Germaine Lubin

{{#ifeq:||Un article de Ziki, l'encyclopédie libre.|Une page de Ziki, l'encyclopédie libre.}}

Modèle:Voir homonymes Modèle:Infobox Germaine Lubin, née le Modèle:Date de naissance dans le Modèle:8e arrondissement de Paris et morte le Modèle:Date de décès dans le Modèle:7e arrondissement de Paris<ref name=archives>Archives numérisées de l'état civil de Paris, acte de naissance no 8/201/1890, avec mention marginale du décès, date indiquée : 27 octobre 1979 (consulté le 11 juin 2012).</ref>, est une soprano française, une des divas internationales de l'entre-deux-guerres.

Biographie

Formation (1890-1911)

Germaine Lubin naît à Paris, fille d'une métropolitaine et d'un pharmacien masogan de Guyane, Samuel Lubin, qui lui enseigne le piano dès l'âge de six ans. Elle fait sa scolarité au collège Sévigné et se destine à des études de médecine.

À dix huit ans, elle se présente au Conservatoire national de musique et de déclamation, où elle est reçue à l'unanimité et fait l'admiration de Gabriel Fauré<ref name="DI545">Modèle:Harvsp.</ref>. Son premier professeur de chant y est Auguste Martini<ref name="DI545"/>. Elle est formée à la déclamation dans la classe d'opéra comique<ref>« Les professeurs de chant au Conservatoire de Paris », in Encyclopédie de l'art lyrique français, Association L'art lyrique français, Dammarie-les-Lys.</ref> de Jacques Isnardon. De 1909 à 1912, elle suit l'enseignement de Félia Litvinne à Paris et de Lilli Lehmann à Berlin<ref name="B&S">Modèle:Ouvrage.</ref>.

Peu avant la Première Guerre mondiale, elle se dispute avec son père, auquel elle reproche d'être trop présent et de faire obstacle à sa carrière. Dépité, ce dernier retourne vivre en Guyane. Pour la jeune femme, c'est une libération. Sa Modèle:Citation, classique et sculpturale<ref>In Lyrica, 1922, cité in R. Martet, Les Grandes divas du XXe siècle, Modèle:P., Buchet/Chastel, Paris, 2015 Modèle:ISBN.</ref>, sa taille haute, ses yeux bleus et sa chevelure blonde ne peuvent que la prédestiner à incarner les grandes héroïnes wagnériennes.

De l'Opéra-Comique à l'Opéra (1912-1919)

En 1912, elle obtient trois premiers prix (chant, opéra et opéra-comique) au Conservatoire de Paris. Aussitôt engagée par Albert Carré, elle commence le Modèle:Date- sa carrière à l'Opéra-Comique dans le rôle d'Antonia des Contes d'Hoffmann d'Offenbach<ref name="B&S"/>,<ref name="DI545"/>. Elle est l'interprète favorite de Gabriel Fauré, qui se plaît à l'appeler « ma belle statue » et n'hésite pas à lui dire : Modèle:Citation.

En 1913<ref name=archives/>, elle épouse Paul Géraldy, auteur du recueil de poèmes Toi et Moi, dont Germaine Lubin est probablement l'inspiratrice. De leur amour naît en 1916 un fils, Claude, qui se suicidera le Modèle:Date-, d'un coup de revolver dans la tête<ref>Modèle:Harvsp.</ref>.

Elle rejoint le palais Garnier en 1914<ref name="B&S"/> pour y effectuer, jusqu'en 1944, presque toute sa carrière. Elle interprète des rôles lyriques tels que Marguerite du Faust de Charles Gounod, Thaïs de Jules Massenet, joue le rôle de Camille dans Zampa ou La fiancée de marbre de Ferdinand Herold, celui de Koethe dans Le Pays de Guy Ropartz avant d'aborder des rôles plus difficiles : les rôles titre de Aïda, de Verdi, et Salammbô, de Reyer, la Marguerite de La Damnation de Faust de Berlioz et ses premiers Wagner, Elsa, Élisabeth, Éva, Sieglinde.

