Claire Bretécher

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Modèle:Voir homonymes Modèle:Infobox biographie2

Claire Bretécher (prononciation : Modèle:MSAPI) est une auteure de bande dessinée humoristique et illustratrice française née le Modèle:Date de naissanceModèle:Note à Nantes et morte le Modèle:Date de décès à Modèle:Arrondissement.

Après avoir collaboré aux principaux titres de la presse jeunesse franco-belge dans les Modèle:Nobr (Record, Tintin et Spirou), Bretécher participe à l'émergence de la bande dessinée adulte francophone en rejoignant Pilote en 1969 puis en cofondant L'Écho des savanes en 1972. De 1973 à 1981, elle publie dans l'hebdomadaire d'information généraliste Le Nouvel Observateur une série de gags en une ou deux pages moquant les comportements de la bourgeoisie intellectuelle urbaine française, sous le titre Les Frustrés, première bande dessinée francophone à succès fondée sur la critique sociale. Ensuite, tout en travaillant ponctuellement pour la presse, elle continue à se faire la sociologue des classes moyennes supérieures urbaines en consacrant des albums à la maternité, à la médecine, au tourisme, puis à l'adolescence avec sa deuxième œuvre phare, la série Agrippine (1988-2009).

Seule femme à avoir collaboré aux principaux périodiques franco-belges classiques, Claire Bretécher jouit d'une notoriété assez importante dès le début des Modèle:Nobr, qui va s'accroissant tout au long de la décennie grâce à sa collaboration au Nouvel Observateur. Régulièrement invitée dans les médias et traduite dans de nombreuses langues, cette auteure majeure de la bande dessinée francophone a reçu plusieurs prix importants, dont en 1982 un grand prix d'Angoulême spécial remis par les lauréats précédents. En 2015, elle a fait l'objet d'une exposition rétrospective à la Bibliothèque publique d'information du centre Beaubourg, à Paris.

Parallèlement à ses bandes dessinées, Bretécher a beaucoup travaillé pour la publicité et réalisé une œuvre peinte qui a fait l'objet de plusieurs recueils. C'est par ailleurs une pionnière de l'auto-édition d'albums de bande dessinée, qu'elle pratique de 1975 au milieu des Modèle:Nobr. Les Frustrés (en 1975) et Agrippine (en 2001) ont été adaptés en dessin animé.

Biographie

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Modèle:Centrer

Débuts dans la presse jeunesse

Claire Marie Anne Bretécher naît le Modèle:Date de naissance- à Nantes<ref>Modèle:Lien web.</ref> dans une famille catholique bourgeoise, d'un père juriste et d'une mère femme au foyerModèle:Sfn. Durant toute son enfance, elle passe ses vacances à Saint-Gilles-Croix-de-Vie puis à Belle-Île-en-Mer<ref>Modèle:Lien web</ref> et grandit à la Confrérie des Ursulines de Jésus<ref name="dBD142"/>. Elle commence très tôt à dessiner et suit des cours pendant une année<ref name="Universalis 2018">Modèle:Chapitre.</ref> aux Beaux-Arts de Nantes durant son adolescence. Désireuse de quitter une ville qu'elle n'aime pas et un père violent, elle part s'installer à Paris à 19 ans<ref name=guillaume5>Modèle:Harvsp.</ref>. Elle s'établit rue Gabrielle, dans le quartier de Montmartre, alors malfamé<ref>Modèle:Harvsp, 6 min 35.</ref>. Dès son arrivée, elle tente de placer ses travaux dans diverses rédactions ; en parallèle, elle garde des enfants pour gagner sa vie<ref name=lexpress>Modèle:Lien web.</ref>. En 1960, elle enseigne le dessin en lycée durant neuf mois<ref name=bpi9>Modèle:Harvsp.</ref> mais cette expérience n'est pas concluanteModèle:Sfn. Après avoir réussi à placer quelques illustrations dans Le Pèlerin, elle collabore avec les éditions Bayard qui publient ses dessins dans plusieurs de leurs magazines<ref name=bpi9 />. Dans la seconde moitié des années 1960, elle exerce également pour Larousse, Hachette et pour la publicitéModèle:Sfn.

Bretécher débute dans la bande dessinée en illustrant une histoire de René Goscinny, Facteur Rhésus, parue en 1963 dans L'Os à Moelle, que Pierre Dac vient de relancerModèle:Sfn. Bretécher éprouve de grandes difficultés à répondre aux attentes de Goscinny et la série est arrêtée après quelques moisModèle:Sfn. En 1964, elle commence à collaborer au mensuel Record et y publie plusieurs illustrations ou histoires courtes. De 1965 à 1967, elle travaille également pour l’hebdomadaire Tintin où elle crée le personnage humoristique d'Hector. En 1967, le rédacteur en chef Yvan Delporte accepte son histoire Des navets dans le cosmosModèle:Sfn puis Bretécher dessine pour le journal Spirou, qui publie à partir de décembre Les Gnangnan, série humoristique mettant en scène des bébés aux dialogues très adultes. En 1968, elle crée le duo comique de Huns Baratine et Molgaga pour Record<ref name="Universalis 2018" />. La même année commencent dans Spirou les séries Les Naufragés, sur des textes de Raoul Cauvin, puis Robin les foies, pourtant élaborée avant les deux précédentesModèle:Sfn.

De Pilote au Nouvel Observateur : une autrice majeure des années 1970

À partir de 1969, elle participe au journal Pilote ; elle y crée le personnage de Cellulite et déploie un Modèle:Citation<ref name=bpi9 />. Dans ce même journal, elle doit Modèle:Incise réaliser des histoires courtes inspirées de l'actualité, ce qui l'enthousiasme peu ; toutefois, avec l'assentiment de Goscinny, elle peut ensuite y injecter l'aspect satirique qu'elle désirait y mettreModèle:Sfn : ces actualités deviennent alors une série de gags en une planche intitulée Salades de saison<ref name=bpi9/>. Elle publie également de nombreuses histoires courtes qu'elle scénarise presque toujours<ref>Modèle:Harvsp.</ref> et, entre avril et juillet 1970, elle achève Tulipe et Minibus, récit de 28 pages que Hubuc, mourant, n'avait plus la force de dessinerModèle:Sfn. Seule femme de la rédaction, elle y apprécie cependant l'atmosphère<ref name=lexpress />. Fin 1971, les cinq récits de Fernand l'orphelin qu'Yvan Delporte avait écrits pour elle sont publiés sous le titre Modèle:Lang dans le magazine néerlandais Pep<ref name=pep />.

Au dernier trimestre 1972, tout en continuant à travailler pour Pilote, Bretécher participe également à la création avec Gotlib et Mandryka de L'Écho des savanes, à la demande de ce dernierModèle:Sfn. Bien que Goscinny ne lui refusait jamais d'histoire dans Pilote, elle se réjouit de pouvoir traiter dans L'Écho n'importe quel sujetModèle:Sfn. Cette première expérience dans la presse pour adultes est suivie d'une collaboration au nouveau mensuel écologique Le Sauvage, qui publie dès son premier numéro en mai 1973 Le Bolot occidental<ref name=bibli1974>Modèle:Harvsp.</ref>, première incursion de Bretécher dans la presse généraliste<ref name=quillien>Modèle:Harvsp</ref>.

