s'entrecroiser différents personnages ou différentes époques dans un même lieu (La Vie est un roman). Par ailleurs, il s'amuse à créer un univers volontairement artificiel : les éclairages sont outrancièrement stylisés, les décors se donnent à voir comme tels et le découpage des séquences est proche de celui d'une pièce<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. On retrouve d'autres procédés théâtraux comme l'aparté, l'absence de contingences matérielles, l'empilement d'objets hétéroclites ou encore le recours au postiche<ref name="regnier"/>. Proche de la distanciation théâtrale qu'il considère comme moyen, pour le spectateur, d'accéder à l'authenticité par l'artifice, Resnais s'inscrit dans une désidentification telle qu'elle est produite dans le Nouveau Roman sur le plan des personnages et du récit<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>,<ref name="regnier"/>. De fait, l'acteur, chez lui, n'est plus dans l'incarnation psychologique : il se met au service du faux, de l'invraisemblable et de l'expérience ludique<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. Par exemple, un homme peut incarner une femme (Darry Cowl dans Pas sur la bouche) et un comédien peut interpréter plusieurs rôles (Smoking / No Smoking). À l'inverse, un même rôle peut être endossé par plusieurs acteurs (Vous n'avez encore rien vu). Dans Providence, Resnais confond, sur un nombre réduit d'interprètes, personnages imaginés par un écrivain, parents de ce dernier et spectres<ref name="Il est difficile de me considérer comme un auteur"/>. Soucieux de repenser la direction d'acteurs sous des angles multiples, le réalisateur franchit une nouvelle étape dans Vous n'avez encore rien vu en demandant à ses comédiens de jouer, à l'exception de Denis Podalydès, leurs propres rôles (Sabine Azéma joue Sabine Azéma, Pierre Arditi joue Pierre Arditi…). Chacun s'incarne alors en un personnage de la pièce Eurydice d'Anouilh<ref name="Vous n'avez encore rien vu : un film qui me réconcilie avec Alain Resnais"/>. Les mises en scène de Resnais recèlent de nombreux motifs fantasmagoriques comme les disparitions et apparition d'acteurs à l'écran (Pas sur la bouche, Vous n'avez encore rien vu) et la succession de lieux et d'espaces interchangeables<ref name="Vous n'avez encore rien vu : un film qui me réconcilie avec Alain Resnais"/>. Dans ses derniers films, le cinéaste n'hésite pas à mêler nouvelles technologies (utilisation de la HD, décors numériques, incrustations…) et procédés plus anciens (cartons de cinéma muet, fermeture d'iris, écran divisé)<ref name="Vous n'avez encore rien vu : un film qui me réconcilie avec Alain Resnais"/>.

Théâtralité et musique

En retrait de la Nouvelle Vague dont il ne partage pas l'esprit (décors naturels, abolition des contraintes techniques, abandon de textes adaptés du répertoire, vie devant naturellement entrer dans le cadre), Resnais se veut du côté de l'illusion, de la mise en scène conceptuelle et de la théâtralité cinématographique à l'instar de Sacha Guitry qu'il admire<ref name="Il est difficile de me considérer comme un auteur"/>. La fusion du théâtre et du cinéma permet de revendiquer l'artificialité du Modèle:7e art et sa faculté de condensation pour produire des « expériences » au sens scientifique du terme. Ce procédé est défini explicitement par le biais du témoignage du professeur Laborit dans le film comportementaliste Mon oncle d'Amérique<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. Il révèle une vérité indicible sur les êtres humains, observés comme des animaux en cage : leurs désirs, leurs intérêts et leurs préoccupations sont de vaines tentatives pour échapper à la tristesse et la conscience de leur finitude<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. Ceux-ci font de leur mieux pour « se débattre dans cette toile d'araignée qu'est l'existence » selon l'expression du comédien André Dussollier. À cette recherche, s'ajoute l'esthétique propre au montage qui déstructure la narration et sonde les méandres de la mémoire collective et individuelle. Elle permet au réalisateur d'illustrer, dans une mosaïque d'images vertigineuse, le chaos de l'existence et le flot de visions contradictoires, de souvenirs, de scènes imaginaires et de fantasmes, plus proches de la réalité de l'esprit, consciente ou non, que l'ordre et la régularité voulus par la fiction classique. La frontière entre rêve, souvenirs, hallucination et réalité quotidienne est abolie. L'exploration du temps sensible à laquelle le cinéaste attache beaucoup d'importance s'apparente à une composition musicale. La dimension symphonique est évidente dans Hiroshima mon amour, Je t'aime, je t'aime et Providence. La polyphonie, ressort essentiel du cinéma de Resnais, prend plusieurs tonalités : grotesque, comique ou dramatique. Le réalisateur explique ainsi l'importance de la musicalité, de l'esprit choral et de l'opéra dans son travail : Modèle:Citation<ref name="Il est difficile de me considérer comme un auteur"/>.