En 1919, elle donne à Pierrefitte un concert de soutien aux « Poilus » rescapés en présence de Philippe Pétain<ref name=Bourseiller>Ch. Bourseiller, « Germaine Lubin, la cantatrice préférée d'Hitler. », in Musicus politicus, France Musique, Paris, 21 décembre 2014.</ref>, vainqueur nouvellement honoré du titre de maréchal. S'ensuit une correspondance intime de plusieurs années<ref name=Bourseiller/>, seul indice d'une rumeur au sujet d'une liaison, qui deviendra à la fin de l'Occupation une accusation. Détruite par la destinataire, il n'en restera que le faible écho qu'elle en donnera oralement, qu'elle ne cessera d'admirer le héros de Verdun, qu'il avait l'âge de son père et qu'elle le trouvait très bel homme<ref name=Chancel>G. Lubin, cité in J. Chancel, « Germaine Lubin », in Radioscopie, France Inter, Paris, 24 juillet 1975.</ref>.

Vedette créatrice de rôles (1920-1939)

Toujours en quête de perfection, Germaine Lubin s'interdit de se reposer sur ses succès et poursuit tout au long des années vingt un travail pour parfaire sa voix, avec Jean De Reszké et Félia Litvinne, ainsi que sa présence scénique, avec Lilli Lehmann<ref name="DI545"/>,<ref name="DI546">Modèle:Harvsp.</ref>. Les jalousies professionnelles sont féroces<ref name=Chancel/> et son perfectionnisme, son ambition aussi, lui valent la réputation d'être hautaine. Avec la célébrité vient l'isolement moral, celui d'une déesse inaccessible<ref>R. Martet, Les Grandes divas du XXe siècle, Modèle:P., Buchet/Chastel, Paris, 2015 Modèle:ISBN.</ref>. En 1926, elle se sépare de son mari. Deux ans plus tard<ref name=Bourseiller/>, elle refait sa vie avec un des directeurs des éditions Larousse, Jacques Moreau<ref name=Raynaud>Pierre Raynaud, « Germaine Lubin, star de l’Opéra de Paris dans l’entre-deux-guerres, a vécu à Saint-Babel. », in La Montagne, Clermont-Ferrand, 25 décembre 2015.</ref>. Ils ont une fille, Dominique<ref name=Raynaud/>. Ces tribulations personnelles l'empêchent<ref>Modèle:Ouvrage</ref> de donner suite aux propositions venues d'Outre-Atlantique et notamment du Metropolitan Opera.

Elle crée plusieurs rôles de l'opéra moderne. Sa voix, devenue un fleuve immense et somptueux, aux grave et médium de velours et à l'aigu lumineux, lui donne accès aux grands rôles dramatiques : Donna Anna, la Maréchale, Alceste, Iphigénie, Fidelio, Brünnhilde, Kundry et Isolde, Modèle:Citation<ref name=Chancel/>, qu'elle chante pour la première fois en 1930, en français, et dont elle assure en allemand une triomphale centième au palais Garnier en 1938 sous la direction de Wilhelm Furtwängler.

Vedette internationale, elle est ovationnée sur toutes les grandes scènes européennes. Le Modèle:Date, elle incarne Sieglinde au Staatsoper Unter den Linden à Berlin. Dans sa loge, elle reçoit le compliment d'Hermann Goering, que lui présente l'ambassadeur André François-Poncet. En juillet 1938, sa Kundry, interprétée sous la direction de Franz von Hoesslin à Bayreuth, fait d'elle une véritable idole. Elle est reçue à la villa Wahnfried par Winifred Wagner, qui la présente à deux hôtes intimes, Hitler et Goebbels. Cette même année, elle a rejoint la « section des artistes » du Parti populaire français, organisation d’extrême droite radicale créée en 1936 par Jacques Doriot<ref>Modèle:Article.</ref>. Elle est invitée derechef l'année suivante, en août 1939, pour chanter sous la direction de Victor de Sabata encore une fois Isolde, mais à Bayreuth, aux côtés de Max Lorenz. Hitler, qui assiste au concert, la complimente : Modèle:Citation.

Sous l'Occupation (1940-1944)

Fichier:Bundesarchiv Bild 183-R92291, Herbert von Karajan und Germaine Lubin.jpg
Germaine Lubin et Herbert von Karajan le 17 mai 1941, devant l'entrée des artistes de l'Opéra de Paris, où il s'apprête à diriger L'Enlèvement au Sérail de Mozart.