Fichier:Claire Bretécher en 1973 - 1.jpg
Claire Bretécher en train de dessiner en 1973.

Elle est ensuite engagée par l'hebdomadaire Le Nouvel Observateur, qui publie chaque semaine à partir du numéro du Modèle:Date une planche dans la rubrique sociétale « Notre époque », titrée « La Page des Frustrés »<ref name=bibli1974 />. Dans la lignée des Salades de saison<ref name=bpi9/>, elle y critique une certaine classe aisée urbaine de gauche donneuse de leçons et nombriliste<ref name="sherzer394">Modèle:Harvsp.</ref>. Accaparée par son travail pour Le Nouvel Observateur, bien qu'elle ne s'implique pas dans la vie de la rédaction, elle cesse fin 1974 de collaborer aux revues de bande dessinée, excepté pour une histoire dans Fluide glacial début 1975 et quatre récits courts de Cellulite publiés dans Pilote mensuel entre 1975 et 1977 Modèle:Incise.

Le succès des Frustrés et le désir d'autonomie la décident à se lancer dans l'auto-édition pour en publier le premier recueil en 1975Modèle:Sfn. Cet album reçoit le prix du scénariste français du festival d'Angoulême 1975) et les quatre suivants connaissent Modèle:Citation<ref name="Universalis 2018" />, traduits en plusieurs langues<ref name=bpi9/>. L'autrice se transforme en éditrice et auto-édite l'ensemble de ses créations. Une adaptation animée est diffusée à la télévision française en 1975<ref name=inafrustres>Modèle:Lien web.</ref>, tandis qu'en 1976 sa grande amie Dominique Lavanant ainsi que Josiane Balasko créent la première de nombreuses adaptations théâtrales<ref>Modèle:Harvsp, 41 min</ref>. Dès le milieu de la décennie, Bretécher est reconnue Modèle:Citation<ref name=quillien />.

En 1976, elle recueille dans Le Cordon infernal une grande partie de ses planches publiées dans L'Écho des savanes et publie en 1980 un album consacré à sainte Thérèse d'Avila, intitulé La Vie passionnée de Thérèse d'Avila, dont la prépublication dans Le Nouvel Observateur choque certains chrétiens, alors que d'autres n'y voient rien d'irrévérencieux<ref>Modèle:Article.</ref>. En 1977, elle rencontre Bertrand Poirot-Delpech<ref>Modèle:Ouvrage</ref>, qu'elle épouse deux ans plus tard<ref>Modèle:Ouvrage</ref>. Au début de l'année 1981, elle cesse sa collaboration hebdomadaire avec le Nouvel Observateur, tout en réservant à la revue la prépublication de ses histoires suivantesModèle:Sfn.

Des Frustrés à Agrippine : les années 1980 et 1990

En 1982, alors que nombre de ses amies sont enceintes, Bretécher publie Les Mères, album consacré à la maternité<ref>Modèle:Article.</ref> ; elle-même n'a cependant pas encore eu d'enfants<ref>Modèle:Article.</ref>. En juin de la même année, l'organisation du Festival d'Angoulême demande aux premiers lauréats du grand prix de la ville d'Angoulême d'élire un Grand Prix spécial pour présider, en janvier 1983, la dixième édition du festival avec Paul Gillon, élu Grand Prix par le jury<ref name=albert>Modèle:Lien web.</ref>. Ceux-ci choisissent rapidement Claire Bretécher<ref name=albert />. Pour ce dixième festival en janvier 1983, son ami Dominique Bréchoteau organise la première exposition d'ampleur consacrée à Bretécher<ref name=bpi10>Modèle:Harvsp.</ref>. Quelques mois plus tard, Bretécher explore de nouveau la thématique de la maternité avec Le Destin de Monique, récit consacré aux mères porteuses Modèle:Incise.

La même année, les éditions Denoël publient pour la première fois une sélection de ses peintures, accompagnée d'un avant-propos d'Umberto Eco et des commentaires de Daniel Arasse<ref name=bnfportraits>Modèle:Lien web.</ref>.

C'est également en 1983 qu'elle rencontre le juriste Guy Carcassonne, de onze ans son cadet et déjà père de deux filles, Marie et Nuria<ref name=necrocarca>Modèle:Lien web.</ref>. Ils ont un fils, Martin, qu'ils élèvent avec les deux filles de Guy. Bretécher et Carcassonne restent en couple jusqu'à la mort de celui-ci en 2013<ref name=necrocarca />.

En 1985 et 1986, Bretécher publie deux volumes de Docteur Ventouse, bobologue, où elle pose un regard moqueur sur les milieux médicaux parisiens<ref name=bpi10 />. En 1988, elle s'intéresse au monde de l'adolescence avec AgrippineModèle:Sfn. L'année suivante, elle raille l'appétence de la bourgeoisie intellectuelle pour les voyages lointains et dépaysants dans Tourista<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Comme Les Frustrés, la plupart de ces albums sont immédiatement traduits en plusieurs langues<ref>Voir plus bas la section « Traductions ».</ref>.

Le succès d’Agrippine conduit Bretécher à y aborder tous les thèmes qui l'intéressent : après 1989, elle ne publie ainsi qu'une seule bande dessinée hors de cet univers : Mouler démouler, en 1996, un recueil d'histoire courtes dans la lignée des FrustrésModèle:Sfn. Agrippine et l'Ancêtre, cinquième volume d'Agrippine, obtient l'Alph-Art humour au festival d'Angoulême 1999. En 2001, Canal+ diffuse 26 épisodes d'une adaptation en dessin animé de la série, dans laquelle Bretécher s'est peu investieModèle:Sfn.

Parallèlement à ses activités d'autrice de bande dessinée, Bretécher travaille beaucoup dans les années 1980 et 1990 pour la publicité<ref name=bnfpub />, notamment pour les yaourts BA de Besnier en 1993<ref>Modèle:Article.</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> ou les supermarchés 8 à Huit entre 1995 et 1999<ref>Modèle:Lien web.</ref>,<ref>Modèle:Lien web.</ref> ; en outre, elle peint<ref>Voir plus bas la section « Peinture et dessin ».</ref> et elle illustre de nombreux ouvrages<ref>Voir plus bas la section « Illustration » et l'article détaillé Œuvres de Claire Bretécher#Illustration.</ref>. Elle soutient également en 1999 un mémoire de maîtrise en psychologie à l'université de Nantes intitulé Existence d'un amorçage différencié selon la nature de l'humeur<ref>Modèle:SUDOC.</ref>.