Sources d'inspiration

Jugé cérébral et austère, le réalisateur est volontiers reconnu comme un créateur de formes originales<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie en ligne Larousse"/>. Il est cité comme l'un des grands noms de la modernité cinématographique et puise son inspiration autant dans les sciences humaines que dans la musique, le théâtre, la peinture, la littérature (notamment les surréalistes) et la photographie<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie en ligne Larousse"/>,<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. Cependant, il n'est pas considéré comme un « auteur » grand public, terme qu'il rejette au vu du peu de considération qu'il a pour la distinction entre culture élitiste et populaire<ref name="Il est difficile de me considérer comme un auteur"/>,<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie en ligne Larousse"/>. Il affirme être un grand amateur de bandes dessinées, de comic books et de séries télévisées et n'est pas en marge de l'industrie du cinéma<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>,<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie Universalis"/>. Son dernier compositeur attitré, Mark Snow, vient de la télévision<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>, et Resnais a adapté trois fois Alan Ayckbourn, auteur populaire de comédies.

Le metteur en scène prend plaisir à développer une version iconoclaste, personnelle et ironique de comédie musicale, genre commercial par excellence, dans ses œuvres tardives qui ont connu le succès : On connaît la chanson et Pas sur la bouche.

Son film Cœurs, pour lequel il a demandé à l'homme de théâtre Jean-Michel Ribes d'adapter en français une pièce d'Alan Ayckbourn, se veut une sorte de synthèse de ses préoccupations artistiques. Les Herbes folles souligne son inspiration surréaliste et son goût du décalage absurde, de la légèreté et de la fantaisie débridée. Vous n'avez encore rien vu se conçoit comme une déclaration d'amour funèbre au théâtre et aux comédiens.

Après son décès, son premier assistant-réalisateur et directeur de production Christophe Jeauffroy explique que le cinéaste était très intéressé par les nouvelles technologies et se passionnait pour l'informatique<ref name="Leblanc2014"/>. Il ajoute qu'il appréciait beaucoup Wikipédia et demandait souvent à consulter des articles sur diverses personnalités<ref name="Leblanc2014"/>.

Bande dessinée

En 1962, aux côtés de Francis Lacassin, Évelyne Sullerot, Pierre Couperie, Guy Bonnemaison et Jean-Claude Forest, Resnais devient l'un des membres fondateurs du Club des Bandes dessinées, futur Centre d'études des littératures d'expression graphique, première association française de réflexion historique et théorique sur la bande dessinée. Le prestige des premiers membres de l'association, auxquels s'ajoutent Chris Marker, Umberto Eco, Federico Fellini, Alejandro Jodorowsky, Alain Dorémieux, Jean Adhémar, Edgar Morin et Raymond Queneau, a beaucoup pesé dans la reconnaissance de la bande dessinée comme médium artistique digne d'intérêt<ref>Entre la plèbe et l'élite, les ambitions contraires de la bande dessinée, J.-N. Lafargue, éd. Atelier Perrousseaux 2012.</ref>. Au fil de sa carrière, Resnais collabore avec plusieurs auteurs de bande dessinée pour l'illustration de ses affiches : Enki Bilal (La Vie est un roman, Mon oncle d'Amérique), Floc'h (Smoking / No Smoking, On connaît la chanson, Pas sur la bouche) ou encore Blutch (Les Herbes folles, Vous n'avez encore rien vu et Aimer, boire et chanter dont le dessinateur signe également le fond graphique qui sert de décor au film<ref>Modèle:Article</ref>).