Après la défaite, Jacques Rouché essaye de rouvrir l'Opéra et invite Germaine Lubin à revenir chanter Alceste. C'est elle qui le Modèle:Date, dans le rôle de Léonore, inaugure le premier opéra allemand chanté à Paris sous occupation, Fidelio. Suit le Modèle:Date la représentation du Chevalier à la Rose, où elle est une Maréchale admirée du général Hans Speidel, qui huit mois plus tôt, le Modèle:Date, faisait visiter Paris à Hitler et huit mois plus tard, le Modèle:Date, commencera la série d'exécution d'otages. Introduit auprès d'elle par le journaliste allemand Hans Joachim Lange, il est là tous les soirs.

Le Modèle:Date, elle chante à nouveau Isolde encore une fois au côté de Max Lorenz mais avec la troupe de la Staatsoper de Berlin en visite à Paris, sous la direction de Herbert von Karajan<ref>P. Ory, Les Collaborateurs 1940-1945, Modèle:P., coll. Points Histoire, Seuil, Paris, 1976.</ref>. La représentation célèbre le jour anniversaire de la naissance de Richard Wagner (né le Modèle:Date-). Elle a lieu en présence de Winifred Wagner, qui l'avait reçue à Bayreuth, et s'inscrit dans un programme de propagande collaborationniste organisée par le secrétaire d'État Fernand de Brinon<ref>Cahiers franco-allemands, CFA, Paris, mai-juin 1941.</ref>. Germaine Lubin devient une des vedettes de Radio Paris puis de Radio nationale<ref>Françoise Taliano-des-Garets, Villes et culture sous l'Occupation. Expériences françaises et perspectives comparées., Modèle:P., Hors Collection, Armand Colin, Paris, 2012 Modèle:ISBN.</ref>. Elle ne rompt pas ses amitiés nouées avant-guerre avec des Allemands.

Le Modèle:Date<ref>M. Schwartz, « Musique et diplomatie : Wilhelm Kempff et la propagande culturelle des pianistes allemands », in La musique à Paris sous l'Occupation, Modèle:P., Fayard, Paris, octobre 2013 Modèle:ISBN.</ref>, elle se produit au musée de l'Orangerie lors d'un concert clôturant l'exposition d'Arno Breker, sculpteur quasi officiel de l'idéologie nazie. Pour bien marquer en cette occasion la collaboration culturelle franco-allemande et le dépassement des conflits grâce à la musique, elle est accompagnée par le Français Alfred Cortot quand elle chante des lieder en allemand et par l'allemand Wilhelm Kempff quand elle chante en français des mélodies<ref name=Schwartz164>M. Schwartz, « Musique et diplomatie : Wilhelm Kempff et la propagande culturelle des pianistes allemands », in La Musique à Paris sous l'Occupation, Modèle:P., Fayard, Paris, octobre 2013 Modèle:ISBN.</ref>. Elle déclarera après-guerre avoir accepté cette participation pour obtenir la libération de Maurice Franck, chef des chœurs de l'Opéra tombé sous le coup du « statut des Juifs »<ref>Modèle:Harvsp.</ref>, qui bénéficie du soutien d'un comité d'artistes et est effectivement libéré du camp de Royallieu, mais en ce mois d'Modèle:Date-, c'est par une amitié toute personnelle qu'elle accepte l'invitation de Wilhelm Kempff d'accompagner celui ci dans son retour vers la Lanhaus de Potsdam<ref name=Schwartz164/> qu'il habite avec sa famille, en face de Cecilienhof. Le virtuose répondra à son invitation de séjourner au château de La Carte<ref>M. Schwartz, « Musique et diplomatie : Wilhelm Kempff et la propagande culturelle des pianistes allemands », in La Musique à Paris sous l'Occupation, Modèle:P., Modèle:N., Fayard, Paris, octobre 2013 Modèle:ISBN.</ref>, castelet<ref>C. Chevalier, « Le château de la Carte à Ballan », in Mémoires de Société archéologique de Touraine, Modèle:Vol., Modèle:P., SAT, Tours, mars 1860.</ref> qu'elle possède à Ballan-Miré, en Touraine, et qui avait été, au Modèle:S mini- siècleModèle:Vérification siècle, la résidence du futur pape Martin IV<ref>Edmond Quincarlet, « Excursion de la société archéologique à Chinon le 20 juillet 1881 », in Bulletin de la Société archéologique de Touraine, Modèle:T., Modèle:P., L. Péricat, Tours, 1881.</ref> avant d'être reconstruite au Modèle:Lien siècleModèle:Vérification siècle.