Fin de l'auto-édition et ralentissement de la production au début des années 2000

À partir de 2006, après plus de trente ans d'auto-édition, Bretécher confie à Dargaud la gestion de son catalogueModèle:Sfn. Dargaud publie une version en couleurs du Destin de Monique sous le nouveau titre Une saga génétique en 2006, un recueil d'inédits en 2007 et des intégrales des Frustrés puis d'AgrippineModèle:Sfn,<ref name=bdthequeagrippine>Modèle:Lien web.</ref>. Glénat publie également en 2006 un recueil des bandes dessinées de jeunesse de l'auteure dont il avait conservé les droits<ref name=bdthequedecollage>Modèle:Lien web.</ref> tandis que Dupuis propose Les Naufragés en 2008 dans une collection consacrée aux œuvres de jeunesse de Raoul Cauvin<ref name=bdthequenaufrages>Modèle:Lien web.</ref>.

En 2009, Dargaud publie Agrippine déconfite, huitième tome de la série Agrippine<ref>Modèle:Lien web.</ref> et dernier album de bande dessinée de Bretécher. Celle-ci continue cependant à illustrer des ouvrages, dont un tarot divinatoire en 2011<ref name=bnftarot>Modèle:Lien web.</ref>. En mai 2013, la mort soudaine de son mari alors qu'ils voyageaient à Saint-Pétersbourg la marque fortement<ref name=parisien>Modèle:Article.</ref>. En 2016, elle illustre un recueil de perles d'écoliers réunies par Dominique Resch<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Malgré ce ralentissement dans sa production, l'œuvre de Bretécher conserve son succès, comme en témoigne la diffusion en 2012 sur la radio France Culture d'adaptations en cinq épisodes des Frustrés et d'Agrippine suivies en 2014 d'une deuxième saison des Frustrés<ref name=gatto>Modèle:Harvsp.</ref>, ainsi que l'exposition monographique que lui consacre la Bibliothèque publique d'information du centre Georges-Pompidou, à Paris, en 2016 Modèle:Incise. À cette occasion, Dargaud publie deux compilations de cent pages<ref>Les Années Pilote et Morceaux choisis. Modèle:Lien web.</ref>. En Modèle:Date, Dargaud recueille pour la première fois des dessins humoristiques de Bretécher dans Petits Travers<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Atteinte de la maladie d'Alzheimer depuis plusieurs années<ref name="dBD142">Modèle:Article.</ref>, Claire Bretécher meurt le Modèle:Date de décès<ref>Modèle:Lien web.</ref>. Elle est inhumée au cimetière de Montmartre (Modèle:20e) avec son mari Guy Carcassonne.

L'œuvre de Bretécher

Une simplicité graphique au service de l'expressivité et de l'humour

Dans son enfance, Bretécher lit des revues pour filles (La Semaine de Suzette) et des hebdomadaires de bande dessinée franco-belge (Tintin, Spirou, etc.) dont elle recopie et adapte assidûment ses histoires préférées<ref name=guillaume5 />, celles d'Hergé notammentModèle:Sfn. À Paris dans les années 1960, elle découvre des auteurs américains qui influencent sa carrière professionnelle : Le Magicien d'Id de Johnny Hart et Brant Parker est ainsi une inspiration graphique majeure pour ses séries Robin les foies, Baratine et Molgaga et CelluliteModèle:Sfn, tandis que les comic strips de Jules Feiffer lui font prendre conscience qu'un style Modèle:Citation est un bon moyen de moquer en bande dessinée les travers de ses contemporains<ref name=lexpress />,<ref name=mercier15 /> ; son style rappelle aussi celui de Tomi Ungerer<ref name="100 cases">Modèle:Chapitre.</ref>. Hors de la bande dessinée, elle est également influencée par l'Anglais Ronald Searle, autre dessinateur au style très expressif<ref name=guillaume5 />, son premier Modèle:Citation<ref>Modèle:Harvsp 29 min 42.</ref> graphique.

Bretécher est à ses débuts critiquée pour la qualité de son dessin, notamment de la part de René Goscinny<ref name=parisien />, et elle reconnaît avoir parfois Modèle:Citation les auteurs qu'elle admirait durant sa période de formationModèle:Sfn. Toutefois, avantagée par le fait de travailler le plus souvent sans collaborateur, Bretécher affine rapidement son style pour l'adapter le mieux possible à son propos et développer dès le début des années 1970 un dessin Modèle:CitationModèle:Sfn ; elle Modèle:Citation<ref name="100 cases"/> et restitue une impression de spontanéité, d'après Thierry Groensteen. Ce style « économe »<ref name="100 cases"/>, faussement simple, confère à ses personnages, selon son collègue Martin Veyron, Modèle:Citation<ref name=parisien />. Cette Modèle:CitationModèle:Sfn rattache donc Bretécher à la caricature. Ses personnages Modèle:Citation, mais elle emploie des postures très expressives<ref name="100 cases"/>. Toutefois, Florence Cestac précise que ce Modèle:Citation, requérait Modèle:Citation préparatoire : Bretécher reprenait son dessin jusqu'à obtenir Modèle:Citation<ref name="dBD142"/>.

Cette apparente simplicité formelle assumée<ref group=alpha>Modèle:Citation Modèle:Lien web.</ref> n'est pas liée à des limitations techniques puisque Bretécher déploie par ailleurs Modèle:Citation<ref name=bpi5>Modèle:Harvsp.</ref>, lesquels permettent d'apprécier Modèle:Citation<ref name=bpi5 />. Ce style n'est pas non plus lié à une appétence particulière pour les croquis ou le dessin d'après nature chez celle qui ne se considère pas comme Modèle:Citation, et peut passer de longues périodes sans dessiner<ref name=lexpress />.

Ce graphisme efficace et expressif est associé à une grande maîtrise de l'art de la compositionModèle:Sfn, par exemple des effets de gradation comique<ref name=boy48>Modèle:Harvsp.</ref>, et des Modèle:Citation<ref name=bpi6>Modèle:Harvsp.</ref>. Ainsi, dans la lignée de Feiffer, Bretécher utilise généralement dans Les Frustrés une disposition des cases extrêmement régulière (gaufrier) et des dessins qui se répètent beaucoup (itération iconique) ce qui permet de mieux mettre en valeur les rares variations de postures des personnages et ainsi de maximiser l'effet humoristique porté par le texte<ref>Modèle:Lien web.</ref>, tout en montrant la monotonie et les redondances des positions défendues par ses personnages<ref>Modèle:Harvsp</ref>. La simplicité des décors accentue ces effets<ref>Modèle:Harvsp</ref>.

L'efficacité de Bretécher se retrouve également dans ses textes. René Pétillon a ainsi déclaré en 2015 : Modèle:Citation<ref name=parisien />. dBD souligne ses Modèle:Citation<ref name="dBD142"/>. Sa collègue et amie Florence Cestac déclare : Modèle:Citation, ses Modèle:Citation présentant Modèle:Citation<ref name="dBD142"/>. Bretécher ayant du mal à construire des gags à chute traditionnelsModèle:Sfn, elle préfère en effet placer l'humour dans des dialogues à la ponctuation limitée, presque toujours dépourvus de virgules, comme pour mieux montrer l'incapacité de ses personnages à cesser de parler<ref name=guillaume9>Modèle:Harvsp.</ref>. À partir du début des années 1970, avec Salades de saison et Les Frustrés, ses dialogues parodient les tics de langage, le phrasé et la langue de bois de la bourgeoisie intellectuelle urbaine française des années 1970, ce qui plaît à ce milieu, friand des Modèle:Citation<ref>Modèle:Article.</ref>. Dans ses ouvrages ultérieurs, notamment ceux de la série Agrippine, elle améliore et amplifie ce procédé parodique, allant Modèle:Citation<ref name=yaguello23>Modèle:Harvsp.</ref> en mettant en scène la langue française à travers un argot français contemporain non seulement restitué mais également en grande partie inventé et porteur d'une grande charge humoristique<ref name=yaguello23 />.