I Want to Go Home rend directement hommage à la BD : des figures dessinées viennent y interpeller des personnages de chair et d'os. Le scénariste du film est Jules Feiffer, important créateur de BD et auteur d'un essai intitulé The great comic book heroes (1965) qui prend la défense de ce médium encore méprisé. Par ailleurs, Resnais a souhaité adapter les aventures du héros de la littérature populaire Harry Dickson, d'après Jean Ray, mais le projet n'a jamais abouti<ref>Modèle:Article</ref>. Le scénario a été publié en 2007 dans un ouvrage intitulé Les Aventures de Harry Dickson, scénario pour un film (non réalisé) par Alain Resnais de Frédéric Towarnicki aux éditions Capricci. Une adaptation de L'Île Noire, de la série des Tintin, a aussi été envisagée<ref name="Schwartz2014"/>.

Par ailleurs, le cinéaste aurait un temps disposé des droits d'adaptation de Flash Gordon, forçant George Lucas, qui désirait lui aussi porter à l'écran l'œuvre d'Alex Raymond, à inventer son propre univers de fantaisie spatiale avec le succès que l'on sait. Pour des raisons budgétaires, Resnais n'a jamais pu réaliser son Flash Gordon et les aventures du personnage ont finalement été adaptées au cinéma pour la première fois depuis les années 1940 par Mike Hodges, dans une version produite par Dino De Laurentiis en 1980.

Modèle:Citation bloc

Nouvelle vague

Dans les années 1960, Resnais appartient avec Agnès Varda, Chris Marker, Georges Franju, Henri Colpi, Armand Gatti, Roger Leenhardt et Pierre Kast au mouvement du Nouveau cinéma, dénommé ainsi par analogie avec le Nouveau roman. Le cinéaste collabore d'ailleurs avec deux représentants importants du Nouveau roman : Marguerite Duras pour Hiroshima mon amour et Alain Robbe-Grillet pour L'Année dernière à Marienbad<ref name="frodon29">Modèle:Ouvrage</ref>.

Sa particularité réside dans le fait de les avoir sollicités sur des idées de films qui ne supposaient pas d'adapter des œuvres préexistantes : elles suscitaient un travail de scénariste ambitieux et inédit<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman"/>. Il explique lui-même ce choix initial : Modèle:Citation<ref name="regnier"/>.

François Truffaut situe le cinéma de Resnais dans la continuité de celui de Louis Delluc. En 1961, il explique : Modèle:Citation<ref>Modèle:Article cité dans Modèle:Harvsp</ref>.

Resnais réfute l'illusion référentielle de la fiction réaliste (effet de réel, représentation fidèle et vraisemblable d'une réalité objective, identification aux personnages). Il défend une conception « anti-naturaliste » et « artificialiste » du cinéma. Il revendique en effet la nature d'illusion du film en lui-même, affirmant dans l'entretien accordé Antoine de Baecque et Claire Vassé en 2000 : Modèle:Citation<ref>Modèle:Article réédité dans Modèle:Ouvrage</ref>. Il renchérit, dans un entretien avec Isabelle Regnier pour Le Monde en 2012 : Modèle:Citation<ref name="regnier"/>.

Le cinéaste se voit comme un « artisan » et un « expérimentateur » au sens de quelqu'un qui cherche, en curieux, d'autres formes d'expression<ref name="regnier" />. Chez lui, il n'y a aucun désir de transfigurer le cinéma en lieu essentiel de réflexion et de création sur l'exemple de Godard<ref name="Leutrat">« Alain Resnais : le principe de l'ironie » par Jean-Louis Leutrat sur le site de l'encyclopædia Universalis, consulté le 15 mai 2014.</ref>. Il souhaite plutôt le considérer comme un espace de jeux et de recherches parmi d'autres dans lequel se confondent gravité, ironie, drame et humour<ref name="Leutrat"/>. Resnais affirme préférer l'imaginaire au réel : Modèle:Citation<ref name="regnier" />,<ref name="Alain Resnais et le Nouveau Roman" />,<ref name="Article sur Alain Resnais de l'encyclopédie en ligne Larousse" />. Il explique : Modèle:Citation<ref name="Schwartz2014"/>. Resnais se définit également comme « formaliste » : Modèle:Citation<ref name="fevret">Modèle:Article</ref>. Au Festival de Cannes 2012, durant la conférence de presse de Vous n'avez encore rien vu, il accepte que son œuvre soit caractérisée de « baroque » mais fait part de sa méfiance envers les qualificatifs réducteurs<ref name="Cannes2012">{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Modèle:Vid, Youtube « Alain Resnais on his work defined as baroque at Vous n'avez encore rien vu press conference, 65th Cannes Film Festival », consulté le 25 juillet 2013.</ref>. Il concède cependant se sentir proche de l'art baroque<ref name="Cannes2012"/>.