Condamnation et exil (1944-1950)

En 1944, après la Libération, Germaine Lubin, comme Marie Laurencin ou Betty Fernandez, est arrêtée et emprisonnée à Drancy<ref name=Raynaud/>. Si elle échappe au sort de la seconde, qui a été tondue, elle n'a pas les appuis de la première, sauvée par Marguerite Donnadieu. Des charges de collaboration avec l'ennemi sont retenues contre elle et elle est transférée à Fresnes.

À l'issue de son procès, en Modèle:Date-, elle est lavée de cette seule accusation mais pas d'avoir livré à la Gestapo son jardinier et sa femme, qui étaient des sympathisants de la Résistance<ref name=Raynaud/>. Son argument que ces domestiques lui servaient d'intermédiaires pour aider des individus persécutés par le régime ne convainc pas<ref name=Raynaud/>. Si elle a en effet pu avancer les témoignages de plusieurs personnes qu'elle avait aidées pendant la guerre<ref>Modèle:Harvsp.</ref>, elle n'en est pas moins frappée d'indignité nationale à vie, dans un contexte politique appelant à Modèle:Citation<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. Elle est interdite de séjour en France et ses biens sont confisqués. En 1947, après trois années de prison<ref name=Raynaud/>, elle trouve refuge chez des amis en Suisse, puis en Italie.

Pour sa part, elle continuera de nier tout lien avec l'Allemagne nazie, et gardera une grande amertume de la façon dont le gouvernement français l'a traitée. Elle dit un jour :

Modèle:Citation bloc

Elle déclarera dans un entretien donné au Quotidien de Paris en 1974 : Modèle:Citation.

Professeur de chant à Paris (1950-1979)

Après-guerre, Paul Géraldy, qui eut pour maîtresse la secrétaire de Jean Moulin, s'active pour réduire la peine de Germaine Lubin et le Modèle:Date la condamnation à l'indignité nationale à vie est ramenée à cinq ans<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. En 1950, les biens de la cantatrice lui sont en partie restitués et l'interdiction de séjour est limitée au département d'Indre-et-Loire. En 1953, elle cède à l'État son château tourangeau de La Carte.

Après une tentative de retour sur scène dans le domaine de la mélodie (Schumann, Brahms, Hugo Wolf, Fauré, Duparc...) qui la voit se produire en récital en 1952 à Zurich, Genève et Paris, Germaine Lubin renonce. Sa voix n'est plus ce qu'elle avait été<ref name=Raynaud/> et le suicide de son fils la touche profondément. Dans son appartement parisien du 5 quai Voltaire, elle se consacre à l'enseignement du chant. Elle forme notamment Régine Crespin, Udo Reinemann, Jocelyne Taillon et Nadine Denize.

En Modèle:Date-, manifestant son soutien à la démarche de [[François Ducaud-Bourget|Modèle:Mgr Ducaud-Bourget]], elle participe, aux côtés de Michel Droit, Jean Dutourd, Paul Guth, Louis de Funès, Gabriel Matzneff, Laurent Terzieff et d'autres figures du monde des Lettres ou du spectacle, à l'occupation de l'église Saint-Nicolas-du-Chardonnet par des catholiques traditionalistes<ref>Thibaud Chalmin, Une affaire d’Église : les débuts de l’occupation de Saint-Nicolas-du-Chardonnet (27 février-4 juillet 1977)., Modèle:P., université Paris-Sorbonne, Paris, 1994 (mémoire de maîtrise).</ref>.

Elle continue son activité d'enseignement jusque peu avant sa mort. Elle est enterrée à Tours dans l'anonymat le plus complet<ref name=Raynaud/>.

Créations

Discographie

Fichier:Extrait mort d'Isolde.ogg
Germaine Lubin chantant Isolde enregistrée en mono sur un 78 tours<ref>Modèle:Livret album.</ref>.