L'accumulation d'effets graphiques et textuels variés parfois novateurs, parfois empruntés à la bande dessinée franco-belge ou à la caricature classique<ref name=boy49>Modèle:Harvsp.</ref> permet donc à Bretécher de déployer un humour référentiel, plein d'esprit, qu'elle privilégie à l'humour de situation<ref>Modèle:Harvsp.</ref>.

Une pionnière de la critique sociale en bande dessinée

Cette capacité à saisir la langue d'une certaine population, ainsi qu'à inventer des façons de parler allant Modèle:Citation<ref>Modèle:Harvsp.</ref>, se rattache plus globalement à ses qualités souvent louées d'Modèle:Citation<ref name=bpi5 />. Intéressée par la description des relations humaines, Bretécher a en effet accompagné l'évolution de la société française des années 1970 aux années 2000, en particulier l'évolution des mœurs<ref name=lexpress />, ce qui l'a conduite à aborder Modèle:Citation<ref name=bpi5 />, comme la libération sexuelle, l'homosexualité, la contraception, le clonage, la psychanalyseModèle:Etc<ref name=bpi7/>,<ref name=sherzer394 />. Depuis les années 1970, Bretécher jouit ainsi d'une réputation de sociologue de la bande dessinée, image confortée par les propos d'intellectuels comme Roland Barthes, qui l'aurait selon Jean Daniel qualifiée en 1976 de Modèle:Citation pour sa page des Frustrés<ref>Daniel rapporte ce propos dans un éditorial du Nouvel Observateur, puis le reproduit dans sa préface au second tome des Frustrés. Il a confirmé en 2015 à Didier Pasamonik qu'il ne l'avait pas inventé. Modèle:Lien web.</ref>, ou Pierre Bourdieu, qui a loué en Agrippine une Modèle:Citation<ref name=bourdieu1992>Modèle:Article.</ref>.

Bretécher ne se cantonne cependant pas à la description : en montrant les contradictions et la vacuité de personnages passant leur vie à s'interroger et à déblatérer<ref name=yaguello23 />, elle Modèle:Citation<ref>« She deconstructs middle-class bourgeois myths ». Modèle:Harvsp.</ref>, ce qui en fait une pionnière de la Modèle:Citation<ref>Modèle:Article.</ref> en bande dessinée, à une époque où celle-ci était peu pratiquée en France<ref group=alpha>Son proche ami et collègue chez Pilote Gérard Lauzier n'a ainsi commencé à publier qu'en 1974 ses Tranches de vie satiriques.</ref>. Sa cible de prédilection est, depuis les Salades de saison, la Modèle:Citation<ref name=bourdieu1992 /> de gauche, dont elle a mis à jour toutes les contradictions avant de s'attaquer dans Agrippine à la superficialité et l'égoïsme adolescents<ref name=quillien /> de ses enfants.

Si ses personnages s'avèrent bien de véritables Modèle:Citation<ref name=yaguello23 />, leur traitement est assez fin pour conférer à ses histoires un aspect à la fois Modèle:Citation<ref name=guillaume10>Modèle:Harvsp.</ref> et international<ref name=sherzer394 />. Certains critiques ont ainsi vu dans son travail, notamment Les Frustrés, l'œuvre d'une moraliste plus que d'une sociologue<ref name=mercier15>Modèle:Harvsp.</ref>,<ref>Modèle:Harvsp.</ref> Modèle:Incise. Bretécher a cependant toujours récusé l'une ou l'autre de ces qualifications<ref name=bpi7>Modèle:Harvsp.</ref>,Modèle:Sfn. Elle ne se met d'ailleurs jamais elle-même en scène dans ses bandes dessinées, à l'inverse d'auteurs satiriques comme Roz Chast<ref>Audrey Mefford, Funny or French: How Humor Varies Between Cultures , mémoire de l'Université du Tennessee à Chattanooga, p. 19.</ref>.

Quoique Modèle:Citation<ref name=bpi5 /> et Modèle:Citation<ref name=mercier15 />, sa vision s'accompagne souvent d'une certaine tendresse, ce qui témoigne d'un positionnement politique complexe. Solitaire, sceptique face aux groupesModèle:Sfn Modèle:Incise Bretécher a régulièrement affirmé que la politique ne l'intéressait guèreModèle:Sfn, et ne la commentait d'ailleurs guère dans ses histoires<ref name=mercier15 />. Elle a toujours aimé se moquer du gauchisme, même en mai 1968, période durant laquelle elle préfère travailler sur ses planches à livrer pour Spirou qu'aller manifester avec ceux qu'elle qualifie d'Modèle:CitationModèle:Sfn. Et en 2008 elle déclare que le sinologue Simon Leys, ostracisé par les milieux intellectuels de gauche dans les années 1970 pour avoir critiqué le maoïsme, est avec le bédéiste belge André Franquin l'un des deux seuls hommes qu'elle admireModèle:Sfn. Elle a également toujours assumé d'être passée de Pilote au Nouvel Observateur non seulement pour avoir un public plus large, mais également car cela était mieux payéModèle:Sfn, tout comme de travailler pour la publicité, activité lucrativeModèle:Sfn. Très opposée au racisme et à la xénophobieModèle:Sfn, Bretécher a toujours affirmé se sentir Modèle:CitationModèle:Sfn. Cette position complexe se retrouve dans son rapport au féminisme.

Bretécher, le féminisme et la place des femmes dans la bande dessinée

Bretécher est considérée comme une auteure de bande dessinée féministe, à la fois pour son œuvre et pour son rôle pionnier. Elle a en effet été l'une des rares femmes à travailler à la fois pour Tintin et Spirou<ref group=alpha>Liliane Funcken (1927-2015) l'avait fait avant Bretécher mais toujours en collaboration étroite avec son mari Fred (1921-2013).</ref>, puis la première à devenir un auteur vedette de Pilote. En cofondant L'Écho des savanes, elle participe à la naissance symbolique de la bande dessinée adulte en France. Et la notoriété que lui apporte Les Frustrés en fait la première auteure francophone, et l'une des premières en Occident, à acquérir un statut de star médiatique. En 1982, avec la publication des Mères, elle aborde le thème de la maternité, sous un angle Modèle:Citation par sa représentation atypique des femmes dans la bande dessinée<ref name="100 cases"/>. Son succès a poussé de nombreuses dessinatrices à se lancer dans la bande dessinée et elle a directement influencé de nombreuses auteures et auteurs, comme Maitena Burundarena ou Hélène Bruller<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. À l'instar de sa collègue de Pilote Annie Goetzinger, Bretécher ne participe cependant pas au trimestriel féminin de bande dessinée Ah ! Nana (1976-1979), où contribuent la plupart des autres grandes auteures françaises d'alors (Chantal Montellier, Florence Cestac ou Nicole Claveloux, etc.) ; elle n'a jamais cherché à s'investir pour défendre la place des femmes dans la bande dessinée et affirme n'avoir jamais été victime de misogynie dans le milieu de la bande dessinée<ref name=lexpress />. Lors d'une émission sur TV5 face à Patrick Simonin en novembre 2011, elle déclare : Modèle:Citation<ref name="dBD142"/>.