Critiques

Certains critiques de cinéma se montrent sévères à l'égard de l'œuvre de Resnais, notamment Michel Mourlet et Jacques Lourcelles. Dans son Dictionnaire des films, ce dernier estime que Modèle:Citation<ref>Dictionnaire du cinéma, tome 3, « Les Films », coll. Bouquin, éd. Robert Laffont, Modèle:P., 1992</ref>. Dans son Dictionnaire des réalisateurs, Jean Tulard concède à Resnais un grand talent mais regrette d'une part que ses volontés d'adaptation d’œuvres populaires soient restées à l'état de projet et d'autre part que le choix de ses scénaristes ait, selon lui, bridé son travail de metteur en scène : Modèle:Citation<ref>Dictionnaire du cinéma, « Les réalisateurs », coll. Bouquin, éd. Robert Laffont, Paris, 1995, Modèle:P. Modèle:ISBN</ref>.

Méthodes de travail

Homme aux cheveux blanc entouré de deux femmes.
Juliette Binoche, Alain Resnais et Agnès Jaoui à la cérémonie des César de 1998.

Que ce soit dans ses films documentaires ou de fiction, Alain Resnais est réputé pour son travail de documentation méticuleux. Modèle:Citation Resnais colle ensuite ces photos directement sur le découpage pour que décorateurs et producteurs sachent exactement ce qu'il désire<ref>Dans un entretien avec Bernard Pingaud in « Jouer avec le temps », L'Arc, no 31, 1967. Les photos de repérages de Resnais ont par ailleurs fait l'objet d'un recueil : Alain Resnais et Jorge Semprun, Repérages, Paris, Chêne, 1974.</ref>.

Il est également réputé pour sa fidélité dans le travail : outre Sabine Azéma, André Dussollier et Pierre Arditi, on a retrouvé au moins deux fois dans ses films les acteurs Lambert Wilson, Delphine Seyrig, Gérard Depardieu, Geraldine Chaplin, Michel Piccoli, Fanny Ardant, Claude Rich, Anny Duperey, Anne Consigny et Mathieu Amalric. Resnais est également très lié à la scripte Sylvette Baudrot, au chef décorateur Jacques Saulnier, au monteur Albert Jurgenson puis à Hervé de Luze et à la costumière Jackie Budin. Sylvette Baudrot par exemple travaille avec lui depuis Hiroshima mon amour et Jacques Saulnier depuis L'Année dernière à Marienbad<ref>Modèle:Article.</ref>. C'est Sylvette Baudrot qui l'a orienté vers Sacha Vierny, Jacques Saulnier ou l'assistant réalisateur Jean Léon<ref name="Leutrat 219">Modèle:Harvsp.</ref>. Alain Resnais a expliqué que dès leur première collaboration elle lui a évité de faire beaucoup d'erreurs car elle connaissait la grammaire cinématographique dont lui n'avait qu'une connaissance instinctive<ref name="Leutrat 219" />. Dans ses vingt dernières années, il s'entoure également, de manière récurrente, des directeurs de la photographie Renato Berta et Éric Gautier, des compositeurs Bruno Fontaine et Mark Snow, et des producteurs Bruno Pesery (pour quatre films) puis Jean-Louis Livi (pour trois films). Resnais a également, par le passé, beaucoup collaboré avec le producteur Anatole Dauman.