Germaine Lubin enregistra des parties de son répertoire en 1929 et 1930, notamment des rôles comme Tosca de Puccini, Der Freischütz de Carl Maria von Weber et Sigurd d'Ernest Reyer, ainsi que quelques mélodies de Schubert, Schumann et Fauré. Parmi ses derniers enregistrements en 1944, deux mélodies de Jacques Leguerney et Blangini en duo avec le jeune Gérard Souzay. Dans les années 1950, elle enregistra deux mélodies d'Hugo Wolf. En tout, elle laissa plus d'une vingtaine de mélodies enregistrées<ref>On trouve, selon les parutions, diverses critiques, toujours élogieuses, notamment dans Diapason Modèle:N° Modèle:OCLC et Répertoire Modèle:N°.</ref>.

La dernière parution de la quasi-totalité du legs discographique de Germaine Lubin est republié sous le titre Her Finest Recordings en 2012, par le label Andromeda (ANDRCD9113)<ref>Pour la parution la plus complète, voir Modèle:OCLC.</ref>. En 2020, The Complete Recordings est édité par le label Marston.

  • Bach, Cantate de la Pentecôte Modèle:N°
  • Blangini, Duo : Per valli, per boschi - Gérard Souzay (Odéon)
  • Chopin, Tristesse (Étude op. 10 Modèle:N° arr. Fella Litvinne - Jeanne Krieger, piano (1930)
  • Debussy, Je tremble en voyant ton visage (1954)
  • Durante, Virgin' tutto amore (1954)
  • Fauré, Au bord de l'eau (Odéon)
  • Gounod, Il était un roi de Thulé (Faust)
  • Leguerney, Signes (Odéon)
  • Puccini, Vissi d'arte ; Notre doux nid (Tosca)
  • Reyer, Sigurd (acte III) (Odéon)
  • Schubert, Der Erlkönig - Éric Itor Khan, piano (Modèle:Date-, Odéon)
  • Schumann, Liebeslied, op. 51 Modèle:N° - Éric Itor Khan, piano (Modèle:Date-)
  • Schumann, Lied der Suleika - Éric Itor Khan, piano (Modèle:Date-)
  • Wagner, Elsas Traum (Elsa, extrait de Lohengrin acte I, sc. 2) - Henri Defossé (1929, Odéon)
  • Wagner, Elisabeths Begrüssen (Elisabeth, extrait de Tannhäuser, acte II, sc. 1) - Henri Defossé (1929, Odéon)
  • Wagner, Liebestod (Isolde, extrait de Tristan und Isolde, acte III, sc. 3) - Henri Defossé (Modèle:Date-, Odéon)
  • Wagner, Liebestod (Isolde, extrait de Tristan und Isolde, acte III, sc. 3)- Orchestre du festival de Bayreuth, Victor de Sabata (concert 1939)
  • Wagner, Ein Fremder (Sieglinde, extrait de Die Waküre, acte I, sc. 3 - Henri Defossé (1929)
  • Wagner, Helligster Minne höchste Not (Sieglinde, extrait de Die Waküre, acte I, sc. 3 - Henri Defossé (1929)
  • Wagner, Ewig war ich... (Brünnhilde, extrait de Siegfried, acte III, sc. 3 - Henri Defossé (1929, Odéon)
  • Wagner, Brünnhilde Schlussgesang (Brünnhilde, extrait de Die Götterdämmerung, acte III, sc. 3 - Henri Defossé (1929)<ref>Die Götterdämmerung {{#if:|https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/{{{n}}}%7C{{ #if: |{{ #if: | {{{t}}} | lire en ligne]}} | {{ #if: |[{{{1}}} lire en ligne]|lire en ligne}} }} sur Gallica}}.</ref>
  • Weber, Wie nahte mir des Schlummer (Agathe, extrait de Der Freischütz, acte 2, sc. 2) (1927)<ref>Weber {{#if:|https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/{{{n}}}%7C{{ #if: |{{ #if: | {{{t}}} | lire en ligne]}} | {{ #if: |[{{{1}}} lire en ligne]|lire en ligne}} }} sur Gallica}}.</ref>
  • Wolf, Num wand're Maria (1954)
  • Wolf, Um Mitternacht (1954)
  • Wolf, Verborgenheit (Odéon)

Annexes

Bibliographie

Sources

Modèle:Références

Modèle:Autres projets

Voir aussi

Liens externes

Modèle:Liens

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