Bretécher entretient en effet un rapport complexe avec le féminisme. Dans son enfance, sa mère, malgré son milieu social, l'encourage à l'autonomie et l'indépendance<ref name=lexpress /> et Bretécher se considère dans les années 1960 comme Modèle:Citation. Son Modèle:Citation du militantisme l'empêche cependant de s'investir dans des mouvements précis pour privilégier la défense du féminisme dans son entourageModèle:Sfn. Ce regard critique sur le féminisme militant ne l'empêche pas de déclarer en 1974 partager Modèle:Citation les Modèle:Citation de Gisèle HalimiModèle:Sfn ou d'illustrer en 1976 une affiche du Mouvement pour la liberté de l'avortement et de la contraception<ref>Sylvie Chaperon : « Le début des études féministes à l’Université de Toulouse – le Mirail », 3 décembre 2013, sur le site Mondes sociaux.</ref> et, plus généralement, de défendre la cause des femmes tout au long de son œuvre<ref>Modèle:Lien web.</ref>,<ref name=hollander>Modèle:Article.</ref>, en évoquant de très nombreux sujets polémiques : contraception, chirurgie esthétique, maternité et poids de la famille, sexualité, fécondation in vitro, esclavage domestique, machisme, inégalités professionnellesModèle:Etc<ref>Modèle:Harvsp.</ref>.

Bretécher innove également en termes de représentation des femmes dans la bande dessinée. En créant en 1969 Cellulite dans Pilote, elle est la première à proposer une série dont l'héroïne ne corresponde pas aux canons de la presse enfantine et adolescente de l'époque : Modèle:CitationModèle:Sfn. Dans Les Frustrés et ses histoires ultérieures, elle continue à montrer les corps et attitudes des femmes Modèle:Incise avec un réalisme Modèle:Citation pour les années 1970 et 1980<ref>Modèle:Harvsp.</ref>. Cette représentation fidèle permet aux lectrices un grand degré d'identification qui participe au succès de l'œuvre de Bretécher<ref name=hollander />. Pour Florence Cestac, Bretécher Modèle:Citation, loin des créatures fantasmées issues de l'imagination masculine<ref name="dBD142"/> : les narrations de l'artiste mettent en scène des Modèle:Citation : ses personnages féminins ne sont pas chargés de Modèle:Citation, les femmes chez Bretécher sont Modèle:Citation<ref name="dBD142"/>.

Une artiste populaire et influente

Une pionnière de l'auto-édition en bande dessinée

Le succès de L'Écho des savanes — revue qu'elle édite à partir de 1972 avec Nikita Mandryka et Marcel Gotlib, sans l'aide d'aucune maison d'édition — pousse Bretécher à recueillir elle-même en albums les histoires qu'elle dessine à partir de cette époque et qui ne paraissent pas dans Pilote, d'autant que son principal support de publication après 1973, Le Nouvel observateur, est un hebdomadaire sans expérience dans l'édition d'albums de bande dessinée. Malgré le surcroît de temps que demande cette activité, l'individualiste Bretécher, lassée du paternalisme des éditeurs et désireuse de gagner plus d'argent, cherche en effet alors à acquérir plus d'indépendanceModèle:Sfn.

Son premier recueil d'histoires des Frustrés, paru en 1975, est un succès : pour la première fois en Europe francophone l'auto-édition de bande dessinée apparaît comme le moyen de toucher un large public. Bretécher déclare en 2008 : Modèle:CitationModèle:Sfn.

Les années suivantes, ce succès encourage de nombreux auteurs notoires à suivre son exemple, parmi lesquels Jean Tabary (Iznogoud), Jean Graton (Michel Vaillant) et Albert Uderzo (Astérix et Obélix). Quant à Bretécher, elle auto-édite pendant plus de trente ans l'ensemble de ses nouveaux albums, tout en laissant Glénat gérer ses œuvres de jeunesse et Dargaud, les histoires publiées dans Pilote. À partir de 1998, elle publie ses œuvres sous l'entité HyphenModèle:Sfn. Moins productive, peu désireuse de valoriser son fonds et incapable de gérer la trésorerie d'Hyphen après le décès de sa comptable, Bretécher, en 2006, cède à Dargaud l'ensemble des droitsModèle:Sfn.

Une auteure majeure célébrée au-delà du champ de la bande dessinée

René Pétillon décrit en Bretécher un Modèle:Citation et Blutch lui décerne le titre de Modèle:Citation tandis que Catherine Meurisse salue son Modèle:Citation<ref name="dBD142"/>. Jean-Claude Mézières estime qu'elle Modèle:Citation<ref name="dBD142"/>. Qualifiée de Modèle:Citation (« Modèle:Lang »)<ref>Modèle:Ouvrage.</ref> ou d'Modèle:Citation<ref name=quillien />, Bretécher a connu tout au long de sa carrière un succès public comme critique continu dont témoignent les trois prix reçus entre 1976 et 1999 au Festival d'Angoulême, dont elle reste en 2018 l'une des deux seules femmes Grand Prix avec Florence Cestac. Son succès s'étend également à l'étranger : ses œuvres ont été traduites essentiellement en néerlandais (dans Gummi), allemand, italien (dans Linus puis Alter de 1973 à 1979)<ref>Modèle:Lien web et Modèle:Lien web.</ref>, danois, suédois<ref>Ainsi que plus sporadiquement en finnois, hongrois, catalan et norvégien. Modèle:Lien web.</ref> et espagnol (voir plus bas Présentation des principales œuvres). Elles l'ont également été en anglais (dès les années 1970 dans Viva et par National Lampoon)<ref name="sherzer394" />, portugais ou serbo-croate<ref name="sherzer394" />. Ces multiples traductions témoignent du caractère universel de son œuvre<ref name=sherzer394 />. Elle a reçu les deux plus grandes distinctions décernées en Suède et en Allemagne à des auteurs étrangers, respectivement le Prix Adamson du meilleur auteur international en 1987 et le Prix Max et Moritz spécial récompensant une œuvre remarquable en 2016. Sa notoriété dépasse cependant le simple cercle des amateurs de bande dessinée. LEncyclopædia Britannica décrit son style comme Modèle:Citation)<ref>Modèle:Ouvrage.</ref>.