Scénario

Resnais se concentre sur la mise en scène et participe peu à l'écriture du scénario<ref name="attali">Modèle:Article.</ref>. Il n'a jamais souhaité s'investir dans ce processus de création : Modèle:Citation<ref name="Schwartz2014"/>. Par souci de « réalisme » et de « lucidité », il refuse de figurer au générique comme « auteur » et préfère être mentionné uniquement comme « réalisateur »<ref name="chalais">Modèle:Vid, Ina « Interview d'Alain Resnais par François Chalais (1961) », consulté le 14 mai 2014.</ref>. Par ailleurs, il se considère plus comme « monteur » que « metteur en scène »<ref name="chalais"/>,<ref name="Mérigeau1997">Modèle:Article.</ref>. Il affirme : Modèle:Citation<ref name="Mérigeau1997"/>. Resnais explique que ce sont souvent les producteurs qui l'ont mis en relation avec ses scénaristes sauf dans certains cas comme pour Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui qu'il a sollicités<ref name="Mérigeau1997"/>. Il dit avoir une Modèle:Citation dans laquelle il place des photos découpées, des articles, des faits divers et des éditoriaux consultés au hasard<ref name="Mérigeau1997"/>. Il parle beaucoup de ses envies en amont aux auteurs et les laisse écrire sans avoir Modèle:Citation<ref name="Mérigeau1997"/>. Il a la réputation de couper peu de choses dans la version finale du script mais il nuance : Modèle:Citation<ref name="Mérigeau1997"/>. Il inclut généralement ses auteurs dans la production du film<ref name="Mérigeau1997"/>. Resnais n'aime pas donner d'explications sur ses œuvres et laisse le spectateur trouver sa propre solution<ref name="chalais"/>. Selon lui, Modèle:Citation<ref name="chalais"/>.

Travail avec les acteurs

Resnais donne très peu d'indications à ses interprètes sur le plateau<ref name="Vuillermoz2014">Modèle:Article.</ref>. Il n'aime pas faire de répétitions avant le tournage car il souhaite préserver une certaine spontanéité de jeu<ref name="Mérigeau1997"/>. Il fait peu de prises (3 à 5 par plan en moyenne)<ref name="Mérigeau1997"/>. Il apprécie cependant le travail en amont : il conseille à ses comédiens des lectures, des films et des spectacles pour leur inspiration personnelle<ref name="Vuillermoz2014"/>. Pour aider à la préparation du rôle, il a pour habitude soit de donner à chaque acteur une biographie de son personnage, soit de charger chacun d'imaginer lui-même cette biographie qu'il est ensuite le seul à lire<ref name="grassin-rouchy">Modèle:Article.</ref>. Cet exercice, selon Michel Vuillermoz, stimule beaucoup son imagination de metteur en scène<ref name="Vuillermoz2014"/>. Resnais attend que ses acteurs le surprennent et pour ce faire leur accorde une grande liberté dans l'interprétation<ref name="grassin-rouchy"/>. Il choisit également ses comédiens en fonction de leur timbre de voix et cherche, à travers eux, à valoriser la musicalité des dialogues<ref name="Schwartz2014"/>.

Filmographie

Réalisateur

Courts et moyens métrages

Modèle:Colonnes

Longs métrages

Modèle:Colonnes

Monteur

Modèle:Colonnes

Scénariste

Chef-opérateur

  • 1947 : Transfo transforme l'énergie du pyrium
  • 1947 : L'alcool tue
  • 1948 : Jean Effel
  • 1948 : Châteaux de France

Producteur et assistant réalisateur

Distinctions

Fichier:Vous n'avez encore rien vu 2 Cannes 2012.jpg
De gauche à droite, Pierre Arditi, Sabine Azéma, Alain Resnais et Anne Consigny lors de la présentation de Vous n'avez encore rien vu au festival de Cannes 2012. Derrière, à demi caché : Gilles Jacob, président du festival de Cannes.

César

Film

Réalisateur

Prix Méliès

Avec 8 prix, Resnais est le cinéaste le plus récompensé par les critiques.

Autres

Annexes

Modèle:Autres projets

Bibliographie

Ouvrages

En français
En anglais
Livres concernant des films d'Alain Resnais

Articles

Films sur Alain Resnais

  • Dans les oreilles d'Alain Resnais, documentaire de Géraldine Boudot, 2020<ref>Modèle:Lien web</ref>
  • L'Atelier d'Alain Resnais : autour d'On connaît la chanson, documentaire de François Thomas, diffusé sur Arte en 1997<ref>Modèle:Article</ref>,<ref>Modèle:Lien web</ref>
  • Sur le tournage d'Alain Resnais, 2011, documentaire d'Axelle Ropert
  • Alain Resnais, l'audacieux, de Pierre-Henri Gibert, 2021, diffusé sur Arte le 12/09/2022 à 22h50

Liens externes

Modèle:Liens

Notes et références

Notes

Modèle:Références

Références

Modèle:Références nombreuses

Modèle:Palette Modèle:Portail

Récupérée de « https://wiki.trucsazeb.re:443/index.php?title=Alain_Resnais&oldid=40085 »