Régulièrement invitée à Tac au tac lorsqu'elle travaillait pour Pilote, Bretécher est en effet très présente à la télévision et dans les médias français durant les années 1970 et 1980, ce qui témoigne Modèle:Citation<ref name=bpi5 />. En 1981, elle arrive Modèle:26e ex-æquo d'un classement des intellectuels francophones contemporains les plus influents Modèle:Citation établi par le magazine Lire<ref>Modèle:Article.</ref>. En décembre 1982, elle fait l'objet d'un épisode du Tribunal des flagrants délires de Pierre Desproges. En 1984, elle devient la première auteure à figurer dans un tube de l'été quand Joëlle Kopf, la parolière du groupe Cookie Dingler, inclut parmi les caractéristiques de leur Modèle:Citation le fait de ne lire que Bretécher dans le Nouvel Obs — douze ans plus tard, c'est la chanteuse Juliette qui cite cette Modèle:Citation dans sa chanson Rimes féminines parmi les femmes qu'elle aurait voulu être<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Des penseurs aussi différents que Pierre Bourdieu, Roland Barthes, Umberto Eco ou Daniel Arasse l'ont célébrée<ref name=bpi5 /> et ses œuvres ont fait l'objet de plusieurs études universitaires<ref name=bpi5 />. Malgré cette notoriété, ce n'est qu'à l'hiver 2015-2016 qu'a été organisée la première exposition rétrospective d'ampleur sur son œuvre, à la Bibliothèque publique d'information du centre Pompidou, à Paris. À cette époque, aucune monographie ne lui avait cependant été consacrée depuis un numéro des Cahiers de la bande dessinée en 1974, ce que la commissaire de l'exposition attribuait à Modèle:Citation<ref name=bpi5 />.

Récompenses et distinctions

L'influence de Bretécher lui a valu de recevoir plusieurs prix importants :

Œuvres

Modèle:Article détaillé

Présentation des principales œuvres

Claire Bretécher est surtout connue comme auteure de bande dessinée. Sa carrière, longue d'une quarantaine d'années, l'a conduite à créer de multiples séries humoristiques, aux thèmes et publics variés.

Presse jeunesse — des Gnangnan à Robin des foies (1967-1971)
  • Les Gnangnan (Spirou, 1967-1970). Strips en demi-planches mettant en scène de très jeunes enfants qui observent avec acuité et scepticisme le monde qui les environne et portent un regard amusé sur les adultes qui se prétendent plus mûrs qu'eux. La série a été éditée en album à partir de 1974 par Glénat qui l'ont colorisée en 1999. Elle a été traduite en allemand, néerlandais et italien.
  • Les Naufragés (avec Raoul Cauvin, Spirou, 1968-1971). Ces récits courts présentent une bande de marins anonymes ballotée de naufrages en catastrophes par le maladroit matelot Machin, sans que leur irascible capitaine ne puisse améliorer leur situation. Les Naufragés a été édité en album par Glénat de 1976 à 1999, puis par Dupuis en 2008. La série a été traduite en néerlandais et espagnol.
  • Baratine et Molgaga (Record, 1968-1972). Cette série de récits courts « historiques » met en scène un duo comique de Huns plus maladroits que sanguinaires. Éditée en album par Glénat en 1980, elle a été traduite en allemand et néerlandais.
  • Robin les foies (Spirou, 1969-1971). Traduite en espagnol dans les années 1970, la série Robin les foies n'a été éditée en album qu'en 2006 par Glénat dans la compilation Décollage délicatModèle:Sfn.
Presse ado / adulte — de Cellulite au Bolot occidental (1969-1977)
  • Cellulite (Pilote, 1969-1977). Dargaud a édité deux albums de Cellulite en 1972 et 1974. La série a été traduite en néerlandais, italien, danois, suédois et finnois.
  • Tulipe et Minibus (avec Hubuc, dans Pilote, 1970). Tulipe et Minibus n'a été éditée en album qu'en 2006 par Glénat dans la compilation Décollage délicatModèle:Sfn.
  • Salades de saison (Pilote, 1970-1974). Gags en une planche où Bretécher croque les travers de ses contemporains. Dargaud a édité un album des Salades de saison en 1973 et plusieurs histoires inédites en album ont été incluses dans la compilation Inédits en 2007. La série a été traduite en néerlandais, danois et anglais.
  • Fernand l'orphelin (avec Yvan Delporte, dans Pep, 1971-1972<ref name=pep />). Cinq récits courts faussement enfantins. Originellement paru en néerlandais, Fernand l'orphelin a été publié en français pour la première fois dans Le Trombone illustré en 1977<ref>Modèle:Lien web.</ref> et n'a été recueilli en album qu'en 2006 par Glénat dans la compilation Décollage délicatModèle:Sfn.
  • Récits publiés dans L'Écho des savanes (1972-1974). Histoires de longueur variée. La moitié a été recueillie dans Le Cordon infernal, auto-édité par Bretécher en 1976. Cet album a été traduit en allemand, néerlandais, italien, danois et suédois.
  • Les Amours écologiques du Bolot occidental (Le Sauvage, 1973). Série de récits courts écologistes. Bretécher a auto-édité l'album des Amours écologiques du Bolot occidental en 1977. La série a été traduite en néerlandais et italien.
Le Nouvel Observateur — des Frustrés à Agrippine (1973-2009)

Sauf précision, la date entre parenthèses correspond à la publication en album par Bretécher. L'ensemble de ces bandes dessinées a été prépublié dans Le Nouvel Observateur et réédité par Dargaud à partir de 2006.

  • Les Frustrés (Le Nouvel Observateur, 1973-1981). Les Frustrés ont été recueillis en cinq albums par Bretécher entre 1975 et 1980. La série a été traduite en allemand, néerlandais, italien, espagnol, danois, suédois, anglais, finnois, norvégien et portugais.
  • La Vie passionnée de Thérèse d'Avila (1980). Biographie humoristique imaginaire de Thérèse d'Avila. L'album a été traduit en allemand, néerlandais, italien et espagnol.
  • Les Mères (1982). La série a été traduite en allemand, néerlandais, italien, espagnol, danois, suédois, anglais, finnois et catalan.
  • Le Destin de Monique (1983). L'album a été traduit en allemand, espagnol, danois, suédois, anglais et catalan. En 2006, Dargaud l'a réédité dans une version colorisée sous le titre Une saga génétique.
  • Docteur Ventouse, bobologue (2 albums, 1985-1986). La série a été traduite en allemand, italien, espagnol, danois, suédois et catalan.
  • Agrippine (9 albums, 1988-2009). La série a été traduite en allemand, italien, espagnol, suédois et anglais.
  • Tourista (1989). L'album a été traduit en allemand.
  • Mouler démouler (1996). Récits courts dans la lignée des Frustrés.

Bande dessinée

Périodiques de bande dessinée

Dans les années 1960, Bretécher collabore à quatre des principaux hebdomadaires de bande dessinée jeunesse franco-belges. Entrée à Record en 1964 comme illustratrice, elle y signe quelques bandes dessinées à partir de l'année suivante, sans pour autant y développer de série majeure. En février 1965, elle entre à Tintin, où 29 de ses gags sont publiés jusqu'en mars suivant<ref name=bdotintin /> ; sa série Hector ne s'y impose cependant pas. Acceptée à Spirou en 1967 grâce au récit court absurde Des navets dans le cosmosModèle:Sfn, elle y publie outre quelques histoires indépendantes ses deux premières séries importantes : 51 demi-planches des Gnangnan (1967-1970) et quatre gags et dix récits courts des Naufragés sur des textes de Raoul Cauvin (1968-1971)<ref name=bdospirou />.

En 1969, l'hebdomadaire français Pilote, orienté vers les jeunes adolescents plus que les enfants, accepte sa série moyenâgeuse parodique Cellulite, dont quatorze récits courts ou à suivre totalisant près de 200 pages sont publiés jusqu'en 1977<ref name=bdopilote />. Le bon accueil fait à cette histoire convainc la rédaction de Spirou à publier les quatre récits de Robin les foies entre 1969 et 1971<ref name=bdospirou />, une série ancienne de l'auteureModèle:Sfn. Dans Pilote, outre Cellulite, Bretécher réalise plus de 170 pages, souvent des gags en une page dont un tiers sont publiés sous le titre Salades de saison<ref name=bdopilote />. Ne trouvant pas d'éditeur français, les 20 pages de Fernand l'orphelin, scénarisées par Yvan Delporte, sont publiés dans l'hebdomadaire néerlandais Pep<ref name=pep>Modèle:Lien web.</ref>.

Tout en continuant à collaborer à Pilote, Bretécher lance en mai 1972 avec ses collègues Marcel Gotlib et Nikita Mandryka le magazine de bande dessinée adulte L'Écho des savanes, pour lequel elle réalise plus de 140 pages jusqu'à fin 1974<ref name=bdoecho />. Dans la même période, elle commence également à collaborer à la presse non spécialisée en bande dessinée : d'abord en réalisant Les Amours écologiques du Bolot occidental pour Le Sauvage à partir de mars 1973, puis en transposant ses Salades de saison dans l'hebdomadaire généraliste Le Nouvel observateur à partir de septembre 1974 sous le titre Les Frustrés.

Après cette date, hormis une collaboration ponctuelle à Fluide glacial<ref name=bdofluide /> en 1975, une dernière histoire de Cellulite laissée inachevée en 1977 dans Pilote mensuel<ref name=bdopilote /> et la réédition de Fernand l'orphelin dans Spirou en 1977<ref name=bdospirou />, Bretécher ne collabore plus qu'avec le Nouvel observateur, où sont prépubliés dans les années 1980, 1990 et 2000 l'ensemble de ses récits postérieurs aux Les Frustrés.

Le tableau suivant synthétise les données figurant dans l'article « Œuvres de Claire Bretécher » en n'indiquant de manière détaillée que les histoires à suivre et récits complets de plus de dix pages.

(Série :) Titre Périodique Dates Pages Précisions
Hector Tintin (éd. française) Modèle:N° à 878<ref name=bdotintin>Modèle:Lien web.</ref> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
Divers gags (16) Tintin (éd. française) Modèle:N°<ref name=bdotintin /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
Divers gags (2) et récits courts (4) Spirou Modèle:N°<ref name=bdospirou>Modèle:Lien web.</ref> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
Modèle:TriLes Gnangnan Spirou Modèle:N°<ref name=bdospirou /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Demi-planches.
Modèle:TriLes Naufragés (4 gags et 10 récits courts) Spirou Modèle:N°<ref name=bdospirou /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Scénario de Raoul Cauvin.
Couverture Modèle:N°.
Modèle:TriCellulite (7 récits courts) Pilote Modèle:N°<ref name=bdopilote>Modèle:Lien web.</ref> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Couvertures Modèle:N°.
Robin les foies Spirou Modèle:N°<ref name=bdospirou /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
Divers gags (34) et récits courts (18) Pilote Modèle:N° à 750<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Scénarios de Bretécher sauf sept récits.
Actualités (8 gags et 17 récits courts) Pilote Modèle:N° à 598<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Scénarios de Bretécher sauf deux Actualités.
Modèle:TriCellulite : « Symphonie en flûte majeure » Pilote Modèle:N°<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
Tulipe et Minibus Pilote Modèle:N° à 559<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Scénario d'Hubuc.
Couverture Modèle:N°.
Modèle:TriCellulite : Les Bonnes Œuvres Pilote Modèle:N° à 589<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Couverture Modèle:N°.
Modèle:TriCellulite : Croisé en solde Pilote Modèle:N° à 617<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Couverture Modèle:N°.
Salades de saison Pilote Modèle:N° à Pilote mensuel Modèle:N°<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
Fernand l'orphelin Pep Modèle:N° Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Scénario d'Yvan Delporte
Réédité en 1977 dans Le Trombone illustré<ref name=bdospirou />.
Modèle:TriCellulite : Les Vapeurs de Camomille Pilote Modèle:N° à 633<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Couverture Modèle:N°.
Modèle:TriLes Amours écologiques du Bolot occidental Modèle:TriLe Sauvage Modèle:N° Modèle:Date-? Modèle:Smn
Divers gags (8) et récits courts (13) Modèle:TriL'Écho des savanes Modèle:N°<ref name=bdoecho>Modèle:Lien web</ref> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Couverture Modèle:N°.
Modèle:TriCellulite : L'Artisan du bonheur Pilote Modèle:N° à 688<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Couverture Modèle:N°.
Le Cordon infernal Modèle:TriL'Écho des savanes Modèle:N°<ref name=bdoecho /> Modèle:Date Modèle:Smn Couverture.
Modèle:TriCellulite : Bloustorie Pilote Modèle:N°<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
Les Aventures adventices de Doudou-Daffodil reine des croque-monsieur Modèle:TriL'Écho des savanes Modèle:N°<ref name=bdoecho /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn
« Les Aventures estupidas dé Fremión el rigolo » Modèle:TriLe petit Mickey qui n'a pas peur des gros Modèle:N°<ref>Modèle:Lien web.</ref> Modèle:Date Modèle:Smn
Un après-midi de Miquette Modèle:TriL'Écho des savanes Modèle:N°<ref name=bdoecho /> Modèle:Date Modèle:Smn
Modèle:TriCellulite : Les Bâtisseurs de cathédrale Pilote mensuel Modèle:N°<ref name=bdopilote /> Modèle:Date-Modèle:Date Modèle:Smn Couverture Modèle:N°.
« Gangrène au Groënland » Fluide glacial Modèle:N°<ref name=bdofluide>Modèle:Lien web.</ref> Modèle:Date Modèle:Smn

Albums

Dargaud publie entre 1972 et 1974 les trois premiers albums de Bretécher en compilant des histoires de Cellulite et des Salades de saison. Entre 1974 et 1980, Glénat publie trois séries de Bretécher parues auparavant dans la presse jeunesse (Les Naufragés, Les Gnangnan et Baratine et Molgaga). À partir de 1975, Bretécher auto-édite ses bandes dessinées publiées dans la presse adulte et Le Nouvel observateur, sous son propre nom jusqu'en 1997, puis sous l'identité « Hyphen SA ». Ce catalogue est repris par Dargaud en 2006, qui en profite pour publier en 2007 un volume d'histoire des années 1960-1970 inédites en album. C'est également en 2006 que Glénat réédite en un épais volume Baratine et Molgaga et l'ensemble des séries publiées dans Spirou (dont trois inédites en album), hormis Les Naufragés, réédités en 2008 par Dupuis dans une collection spéciale consacrée à Raoul Cauvin.

Le tableau suivant indique les premières éditions en album des bandes dessinées de Bretécher. La plupart de ces albums ont fait l'objet de rééditions, d'éditions spéciales (France loisirs, supplément à des revues), d'éditions poche ou de compilation (dont des intégrales).

Titre Série Maison d'édition Date ISBN
Modèle:TriLes États d'âme de Cellulite<ref group=alpha>Préface de René Goscinny, postface de Marcel Gotlib.</ref> Cellulite t. 1 Dargaud 1972 Modèle:OCLC
Salades de saison 1973 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Les Angoisses de Cellulite Cellulite t. 2 1974 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Gnangnan Glénat 1974 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Frustrés 1 Claire Bretécher 1975 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Frustrés 2<ref group=alpha>Préface de Jean Daniel.</ref> 1976 Modèle:ISBN
Modèle:TriLe Cordon infernal et autres contes moraux 1976 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Naufragés (scénario de Raoul Cauvin) Glénat 1976 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Amours écologiques du Bolot occidental Claire Bretécher 1977 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Frustrés 3 1978 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Frustrés 4 1979 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Frustrés 5 1980 Modèle:ISBN
Baratine et Molgaga Glénat 1980 Modèle:ISBN
Modèle:TriLa Vie passionnée de Thérèse d'Avila Claire Bretécher 1980 Modèle:ISBN
Modèle:TriLes Mères 1982 Modèle:ISBN
Modèle:TriLe Destin de Monique<ref group=alpha>Réédité en 2006 sous le titre Une saga génétique.</ref> 1983 Modèle:ISBN
Docteur Ventouse, bobologue 1985 Modèle:ISBN
Docteur Ventouse, bobologue 2 1986 Modèle:ISBN
Modèle:TriAgrippine 1988 Modèle:ISBN
Tourista 1989 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Agrippine prend vapeur Agrippine, t. 2 1991 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Les Combats d'Agrippine Agrippine, t. 3 1993 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Agrippine et les Inclus Agrippine, t. 4 1995 Modèle:ISBN
Mouler démouler 1996 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Agrippine et l'Ancêtre Agrippine, t. 5 Hyphen 1998 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Agrippine et la secte à Raymonde Agrippine, t. 6 2001 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Allergies Agrippine, t. 7 2004 Modèle:ISBN
Décollage délicat<ref group=alpha>Ce volume reprend également Les Gnangnan et Baratine et Molgaga.</ref> Robin des foies Glénat 2006 Modèle:ISBN
Fernand l'orphelin
Tulipe et Minibus (scénario d'Hubuc)
Inédits<ref group=alpha>Recueil de pages parues dans divers périodiques dans les années 1960 et 1970.</ref> Dargaud 2007 Modèle:ISBN
Modèle:Tri Agrippine déconfite Agrippine, t. 8 2009 Modèle:ISBN

Autres

Illustration

La longue carrière de dessinatrice de Claire Bretécher l'a conduite à réaliser des illustrations pour des magazines (y compris en couverture) ou des ouvrages (le plus souvent humoristiques ou didactiques), à concevoir des affiches (comme celle de la pièce de théâtre Le Prénom en 2010)<ref>Modèle:Lien web.</ref> et à participer à de nombreuses campagnes publicitaires<ref name=bnfpub>Modèle:Lien web.</ref>. Il s'agit le plus souvent d'illustrations humoristiques. Une centaine d'entre elles ont été recueillies en 2018 par Dargaud dans Petits Travers<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Théâtre

Bretécher a participé à l'écriture de deux spectacles théâtraux : d'une part Frissons sur le secteur (avec Serge Ganzl et Dominique Lavanant), créé à Paris le 8 octobre 1975 par Dominique Lavanant<ref>Modèle:Lien web.</ref>, d'autre part Auguste Premier ou Masculin-Féminin (avec Hather Robb d'après des textes de Boris Vian, M. Dassau et Guillaume Apollinaire), créé à Mesvres le 6 juillet 1980 par Hather Robb<ref>Modèle:Lien web.</ref>.

Peinture et dessin

Parallèlement à son activité de bédéaste et d'illustratrice sur commande, Bretécher pratique pour son plaisir la peinture, en particulier des portraits en gros plan en couleurs qui témoignent selon Patrick Gaumer de son « talent »Modèle:Sfn. Éric Aeschimann a loué des Modèle:Citation<ref>Modèle:Article.</ref>. Bien qu'elle dessine assez peu pour son plaisir<ref name=lexpress />, Bretécher le fait tout de même parfois. Les principaux ouvrages tirés de ces activités sont :

  • Portraits, Denoël, 1983. Recueil de portraits peints commentés par Daniel Arasse et introduits par Umberto Eco<ref name=bnfportraits/>. Traduit en suédois en 1984<ref>{{#invoke:Langue|indicationDeLangue}} Porträtt (trad. Christina Sohlberg), Stockholm : Storken, 1984. Modèle:ISBN</ref>.
  • Moments de lassitude, Hyphen, 1999. Catalogue d'une exposition de peintures à la galerie Christian Desbois<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
  • Portraits sentimentaux, La Martinière, 2004. Recueil de portraits peints préfacé par Pierre Encrevé<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
  • Claire Bretécher : Dessins et peintures, Éditions du Chêne, 2011. Recueil d’illustrations et peintures avec des textes de René Pétillon, Martin Veyron, Jérôme Godeau et Jean-Baptiste Sécheret<ref>Modèle:Lien web.</ref>.
  • Le Tarot divinatoire de Claire Bretécher, Éditions du Chêne, 2011. Coffret comprenant 22 cartes illustrées par Bretécher et un livret écrit par Sabine Sikarcioglu<ref name=bnftarot />.

Adaptations des œuvres de Bretécher

Les œuvres de Bretécher ont fait l'objet d'adaptations animées, théâtrales et radiophoniques.

  • En 1975, onze courts-métrages animés adaptés des Frustrés sont diffusés à la télévision française<ref name=inafrustres />.
  • En 2001, Canal + diffuse la série Agrippine sous la forme de 26 épisodes de 26 minutes, produits par Ellipse Animation.
  • En 2012, Christèle Wurmser adapte avec la réalisatrice Christine Bernard-Sugy les Frustrés (5 épisodes de 8 minutes) et Agrippine (5 épisodes de 25 minutes) pour France Culture ; cinq nouveaux épisodes des Frustrés sont diffusés en 2014<ref name=gatto />.

Notes et références

Notes

Modèle:Références

Références

Modèle:Références nombreuses

Voir aussi

Modèle:Autres projets

Documentation

Monographies et numéros de revues

Articles

Interviews

Ressources audiovisuelles

Liens externes

Modèle:Liens

  • Modèle:Lien web. Liste des histoires publiées par Bretécher dans Pilote et les autres revues de bande dessinée.

Modèle:Palette Modèle:Portail

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